《志明与春娇》及其续集中的城市空间与两性关系
2024年最新《春娇与志明》观后感
2024年最新《春娇与志明》观后感《春娇与志明》是一个经典的爱情故事，凭借其真实感人的剧情和精彩的表演，深受观众的喜爱。
作为影片的忠实粉丝，我非常兴奋地迎来了2024年的最新版本。
在这部新版《春娇与志明》中，我再次被这个温暖的故事所感动，与电影中的人物一同经历了各种情感的起伏和成长。
这部新版《春娇与志明》以香港作为背景，讲述了春娇和志明之间的爱情故事。
春娇是一个乐观开朗的女孩，她善良、直率，对爱情充满向往。
志明则是一个内向害羞的男生，他在感情上一直缺乏自信。
两人因为一次偶然的相遇而开始了他们之间的故事。
电影中的春娇和志明饰演者的表演非常出色。
作为观众，我能够真实地感受到他们的情感和内心的挣扎。
他们的演技让我忘记了他们只是表演者，而认为他们就是故事中的人物。
特别是在一些扣人心弦的场景中，他们的表演让我热泪盈眶，不禁为他们的爱情故事而感到心疼。
除了精彩的表演，新版《春娇与志明》还有很多令人难以忘怀的细节。
其中之一是电影所呈现的香港的美景。
在片中，我们可以看到香港的繁华街道、夜晚的灯光和美丽的海滩。
这些场景的真实感使得观众仿佛置身于香港的街头巷尾，与春娇和志明一同共度美好时光。
与此同时，电影中还深入探讨了爱情的不易和成长的重要性。
春娇和志明在电影中遇到了许多困难和挫折，但他们从中学到了很多。
他们逐渐明白，爱情需要付出努力和坚持，而成长也是在不断的尝试与经历中实现的。
这种触动人心的主题让观众对自己的生活和感情也产生了深思。
在观看新版《春娇与志明》的过程中，我注意到电影所传递的一些现实问题。
例如，电影中的香港社会的快节奏生活和人际关系的复杂性。
这些现实问题使电影更具有现实意义，使观众对自己的生活和环境产生了更加深刻的思考。
总的来说，新版《春娇与志明》以其精彩的表演和真实感人的剧情赢得了观众的喜爱。
通过这个故事，我们认识到爱情和成长并不是一帆风顺的，而是需要付出努力和坚持的。
电影中的演员们用精湛的演技将这个故事展现得非常生动，让观众们感受到了爱情的美好和成长的重要性。
《春娇与志明》 演绎京港混搭之爱
《春娇与志明》演绎京港混搭之爱作为2010年大热影片《志明与春娇》的续集，3月29日公映的《春娇与志明》可不仅仅是把男女主角的名字调换了位置这么简单。
这一次，北上工作的张志明和余春娇将在京城继续上演他们重口味搭配小清新的港味爱情故事。
港味爱情京城续两年前，由香港鬼才导演彭浩翔执导、余文乐与杨千嬅主演的《志明与春娇》以写实的正宗港味风靡一时。
片中的志明和春娇因为吸烟在肮脏狭窄的后巷中邂逅，闪电谱出了一段姐弟恋，而续集《春娇与志明》讲述的则是两人从香港到北京后的生活。
在新的工作环境下，志明遇到了杨幂饰演的漂亮又主动的90后空姐，春娇也与徐铮饰演的稳重老男人擦出了爱的火花，四个人暧昧不明的感情纠葛就此在京城展开……《春娇与志明》是彭浩翔第一次进军内地拍电影，也是他第一次为自己的电影拍摄续集，他坦言：“其实我没有拍电影续集的习惯，但《志明与春娇》中曾提到过一个邮箱地址armchannel@，电影上映后很久我偶然打开邮箱，竟然看到很多影迷发给春娇的邮件，我看后很是感动，于是延续构思了《春娇与志明》这个都市爱情故事。
”至于为何将拍摄地点设在北京，彭导解释：“搬来北京生活后，我慢慢了解到这座城市的独特文化和生活调子，影片里很多的灵感都来自于我和太太的生活。
”清纯杨幂大突破杨幂之前的角色定位大多是活泼靓丽、古灵精怪的小女生，但在《春娇与志明》里，彭浩翔把她塑造成了性感黏人、大胆示爱的小女人。
杨幂在片中频频以低胸裙、小热裤展现火辣身材，她与余文乐在同居房间里亲密嬉戏的场面更是惹人眼球。
此次杨幂的加盟，源于彭导的“微博传情”。
有一天彭导在微博上看到了杨幂的照片，觉得很漂亮，应该是志明喜欢的feel，于是便关注了杨幂，而杨幂随后也关注了他，并表示很喜欢《志明与春娇》这部电影。
一来二去，两人就在微博上敲定了这次合作。
徐峥扮演的老男人是片中另一新增角色，彭导透露原本想亲自出演，因为这个角色要“够成熟”，可当他把这个想法告诉杨千嬅时，她不但当场笑喷，还直言“完全看不出来”。
从《志明与春娇》到《春娇与志明》的艺术转变论文
从《志明与春娇》到《春娇与志明》的艺术转变论文2023年香港导演彭浩翔以一部《志明与春娇》赢得众多赞誉，2023年又一部《春娇与志明》将故事连续到内地。
两部电影中男女仆人公情感的主线照旧贯穿始末。
其次部较之第一部，港味的基础上多了很多内地观众熟识的元素。
在众多香港电影导演北上遭到诟病的今日，彭浩翔两部电影票房获得胜利不易。
一、《志明与春娇》——烟雾中的爱情电影以烟民口中的鬼故事作为开头，禁烟条例下烟民躲进后巷抱团抽烟，烟雾缭绕中话题不断，志明与春娇相识在抽烟处，短短五天时间，情感在烟雾中快速滋生。
彭浩翔一贯拿手小人物的故事，这次故事讲解并描述到港男港女心中，用感情的道德标牌与现实碰撞，大事真实存在却又短暂迷离。
五天相识，春娇放弃五年感情的男伴侣，投入到与张志明的联络中。
彭浩翔将欲拒还休的爱情渲染得直白又可恶，好像每一段感情就像抽烟时闲聊的故事，随任凭便。
片中在港地随处可见的便利店，狭窄小巷，穿插的采访片段，都让港情港味歇斯底里。
“可以说，香港电影的兴盛，正是基于这种层出不穷却又不脱离人物生活的新奇题材。
”《志明与春娇》获得金像奖最正确编剧奖，它有些无耻，它轻松诙谐，彭浩翔把港人对待情感的看法呈现淋漓尽致，反光镜头的使用让性格鲜亮。
详情也是这部电影中不行忽视的，不管是春娇恋爱五年的家豪，还是志明与春娇一起撒欢牵手的`大事，爱情在烟雾的背后一点点清楚，详情的张力感染着这部电影。
这些详情，让春娇志明相恋，也为下一部做出了铺垫。
同样，片中许多对白让你细细回味。
电影在上映的时候由于粗口被冠以“三级”标签，再见时配音已经更改，口语化从另一个侧面诠释着城市。
彭浩翔拿捏精准，你可以从谈天中看到他们的感情看法，也可以从感情看法中看到香港的一角，那些袅娜的烟火并不只会消失在维多利亚港，它可能只是在街角巷间，可能只是在便利店的偶遇。
