影视风格

我国新时期崛起的以陈凯歌(《黄土地》，《大阅
兵》、《孩子王》)、黄建新(《黑炮事件》)、田 壮壮(《盗马贼》)、张艺谋(《红高梁》)、吴子牛 (《喋血黑谷》、《晚钟》)、张泽鸣(《绝响》、 《太阳雨》)等人为代表的中国第五代电影导演， 他们视野开阔，思想开放，强调创作的个性化， 运用独特的电影造型语言，表现现实与历史生活 中的纷繁现象与深层哲理，力图使影片获得更大 的认识价值与艺术魅力，并希望观众能认同他们 的审美观照，进入更深层次的思辨领域。尽管 “第五代”导演并没有一个共同的艺术纲领，但 他们的思想艺术见解在影片中确实表现出相近的 风格特色，而为人们所注目。从某种意义说，这 就是新时期我国电影中的一个重要流派。
3)纪实风格：指故事片中运用纪实手法塑造人物形象反映社会生活而体 现的一种电影风格。早在本世纪30年代初，英国纪录电影学派的代表 人格里尔逊、弗拉哈迪等艺术家拍摄的《工业的英国》、《煤矿工人》 等影片，便可视作电影创始人卢米埃尔兄弟的《火车到站》、《工厂 大门》等纪录短片的延续，体现出他们主张实录生活的写实原则，经 过几{年艺术实践，纪实风格电影逐渐完善，显示出它的特征：即尊 重生活原型，强调纪实性与逼真性，反对对情节的强化与对人物的虚 构。在艺术手法上，常在影片中穿插纪录片或文献片镜头，重要场景 常在现场拍实景，按纪实风格扮演历史人物等等。 4)诗化风格：它最初在影片中的表现是具有史诗性或抒情性，以及两者 的融合。苏联二三千年代的《战舰波将金号》、《肖尔斯》等影片， 表现为史诗风格； 5)绘画风格：指借鉴和运用绘画的美学观、表现方法的一种电影风格。 电影艺术家从悠久的绘画传统吸取丰富的养料，着重从造型处理方面 显示自己的风格特征。如苏联学派继承以列宾、苏里科夫代表的俄罗 斯绘画传统?在影片《这里的黎明静悄悄》中反复出现静静湖面上小 教堂的画面，就是借鉴列维斯坦的名画《墓地上空》，成为贯串影片 的造型基调。 6)政论风格：指表现现实生活中真实的政治事件，具有犀利、泼辣，鲜 明的政论色彩的电影风格。政论风格兴起于60年代的意大利，迅即流 行于欧美各国。其主要特征是：具有强烈的政治批判性，敢于涉足政 治禁区，揭露议会、法庭、政府内部的黑幕；具有高度的纪实性，常 以“仿真人真事”的形态出现。
• 4、审美形态风格
（1）审美形态风格，既有综合各家之长的愿望，也有从审美角度剖析 影视形态风格的用意。从实质上说，影视审美形态是影视艺术家的审 美观念、情趣、理想、追求等在观照与反映社会生活时的形态表现。 如有的导演热衷于戏剧形态、散文形态，有的导演擅长于纪实形态、 抒情形态，有的导演则别出心裁地追求绘画形态、“纯电影”形态等。 所有这些都与影视艺术家长期积累起来的审美经验和艺术素质有关。 （2）现择其主要者加以介绍： 1)戏剧风格：指戏剧式电影的风格。自从电影诞生初期，梅里爱将戏 剧因素引入电影之后，出现了象《月球旅行记》、《一个国家的诞 生》、《母亲》、《魂断蓝桥》等一大批有广泛影响的代表作品，逐 步形成了戏剧式电影的风格。经过几代电影艺术家的努力，它早巳突 破丁古典主义规定的“情节、时间、地点”——致的“三一律”戏剧 创作原则，也突破了观众始终面对舞台、距离不变、视角不变的“戏 剧形式三原则”，改变了电影是戏剧附庸的地位。 2)散文风格：“散文电影”是电影向散文的借鉴，是两者的结合。早 期的散文电影风格与戏剧电影风格并无显著的差别，它同样强调围绕 统一的戏剧冲突，塑造生动丰满的人物形象，体现作品的主题思想： 既保持戏剧的时空局限以及视点单一的特点，又注意吸取小说结构， 重视抒情、插叙、描写的特长。早期散文电影的代表作是苏联影片 《迎展计划》和《夏伯阳》等。此后散文电影的发展，逐渐趋向淡化 情节与外在冲突，远离戏剧风格；深化心灵情绪、意识流动，并加强 政论色彩。苏联著名导演格拉西莫夫60年代以后的作品，如《人与 兽》、《湖畔》、《记者》、《要热爱人》等，便是散文电影发展为 心灵化、情绪化风格的例证。
① 世界上存在着地理环境、生活习俗、文化传统、地理特征和语言工具不仅 ②
