建筑设计论文-长城脚下的公社
长城脚下的公社
长城脚下的公社北京八达岭水关长城口,有一座私人收藏的当代建筑艺术作品,由12名亚洲杰出建筑师共同设计建造,也是中国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获“建筑艺术推动大奖”的建筑作品。
曾在2005年被美国《商业周刊》评为“中国10大新建筑奇迹”之一,这座建筑艺术品就是“长城脚下的公社”。
公社整体建筑风格延续了“现代主义”以及日后的“极简主义”风格的经典样式,使建筑呈现出原始而单纯的形态。
而在这一基本风格统领下,每一座建筑又有着自身独特的个体风格。
1、红房子-设计师:安东(中国大陆)建筑外表使用的单一的六面体样式,类似红色砖墙的材质,格式的大型窗户,所选用的红深邃而不轻浮,将建筑的重量感和体积感尽显无遗。
2、竹屋-设计师:隈研吾(日本)建筑的外表由竹子包围,与环境融为一体。
室内也大多采用竹制家具,轻简日式风格,竹子交错排列、光影穿梭,充斥着浓厚的禅意。
3、飞机场-设计师:简学义(中国台湾)建筑师追求地景的融合以致于回归自然的生命体验,将多边风格发挥到极致。
两道嵌入山坡的石墙与长城交相呼应,石墙后面,一排窗户向山敞开,花草树木触手可及,宛如回归自然怀抱。
4、家具屋——设计师:坂茂(日本)家具屋的露天庭院位居中央,置身其中,周围景观纷至沓来,有坐拥群山之感。
家俱屋四面都是门,衣柜隐身门内,保持整体的和谐完整。
外观空间和内部空间保持表里如一的单纯风格,简洁明快的特点俨然一个现代四合院。
5、手提箱——设计师:张智强(中国香港)建筑师张智强对箱盒有着独特的情怀和见解,建筑看似随意却对封闭性与隐私感做到了极致,空间可根据需求轻易改变。
每个重要空间都能坐拥长城美景,并享有最大的日光照射。
6、怪院子——设计师:严迅奇(中国香港)建筑的装饰以最单纯的元素,白色刷漆的墙面、木质地板与石材铺面传达了宁静的乡村式家居生活的感觉。
主卧无墙无门,像一个独立升起的舞台,与户外风景紧紧相连,视野极为通透。
7、大通铺——设计师:堪尼卡(泰国)建筑师想要突出的内涵是沟通和共享。
长城脚下的公社之二分宅(张永和作品)
中国现代民居
长城与走廊年代相差2000多年,但二者的建筑 形态同是取材于大自然,臣服于大自然。二者 的演绎及选材当然因时代不同而各异,但与大 自然共存相互辉映的精神则是一致。 夯土在中国是相传已久的建筑形式之一,除了 减少环境冲击的优点外,还具有隔热隔音的功 效,使房屋冬暖夏凉。利用结合传统建筑的方 式,我们表达了对创造现代中国民居的企图, 而非陷落于盲目仿效古建筑形象的窠臼中。
层 叠 的 山 峦 景 色 ,
到 达 水 关 长 城 景 区 。
出 城 约 六 十 公 里 ,
沿 路 是 密 集 的 城 市 外 围 建 筑 。
出 北 京 上 八 达 岭 高 速 往 北 ,
长城脚下的公社
时间:开始运作于2000年9月,至2002年4月,一期住宅分别进入
完工精装阶段。 建筑师:首期开发的12栋别墅的建筑师——12位全部来自亚洲国 家、年龄在三四十岁、被誉为“正在向大师迈进、最有希望崭露 头角”的亚洲青年建筑师。 主旨:建造一个私人住宅的当代建筑博物馆,并且希望通过这个 具有实验性的举动,影响中国一代的建筑师、开发商和消费者, 为我们新生的“年轻”国家在当代建筑的发展上做出贡献。 要求:对这些未来的建筑大师,投资方的设计任务书除了用地与 用材(希望建筑师用当地可以找到的材料)的限定外,几乎再没 有什么条条框框。
中国位于北半球, 夏季多东南风,冬 季多西北风。北二 分宅的起居室交往 与展示功能较南 面餐厅要求高,所 以对采光及通风要 求也高。
夏季空气对流通风
h
h26ຫໍສະໝຸດ 采光北京地区冬至日正午太阳高 度大约26度。 北面作为交往主要场所,为 了满足冬季的采光要求,二 分的设计使北面采光良好。 相比之下,背光的南部宅自 然光并不理想,考虑到其功 能主要为日常起居,人工光 应用较多,正弥补此缺憾。 从采光角度看建筑师对南北 的功能布局的确是匠心独运。
长城脚下的公社
那种粗犷(低精度)非常有魅力,
他不希望因房子的兴建而破坏这种 魅力,相反的,他以周遭环境的精 度为基准,将建筑粗犷化,从而使 两者达到和谐统一。 至于材料部分,隈研吾发现在中
国常被用来搭成鹰架的竹子,其粗
犷程度(低精度)非常适合做为该 建筑的主要材料,因而有了「竹屋」
的构想。
竹屋的设计思路是从长城的礼俗中学 习,受长城从未是孤立物体的事实吸 引。它绵延不断着波浪起伏山脊的特
悬臂:使房子可以接连到山
谷的任一斜坡,接近的路可
以是在坡面上往上或往下, 对于地形的原始形态并没有 太大的改变。 严峻的:简单几何。自然且 简单地使用材料,混凝土、
水泥红砖、木、竹子、玻璃。
⑹ 俱乐部——承孝相(韩国)
此建筑以自然的材料建造,如木料、锈
钢以及石材。锈钢经季节、年月的侵蚀而
改变颜色。石材与混凝土的组合是从基地 撷取的,而此举将保留基地原本的涵构。 最后它们会像是在那里待了很久一般。正
所以设计师的目的是企图将长城的此 种特质运用到居住行为上。这样一来房
子被称作"墙"而非"房屋",所以称其为
“bamboo wall”。
质是吸引设计师灵感的来源。
隈研吾说: 我不掩饰自己对竹屋的喜 爱,尤其是那间由悬垂 的竹子搭建的茶室,十 多平方米的茶室就仿佛 漂在水上,光线就是它 的层次,它的灯光。只 随着太阳而发生魔术般 的变幻。不是那种隔开 一切的严实的水泥墙, 只是一排排能够透视外 界的竹竿,似隔非隔、
似断非断。红尘千丈里,
觅此一佳处,你自然不 愁一杯清郁的苦茶,就 能助你淡定了,忘记来 处与去处。
室内:虽然竹屋里的家具与设备足够