《志明与春娇》让人在香烟当中嗅出人文情怀，它不温不火，镜头叙事流畅不夸张。
你我一话一谈之间，看似无意道尽心中事。
从《春娇救志明》系列电影透视两性关系和后现代爱情观
影视观察王艳：从《春娇救志明》系列电影透视两性关系和后现代爱情观从《春娇救志明》系列电影透视两性关系和后现代爱情观王艳(四川师范大学影视与传媒学院四川成都610000)【摘要】在现在的都市生活中，青年人所受到的影响来源于社会的方方面面，当下的两性关系也是社会各 因素作用的总和。
本文就彭浩翔导演的新作《春娇救志明》，并结合志明与春娇系列电影探讨后现代爱情观。
【关键词】两性关系；志明与春娇系列电影；后现代爱情观中图分类号：J905 文献标志码：A文章编号：1007-0125(2017)14-0149-012009年，春娇与志明，一个不堪男友软性冷暴力，一个发现女友劈腿傍老外，他们在后巷邂逅，两个青年 人在吞云吐雾中产生了好感。
2012年张志明与余春娇在 一起后，恋情由热烈转向平淡，因一件小事分手，这时 志明接受邀请去北京发展，他很快与美丽温柔的尚优优 开始了新的恋情；另一方面，春娇的化妆品牌决定关掉 香港分店，于是她也转向北京发展。
曾经的恋人在北京 相遇，而原以为已经平淡了的情感竟然复萌。
虽然志明 有优优陪伴，春娇也邂逅了体贴稳重的SAM,但是他们 仍然瞒着另一半偷偷见面，他们的心又不由自主地向对 方靠近。
饮食男女分分合合，2017年，春娇与志明的爱 情陷人危机。
面临“中女危机”的春娇深感危机，可志 明却还如同孩子一般无法长大。
不仅两人平日生活磕磕 绊绊不断，让春娇更为担心的是来家做客的神秘“干妈”不仅年轻漂亮，还要跟志明借精生子；春娇和志明一起 去台湾旅行，偶遇地震，却痛心地感受到男友的自私，开始怀疑自己的感情，经过重重危机，最终大男孩向这 样一个小女人求婚，两个人有了更进一步的发展。
从《志明与春娇》到《春娇与志明》再到《春娇救 志明》，这一系列电影锁定的是爱情本身，观众看到的 是彭浩翔导演细致又温情地“纪录”了大男孩儿和小女 人之间姐弟恋发展的全过程。
这三部影片的票房一部比 一部高，的确让笔者感慨于观众对这样一部关注于主人 公情感线发展的电影的青睐，同时笔者也在思考这又是 否折射出现代青年人之间两性关系的特殊状态和后现代 爱情观呢？有梦想有目标、勇敢果断、脱离传宗接代的朿缚、开 始突破很多行业限制、开始活跃在职场是现代女性的特点。
观《春娇与志明》有感
观《春娇与志明》有感最近看了一部香港电影《春娇与志明》。
这是一部爱情喜剧电影，讲述的是一对大学同学的爱情故事。
影片的主线是春娇和志明两人相遇，喜欢上彼此，最后克服了重重困难在一起了。
这部电影让我感触很深。
首先，电影对香港的城市文化进行了完美的展现。
从影片开头，我们就可以看到关于香港的很多场景，比如香港的大街小巷、港式茶餐厅、早茶、焗蟹等文化元素。
电影中的这些场景让人感觉很亲切，仿佛自己也置身于那个热闹的城市之中，感受着香港文化的独特魅力。
其次，电影对情感的描写也是非常到位的。
两个人从最初的陌生到互相了解，进而成为好朋友，最后演变成为了恋人。
电影中的春娇和志明分别是两个性格迥异的人，春娇天性善良，脾气温和，而志明则喜欢玩乐，不拘小节。
他们的志向也各不相同，春娇渴望成为一名老师，志明则打算去留学。
在旅途中，他们互相扶持，经历了许多种种的艰难险阻，最终最终克服了重重困难，马蹄声中在闹市中心庆祝着两人的相遇，把一个美满的结局呈现在观众的眼前。
同时，电影的音乐也是一大亮点。
其中最为经典的曲目就是电影开篇的主题曲《港姐飘飘》，但整个电影中的音乐都是非常好听的，从追赶时的激情到恋爱时的甜蜜，音乐都恰如其分地配合着情节，完美地展现出了电影的感情色彩。
最后，这部电影虽然讲述的是一个爱情故事，但却点出了很多社会问题和家庭问题。
比如春娇与母亲之间的矛盾，志明与暴力父亲之间的冲突等。
这些问题的出现给观众留下了思考的余地，让我们也能从文化背景和人性维度角度，重新审视自己和周围的世界。
总之，这部电影虽然结尾我们已经预料到了，但它还是值得一看的。
它不仅仅是一部爱情电影，它更具有一种陪伴的意义。
它让我们能够感受到香港的文化魅力和家庭情感问题的存在，能够让我们对自己和周围的世界有一个重新思考的机会。
如果你还没有看过这部电影，不妨找时间去看一下，相信会让你留下持久的印象。
《春娇救志明》：爱情中男人“大”点对两个人都好
《春娇救志明》：爱情中男人“大”点对两个人都好导语：在《春娇救志明》中，张志明终于如观众所愿长大了。
无论是电影里还是生活中，男人的成熟才能让爱情更坚固。
《春娇救志明》剧照杨千嬅与余文乐主演的《志明与春娇》系列上演了第三部《春娇救志明》，这个历经7年才等来的结局也赚了不少观众的眼泪。
这7年里，杨千嬅靠余春娇斩获金像奖影后，余文乐也日渐成熟变成了“六叔”，而张志明和余春娇在一起的这7年，也终于长大了。
张志明比余春娇小4岁，曾是一个长不大的孩子。
他喜欢把干冰倒在马桶里看着烟溢出来，当春娇为他付出时选择逃避责任，在旧恋情和新恋情之间摇摆不定，甚至屡次和前女友偷欢。
就连他自己解释为什么不喜欢小孩的时候都说：“你怎么能让一个小孩来照顾另一个小孩呢！”已经40岁的余春娇无奈的说：“我爱你，但来不及等你长大。
”英国有一项调查显示，有近半数的女性感觉她们经常像妈妈一样照顾着男人。
尤其在生活方面，他们身上的“孩子气从未停止过”，同时调查也显示，女人完全成熟的年龄是32岁，男人则是43岁，比女人晚11年，这也是生活中”姐弟恋“不被看好的原因。
但杨千嬅与生活中的爱人丁子高也是相差5岁的姐弟恋，却非常幸福。
杨千嬅曾在采访中表示，丁子高虽然年纪小一点，但是无论思想和行为都比她成熟：“丁先生是一个很有责任感的人，承担力很强，也很了解我，有他在我身边，我觉很有安全感。
我对他很有信心，我从来不觉得跟他有差距，我们的思想十分接近，沟通融洽。
