末代皇帝影视评论

《末代皇帝》视听语言分析

广电1503班晏子怡1530230155 《末代皇帝》这部影片的突出之处有很多，这里我主要讲述关于它的色彩、光线，以及叙事结构的突出优点。

《末代皇帝》使用双时空穿插叙事的手法，交叉式的蒙太奇剪辑手法，现实与过去的交叉使整个故事叙述完全。主线还是溥仪一生的回忆，而现实时空作为穿插的部分交织在整部影片中。整部影片虽然跳跃着时空线索，然而并不混乱。两个时空中，溥仪这个主角的身份发生了翻天覆地的变化，而影片的色彩、光线也随着溥仪的身份甚至心情发生了巨变。

影片刚开始的部分是1950年的现实时空，满洲里的火车站。虽然使用的是正常的色调，但是火车的阴暗和灰绿色营造的低调气氛仍然是表现了溥仪内心的绝望。在一群人来到已经是战犯的皇帝面前三跪九叩时，背景变成了铁灰色，加以烟雾，制造出了压抑凄凉而荒诞的气氛，在自杀的戏中，监狱长“Open the door”的喊声成为了影片中的一条暗线。溥仪的一生都贯穿着一声声“Open the door”。而就这场戏来说，用监狱长的喊声声场变化做转场，声音制造空旷的回声感觉，既模拟了自杀的溥仪听到的不清晰的现实时空的声音，也暗示了回忆中的一声声“Open the door”。

影片时空切换，回到了溥仪的回忆时空，1908年的北京，一扇朱红色的门，与现实时空的门相照应。色调是朱红色加暖黄色，是大家熟悉的皇室贵族用的颜色，，暗示了这家主人的身份。影片中的天色渐明，开始使用了自然光。接下来就是3岁的小溥仪第一次进宫的场景，也是慈禧殡天的一段戏。这里光线昏暗，使用了自然光，在烟雾弥漫的环境中，整个画面影调低调，但是还是可以看出代表皇家贵族的明黄色和大红色。

溥仪登基的时候，明黄色幕布衬托出小孩子的身影，自然光打出了剪影的效果。此处的蝈蝈是一个伏笔，在电影的结尾出人意料的使用到了这一伏笔，草蛇灰线，伏延千里。

幼年时溥仪的奶娘被送走也是一段伏笔，他的奔跑追逐延续了一生，，一直在追逐自己留不住的人。

在幼年和少年时期的过渡是一段对于时事的插叙，也加入了另一个重要人物，庄士敦老师。

在溥仪母亲去世的时候，又一次表现了“开门”的场景。少年溥仪无法打开眼前的门，将代表自己的小白鼠狠狠摔死在了门上。

接下来溥仪的人生发生了巨变，他试图掌权。首先他剪掉了自己的长发，想要摆脱桎梏枷锁；驱逐太监，整顿宫廷。然而，当他被驱赶出紫禁城的时候，一切都毫无意义了。被驱逐的一段戏色调冷，有一种山雨欲来风满楼的感觉。

在宴会上，色调明快，但和紫禁城的庄严明亮有区别。在文绣提出离婚时，车里显现出诡异的蓝色，表意光效的作用使气氛变得微妙。

在溥仪知道皇后怀上了孩子之后，光线是淡淡的黄色，比较明快。但是被日本人揭发出孩子是皇上的司机的时候，光线一下子暗了，从暖色变成冷色。

在皇后被送走的时候，溥仪又一次追了出去，BGM节奏紧张，跟溥仪幼年时期追奶娘有相似之处，首尾呼应。

到后来，文革等地方的处理都使用了自然光，表现真实。

在最后，导演给了溥仪一种魔幻现实的感觉，用童年时期紫禁城庄严明亮的

金黄色，和一只超现实的蝈蝈的存在给了观众想象的空间。

影片的叙事结构采取了双重时空的顺序结构，虽然时空交叉，但是在相应的两个时空中，故事的发展还是采取了正常的顺序，不会让观众产生混乱的感觉。

影片前后有许多伏笔，例如“开门”，“追逐”等等，再加上坂本龙一的音乐，令人有一种命运的无奈感，对溥仪的际遇感同身受，时代的沧桑巨变也在他一生的无奈、重复里面表现出来。

《末代皇帝》全片中的每一个时期都有一个重要的见证者，从一个客观的角度见证了溥仪的故事。而溥仪本身也是历史的见证者，导演用反复切换时空的方式作对比，不仅描绘了溥仪的一生，更表现了整个中国的时代巨变。