现代,但是无论从哪一处细节都能
集群设计--长城脚下的公社
集群设计“集群设计”最早源于国外示范性实物建筑展,其中1927年“德意志制造联盟”的魏森霍夫试验住宅区,可谓现代“集群设计”的开山之作。
展览的初衷是应对第一次世界大战后德国住房紧缺和经济状况急剧恶化中的住房建设问题,强调的是经济与适用。
展览聚集了密斯、柯布西耶、格罗皮乌斯、夏隆等17位世界著名的现代主义建筑师,代表了当时欧洲最前卫的设计组合。
他们以探索未来住宅设计为己任,使用创新的设计概念和设计方法,对住宅建筑的平面布局、空间效果、建筑结构、建筑材料等进行了一系列革新,并开创了“国际主义风格”。
之后,1931年以“我们时代的住宅”和“新的建设”为主题的“德国建筑展”,以及1957年以“明日城市”为主题的国际建筑展,现代主义建筑师的一次次集体亮相,无一不是针对当时的社会问题,体现了现代主义建筑师强烈的社会责任感。
集体智慧的交锋推动了学术进步,于是“集群设计”这种与身俱来的“精英”气质,使“集群”不只是简单的数量概念,还隐含了“前瞻性”与“示范性”的意义。
但是,西方各国在20世纪80年代后也涌现出一些集群设计力作,如德国柏林波茨坦广场、日本东京六本木山等,这些项目不再是有组织、有主题、有特定目的和区域的展览活动,而是一般意义的房产开发项目,其产生动机不再是单纯的学术研究或是对于社会建构的使命,其精英气质更多地被当作商业利益最大化的筹码。
2000年潘石屹“长城脚下的公社”开启了中国的“集群设计”时代。
近年来比较重要的集群设计案例有:(附表一)这些项目既有上海的“青浦营造”和杭州的“良渚文化村”这类大规模的新城制造,也有银川“贺兰山房”那样属于艺术家“玩”建筑的产物;既有在全球范围邀请设计师参加的具有国际影响力的项目(如南京的“中国国际建筑艺术实践展”和浙江金华的“建筑艺术公园”),也有声势浩大、毫不逊色的本土建筑师参与的项目(如广东东莞的“松山湖新城”和成都的“建川博物馆聚落”);这些项目的委托方既有政府机构,也有房地产企业……但是,这些项目普遍具有以下特点:第一, 在国内建筑项目运作中,业主选择建筑师的一般方式是设计竞赛招标,而国内集群设计的特殊性在于绝大多数项目从规划到城市设计再到建筑设计均采用委托设计形式,如此大规模的邀标需要业主具有相当的魄力、实力和影响力。
建筑欣赏篇:隈研吾?长城脚下的公社?竹屋
建筑欣赏篇:隈研吾?长城脚下的公社?竹屋隈研吾?长城脚下的公社?竹屋(上)Kengo Kuma's Great Bamboo Wall日本建筑师隈研吾有个奇怪的名字,不过更怪的是他的建筑理论:“让建筑消失”。
建筑物不都是高耸挺立的吗?何谓“消失”呢?这个怪蜀黍在设计长城脚下的竹屋后这样说:Our first aim was to learn from the formality of the Great Wall.我们的第一个目标是学习长城的建造形式。
We were attracted to the fact that the Great Wall has never been an isolated object.吸引着我们的是,长城从来没有成为一个孤立的个体。
It running almost endlessly along the undulating ridgeline (起伏的山脊线)without being isolated from the surrounding environment.它沿着连绵起伏的山脊几乎消失于我们的视线,却从未从周遭环境中孤立出来That appealed to us as a criticism toward the conventional form of 'architecture’ that tends to seek to be an isolated object among the environment.这呼吁我们对于那些传统的与环境隔离的建筑形式作出批判。
(翻译水平有限,欢迎拍砖。
)这样看来,“让建筑消失”似乎就是让建筑与环境浑然一体嘛,咱们老祖宗还挺新潮的呢!话不多说,还是让我们来看看这个与"The Great Wall" 一样“消失”的"Bamboo Wall"吧~~这座建在狭窄的山岩之上的建筑姿态舒展,与环境浑然一体。
长城脚下的公社之二分宅(张永和作品)
使山地得以延续。
森林小屋——古谷诚章(日本)
这个项目使用的是当地的原材,但通过新颖的建 筑方式形成了独特的空间。从立着不少垂直口子 的房间望出去,人们能看到他们所拥有的景色的 每个不同层面,产生景随人移的效果。
本报告是严格保密的。
双兄弟——陈家毅(新加坡)
本建筑的设计与所处的自然环境密切结合,用当地的 石材作为主要材料之一。住宅的量体是以一个较大的 建筑物与一个较小的附件小心的配置于山谷的基地当 中,两者成L字形,这有助于房屋与自然的密切结合。 厨房与餐饮空间在小量体内位于北侧的陡崖边,并且 与主建筑成45度角。
怪院子——严迅奇(中国香港)
本案以传统的合院住宅为主体,提出两种不同角 度的"误读"方式。基本上,配置从正统的方场空 间,转而以配合基地地势特性与视线方向性而加 以调整。概念上,则维持了传统中庭属性——以 平淡而内化的环境提供一个舒适且具私人领域感 的空间,同时以开放社交空间的手法,引进外界 浑沌的环境来消灰原有的空间感。
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案例研究一长城脚下的公社
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7
“长城脚下的公社”是SOHO中国 约请亚洲地区12位著名建筑师设 计和建造的世界前卫建筑工程项目