”可见其实年龄并不是衡量男人是否成熟的唯一标准，那么在爱情中，到底怎样才能算一个成熟的男人呢？1.遇见问题不逃避责任，无论能否解决态度才是关键。
在爱情中，另一半的付出可能会让你感到压力；两人意见出现分歧时可能会让你感到烦躁；面对现实生活中的问题比如恋爱的开销和结婚的预算时又会让你感到无奈，这时候最容易发生的就是逃避，甚至寄希望于时光的推移问题能慢慢消失，但你也知道不可能的。
更好的做法应该是直面问题，其实所有问题都能找到相应的解决办法，有分歧就去调和，为了爱两个人总会相互理解。
从《志明与春娇》到《春娇与志明》
从《志明与春娇》到《春娇与志明》作者：邓欣遐来源：《电影评介》2014年第12期【作者简介】邓欣遐，女，四川人，广东白云学院教师，主要从事影视视觉文化研究。
2010年香港导演彭浩翔以一部《志明与春娇》赢得众多赞誉，2012年又一部《春娇与志明》将故事延续到内地。
两部电影中男女主人公情感的主线依旧贯穿始末。
第二部较之第一部，港味的基础上多了许多内地观众熟悉的元素。
在众多香港电影导演北上遭到诟病的今天，彭浩翔两部电影票房获得成功不易。
一、《志明与春娇》——烟雾中的爱情电影以烟民口中的鬼故事作为开始，禁烟条例下烟民躲进后巷抱团抽烟，烟雾缭绕中话题不断，志明与春娇相识在抽烟处，短短五天时间，情感在烟雾中迅速滋生。
彭浩翔一贯拿手小人物的故事，这次故事讲述到港男港女心中，用感情的道德标牌与现实碰撞，事件真实存在却又短暂迷离。
五天相识，春娇放弃五年感情的男朋友，投入到与张志明的联络中。
彭浩翔将欲拒还休的爱情渲染得直白又可恶，似乎每一段感情就像抽烟时闲聊的故事，随随便便。
片中在港地随处可见的便利店，狭窄小巷，穿插的采访片段，都让港情港味歇斯底里。
“可以说，香港电影的兴盛，正是基于这种层出不穷却又不脱离人物生活的新鲜题材。
”《志明与春娇》获得金像奖最佳编剧奖，它有些无耻，它轻松诙谐，彭浩翔把港人对待情感的态度展现淋漓尽致，反光镜头的使用让性格鲜明。
细节也是这部电影中不可忽视的，不管是春娇恋爱五年的家豪，还是志明与春娇一起撒欢牵手的事件，爱情在烟雾的背后一点点清晰，细节的张力感染着这部电影。
这些细节，让春娇志明相恋，也为下一部做出了铺垫。
同样，片中很多对白让你细细回味。
电影在上映的时候因为粗口被冠以“三级”标签，再见时配音已经更改，口语化从另一个侧面诠释着城市。
彭浩翔拿捏精准，你可以从聊天中看到他们的感情态度，也可以从感情态度中看到香港的一角，那些袅娜的烟火并不只会出现在维多利亚港，它可能只是在街角巷间，可能只是在便利店的偶遇。
《志明与春娇》及其续集中的城市空间与两性关系
体 现在《 志 明与春娇》 中男 女主人
公 初 识 时 所 反 复 流 连 的 空 间 路 线 中 ，但 也 有 可 能 产 生 相 反 的 制 约
那里一起 煲烟 的警察 和春娇有 了
互动 ， 再次 引发两人 的不愉快 ； 第 七 天 志 明 与 春 娇 因烟 税 将 要 提 高
外 出 大 量 采 购 时 再 次 相 逢 ，为 了 买 烟两 人一 起从 港 岛去 往 九 龙 ，
这 些 狭 小 的 城 市 空 间 极 具 包
纳 性 ，经 过 光 影 折 射 和 音 画 渲 染
无 时不 诱 发两 性 的联 想 和诗 意 ，
第一 天 在 消防后 巷 煲 烟相 识 ； 第
二 天 转 移 到 了 天 桥 上 巧 妙 地 获 取
各 个阶层 和各类人 群都在 这里聚 合 ，成为一 个公共 场域和文 化交
作用 ， 其在 续 集《 春 娇 与志 明》 里
对香港 旧爱和北 京新欢 的选择也
得到显现 。
一
．
城 市 空 间 对 两 性 的诱 导
《 志 明与春娇 》 说 的 是 两 性 相
《 志 明与春娇 》 以２ ０ ０ ７ 年香港 实施 室 内全 面禁烟为背 景 ，从 临 时 聚集 在 消 防后 巷 里 煲 烟 吹水
学 教育
士 心 悯 圃
与 明 旋 ．
春娇 》 及其 续集中 的 城市空 间 与 两 性关系
内容摘要 ： 在现代 都市生活中， 人会受到城 市空间的潜在 影响， 现代社会人 与人 、 人 与物之 间的关系可以从 中窥 探 得 知 ， 而 两性 关 系 是 人 类 历 史 谱 系 中最 基 本 的关 系 ， 城 市 空 间对 其 的影 响 也 是 极 具 探 讨 意义 的 。本 文 将 从彭浩翔导演 的电影《 志 明与春娇》 和《 春娇 与志明》 （ 后者是前 者的续集 ） 出发 ， 通过城市 空间对于两性 的诱 导 和制约研究， 追 寻 和 揭 示 城 市 空 间 背 后 所 内含 的 文化 意 识 。
《春娇救志明》-相爱便是一种无解
《春娇救志明》:相爱便是一种无解人总是分裂的，尤其是在恋爱的时候。
有一种说法是，你总是会爱上那个幻想中的自己的倒影;另一种说法是，你最终会爱上自己成为不了的那种人。
在彭浩翔的镜头前，那对著名的姐弟恋在经历了前两部的分分合合之后，又迎来了他们第三部的故事。
带着女朋友去看《春娇救志明》是一个愚蠢的选择，因为几乎每一个女生都会一边看着银幕上的余春娇一边在心底默默感慨，“这不就是我嘛！”随着她们代入自我，坐在旁边的你也即将迎来一场新的“批斗教育”。
其实，这正是彭浩翔的小聪明所在，无论是“春娇救志明”这个片名，还是反复强调的“长不大”，似乎都在暗示这是一个幼稚大男孩逐步成长的故事。
在这样的大前提下，每一对走进影院的女孩都成了余春娇，而她旁边的倒霉蛋，自然也要扮演“改过自新”的张志明。
于是，这个故事就成了我们共同的故事。
但看完影片之后，你却发现，这并不是一个“她救了他”的故事，其实是一个春娇和志明互救的故事。
春娇毫无疑问让志明长大，但志明也温柔细心地填补了春娇内心的不安。
在影片中段，一个颇为魔幻主义的场景中，春娇可以代表地球人问外星人问题，春娇问了一个格局相当小的疑虑：她应不应该和张志明分手？对此，外星人的回答是，经过两兆亿次的计算，他们俩的感情，有一半会成功，有一半可能不会成功。
春娇对于这样的答案显然并不满意，这种困惑正如我们面对生活和感情的毫无规律时一样。
