浅谈黑白木刻版画的创作
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浅谈 黑 白木刻 版画 的创 作
杨秀 娟 辽宁师 范 大学 美术 学院
［ 摘 要 ］ 版 画 的创 作 需 要 有 感 而 发 ， 需要 把 生 活 中的 事 物 以 及 他 们 的 感 受
通 过 版 画 的 语 言再 现 出 来 ， 以 表 达 自 己的 思 想 感情 。人 们 拒 绝 没 有 灵 魂 与
二 、 素材
１ ． 绘制小稿 ， 设 计 构 图 绘 制 小 稿 是 作 品 的 第 一 步 ，也 是 非 常 关 键 的 ～ 步 。 首 先 要 把 大 的 构 图起 好 ， 然 后 再 大体 刻 画 其 局 部 。 ２ ． 上 板 和 刻 制 （ １ ） 将 绘 制 的正 稿 反 印在 木 板 上 ， 大 体 用 墨 画 出 黑 白 关系， （ 如下 图左 ） 上红 水 粉 色 ， 以便 刻 制 时让 关 系 更 加 明确 （ ２） 打磨木板 ， 上蜡 。 分别 用大中小号砂纸打磨 ， 确保木 板Ｘ ｌ Ｚ 整光滑 ， 然 后 用熨 斗 将 适 量 的蜡 均 匀 的 熨 在 木 板 上 。 上 蜡 是 一 是 为 了 填 满 木 板 中 的空 隙 ， 以便 于 刻 制 ， 二 是 为 了保 持原稿在板上 的痕迹。 （ ３） 刻 制 。 这 就 是 刀 和板 的 “ 战争 ” 了。
３ ． 上 墨 印 制
个人 的艺术创 作需要 对生活 素材不 断地拓展 和深化 。
水
这 需 要 艺 术 家 对 艺 术 一 种 连 续 性 的 思 考 。一 个 艺 术 家在 他 的 创 作 过 程 中 不 能 抛 开 他 的基 础 与 之 前 的 工 作 经 验 ， 与艺 术 史 一 样 也 是 一 步 步 通 过 积 累 而逐 渐 演 化 来 的 。我 们 个 人 的创作也一样 ， 要通 过 对 生 活 素 材 的逐 步 搜 集 与 整合 ， 来 完 成 自 己 的艺 术 创 作 。
三 、 创 作 分 析
作 为一种 造型 艺术 ， 一 种工 艺 ， 创 作 黑 白木 刻从 一种
源自文库
非 常 独 特 的黑 白 角 度 去 观 察 事 物 ， 从 结构 、 质感、 形状 、 色调 等 方 面 来 进 行 画 面 的 黑 白设 计 。 木 刻版 画注重用木 刻语 言和手 法来进 行构思 和创作，
七 、 创 作 过 程 分 析 说 明
传统上， 木 版 画普遍使 用 的材 料是 厚 木版 ， 即按 照树
干 中 与 流 动 的 树 液 和 纹 理 平 行 方 向切 割 的一 段 木 头 。它 就 是 通 常被 称 为 “ 长纹” 和“ 侧纹 ” 的 木 头 。我 们 常 用 的是 椴 木
上墨 印制是个很 锻炼人 的细 活 ， 不仅 需要体力还 讲究 细 致 度 。在 印 制 过程 中 ， 经 常 出现 用 力过 大 ， 把纸 划破 的 情 况， 那就前功尽弃 了 ， 很可惜 。 所 以必 须做 到 认 真 细 致 ， 用 力
适度。 ４ ． 修 板 调 整
印 完 一 版 后 画面 经 常 会 出 现 不 尽 人 意 的地 方 ， 这 时 就 需要修 板。 ５ ． 最终 印制完成（ 整体 ）
黑 白木 刻 不 是 简 单 的 复 制 ， 它 常 常要 求 我 们 的 艺 术 修
养 与感 觉 来 控 制 画面 的黑 白关 系 。 木 刻 刀 既 体 现 视 觉 也 表 达 一 定 的心 境 ， 它 的 运 刀 方 向 和 刀 法 组 织 的 黑 白设 计 上 时 常在现 实 、 想象、 具象 、 抽 象 与 章 法 之 间 游 离 。所 以 ， 把握黑
面 目的 作 品 。
［ 关 键 词 ］ 创 作 立意 素材
析说 明
创作分析
创 作 黑 白构 图 分析
创 作 过 程 分
一
、