中国·上海·峨山路613号·鑫灵创意产业园·C栋·222-225室 TEL-021-58899556 ·FAX-021-58899926
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Part three 新中式建筑
案例研究一:长城脚下的公社
地理位置:位于长城脚下的8平方公 里的美丽山谷;
交通:距北京国际首都国际机场1小 时15分钟车程,距离北京市中心1小 时15分钟车程,直通八达岭高速路, 距离八达岭机场(可提供私人飞机的 升降)仅为15分钟的车程;
共有42栋别墅,190间套房,11间总 统套房,4个餐厅,1个Anantara Spa,1个儿童俱乐部及1个户外泳池
3
红房子
森林 小屋
大飞通机铺场 三号别
墅
三号别墅
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2
双兄弟 土宅
竹屋 手提箱
中国·上海·峨山路613号·鑫灵创意产业园·C栋·222-225室 TEL-021-58899556 ·FAX-021-58899926
北京长城脚下的公社
日本坂茂
中国崔恺 香港严迅奇 台湾简学义 中国安东
333
410 481 603 485
16700
12500 12500 12500 23380
家具屋
红房子
飞机场 红房子
森林小屋
竹屋
大通铺
日本隈研吾
泰国堪尼卡 新加坡陈家 毅
716
524 477
24883
16700 16700
3号别墅
竹屋
双兄弟
土宅
森林小 屋
长城脚下的公社位于北京八达 岭高速路水关长城出口,紧靠 古长城而建;
距北京市中心50分钟车程,全 程高速,距北京首都国际机场1 小时车程,距八达岭机场15分 钟车程,后者为私人直升机及 小型飞机提供升降服务;
在潘石屹取得项目前,该地块 原是“延庆县八达岭山地健身 休闲俱乐部”烂尾项目,2年后, 2001在12位亚洲建筑师的创作 和商业资金的双重包装下,这 个因经营不善、濒临破产的前 度假村变成了一个不同风格的 建筑群落。
2002年9月应邀参加威尼 专业化的酒店管理团 斯建筑双年展 队介入 2003年2月,参展模 型被法国巴黎蓬皮杜艺术 酒店的营业接待能力 得到提高 中心永久收藏。 打造私人艺术收藏品
增加 spa、儿童公社 、健身房和会议中心
销售未能成功,只得自 持经营 处于亏损状态,靠一些 零星的公关推广活动、 休闲度假等来维持
本报告是严格保密的。
二期
一期-核桃沟
一期
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“长城脚下的公社凯宾斯基饭店”已经成为一家可以接待游客参观/就 餐/住宿/会议/艺术交流等需求,满足会展和度假两个市场的需求
别墅 手提箱 建筑设计师 香港张智强 建筑面积 (㎡ ) 347 价格 (元/套) 12500
案例 旅游地产-长城脚下的公社
2006年的销售额2000万元
长城脚下的公社二期“石头沟” 31幢别墅,其中21栋仿制一期最受欢迎的4 栋,10栋采用瑞士牧人小屋风格,共计190间 客房。 1个儿童公社、1个1000平米Anantara Spa、 1个健身房及会议中心。 开业时间:2006年9月
5
张 曼 玉 出 席 玉 兰 油 发 布 会
8
儿童公社夏威夷狂欢
6
1
案例研究
长城脚下的公社
居住
旅游
商业
俱乐部增加了长城脚下的公社度假、商务、会议等功能
俱乐部总建筑面 积4109平米;设 有游泳馆、西餐 厅、酒吧、餐厅、 小型电影院、画 廊、儿童游乐、 礼品商店 儿童公社 养生及 Anantara SPA
公社俱乐部
山景餐厅
7
2
案例研究 长城脚下的公社
除了度假和养生,长城脚下的公社展开了多项业务
1
案例研究
长城脚下的公社
居住
旅游
商业
以出众的建筑设计为卖点,长城脚下的公社成为“设计”酒店
长城脚下的公社,由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品 中国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获“建筑艺术推动大奖”的建筑作品。同时,用 木材和硬纸板制作的参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术中心收藏,这是蓬皮杜艺术中心收 藏的第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。
·俱乐部总建筑面积4109平 米,设有游泳馆、西餐厅、 酒吧、餐厅、小型电影院、 画廊、儿童游乐、礼品商店。
1
案例研究
长城脚下的公社
居住
旅游
商业
长城脚下的公社取得商业成功,继而开发二期,现已成为北京顶级时尚中心
宝马、奥迪、LV、索尼、Hermes、保时捷、轩尼诗、摩根斯坦利、麦肯锡、IBM、IDG、玉兰 油在此举行过品牌发布会或者高层会议。 客人包括李泽楷、杨紫琼、李安、王菲、张曼玉、好莱坞明星蕾妮-齐薇格、F1赛车手蒙托 亚、足球教练阿里汉、电影导演胡安、Tods的创始人Delle Valle先生、Yahoo创始人杨志远、 时代华纳全球总裁帕森思等 2004年起开始全面盈利
隈研吾 长城脚下的公社“竹屋”
Overall
evaluation
:
整体评价:
外立面:
竹屋 (716 ㎡ ) 由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成,日出日落,日光从不同的角度入射室内,经过竹林与玻璃 的几次反射,将日光表现成“万丈光芒”,好似佛光普照。春夏秋冬,太阳入射角不同,加 上雪景、冰景的变化,四季又形成不同的光影景观。专门隔出的“茶室”有十多平方米,六 面皆竹,悬于水上,透过竹缝可见长城的烽火台,极富禅意。