在“爱不爱”“够不够”这样的初级问题过去之后，《春娇救志明》讨论的是男女恋爱中更为成熟、更为现实的话题。
那就是，当未来不确定的时候，我们是否应该坚持下去？这其实是一个无解的问题，因为当下相爱，并不能解答未来。
在这个颇为无厘头的场景中，其实折射出了余春娇心里的那个“大背景”，那就是，她始终对感情抱有强烈的不安，影片也通过余春娇和父亲的关系，揭露了这一块心理阴影。
余春娇和张志明之间的问题，根本就不是张志明长不大，而是他们彼此都无法面对自己内心深处的困惑。
对于志明来说，是“责任”;对于春娇来说，是“不安”。
春娇与志明三的观后感
春娇与志明三的观后感《春娇与志明三》是一部温暖感人的爱情电影，通过讲述春娇和志明三之间的故事，触动了观众的内心。
影片以细腻的情感描绘和生动的人物形象刻画，引发了观众对于爱情和生活的思考。
首先，影片通过春娇和志明三的角色塑造，展现了两个性格迥异但互相吸引的人物。
春娇是一个开朗乐观的女孩，她充满活力，积极面对生活的挑战。
她对待工作和感情都充满热情，敢于追逐自己的梦想。
而志明三则是一个内向害羞的男生，他喜欢音乐，沉浸在自己的世界中。
两个人性格的差异使得他们彼此成为了最好的朋友，互相补足了彼此的不足。
其次，影片中展现了春娇和志明三之间真挚的友谊。
他们之间没有任何的利益关系和算计，纯粹是因为彼此的喜好和互相的理解才走到了一起。
无论是春娇还是志明三，在彼此困境时都会默默地给予对方支持和鼓励。
他们用自己的方式帮助对方成长，使彼此在困难中变得更加坚强。
这种纯粹的友谊让人们感受到了真挚的情感，并深思什么是真正的友谊。
影片中还有一条重要的线索，那就是追逐梦想的思考。
春娇和志明三都有着自己的梦想和追求。
春娇渴望成为一名音乐制作人，而志明三则梦想成为一名音乐人。
他们在追逐梦想的过程中经历了挫折和磨难，但始终没有放弃。
通过他们的坚持和努力，观众们看到了梦想的力量和勇敢追求的重要性。
影片给人们传递了积极向上的信息，鼓励观众们勇敢追逐自己的梦想。
此外，影片的情感描绘也给观众留下了深刻的印象。
春娇和志明三之间的爱情线索被温柔细腻地展现出来。
他们在青春时期的犹豫和迷茫，以及相互之间的羞涩和亲密都被真实地表现出来。
观众们在看到他们之间的爱情发展时，体会到了爱情的甜蜜和纯粹，也更深刻地认识到了自己对爱情的期待和追求。
通过这个故事，人们也更加明白了爱情需要的是理解、包容和付出。
最后，影片的拍摄手法和画面构图给观众带来了视觉上的享受。
导演通过镜头语言的运用，将故事情节和人物形象展现得十分细腻。
每一个场景都能够体现出角色的情感状态和内心世界，观众们仿佛能够透过镜头感受到角色的情绪和心情变化，进一步引发共鸣。
志明和春娇
志明和春娇《志明和春娇》是一部由香港作家简嫚书写的小说，讲述了两个年轻人之间的爱情故事。
小说以轻松幽默的语言，描绘了现代都市年轻人的生活和情感变化，深入探讨了人与人之间的交流和亲情、友情、爱情之间的微妙关系。
故事的主人公分别是志明和春娇。
志明是一个经济学系研究生，智商高，但在情感上较为迟钝。
春娇则是一个音乐系大学生，拥有着出众的才艺和独立的个性。
两人因为一个意外的相遇开始了一段别开生面的感情旅程。
他们在一个夏日的晚上相识于一家网吧。
志明沉浸在自己的世界中，专心研究他所钟爱的经济学理论，而春娇则在网吧里努力练习她的音乐技巧。
意外的机会下，他们被迫一起参加了音乐比赛，并成为了同一支乐队的成员。
从此，两人的命运开始了交织。
两人之间的相处并不总是一帆风顺。
春娇在性格上更为开放，与志明相比，更善于表达自己的想法和情感。
而志明则面对生活中的一切都抱有着理性的态度，对爱情也存在着许多理论上的疑惑。
然而，在慢慢相处的过程中，两人逐渐发现，彼此的不同正是他们相互吸引的原因。
随着时间的推移，他们的感情变得越来越深厚。
志明逐渐摆脱了自己的保守思维，开始学着用心去倾听春娇的心声。
而春娇也在志明的陪伴下，变得更加成熟和稳定。
他们互相鼓励、扶持，一起面对生活中的困难和挑战。
然而，命运的捉弄让他们付出了沉重的代价。
春娇与志明的感情遭遇了外界的误会和阻力。
无奈之下，两人分开了。
在分别的日子里，他们都经历了内心的挣扎和痛苦的抉择。
然而，时间的冲洗并没有将他们的感情冲淡。
志明和春娇最终再次相遇，并意识到对方对自己的重要性。
爱情的力量使得他们重新在一起，并决定一同面对未来的人生。
《志明和春娇》这部小说唯美而真实地描写了年轻人之间的爱情，给予了人们对爱情美好和希望的幻想。
一段爱情常常充满着曲折与磨难，但只要付出真心，努力跨越难关，最终都能够获得快乐与幸福。
这部小说除了爱情戏剧的渲染外，还涉及了现代都市生活、音乐和人生哲学等多个方面。
这使得故事更加丰富多样，读者能够从中体味到不同的人生体验。
都市爱情系列《春娇救志明》的主题与文化解读
都市爱情系列《春娇救志明》的主题与文化解读作者：魏向阳来源：《电影评介》2017年第10期工业化之后人类社会演进到了近代化，而自资本主义崛起之后，又进入到了目前人们正在其中生存、发展、生活的现代社会。
但二战后的小说文本、影视文本在快速发展的同时，由于各种文学批评理论的不断尝试，很快便进入到了所谓的“后现代”。
后现代通常被表述为黑色、昏暗、非理性、个性化、边缘化，整体上与传统存在一层隔阂，正如现在我国通常所言的90后与00后那样令传统思维模式下的前代人很难理解一样。
但既有理论、又有实践，必然有其自成一体的发展脉络。
因此，在探讨《春娇救志明》这部影片之时，仍然需要从其系列的角度对其有一个基本的把握，然后作出说明。
一、《春娇救志明》的主题解读系列影片之所以能够获得观众的剧烈反响与持续性跟进，其根本原因在于主题，《春娇救志明》前两部与本部影片，均恪守其爱情主题。
不同的是，这三部曲合起来才能够显示出一个完整的爱情。
其理由是，爱情本身属于一个短暂的事件，而爱情主题却属于人类永恒的追求。
然而，为了保存爱情，使其从一颗爱之种发出嫩芽、长出绿叶、开出花朵、结出果实，必然需要通过后续的婚姻事件来完成。