时代精神。同一个社会发展阶段的不同历史时期，由于物质生 存条件不同，具有各不相同的时代精神。时代精神最主要的内涵特点，是指能充分或 比较充分的体现特定历史时期的社会生活本质，人民意愿和历史前进方向的先进意识 与革命精神。（作为上层建筑，意识形态的影视艺术，与时代精神的关系是很密切的） 例如：日本在经历战后艰难的恢复阶段后，从60年代开始经济起飞，至80年代迅速跃 升为世界经济强国。然后，伴随着物质生产的高度发展，社会财富的增长和人民生活 的改善，日本民族传统的优良道德和奋斗精神在社会生活中逐渐淡化甚至泯灭。正是 日本人民若有所失的心态和强烈要求弘扬固有精神文明的情况下日本连续剧《阿信》 应运而生，描绘了从本世纪初到80年代日本几个重要阶段的历史风貌和社会心态，讴 歌了以阿信为代表的坚韧不拔，自强不息的时代精神，使作品具有浓郁的时代感与现 实感，引起当代观众的共鸣。我们对照观看30年代的中国影片《渔光曲》和当代国产 片《喜盈门》；对照观看20年代的苏联经典名片《战舰波将金号 》；50年代的苏联影 片《雁南飞》，便能获得不同时代作品给人的不同感觉，其时代精神与时代风格的差 异是非常明显的。 （2） 影视的时代风格不仅受一个时代物质生产、经济发展，政治变化。科技进步的影响， 而且也与某个时代的哲学思想、道德伦理和社会风尚有关。 50年代末法国兴起的“新 浪潮”电影，是一次打破电影旧传统，内容和形式上要求创新的运动。它的出现，除 了社会生活和电影本体的原因外，很重要一点是受现代主义哲学——弗洛伊德主义和 萨特存在主义的思想影响。这从“新浪潮”电影的代表作《喘息》、《广岛之恋》、 《去年在马里昂巴德滞影片中强调表现人的潜意识和晦涩难解的内容以及存在的价值， 即可见一斑，七八十年代，在美国接连推出以《克莱默夫妇》、《金色池塘》、《母 女情深》等为代表的一批伦理片，表现的大多是爱情、婚姻、家庭领域的故事，由于 它们比较深刻地触及了当今欧美社会普遍存在的传统道德失落、价值取向变化的现象， 因而赢得广大观众的共识。时代风格的多样性与一致性虽然每个时代都有自己的时代 精神，每个时代的影视作品必然会留下时代烙印，从总体上反映出自己的时代风格， 但决不能理解为一个时代只能有一种风格，或者说影视时代风格是单一性的。
影视风格
何为影视风格？ 在影视艺术中，风格是一个由视听语言综合起作用的 结果，表现在叙事策略、影像造型、声音构成的方方面面还 与题材、体裁有关。他是从影视作品的内容与形式、思想与 艺术相统一的整体中呈现出来的，是影视艺术家的创作个性、 艺术见解与审美追求在作品中的自然体现。它渗透到镜头及 其运动、色彩、影调的每一个像素上，声音、表演，服装道 具等。它秉承着地域、名族的传统，打着鲜明的时代烙印， 折射出文化的遗传基因。
• 3、导演风格——导演风格即个人风格。法国著名评论家布封曾说：“风格即
• （1）影视导演风格的特征从文化学角度来看，风格是“某
人。”
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种特定文化的特征”，“是表征一种文化的构成原则”， “是文化的‘基因组’，决定着文化总体的类型。”影视 导演风格在某种意义上说是各部门艺术家风格有机综合的 体现。 （2）导演风格的表现与创新艺术风格最本质的涵义是艺术 家的独创性，而独创性必然涉及艺术家对题材内容和艺术 形式的独特认识与处理。探讨影视导演风格的表现，大体 也可以从以上两方面人手。就思想内容方面说，首先，表 现在导演对题材的兴趣与选取标准的一贯性。其次，题材 内容对导演风格的形成固然重要，然而还应看到，不同导 演选择同类题材，也会表现出迥然不同的个人风格。此外， 艺术家经常运用的特定影视样式，也会对他们的个人风格 产生影响。 （3）导演风格的主客观因素及其变化发展并非所有的影视 导演都能在艺术实践中形成自己的个人风格。导演风格并 非凝固不变的，它会随着主客观条件的改变而变化发展。
一、广义的影视风格