方案简介:
平面图
方案简介:
立面图
方案简介:
功能图
Design method
03
设 计 方 法 :
:
1.尊重自然
设计方法:
强调土地的固有属性对人类使用的限制性和适宜性。 因此,该方法途径的过程模型是建立在土地属性的自然过程分析基础之上的。 这些自然过程和相互作用基本上反映了地段上属性之间的垂直关系,这一关系的 最顶层便是人类及其居所、历史和文化。在“设计遵从自然”方法中,评价模型的 基本指标是适宜性和适应—选择合适的环境以及适应这个环境以求更加合适。这 样合适的规划意味着最节省的和最有利的。 因此,在该途径的陈述模型中,景观表述为土地与土地适宜性或限制性分布相 关联的土地属性的嵌合图,呈点一线一面分布格局。
设计师简介:
隈研吾,日本著名建筑师,享有极高的国
际声誉,建筑融合古典与现代风格为一体。 设计思想: 隈研吾的建筑思想是争取没有建筑,不追求 形式,让建筑更自然的显示自我。 设计手法: 惯用竹子、木材、泥砖、石板、和纸等自然 建材,建筑风格散发日式和风与东方禅意。
我在每一个项目中都贯穿的一种态 度:保存现存的自然环境。
T h a n k s
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设计方法:
长城脚下的公社森林小屋
建筑 古谷诚章/STUDIO NASCA 施工 红石实业有限公司 占地面积:1514平米 建筑面积:313.4平米 使用面积:493.6平米 楼层: 地下1楼、地上1楼 构造: 钢筋混凝土造 部分为钢结构 工期: 2001பைடு நூலகம்5月~2002年5月
森林小屋——日本建筑师:古谷诚章
573平米,4卧
森林小屋——日本建筑师:古谷诚章
573平米,4卧
森林小屋——日本建筑师:古谷诚章
573平米,4卧
我在使用当地的原材料--砖和 木材等的同时,也考虑了在柱子、房 梁以及空间比例等的设计上摆脱传统 的模式。尽管由于工匠的技术水
平的制约,不得不对细部作了大幅
度的修改,但空间感多多少少还是得 以实现了。(古谷诚章)
1楼客厅的露台2设在这里。 贴砖的柱子的内部由石膏制成
森林小屋——日本建筑师:古谷诚章
573平米,4卧
朝西的边房。 1楼客厅、饭厅 和厨房。
森林小屋——日本建筑师:古谷诚章
573平米,4卧
基地星星点点地分布在狭长的山谷 中,我的基地在一片树林里。此时, 我的脑海中就已经出现了用纵长的
矮栅栏状的墙面构成呈L形的 平面,并在户内反刍树林的空间性
的设想。也就是说把在树林中逍遥自 在的乐趣延伸到室内。在建筑物内的 各处设置各种富于变化的微地形的小 空间。为了能透过树木望见夕阳下的 长城,我将饭厅所在的边房设计为朝 西,并把透过露台朝户外眺望的区域 里的具有中国传统的取暖床-- 炕改造成类似日本的廊檐似的细长形。
长城脚下别墅设计空间分析
长城脚下别墅设计空间分析作者: 郭磊日期: 2006-11-22简介:“长城脚下的公社”位于北京北部山区“水关长城”附近,是由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品。
2002年应邀在威尼斯双年展第八届国际建筑展上展出。
这个项目的策划人和投资人张欣女士"因其大胆的创新精神,积极推动12名亚洲建筑师设计建造出极富当代精神的私人住宅"而一举荣获威尼斯双年展"建筑艺术推动大奖”。
同时,用木材和硬纸板制作的参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术中心收藏,这是蓬皮杜艺术中心收藏的第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。
关键字:大通铺空间的魅力围合空间围合建筑是我国传统建筑形式之一,大通铺就是采用的建筑的围合形式.大通铺简洁的体块组合以及细部的处理和对比,又是现代建筑语言的主要表现手法.建筑的围合形成了建筑内与外两个不同的空间.传统建筑只是注重建筑与自然的区别,一天一井的空间组织,缺少了建筑自身与周围环境的沟通与联系.不同的环境富于不同的建筑形式,只有把建筑容为自然的一部分容为人文的一部分才是好的建筑.大通铺的空间特点主要体现在顶层上细长的空间像是伸出的手臂,空间高低错落层次分明.客厅与餐厅紧密相连,大面积的开窗与开阔的阳台促进了室内与室外建筑内与外的沟通.交通空间独成一体上下联系.在第一层与第二层的处理上一部分使用镂空的形式.二层主要是休息场所,中间的走廊顶部使用玻璃开窗,扩展了人的视野又形成了很好的光影效果.走廊使卧室与洗浴间分离开来,功能空间分区明确而且又有利于使用.别墅设计生活空间选择别墅无非是选择一种生活。
一套别墅其实就是一部历史,一个能买的起别墅的业主无疑事业上是成功的。
成功人士选择成功的方式去置业,这本身就是生活的需求。
生活造就品位,品位来自事业,事业又源于生活。
正是因为生活品质上升需求,人类有一部分先富起来的阶层率先进入有品质的空间生活,这是时代的进步。
无论这部分人是什么阶层,也无论这部人有多少资产,他们代表着一个极少数阶层——即富有奢侈型人群。
长城脚下的公社
长城脚下的公社手提箱(347㎡)建筑师:张智强(中国香港) 总统套房介绍坚固平边的箱匣,可供外出旅行时,用来放置个人物品等。
抱持着对典型住宅形象的怀疑,本案企图重新思索亲密感、隐私性、自发性与弹性的本质。
以无限想像及感官愉悦面为原则,提出一件满足最大弹性空间要求的简单设计。
这个住宅的主要概念是阶层的叠置。