所以，从这三部曲分析，其导演主要是将这个爱情故事进行了一个整体构建与分部叙事。
以下先对前两部做一个简要说明，为《春娇与志明》的主题阐明做好铺垫，为读者提供一个完整的印象，再具体解析其主题。
（一）《春娇救志明》的前系列在19世纪初叶，司汤达发表了其著名的《爱情论》，从类似于《伦理学》第四部的情感解构角度，具体分析了爱情的发生及其种种情感，奠定了关于爱情的基本理论。
进入20世纪后，影视文本的创作与演绎中也较多的探讨了爱情主题，比如著名的《罗马假日》《廊桥遗梦》等；20世纪中后期在香港影视事业获得高潮发展时期，拍出了《花样年华》《甜蜜蜜》《单身男女》之类的经典影片。
《春娇救志明》的前系列，即《志明与春娇》《春娇与志明》秉承了这种爱情路线，不同的是，导演彭浩翔在爱情主题片中，选取了一个非常熟悉却又陌生的视角，以“后现代”的理论切入，构建了一个爱情主题下的全新世界，通过影片让观众去观察双方的生活方式、生活理念、生活形态等。
彭浩翔电影中的两性思考
九十年代 以后 ， 香 港电影进入了辉煌发展 的黄金 时代 ， 电
味 的思考 ， 互相交叉的剪辑 ， 最后默然无语 。 其实 ， 中年危机对 于男性 而言并不 只是 不负责任的发泄 ，而是随着社会压力 的
影产业蓬勃 发展 ， 但随著金 融风暴 的影 响 ， 房价暴跌 、 人心惶 出香港社会近十年来独特 的社会 现象— —新锐导演彭浩翔用
其 犀利的视角 、 独特 的解构 能力 ， 创造 出一 系列具 有社会关怀 的“ 彭浩翔 电影 ” 。 彭浩翔导演在他的电影 当中 ， 用黑色幽默和
惶， 香港 电影逐渐进入 了低 谷期 。这种低迷 的社会形态 ， 折射 逐渐加强 ， 金融风暴 的灭顶 冲击 ， 艰难维系家庭一如之前 的正
常发展 ， 正如 《 大丈夫 》 中阿祥说 的： “ 每一次偷情 就让 自己多 份内疚 ， 也让 自己更努力的来 维系这一份感情 ” 。 彭 浩翔 在其 电影 中也对 青年 两性 观念进 行 了多次 的探
的政治隐喻——杀手 Ｂ ａ ｒ ｔ 的岳母讲一 口标 准 的上 海方言 ， 而
在《 大丈夫》 中也掺杂 了普通话角色的大陆仔。
在香港社会高速发展的当代 ， 城市生活节奏越来越快 ， 家
一
讽 刺 的手法 反映 出当代 香港社会 中的种种香港城市化进程迅 速发展 ，青年人接触到更多 的新鲜观
中关于香港青年人的梦想 ； 《 Ａ ｖ梦工厂》 中对 于电影行业的反
讽； 《 大丈夫》 中对香港风月场所 杜老七结 业的感触等等 ， 电影
和社会 文化 用彭氏语言串联 以来 ，形成 了独 特的彭浩翔电影 特 色 ，而那些关于香港社会 的两性思考更是 贯穿了其所有影 片， 成为其作 品的主要命题之一 。
社会节 奏不 断加速 ，但家庭 内部节奏远不及 城市 社会 节
这一场烟火气中的极致浪漫——对《志明与春娇》系列电影中两性关
这一场烟火气中的极致浪漫———对《志明与春娇》系列电影中两性关系的探索文/王雯摘要：两性关系一直是影视作品中时常呈现的主题之一，而近年来对两性关系的探讨也逐渐增多，本文以彭浩翔导演的《志明与春娇》系列电影为例，从导演对两性关系的认知和塑造、城市元素对于两性关系的呈现以及两性关系背后的文化意义三方面逐一论述了笔者对此的看法，也提出了对于香港电影在如何内陆发展的一些建议。
关键词：两性关系城市元素香港电影一场“烟”事，让春娇与志明的爱情从2009年燃到了2017年，从香港到北京，如烟的暧昧，从北京到台北，如烟的呛鼻，历经一切，他们最终还是在浪漫的气氛中选择走近婚姻的茶米油盐。
《志明与春娇》系列电影是香港导演彭浩翔的代表作品之一，至今为止已经拍摄了三部，主要讲述了春娇与志明这对烟火男女的爱情故事。
在第一部中，2009年，姣婆遇上脂粉客，人间烟火中的饮食男女，春娇与志明因为共有的抽烟爱好，邂逅于禁烟令发布后的消防后巷，相知于一次次的邀约抽烟，最后，被女友劈腿的志明和受够了男友冷暴力的春娇选择了相爱。
第二部中，春娇与志明在一起后矛盾逐渐显现———春娇对爱与安全感的渴望和志明一味的忽视让二人选择了分开，而后志明北上工作，觅得新欢，而春娇在机缘之下也来到北京工作，随后二人的偶遇让感情重新回温，然而志明在二者间的摇摆不定，也让春娇险些接受了另一段感情，可最终，二人还是因为爱情重归于好。
第三部正在上映中，所以本文主要以前两部为重点来对影片中的两性关系作一探讨。
其实这一系列电影从简介来看不免落俗，无非是男情女爱罢了，但笔者认为影片中无论是从导演对两性关系的认知和塑造、城市元素对于两性关系的呈现以及两性关系背后的文化意义，都十分值得思考和探索。
一、导演自身对两性关系的认知和塑造“导演/电影艺术家生存的时代、他所置身或参与的历史、他的个人生活遭遇，共同构成了那一文化的深层结构，并始终影响、制约着其可能的呈现方式。
”①导演彭浩翔出道伊始，就以自身鲜明的风格，娴熟的影像手法，极具本土意识的内容，成为香港电影行业让人眼前一亮的存在。
彭浩翔电影修辞的三副面孔_以_志明与春娇_为例
令人感到惊奇和诧异的是， 这部在整体上具有朦胧、 暧昧、 温馨、 柔软特质的爱情影片却以一个阴森恐怖 的 “鬼故事” 作为电影的开端， 并且将这个 “鬼故事” 在不同的场景中上演了两次。 这种超于爱情电影常 规的叙事方式， 使观众刚刚进入电影的开端， 就感到 了一种错位的迷惑， 当影片回到叙事正轨， 开始讲述 核心故事的时候， 却能够给观众带来一种困惑之后 的惊奇和强烈的探究电影的欲望。对此， 彭浩翔认 为： “对我来说， 不同类型的元素放在一起很有意思， 这是一种异花授粉的过程， 我经常喜欢把不同元素
蔡高宇・彭浩翔电影修辞的三副面孔