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1、民族风格 相同或迥然相异的各个民族。民族的特点、特殊性决定了反映民族生活与 民族精神的影视作品，必然烙有民族特点的印记。马克思指出：“古往今 来每个民族都在某些方面优越于其他民族” 影视民族风格的表现是影视作品内容与形式有机统一的民族化体现。从题 材与主题上看，民族题材和主题是构成影视民族特点与民族风格的重要因 素。从鉴赏角度而言，它对本民族观众所持有的亲切性与感染力是十分巨 大的。如：苏联影片《战争与和平》中所拍摄的田庄冬节的化妆舞会、蜡 烛油滴进水盒占卜、狩猎时和马酒等社会风俗图景，使观众仿佛置身于古 老的俄罗斯民族风俗的氛围之中。我国系列电影和电视连续剧《红楼梦》， 在描写除夕祭宗祠，元宵摆夜宴、宫闹礼仪、庆吊婚丧、灯谜酒会等场面 中，富有汉、满族鲜明的民族风俗情调。从影视内容方面而言，民族色彩 也体现在民族性格的艺术形象塑造上。（各民族由于物质条件与文化传统 的不同地域环境与心理特征的差异，每一个民族的共同性格特征是大不一 样的） 影视民族风格的发展是影视艺术成熟的标志，它的形成不是轻而易举的， 而是一大批民族影视艺术家在长期艺术实践中不断探索的结果。中国电影 的民族特点与风格有隐约到鲜明，有着自己的民族传统。它一开始便加入 到民族求生存，抗强暴、争自由的血雨腥风的历史进程之中；它直面惨淡 的人生，表现出对强大残暴敌人的勇敢反抗，对几千年来封建势力与意识 的坚韧斗争，对人民苦难的深深同情，对社会进步的孜孜追求；这种贴近 现实，与时代同步，渗透着忧患意识的现实主义电影传统，无疑是今天的 中国电影为了发展民族风格所必须继承与发扬的。
(3)
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同一时期产生的影视作品，风格可以是阳刚与阴柔、雄伟与细腻、豪放与婉约、热 烈与冷峻同时并存、争妍斗艳的。这首先由于时代精神是对丰富多采的社会生活 的——种概括，它对不同艺术家的影响，或者说不同题材内容、艺术流派的影视作 品对时代精神的反映，总会表现出程度、层次、视角与方法的不同，因而时代精神 在具体影视作品中有着多种多样的表现。其次，影视作品所反映的客观世界的多样 性，尤其是社会生活主体的人的多样性，广大观众审美情趣、习惯与爱好的多样性， 也决定了时代风格的多样性。只有多样性才能适应对无限丰富的客观世界的反映， 才能充分发挥影视艺术的大众性与功能，才能满足广大观众对于影视鉴赏的多样需 要。工例如著名喜剧电影大师卓别林的风格主要体现在那个戴圆礼帽、穿肥大的破 裤和窄小的上衣、拄手杖、扭着屁股走路的流浪汉夏尔洛形象；然而他决不止这样 一种滑稽可笑的风格，在他后期拍摄的《摩登时代》、《大独裁者》、《凡尔杜先 生》，《舞台生涯》等一批杰出的喜剧影片中，他的风格有了很大的变化，幽默诙 谐、热情庄严、尖锐深刻、平易质朴，无论是揭露资本主义社会的冷酷和黑暗，还 是对希特勒法西斯独裁者进行辛辣的讽刺。都表现得鞭辟入里，维妙维肖，反映了 这位艺术大师风格的多样性。 就不同的艺术家来说，他们作品的多样化风格，又不能不受他们同处的时代的种种 客观因素的制约，具有各自不同创作个性的艺术家，最终也不可能超越他们生活的 时代。这就决定了他们作品的风格在多样化中必有一定程度的一致性。例如30年代 中期的中国电影，在题材内容与艺术表现上，曾出现过争艳斗研的多样化现象。阳 翰笙编剧．应云卫导演的《生死同心》，欧阳予倩编导的《清明时节》，夏衍编剧、 张石川导演的《压岁钱》，沈西苓编导的《卜字街头》，袁牧之编导的《马路天使》 等影片，无论是题材的开拓，性格的刻划，氛围的描写，手法的运用，都显示了不 同的个性特色与作品风格。然而在这多样化的风格中却展现出时代风格的一致性， 所有这些作品都从不同侧面，在不同程度上触及了旧中国的现实，揭露了社会的黑 暗、政治的腐败，讴歌了革命者、进步青年和劳动群众的不屈斗争，并以满腔热情 与同情，描写了下层人民，尤其是妇女们备受欺凌的悲惨遭遇，表现出一种具有批 判锋芒的真实而深沉，压抑而昂奋的时代风格。