底层的机能如同一盅供给家庭基本配备与服务的容器,同时含括收纳功能。
隔间隐匿在楼板地景中,升起的同时也先指引了通往下层空间的门径。
上层空间设置一排可随意升降的遮帘,形成室内的次隔间系统。
同样的手法也出现在立面上,建物的外壳以垂直层板组织层理。
外层是一整圈全高的双面玻璃折叠门,内层则由帘栅组成开口矩阵。
抽象的立面纹样源于使用者导向的操作逻辑。
两者共同地塑造中介层。
中间层是一个供住居、活动或通行的重生的杰出的主楼层。
配合外壳的活动元件及非阶级式的配置,空间可根据活动性质、住民数量、及个人对封闭性与隐私感的重视程度,轻易地被改变。
除了必需的基本元件外,其他隔间皆可遁没于空间之外。
根据使用者的特定需求,一个变化的量体可以不费力地从开放空间滑行到其他房间之中。
这栋住宅位于Shui Guan的Nangou谷中,基地朝北骤降,相对地使北侧暴露。
该地属大陆温带型气候,为了一揽万里长城盛景并享有最大的日光照射,本建筑采南北走向。
也因此让住宅中的每个重要空间,得以坐拥长城美景。
选择权是奢华的必备条件之一。
因此住宅提供多处同等重要的出入口,而房间则以个别的舒适感为考量,刻意区分。
地板的形式可以让人即刻联联想到华丽巡航艇的内部,在轻松方便的原则下,充气式家具为主要配备,与中层相同,利用隔间即得以解决大部分需求,而藉此减少家具的数量。
此外,家具配合建筑可调性的特色,也都有可活动的功能,仅使在建筑内部扮演积极的角色。
家俱屋(333㎡)建筑师:坂茂(日本) 总统套房介绍以一个外国人身分进行这件中国境内的住宅案,我们重点在于让设计得以适当地反映该地文化及实质面向的涵构。
长城脚下的公社之二分宅(张永和作品)
这个建筑最强烈的印象是雨道嵌入山坡的石 墙。石墙表面由当地的石材所砌筑,除了与 “长城”的历史意象呼应之外,这一面墙的 构造犹如生物的脊骨般支撑着衍生的空间, 给房屋提供了生活机能与流通的动线。而自 由的空间由此向周围延伸而出,矩形空间也 可以随着外在的自然与内在的人的行为关系
本报告是严格保密的。
而调整改变。
功能分区布局分明: 二分之南半部分以日常生活需要为主,工人房紧 挨餐厅洗衣间,方便劳作。 二分之北半部分则是满足交往展示需要。
二楼平面图
露台 卧室 门厅 露台 卧室 门厅 卧室 露台 起居室 卧室 起居室 露台
1楼
夯土墙和玻璃 幕墙分别成L 型围合,形成半 虚半实形式.
半室外平台一 边以夯土墙围 合,另一边以柱 式半敞开.
本报告是严格保密的。
竹屋——隈研吾(日本)
主要建筑材料选择了在中国与 日本文化中具有独特涵养的竹 子。视竹子的密度与直径,提 供了各种不同的空间分割。为 了充分利用这些特性,设计师 放臵了一个竹子墙,就像长城
本报告是严格保密的。
一样沿着基地斜面的一层竹子。
土宅——张永和(大陆)
这栋建筑从当中被分成两半,藉以引
中国位于北半球, 夏季多东南风,冬 季多西北风。北二 分宅的起居室交往 与展示功能较南 面餐厅要求高,所 以对采光及通风要 求也高。
夏季空气对流通风
h
h
26
采光
北京地区冬至日正午太阳高 度大约26度。 北面作为交往主要场所,为 了满足冬季的采光要求,二 分的设计使北面采光良好。 相比之下,背光的南部宅自 然光并不理想,考虑到其功 能主要为日常起居,人工光 应用较多,正弥补此缺憾。 从采光角度看建筑师对南北 的功能布局的确是匠心独运。
浅谈长城脚下的公社的艺术性与实用性
浅谈长城脚下的公社中的艺术性与实用性表现姓名:刘娇学号: 150504035班级:环境设计二班浅谈长城脚下的公社中的艺术性与实用性表现摘要建筑作为人类起源以来的一个重要物体,它承载着众多的历史和信息。
随着人类的进步,再创造建筑的时候,加入了艺术的元素,使得建筑在保证原有的作用时,在艺术的表达上有了更丰富的体现,而对于当代建筑来说,不再是千篇一律的模样,本文就从此处作为出发点,在介绍“长城脚下的公社“其一——”竹屋“的建筑艺术特征和建筑实用性之后,分析了出现这种建筑的原因,强调了建筑艺术与实用性的重要性,带领读者关注”长城脚下的公社“的另一面。
引言”竹屋“是长城脚下公社的系列建筑之一,是日本建筑大师隈研吾设计并对其建筑思想的完美阐述。
而长城脚下的公社,是由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品,是中国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获“建筑艺术推动大奖”的建筑作品,同时,用木材和硬纸板制作的参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术中心收藏,这是蓬皮杜艺术中心收藏的第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。
2005年被美国《商业周刊》评为“中国10大新建筑奇迹”之一。
关键词:长城脚下的公社竹屋建筑艺术性实用性一、“竹屋“的建筑艺术性1.“竹屋“概况从长城的礼俗中学习,我们时常受长城从未是孤立物体的事实吸引。
它绵延不断着波浪起伏山脊的特质是吸引我们性抩。
对我们而言它是对有在环境中自我孤立倾向的建筑常例型式的评伦。
所以竹屋的目的是企图将长城的此种特质运用到居住行为上。
这样一来房子被称作“墙”而非“房屋”。
至于材料,既然要在建筑中表达中国与日本文化中具有独特涵养,于是使用了竹子。
视竹子的密度与直径,它提供了各种不同的空间分割。
为了充分利用这些特性,放置一个竹子墙,就像长城一样沿着基地斜面的一层竹子。
长城在过去分隔了两个文化,但这竹子墙将不只分隔而且将会多方面地联合生活与文化,成了长城的一小部分。
竹屋有6间卧室,二层有2间卧室,带有独立卫生间。