一定程度上体现了彭浩翔拒绝宏大题材和宏大叙事 的修辞策略。 “彭浩翔的电影并不是要讲述一个情 节曲折的故事， 而是在寻找一个特殊的空间， 并将其 建构为一个电影中的公共领域， 一些并不被人注意 的地方， 一旦你深入进入， 你就会窥探到一个别样的 世界， 这个世界里有现实生活的缩影， 也， 彭浩翔将现实 日常生活中的琐碎无聊的小事作为电影讲述的核心 内容， 并以此来搭建人物关系、 梳理情节逻辑和设置 电影主题。 例如， 在电影 《志明与春娇》 中， 志明的前 女友始终无法体会志明把干冰放进马桶里所产生的 精神愉悦， 但在电影结尾处， 志明和春娇却共同完成 这个略显得幼稚、 无聊的游戏， 让单调枯燥的卫生间 变得烟雾缭绕， 仿佛童话世界般梦幻。这一微小的 生活细节被彭浩翔做了放大化的处理之后， 我们可 以从中窥视到志明与春娇短暂爱情的诗意性， 也可 以感到现代都市生活的压抑、 无聊和庸俗， 以及人们 渴望在巨大的生活压力中寻找到片刻的精神偷闲。 而在电影 《破事儿・公德心》 中， 洗手间成为主人公 检验社会 “公德心” 的空间， 在这个狭小的公共空间 内， 偷窥， 偷情， 偷盗， 破坏公共设施， 宣泄压抑情绪 等 “非公德心” 事件屡屡上演， 与香港文明社会的表 象和香港现代青年的外在形象形成巨大的反差和反 讽。此外， 彭浩翔擅于在电影中利用一些小道具和 小细节， 使电影在整体上显得富有清新、自然的韵 味， 也与现代青年时尚文化想贴切。例如， 在 《志明 与春娇》 中， 彭浩翔植入了当下在青年群体中非常流 行的手机文化， 志明以非常新奇的颠倒的短息文字 “I miss you” 表达了对春娇的爱慕， 并成为推动两个 人恋情展开的关键细节。 虽然， 彭浩翔的电影叙事呈现出 “小” 的特征， 但 我们仍旧可以在他的电影中寻找到社会主流叙事的 痕迹， 只是这种 “大” 叙事被设置为电影的叙事背景， 小题材、 小空间、 小人物、 小事件与宏大的社会、 历史 和时代并没有内在的关联， “小” 与 “大” 丧失了逻辑 联系， 处于断裂的状态。例如， 在电影 《AV》 中， 随着 电影故事的行进， 电影中的主要人物聚集在曾经发 生过 “保钓” 运动的维多利亚公园， 回忆起当时 “保 钓” 游行的情景， 在电影的结尾处也匹配了关于 “保 钓” 运动的文字介绍， 但是整部影片讲述的故事却与 历史上的 “保钓” 运动没有丝毫的逻辑关联。 这种电 影故事与叙事背景相背离的情景表明， 宏大的历史
《志明与春娇》及其续集中的城市空间与两性关系
《志明与春娇》及其续集中的城市空间与两性关系作者：周璇来源：《文学教育》 2015年第17期周旋内容摘要：在现代都市生活中，人会受到城市空间的潜在影响，现代社会人与人、人与物之间的关系可以从中窥探得知，而两性关系是人类历史谱系中最基本的关系，城市空间对其的影响也是极具探讨意义的。
本文将从彭浩翔导演的电影《志明与春娇》和《春娇与志明》（后者是前者的续集）出发，通过城市空间对于两性的诱导和制约研究，追寻和揭示城市空间背后所内含的文化意识。
关键词：城市空间两性文化意识“尽管我们可能忽视空间，空间却影响着我们并控制着我们的精神活动。
”城市空间反应出现代社会人与人、人与物之间的关系，书写一个城市里的爱情故事，其构成的城市空间是不容忽视的。
人喜爱逗留的空间是有边界的区域，因为边界给个人空间划定出领域，使个人空间受到庇护，而两性关系从青涩暖昧到成熟稳定其过程都倾向一个更为私密隐蔽的空间，城市空间既有可能诱导两性关系的加速升温，这主要体现在《志明与春娇》中男女主人公初识时所反复流连的空间路线中，但也有可能产生相反的制约作用，其在续集《春娇与志明》里对香港旧爱和北京新欢的选择也得到显现。
一城市空间对两性的诱导《志明与春娇》以2007年香港实施室内全面禁烟为背景，从临时聚集在消防后巷里煲烟吹水（即吸烟闲聊）的群体切人，描述了他们共同的生活空间、习惯和话题。
彭浩翔就是在这样独特的城市空间和群体中寻找到了爱情，刚被女友劈腿的张志明（余文乐饰）和遭受男友冷暴力的余春娇（杨千嬅饰）在此初见，充满暧昧而波折的短暂爱情故事也从这个烟雾缭绕的狭窄空间中蔓延开来。
志明和春娇在大都市里的边缘地带反复流连，城市空间对于两性的诱导也在一点点地进行。
第一天在消防后巷煲烟相识；第二天转移到了天桥上巧妙地获取联系方式；第三天便另觅一个新的煲烟据点；第四天春娇与现男友分手搬离其住宅，并跟志明来到情侣酒店过了平静的一晚；第五天志明有意疏远想转入同一手机网络的春娇，让春娇在新据点扑了个空；第六天志明想哄回春娇相约再去新据点，但看见常在那里一起煲烟的警察和春娇有了互动，再次引发两人的不愉快；第七天志明与春娇因烟税将要提高外出大量采购时再次相逢，为了买烟两人一起从港岛去往九龙，但汽车在途中抛锚，此时两人终于打开心结互吐真情。
由《春娇与志明》折射出的现实恋情
爱情就是那么狗血由杨千嬅和余文乐主演的《春娇与志明》的电影我也不能免俗的看了。
电影是艺术处理过的现实，通观影片，我看到了以下现实。
现实一：男女谈得太久的感情，再加上同居，容易让彼此麻木，尤其是让男人产生麻木。
电影中的春娇跟志明就是这情况，志明变得对春娇没那么上心，那时候的他总找理由说自己的工作忙，跟春娇一起分享的时光越来越少。
最后有去北京出差工作的机会，他就毅然去了，之前连春娇的搬出去了也没做任何挽留。
现实中的很多情侣是不是也这样，同居的时光让彼此太过熟悉，也让彼此在对方眼里暴露的太彻底，让激情消退地过早？现实二：通常男人与前任分手后会更快地投入到下一段感情中，而女人却不容易做到这一点。
志明在飞机上邂逅空姐尚优优(杨幂饰）后，很快展开了一段新的恋情，不管被动还是主动。
春娇就算有新的男人SAM（徐铮饰）追求，相处中还是不由自主地联想起与志明的点点滴滴。
现实中分手的男女朋友或者离婚的夫妻多数也是男人已经另结新欢，而女人却沉浸在过去不能自拔，甚至还幻想能重修旧好。
离了婚的男人也总是容易找到下家的，或者离婚前已找好下家，又开始过起婚姻的日子，尽管婚姻中的“她”未必比前妻好。
而女人呢？不管什么年龄段的女人，不得不承认同龄的或者年长几岁的男人就是比女人选择机会多。
现实三：总有些人感情不专一，喜欢脚踏两只船或者多只船，并且善于撒谎。
电影中的志明就是这类型。
跟春娇在一起的时候，就开始撒谎，明明是陪其他女人聊天却告诉春娇自己忙着加班等等。
后来在北京再重逢春娇后，就开始脚踏两只船了，周旋于两个女人之间。