创 作 立 意
选 。 六、 创 作 过 程 步 骤
艺术 来源 于生活 ， 创 作 也 应 该 是 来 源 于 自 己对 现 实 生 活 的理 解 ， 和 对 版 画 语 言 的掌 握 运 用 。 版 画 创 作 需要 把 生 活 中 的 事 物 以及 对 他 们 的感 受 通 过 版 画 的语 言 再 现 出来 ， 以 表 达 自己 的 思 想 感 情 。 生 活 需 要 有 个 性 的艺 术 作 品 ， 人 们 拒 绝 没 有 灵 魂 与 面 目的作 品 。
板（ 即三合板 ） ，而 纸 张 的 选 择 种 类 很 多 ， 有 卡纸 ， 铜版纸 ， 夹宣等 。 刻 刀 我 们 常 用 的是 国 产 的 “ 啄木鸟 ” ， 油 墨 是 一 般 的 印刷油 墨。
四、 创 作 草 图 分 析
白 的节 奏 和 方 向 ， 常 常 是 画 面 的 关键 。 如 果 木 刻 刀 以相 近 的 角度 、 顺 向的线条来刻画 ， 其有秩序 的图形组织会营造柔和 的韵律 ； 而 强 烈 的情 感 和 力 量 的 夸 张 则 必 须 依 靠 画 面 的 黑 白结 构 ， 和 图形本 身造 成 的方 向与运 动所 不 同 ， 运用 对立 的、 灵 活 多 变 的 运 刀 方 向和 想 法 来 实现 。 木刻版 画的黑 白设计将 生活 的 时空物 象进 行沉 淀 、 错 位、 重构和创造 ， 使 画 家 的 自我 秩 序 通 过 木 刻语 言 体 现 出黑
既 可 以 利 用 木 刻 刀 变 化 多 样 的特 殊 笔 触 体 现 情 感 ， 也 可 以 用 黑 白 自身 的 变化 来 概 括 画 面 的构 图 和 节 奏 。 它 的 特 点 就 是充 分发 挥黑 白变４ － ｔ ＝ 的节奏来调 动观众 的眼睛 和思考 ， 而 画面 的 黑 白变 化 主 要 是 通 过 黑 白两 者 的相 互 联 结 、 对 比、 衬 托、 呼 应 等 相 互 的精 彩 表 演 来 转 化 成 各 种 黑 白 木 刻 语 言 。
杨秀 娟 辽宁师 范 大学 美术 学院
［ 摘 要 ］ 版 画 的创 作 需 要 有 感 而 发 ， 需要 把 生 活 中的 事 物 以 及 他 们 的 感 受
通 过 版 画 的 语 言再 现 出 来 ， 以 表 达 自 己的 思 想 感情 。人 们 拒 绝 没 有 灵 魂 与
二 、 素材
１ ． 绘制小稿 ， 设 计 构 图 绘 制 小 稿 是 作 品 的 第 一 步 ，也 是 非 常 关 键 的 ～ 步 。 首 先 要 把 大 的 构 图起 好 ， 然 后 再 大体 刻 画 其 局 部 。 ２ ． 上 板 和 刻 制 （ １ ） 将 绘 制 的正 稿 反 印在 木 板 上 ， 大 体 用 墨 画 出 黑 白 关系， （ 如下 图左 ） 上红 水 粉 色 ， 以便 刻 制 时让 关 系 更 加 明确 （ ２） 打磨木板 ， 上蜡 。 分别 用大中小号砂纸打磨 ， 确保木 板Ｘ ｌ Ｚ 整光滑 ， 然 后 用熨 斗 将 适 量 的蜡 均 匀 的 熨 在 木 板 上 。 上 蜡 是 一 是 为 了 填 满 木 板 中 的空 隙 ， 以便 于 刻 制 ， 二 是 为 了保 持原稿在板上 的痕迹。 （ ３） 刻 制 。 这 就 是 刀 和板 的 “ 战争 ” 了。
３ ． 上 墨 印 制
个人 的艺术创 作需要 对生活 素材不 断地拓展 和深化 。
水
这 需 要 艺 术 家 对 艺 术 一 种 连 续 性 的 思 考 。一 个 艺 术 家在 他 的 创 作 过 程 中 不 能 抛 开 他 的基 础 与 之 前 的 工 作 经 验 ， 与艺 术 史 一 样 也 是 一 步 步 通 过 积 累 而逐 渐 演 化 来 的 。我 们 个 人 的创作也一样 ， 要通 过 对 生 活 素 材 的逐 步 搜 集 与 整合 ， 来 完 成 自 己 的艺 术 创 作 。