长城脚下的公社-竹屋
立面图
建筑主体共有两层,入口隐蔽而简朴,由侧坡而上通向二楼。主要 活动区(起居室、厨房、餐厅、卧室)都在二楼,是很好的观赏平台, 人们可以从此看到绵延的长城和山区的秀色、视野开阔。一楼处在 斜坡的低端.隐蔽性较强,但可用空间不多,设计了两间卧室。
剖面图
•
开放式的厨房,竹 子的墙壁。简约的餐 厅装饰风格,恰好与 竹子的简约相配。通 过一条石板桥与客厅 相连,设计别致又富 有情趣。
环艺11-2班 沈能发
长城脚下的公社——竹屋
• 设 计 师 : 隈 研 吾 日 本 ( )
• 隈研吾:日本著名建筑师, 享有极高的国际声誉,建 筑融合古典与现代风格为 一体。曾获得国际石造建 筑奖、自然木造建筑精神 奖等。隈研吾设计的竹屋 是长城脚下的公社十二座 住宅中的一座。隈研吾向 来所秉持的设计理念──重 人文、亲土地、为人着想、 和环境互动、与自然调和。
客厅坐落在山野间,落地的玻璃窗与窗外的花草树 木紧紧相依。茶室通过餐厅,与客厅相互相连。
“茶室”有十多平方米,悬于 水上,极具禅意。
竹子作为墙壁,在室 内形成丰富的光影效 果,给建筑带来温暖 活跃的感觉。
卧室
冬季的竹屋与冰天雪地的长城脚下相融。站 在竹屋里,你可以望见屋外无垠的雪景。
谢谢欣赏
这座建筑是建在一条 山沟上,充分地利用 地形建造,下面一层 在山沟的底下,上面 一层在山沟的上面。 在材料上面,隈研吾 认为它需要具备中国 与日本文化中的独特 涵养,竹子是中国的 符号和象征,因此他 选择了竹子作为房屋 的主要材料。
整个建筑面朝南,入口由侧坡而上通向二楼。
平面图
建筑面积:719.18m2 建筑层数:2层。地上1层、地下1层 结构形式:钢筋混凝土结构,部分钢结构
长城脚下的公社 当私家长城遇到杰出建筑师
一个位于长城脚下,由41幢别墅组成的酒店,被美国《商业周刊》评为“中国新10大建筑奇迹”之一。
这个酒店,就是如今仍然充满生命力的“长城脚下的公社”。
S low Life最生活Commnue By The Great Wall Beijing长城脚下的公社当私家长城遇到杰出建筑师文 云千 图 长城脚下的公社长城脚下的公社坐拥长城美景,华灯初上,公社像一条荧光缎带,铺在山谷。
山花烂漫,林木葱茏,季节赋予长城多变的魅力,同时这种魅力也延伸到公社里。
长城脚下的公社规模可谓宏大,41幢别墅,236间客房,占地面积8万平方米。
它庞大而精致,颇具心有猛虎,细嗅蔷薇之感。
公社每栋造型精巧的别墅都出自大家之手,包括隈研吾、张永和、坂茂、承孝相等世界著名设计师都参与其中。
垛口、城墙、烽火台,是长城最显著的标志。
在长城脚下的公社里,现代艺术建筑被放置到具有强烈历史感的画卷中:一段蜿蜒、沧桑的古长城,与前卫的建筑同处一个空间,形成了视觉反差极大的艺术品。
拥有私家长城不可界定的公共空间长城脚下的公社,藏在北京郊区的山谷中。
公社内有一段未经修复的古长城,专供入住宾客游览,这是八达岭长城东段——水关长城的部分。
400多年前,抗倭名将戚继光督建此段长城,由于御敌的箭楼兼具水门的功效,在沿线的长城中极为罕见,所以得名水关长城。
水关长城处于关沟中部,历史上这里是京师至塞外的要道,众多古迹和自然景观构成了如今的“关沟七十二景”,分散在长城周围。
正是考虑到这些人文与自然景观,加上面积广阔的山谷环境,公社选择安放在这里。
寂静的山谷中,山花与树林变幻着颜色,鸟兽发出呼喊,原始的自然景致呼之欲出。
冬天相对沉寂,欠缺的活力由公社内多彩的建筑来填补。
在12位杰出的亚洲建筑师手中,它们风格迥异,成为大家低调收藏的当代艺术品。
正如它的策划人张欣所说,长城脚下的公社是“大山里的一个奇想”,它融合了建筑的实用性和艺术性,体现了建筑的开放、兼容、多元。
公社创新前卫的理念,获得了国际建筑业的关注。
当代建筑艺术-浅析长城脚下的公社
当代建筑艺术-浅析长城脚下的公社当代建筑艺术-浅析长城脚下的公社摘要:在越来越只追求山寨复制与极限速度的当下社会中,有这么一群人,他们做成的或者正想做的一些事引发了社会极大地关注和争议。
他们试图破解当今中国创造力低下,研发人群成了弱势群体的困局,为中国创造的振兴与世俗奋力搏击。
“长城脚下的公社”是其中一个成功的案例。
关键词:复制,速度,关注和争议,创造力低下,中国创造的振兴,“长城脚下的公社”一个引发世界关注中国创造的建筑作品个例北京,现在已俨然是一个国际化大都市。
当我们行走在这个城市的街头时,我们会发现自己被一座座或气势磅礴、或威严传统、或光怪陆离、或个性鲜明的巨型建筑包围着。
在这个庞大的城市建筑圈中,能散发出迷人魅力的建筑是凤毛麟角的。
其中有这样的一个建筑,它让很多人欣喜、钟情、沉醉于其中。
它的经营规模不大,却极其另类、前卫、奢华、特立独行。
在酒店业内和地产界,它能凭借别树一帜的经营理念耽担翘楚;在艺术界,它被视为让人叹服的建筑艺术作品,并被威尼斯双年展邀请参展并获奖。
这就是“长城脚下的公社”,我个人非常欣赏的一个建筑作品。
几年前,我和单位的同事来到水关长城脚下,就为了能看看这座当时颇为轰动的别墅建筑群。
“长城脚下的公社”似乎是想表明一个概念,与城里俗套的高层建筑风格迥异的概念,它要旗帜鲜明的表示中国是有创意的,有创造力的,中国能拥有无限可能的未来。
至少我在其中看出来了,我当时很激动。
12栋独特的房子颠覆了中国建筑的陈旧观念“长城脚下的公社”确实很独特,太独特了。
公社坐落在水关长城下,拥有着独一无二的历史和景观优势。
它由12栋别墅组成,是12位亚洲杰出的建筑师设计和建造的,代表各自不同的创意和理念。
这些创意和理念与古老的长城发生激烈的碰撞,产生令人炫目的能量和激情。
在核桃沟里,依山而上,别墅分别命名为飞机场、家具屋、手提箱、怪屋子、红房子、大通铺、三号别墅、竹屋、双兄弟、森林小屋、土宅。