两个女人也明明知道他还有其他女人，但就是不能决绝地离他而去。
现实中，像志明一样脚踏两只船的人不少。
婚前跟几个女人同时谈，有些人真的只是谈而不言及婚嫁。
婚后则是家里红旗不倒，外面彩旗飘飘的景象。
而女人们就是看不透这样的男人，婚内妻子就算明白也默许。
现实四：陪你相亲的好友一不小心牵走了你可能中意的对象。
春娇好友布兰达原本是陪春娇去跟相亲对象本（黄晓明饰）见面的。
彭浩翔电影的后现代叙事风格——以《志明与春娇》系列电影为例
作者： 陈雍
作者机构： 广州工商学院广东广州510850
出版物刊名： 戏剧之家
页码： 13-14页
年卷期： 2018年 第12期
主题词： 彭浩翔;边缘;颠覆;解构
摘要：近年来,香港新锐导演彭浩翔以其独特视角及标新立异风格获得华语电影市场的宠爱。
以《志明与春娇》系列电影为例,边缘人物与空间的叙事话语,通过混杂与拼贴造成结构碎片化来颠覆经典类型,对爱情宏大主题的解构后再重构的成长主题,彭浩翔电影的后现代叙事风格鲜明地呈现出来,表达了导演对现代都市文化生活的积极思考。
在城市的罅隙中寻找浪漫诗意——影片《志明与春娇》的创作美学
在城市的罅隙中寻找浪漫诗意——影片《志明与春娇》的创
作美学
向菲
【期刊名称】《写作：高级版》
【年(卷),期】2011(000)006
【摘要】台湾的民间俗语中，人们常用“志明”与“春娇”这两个平凡无奇的名字来指代恋爱中的善男信女，这两个词也时常被当作男女主人公出现在当地的爱情流行曲中被广为传唱；而到了香港导演彭浩翔的手里，“志明”和“春娇”才终于从单纯的文字符号赋形为实实在在的场景中可见的人物，在我们眼前演绎了一段清新而浪漫的爱情童话。
【总页数】3页(P31-33)
【作者】向菲
【作者单位】武汉大学国际软件学院
【正文语种】中文
【中图分类】I206.6
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《春娇与志明》职场的爱情结局参考.doc
《春娇与志明》职场的爱情结局参考“有些事情不必在一个晚上就匆忙完成。
”-XXXX，这是“智明春娇”。
”我们彼此相爱，我们纠缠在一起，我们分开，我们很便宜.”-两年后，这是爱情的缓冲。
从香港到北京，世界上普通的男女，烟火般的爱情，他是一个相貌平平、童心未泯的男人，她是一个五官模糊、身材平凡的女人。
她比他大。
他比她高。
然而，15分钟的情节足以解释他们为什么分开——这只是一些普通的段落。
男人的懒惰和不成熟在女人眼里变成了“懒散”。
他们生气了，争吵了，最后分开了。
关系已经结束，但生活必须继续，不管是在香港还是在北京。
经过一次往返，智明和春娇相继来到北京。
在新的空间里，智明遇到了一个仍然很优秀的姐姐，她有着华丽的外表和“男人不能掌握的”他们的感觉简单而直接。
在智明和春娇，发短信的问题是“55iw”。
；在智明和游友中，有一句直截了当的话“我想报答你，我们去睡觉吧。
”他很快找到了他的新欢——一个几乎看不出任何缺点的人——年轻、漂亮、身材高傲。
最难得的是，全心全意为他。
她还遇到了在阴郁失落的日子里最适合疗伤的人——山姆大叔，由徐峥扮演。
叔叔不仅是叔叔，他还是清华的工科学生——这几乎是“可靠”的同义词。
他经历了一场失败的婚姻，因此变得成熟而温柔，完全不像“从高中起就没有长大”的张志明。
他是一个绅士，细腻，能够敏锐地捕捉女性的情感，但知道什么时候该保持沉默，什么时候该说出来。
他知道如何欣赏并认为于春娇关于一辆奇怪的摩托车的想法非常可爱...看来这应该是两对的很好的组合。
它也可以作为一部轻松喜剧来表演，其中四个人都很开心。
但是爱情没有。
他们一见面，就立刻从前任变成了恋人。
熟悉的微笑，熟悉的身体，熟悉的气息，那种感觉是无法回报的——就像当初，春娇把这种关系定义为“欺骗”。
偷一个人就是偷一个人，不管对象是谁，即使是曾经不分昼夜相处并被公开带出去的恋人此时也已经成了一种见不得人的感觉。
闪烁其词的短信，不可避免的错过约会或早退，双方都知道但又犹豫是否挂断的电话...最后，这种感觉让他们身心俱疲。
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周旋
内容摘要：在现代都市生活中，人会受到城市空间的潜在影响，现代社会人与人、人与物之间的关系可以从中窥探得知，而两性关系是人类历史谱系中最基本的关系，城市空间对其的影响也是极具探讨意义的。
本文将从彭浩翔导演的电影《志明与春娇》和《春娇与志明》（后者是前者的续集）出发，通过城市空间对于两性的诱导和制约研究，追寻和揭示城市空间背后所内含的文化意识。
关键词：城市空间两性文化意识
“尽管我们可能忽视空间，空间却影响着我们并控制着我们的精神活动。
”城市空间反应出现代社会人与人、人与物之间的关系，书写一个城市里的爱情故事，其构成的城市空间是不容忽视的。
人喜爱逗留的空间是有边界的区域，因为边界给个人空间划定出领域，使个人空间受到庇护，而两性关系从青涩暖昧到成熟稳定其过程都倾向一个更为私密隐蔽的空间，城市空间既有可能诱导两性关系的加速升温，这主要体现在《志明与春娇》中男女主人公初识时所反复流连的空间路线中，但也有可能产生相反的制约作用，其在续集《春娇与志明》里对香港旧爱和北京新欢的选择也得到显现。
一城市空间对两性的诱导
《志明与春娇》以2007年香港实施室内全面禁烟为背景，从临时聚集在消防后巷里煲烟吹水（即吸烟闲聊）的群体切人，描述了他们共同的生活空间、习惯和话题。
彭浩翔就是在这样独特的城市空间和群体中寻找到了爱情，刚被女友劈腿的张志明（余文乐饰）和遭受男友冷暴力的余春娇（杨千嬅饰）在此初见，充满暧昧而波折的短暂爱情故事也从这个烟雾缭绕的狭窄空间中蔓延开来。
志明和春娇在大都市里的边缘地带反复流连，城市空间对于两性的诱导也在一点点地进行。