三 、 创 作 分 析
作 为一种 造型 艺术 ， 一 种工 艺 ， 创 作 黑 白木 刻从 一种
源自文库
非 常 独 特 的黑 白 角 度 去 观 察 事 物 ， 从 结构 、 质感、 形状 、 色调 等 方 面 来 进 行 画 面 的 黑 白设 计 。 木 刻版 画注重用木 刻语 言和手 法来进 行构思 和创作，
七 、 创 作 过 程 分 析 说 明
传统上， 木 版 画普遍使 用 的材 料是 厚 木版 ， 即按 照树
干 中 与 流 动 的 树 液 和 纹 理 平 行 方 向切 割 的一 段 木 头 。它 就 是 通 常被 称 为 “ 长纹” 和“ 侧纹 ” 的 木 头 。我 们 常 用 的是 椴 木
上墨 印制是个很 锻炼人 的细 活 ， 不仅 需要体力还 讲究 细 致 度 。在 印 制 过程 中 ， 经 常 出现 用 力过 大 ， 把纸 划破 的 情 况， 那就前功尽弃 了 ， 很可惜 。 所 以必 须做 到 认 真 细 致 ， 用 力
适度。 ４ ． 修 板 调 整
印 完 一 版 后 画面 经 常 会 出 现 不 尽 人 意 的地 方 ， 这 时 就 需要修 板。 ５ ． 最终 印制完成（ 整体 ）
黑 白木 刻 不 是 简 单 的 复 制 ， 它 常 常要 求 我 们 的 艺 术 修
养 与感 觉 来 控 制 画面 的黑 白关 系 。 木 刻 刀 既 体 现 视 觉 也 表 达 一 定 的心 境 ， 它 的 运 刀 方 向 和 刀 法 组 织 的 黑 白设 计 上 时 常在现 实 、 想象、 具象 、 抽 象 与 章 法 之 间 游 离 。所 以 ， 把握黑
面 目的 作 品 。
［ 关 键 词 ］ 创 作 立意 素材
析说 明
创作分析
创 作 黑 白构 图 分析
创 作 过 程 分
一
、
创 作 立 意
选 。 六、 创 作 过 程 步 骤
艺术 来源 于生活 ， 创 作 也 应 该 是 来 源 于 自 己对 现 实 生 活 的理 解 ， 和 对 版 画 语 言 的掌 握 运 用 。 版 画 创 作 需要 把 生 活 中 的 事 物 以及 对 他 们 的感 受 通 过 版 画 的语 言 再 现 出来 ， 以 表 达 自己 的 思 想 感 情 。 生 活 需 要 有 个 性 的艺 术 作 品 ， 人 们 拒 绝 没 有 灵 魂 与 面 目的作 品 。
板（ 即三合板 ） ，而 纸 张 的 选 择 种 类 很 多 ， 有 卡纸 ， 铜版纸 ， 夹宣等 。 刻 刀 我 们 常 用 的是 国 产 的 “ 啄木鸟 ” ， 油 墨 是 一 般 的 印刷油 墨。
四、 创 作 草 图 分 析
白 的节 奏 和 方 向 ， 常 常 是 画 面 的 关键 。 如 果 木 刻 刀 以相 近 的 角度 、 顺 向的线条来刻画 ， 其有秩序 的图形组织会营造柔和 的韵律 ； 而 强 烈 的情 感 和 力 量 的 夸 张 则 必 须 依 靠 画 面 的 黑 白结 构 ， 和 图形本 身造 成 的方 向与运 动所 不 同 ， 运用 对立 的、 灵 活 多 变 的 运 刀 方 向和 想 法 来 实现 。 木刻版 画的黑 白设计将 生活 的 时空物 象进 行沉 淀 、 错 位、 重构和创造 ， 使 画 家 的 自我 秩 序 通 过 木 刻语 言 体 现 出黑
既 可 以 利 用 木 刻 刀 变 化 多 样 的特 殊 笔 触 体 现 情 感 ， 也 可 以 用 黑 白 自身 的 变化 来 概 括 画 面 的构 图 和 节 奏 。 它 的 特 点 就 是充 分发 挥黑 白变４ － ｔ ＝ 的节奏来调 动观众 的眼睛 和思考 ， 而 画面 的 黑 白变 化 主 要 是 通 过 黑 白两 者 的相 互 联 结 、 对 比、 衬 托、 呼 应 等 相 互 的精 彩 表 演 来 转 化 成 各 种 黑 白 木 刻 语 言 。