我参观的当天是手提箱、飞机场、红房子、竹屋向外开放。
长城下的公社:悬桁住宅(Cantilever House )
“长城下的公社”这一发展项目在规划中包含有假日住宅和一个共用俱乐部。
在项目的第一阶段,住宅作为潜在客户游览的样板房,这些住宅都是按照客户们的要求再建的。
开发商,SOHO中国邀请12位亚洲青年建筑师主笔设计。
出生于委内瑞拉的建筑师Antonio Ochoa,设计了Cantilever House.The Commune by the Great Wall is adevelopment planned as a site for weekend houses complete with scenic views and a shared clubhouse. In this first phase, the houses are used as models for potential clients to tour and are rebuilt at the clients’ request. The developers, SOHO China, approached 12 young Asian architects to design the modern dwellings. Venezuelan-born Antonio Ochoa, whose practice is based in China, was one of the architects chosen for this project. His completed design is the Cantilever House.任何人看到中国膨胀的都市区,都会得出这样的结论:一股建筑热正支配着这个国家。
新建的高楼超越了经历几个世纪的寺庙,技术先进的建筑混合于低收入居住区中,但同时你还是能发现现代样式与传统风格的融合。
这种现象不仅限于繁华的中国城市,北京城外,风景如画的延庆山区中,一座现代住宅融入进中国最古老遗迹长城之中。
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长城脚下的公社
摘要:20世纪70年代末,中国开始走上改革开放之路,中国的建筑也进入了一个开放、
兼容、多元的新时期。
在此将以长城脚下的公社为例,通过建筑思想理念、艺术、结构、材料、设备、施工等多几方面做以介绍分析,在了解这个建筑的同时也能了解一些我们中国现在建筑的发展
关键词:中国现代建筑长城脚下的公社开放兼容多元
正文:
(一)建筑概论及场所环境:长城脚下的公社,由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品,是中国第一个被威尼斯双年展邀请参展并荣获“建筑艺术推动大奖”的建筑作品,同时,用木材和硬纸板制作的参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术中心收藏,这是蓬皮杜艺术中心收藏的第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。
2005年被美国《商业周刊》评为“中国10大新建筑奇迹”之一。
长城脚下的公社是SOHO中国有限公司总裁张欣
和董事会主席潘石屹投资,约请亚洲地区12位著名建
筑师设计和建造的世界前卫建筑工程项目。
长城脚下的公社坐落在长城脚下的8平方公里的
美丽山谷,距北京首都国际机场1小时15分钟车程,
距青龙桥火车站20公里,距离北京市中心1小时15
分钟车程。
公社直通八达岭高速路,方便快捷。
距离
八达岭机场(可提供私人飞机的升降)仅为15分钟的车程。
长城脚下的公社—凯宾斯基管理共有42栋别墅,190间套房,11间总统套房,4个餐厅,1个Anantara Spa,1个儿童俱乐部及1个户外泳池。
(二)建筑思想理念:其主旨是建造一个私人住宅的当代建筑博物馆,并且希望通过这个具有试验性的举动,影响中国一代的建筑师、开发商和消费者,为我们新生的“年轻”国家在当代建筑的发展上做出贡献。
其对建筑师的选择也具有试验性,仅仅邀请了年轻的亚洲建筑师进行设计,通过他们富有前卫精神和想象力的作品,突出体现亚洲、尤其是中国的崛起。
比邻长城,与长城相呼应,两种建筑,两个时代,一个横跨两千多年的话题,使这个地方从一开始就充满了无限想象的空间。
随着中国的改革开放打开了中国的大门,中国渐渐的融入的世界的大环境之中,而于此相应的中国建筑也逐步的趋向开放、兼容、多元的方向发展。
长城脚下的公社,是由12名亚洲杰出的建筑师共同打造,运用西方与中国古典相结合的艺术与技术特点,正是体现了中国现在建筑的那种开放与兼容的特点。
(三)艺术:长城脚下的公社的最大艺术特色我认为就是它把整个建筑群分为11个部分,每个部分都有其特别形象的名字:手提箱、家具屋、三号别墅、怪院子、飞机场、红房子、竹屋、大通铺、双兄弟、森林小屋、土宅。
手提箱屋后,一条蜿蜒小道通向后山,穿行在树
木笼罩的山坡上,有一种“曲径通幽”的感觉。
家
俱屋四面都是门,衣柜隐身门内,保持整体的和谐
完整。
家具屋外观空间和内部空间保持表里如一的
单纯风格,简洁明快的特点俨然一个现代四合院。
三号别墅曾有个诗意的名字——“看与被看”。
这
里室内室外相通,开阔视野与私密生活浓缩于方寸
之地。
人看山,山看人,室内看室外,室外看室内,
邻里之间在看与被看的互动往来中享受无穷乐趣。
从红房子后面一条曲径通幽的小路可走上长城,如有兴致,还可以在古长城上体验一下现代鸡尾酒会的感觉。
竹屋纤纤细竹隔出的“茶室”是竹屋的点睛之笔,六面皆竹,透过竹缝可见长城的烽火台。