第一天在消防后巷煲烟相识；第二天转移到了天桥上巧妙地获取联系方式；第三天便另觅一个新的煲烟据点；第四天春娇与现男友分手搬离其住宅，并跟志明来到情侣酒店过了平静的一晚；第五天志明有意疏远想转入同一手机网络的春娇，让春娇在新据点扑了个空；第六天志明想哄回春娇相约再去新据点，但看见常在那里一起煲烟的警察和春娇有了互动，再次引发两人的不愉快；第七天志明与春娇因烟税将要提高外出大量采购时再次相逢，为了买烟两人一起从港岛去往九龙，但汽车在途中抛锚，此时两人终于打开心结互吐真情。
城市空间在既定的社会聚合方式上进行重新组合，从中衍生的另一种空间为依附在这边缘人群中的两性提供碰撞的可能，在这新的空间里暖昧的意味、敏感的话题得以发酵，诱导两性去排遣内心的躁动。
此外，电影虽以香港这个繁华的大都市为背景，但却倾向于采用一些低角度镜头去捕捉高楼大厦的缝隙间，某一段毫不起眼的水泥台阶，一面斑驳的墙壁……这些狭小的城市空间极具包纳性，经过光影折射和音画渲染无时不诱发两性的联想和诗意，各个阶层和各类人群都在这里聚合，成为一个公共场域和文化交流空间，各种人生形态、各种命运际遇都在这慵懒闲适中流淌出来。
“彭浩翔的电影并不是要讲述一个情节曲折的故事，而是在寻找一个特殊的空间，并将其建构为一个电影中的公共领域，一些并不被人注意的地方，一旦你深入进入，你就会窥探到一个别样的世界，这个世界里有现实生活的缩影，也有被现实生活所遮蔽和忽略的丰富人性。
”
二城市空间对两性的制约
《志明与春娇》说的是两性相知相恋，续集《春娇与志明》讲的是两性如何相处，在电影开头两人延续前作的情侣关系，在同居后不久感情也遭受到了考验，最终冷战且不了了之地分手了，恰巧的是因为工作调动两人前后来到北京，香港从主场变成故事的背景，北京成为新的中心，志明恋上了年轻貌美的空姐尚优优（杨幂饰），春娇则被动接受了成熟稳重的多金好男人Sam(徐铮饰)。
曾经未尽的情愫在他乡的巧遇中重新燎起，两人偷偷背着另一半再
续前情，经过交错的情感纠葛，在最终抉择之时，张志明还是选择了与旧爱重归于好。
较之前作，续集《春娇与志明》的时间跨度和空间视野都大了许多，时间不再像初识相恋那般紧凑，生活重归平淡，城市的空间也发生了很大的位移。
电影通过城市空间的转移与差异来引出香港人和内地人的情感冲突，预示着城市空间将要发挥的制约作用。
在续集中女配角尚优优的戏份虽然不多，但散落在影片里的小情节都显示出带有北京烙印的自身和携着香港符号的志明之间的诸多不融洽，为志明最终归于来处做了伏笔。
例如，尚优优作为一名空姐，生活品味优雅，喜欢去具有小资情调的酒吧，和朋友的聚会也多是在较为雅致的场所，相对于志明在香港时和春娇最有情感记忆的消防后巷、楼道、厕所、便利店而言，二者所倾向的城市空间正是阳春白雪之别。
尚优优的年轻热情、小鸟依人正如刚到北京时的新鲜之感，一时让人难以抗拒，但志明永远长不大的孩子气性格，害怕责任与承担，深层上说更依恋着像春娇般无限度包容陪伴、更接地气更具个人趣味认同感的香港文化。
正如尚优优始终无法体会志明把干冰放进马桶里所产生的精神愉悦，但在电影结尾处，志明和春娇却共同完成这个略显得幼稚、无聊的游戏，让单调枯燥的卫生间变得烟雾缭绕，仿佛童话世界般梦幻。
这一微小的生活细节被彭浩翔放大化处理之后，我们可以从中窥视到志明与春娇短暂爱情的诗意性，正是城市空间所体现的趋同与一致。
这里并不是说北京的城市空间意味着新鲜又易逝，香港的城市空间就粗糙但耐人寻味。
其实城市空间在不同的两性关系上也表现出不一样的制约，春娇和Sam同属年纪较大相对稳重的人，他们都有沉稳的一面都渴求一份稳定的情感，但实质上也同志明与悠悠一般，春娇和Sam坐在宽敞的写字楼里，心里却念着在那狭窄空间里与之暧昧缱绻的志明。
不同城市空间给人们塑造出不同的文化底蕴，因此它的制约作用更多时候是归结于深层次的文化意识之中。
三城市空间背后的文化意识
空间行为方式是文化意识的载体，空间行为在一定程度上反映了文化意识形态。
在《志明与春娇》中彭浩翔通过一群都市男女勾勒了一个真实的香港社会，无所谓高尚和卑下，每个人庸庸碌碌活在钢筋水泥构成的城市空间里，两性被迫进入这狭小缝隙里，重塑自己的空间与情感，营造自己小情调。
除此以外电影充斥着具有浓郁的港昧的粗口对白，“语言是最能体现电影本土化策略的工具之一，这些原汁原味的语言生动而有趣味地反映了香港社会的本土文化和生活气息。
”在粤语文化中，粗口是不可缺少的一部分，有时候讲粗口并不是骂人，香港人在北京，依旧对此情有独钟。
而杨幂和徐峥是北京人，他们扮演的角色没有粗口言语。
这也正是这个城市空间对于两性的诱导，志明和春娇即使去到了千里之外的北京，他们依旧难以割舍自己的语言趣味以及生活习性，难以适应北京的饮食和气候，这些都让他们对彼此有着更大的认同感和归属感。
“我在构思故事时，便设定了春娇和志明在情感上有了分歧后，二人便分别来到北京工作。
在各自的爱情世界中，穿插着不少北京的独特文化元素及城市风貌。
我愿意拍自己观察到的北京，而不是凭空想象，因为我想把对一个城市新的感觉放进去，我喜欢贴近真实生活的电影，能够体现当下这个时代。
”那么彭浩翔观察到的北京是怎样的呢？在《春娇与志明》中，他通过爱情关系来隐喻了这个看法：如果说志明作为香港人北上捞金的形象，春娇则代表了香港文化，尚优优即是内地大陆的象征。
志明的在这个转换的城市空间里喻示着当香港人在香港时不觉得香港文化的存在，为了工作利益到内地谋生，继而产生对香港文化的惦念。
其实这正好可以解释志明与春娇感情暖昧不决的原因正是城市空间背后所隐含的文化意识的同类相聚，即如春娇所说的“armchannel”（粤语“频道相合”的谐音，意指彼此十分合拍）。
作为一部港陆合拍片，《春娇与志明》隐晦而巧妙地处理了“香港一北京”跨地域的文化身份问题。
参考支献
[1]（意）布鲁诺·塞维著，张似赞译《建筑空间论》，北京：中国建筑工业出版社，2006年。
[2]彭浩翔原创、张优优改编，《志明与春娇》，太原：希望出版社，2010年。
[3]张鸿雁主编，《城市·空间·人际》，南京：东南大学出版社，2003年。
[4]张瑜：《彭浩翔电影空间叙事的隐喻特征分析》，《学人杂志》，北京：三联书店，2008年，第3卷。
[5]张燕：《彭浩翔电影的黑色幽默和文化呈现》，《电影艺术》，2007年，第3期。