森林小屋外墙由狭长的玻璃组成,和环绕四周的密林形影相映。
远远望去,这座“森林小屋”如同建在树上的鸟巢,没有风雨的时候,在小客厅还可能会见到松鼠在树间跳来跳去。
长城下的公社本身是一座现代化的建筑,而其中又充斥着我国传统的建筑风格,你可以从中看到四合院的影子,你也可以看到像园林似的借景等等,就是一个传统与时代结合的代表,体现着现在建筑的兼容性。
(四)结构:整个建筑群是由十一个部分组成,分别由十一个人设计而成。
每个部分都有其自己独特的结构形式。
手提箱的4间卧房分别拥有独立卫生间,另有一间室内桑拿室。
二层所有的墙均可临时拆除,变成一个通透的完整空间。
家具屋的卧室共4间,其中两间带有独立卫生间。
客厅与室内餐厅相通,露天庭院位居中央,置身其中,周围景观纷至沓来,有坐拥群山之感。
三号别墅4间舒适的卧室,主卧带独立卫生间,其他三间卧室共用两个卫生间。
开放式厨房。
一层客厅与餐厅相连。
主卧的浴室配有整面的落地玻璃,山景扑面而至,让您在入浴也不会错过难得的田园野趣。
飞机场4间卧室,桑拿屋带有天然石头浴缸,3个会客室如机场伸向不同方向的登机通道,还有一个半地下的私密空间将多边风格发挥到极致。
红房子4间面向不同风景的卧室,主卧及一个客卧带独立卫生间。
主卧中桃红色的主色调富有怀旧感,客卧采用浅色木地板,与窗外的景观和阳光遥相呼应。
客厅空间大、采光好,与阳台相连,独立厨房隔断油烟。
二楼露台可尽享长城山谷的风光。
房子顶上的屋顶庭园,视野开阔,可一览公社全景,等等。
每个部分都有其结构,而又有这些组成了一个有机的整体。
整个建筑群的结构形式活泼多样,每部分由不同的人设计,就相当于整个建筑群把十几个人的设计理念融合在一起,充分体现了其兼容、多元的特点。
(五)材料:长城脚下的公社所用的主要材料为:混凝土:主体建筑;钢——结构和楼梯;铝板——外饰面;玻璃——窗、隔断、玻璃灯笼;石材——挡土墙、地面;木材——楼板、顶板、室外平台、家具;培植土——屋顶覆土;砂砾——庭院地面。
此外,我认为最有特色的材料莫过于竹屋中所用的竹子了。
竹子是中国的符号和象征,在世界任何地方看到竹子,人们就会想到中国,因此它选择了竹子作为房屋的主要材料。
由于竹子的密度与直径,它提
供了各种不同的空间分割,使得建筑
赋予了独特的空间感。
竹子多半用在
室内的装饰上,少有人会拿它来做支
撑建物的柱子,原因是它在干燥后很
容易裂开。
可设计者认为,若只是把
竹子当作与大地断了缘的装饰,那么,
竹林里那种与大地成为一体,彼此相
互支援,既纤细又强中带着柔韧的物
性本质就不见了,也不会感动人的。
怎么办?把竹子当模子,然后在裡面灌
入混凝土就行了,设计师说这灵感来自称为CFT钢管混凝土的新建筑技术。
解决了强度问题,还有耐久性问题,竹子除了要在适当的季节砍下才不易腐朽外,砍下之后还要做热处理。
在经由一连串的材料实验后才取得成功。
整个建筑在选材上,不仅有传统的混凝土、钢材和木材能,也运用了一些具有特色的材料,比如柱子。
这种选材的综合运用不仅仅使得其具有现代化气息,也更好的和自然融入在一起,体现了现代中国建筑发展过程中兼容的特性。
(六)设备:房间种类:42座独特设计的别墅分散的坐落在陡峭和静谧的山谷,房间从4到6不等,每一栋别墅都可以看到未经修复的古老长城。
服务:多功能会所-俱乐部,其中设施包括庭院餐厅,山景餐厅,多功能宴会厅,画廊,电影院和一个孔雀屋。
餐厅&酒吧:享受中国菜。
餐厅食谱选自中国最具特色的5个菜系,成品出自于不同菜系的厨师,味道正宗。
成品的造型则是西式和现代的结合。
会议设施:应客户要求,可为客人在别墅内提供办公设备(例如:笔记本电脑,打印机,传真等)。
42幢别墅和9个多功能餐厅及会议室。
可同时容纳500个客人。
SPA 和健身设施:一个1000平米的SPA,完美结合了传统的中草药疗法及现代SPA艺术,可以在这里享受到亚洲最佳的酒店SPA。
儿童俱乐部:一幢专为2岁至12岁儿童设计,面积为800多平米的儿童别墅,别墅内设施及活动项目广泛,包括,手工艺展示,电脑房,烹饪课,花园,图书室,室外游泳池,露营地,以及一些娱乐课程和天文课。
可以说,长城下的公社已经超过了一般意义的酒店的范畴,设施配置很全面、先进,这与中国现在的经济的发展和生产力的提高是密不可分的。
在以前的的酒店,是定义就是吃饭和住宿的地方,而现在,除了这二者之外还可以在其中找到很多的娱乐方式。
体现了随着中国的改革开放,随着中国经济的发展,中国的现代建筑也在迈步向前。
(七)施工:长城脚下的公社占地面积:8平方公里,建筑面积:32600平米。
分为两期施工,一期:共计9400平米;二期:共计23200平米。
一期建设:11幢别墅、1幢俱乐部;二期建设:48幢别墅。
其中俱乐部总建筑面积4109平米,内部设有游泳馆、西餐厅、酒吧、10个院落式餐厅,小型电影院、画廊、儿童游乐、礼品商店;别墅的建筑面积最小330平米,最大700平米,多为500平米左右。
整个建筑施工又可分为钢筋混凝土工程、大体积钢筋混凝土工程、钢筋工程和模版工程等一系列的部分。
整个工程运用现代化的管理与技术,施工效率大大的提高,也正是反映了我国现在生产力的提高、经济的发展。
可见在随着社会整体向前发展的同时,建筑施工的技术也会越来越先进,越来越科学合理。
结语:长城脚下的公社,只是中国许许多多现代建筑中的一抹身影,我们也能从其中看
出自从改革开放以来,随着中国大门的打开与经济的飞速发展,中国的现代建筑也正逐步的朝着开放、兼容、多元的方向发展。
风格上,在保留传统精华的同时也融合了现代的元素,材料上也才用了越来越先进的材料,技术上也在飞速的发展。
相信中国的现代建筑随着时代的进步与其自身的发展,将会散发出更加耀眼的光辉。