第三章手绘表现技法要素解析

镀铬效果
与直立的圆 柱相比，平 直的圆柱体 仅仅反射一 部分周围的 环境，并且 圆柱的大部 分会反射明 亮的天空。 因此，平置 的圆柱体看 上去要比直 立的圆柱体 明亮得多。
镀铬效果
为了强调金属表面 光滑的质感，通常 只用黑与白两种对 比色加以诠释。如 果将物体放到丰富 而复杂的背景环境 下，这种对比关系 将更加强烈。许多 反射的效果是设计 师依靠经验和直觉 绘画的，其目的在 于虚拟金属材质的 特征，而不是毫无 更改地再现现实。
•
周围环境经过 镀铬的曲面或者圆 柱体反射后被压缩 成纵向的条纹效果。 距离物体越近的环 境，被反射的效果 越突出，不同距离 的环境在反射的效 果中具有相应的层 次关系
镀铬效果
• 即使简单的环境也会导致复杂的 反射关系。因此，设计师在选择 周围环境的时候应该倾向于简单 清晰地场景，以便利用环境来说 明产品的造型和结构。
三、不透光而低反光的材质
（3）表现织物、皮革等软质材 料时明暗对比要柔和，弱化高 光的处理，并避免生硬线条的 出现。
三、不透光而低反光的材质
三、不透光而低反光的材质
三、不透光而低反光的材质
四、不透光而中反光的材质
塑料、喷漆处理过的材料表面，给人的感觉较为温和，明
暗反差不强烈。
四、不透光而中反光的材质
不同的材质之所以给人带来不同的视觉感受，归根结底是
由于不同材质对光线的吸收和反射的不同所造成的。据此， 我们可以将材质分为以下4类： 一、不透光但高反光的材质 二、能透光而又反光的材质
三、不透光而低反光的材质
四、不透光而中反光的材质。
不同的材质之所以给人带来不同的视觉感受，归根结底是
由于不同材质对光线的吸收和反射的不同所造成的。据此， 我们可以将材质分为以下4类： 一、不透光但高反光的材质 二、能透光而又反光的材质
二、能透光而又反光的材质
（2）材料较厚或表现透明 的侧面时，应注意此时的 光线会发生反射及变形。 这时应重点表现材料自身 的反射及环境色。
（3）大多数透明体都略显 冷色调，一般为蓝色，而 透明体的亮色和暗色均接 近于中间调。
二、能透光而又反光的材质
二、能透光而又反光的材质
二、能透光而又反光的材质
不 同 材 质 的 表 现 技 法 ( 金 属 )
除了常见的木材、金属和塑料 外，还有玻璃、石材、皮革、镀层等等， 要求学习者在临摹、绘画中细心体会和 揣摩各种材质的表现方式。
材质与光影表现
• 产品材质的表达对于效果图起着至关重要的作用， 如果可以清晰地表现产品的表面材质和光影效果， 效果图看起来就会更加真实。真实准确的光影和 材质表现有助于展现更多的产品特征，有利于设 计师比较选择更加合适的材料，推进设计的深入。 不同的材料则直接决定了设计能否得以最终实现。
不 同 材 质 的 表 现 技 法 ( 塑 料 )
不 同 材 质 的 表 现 技 法 ( 塑 料 )
金属：反差大，反光强烈，常有镜面反射,色 彩丰富。高光锋利、尖锐。
不 同 材 质 的 表 现 技 法 ( 金 属 )
不 同 材 质 的 表 现 技 法 ( 金 属 )
不 同 材 质 的 表 现 技 法 ( 金 属 )
环境光与倒影
光滑材质
• 非常光滑材质 的表面反射呈现出 一种光泽的质感。 在真实环境中，这 种反射的颜色是自 身材料颜色与反射 投影的混合。 • 但在效果图中，为 了强调物体光滑的 表面质感，通常不 考虑投影的影响， 而是用夸张的环境 色代替。因此，效 果图中的光滑材质 要比实际情况看上 去更加艳丽，对比 度也更高.
注意受光面和背 光面的明暗对比 变化和色彩冷暖 对比关系。
一、不透光但高反光的材质
一、 不 透 光 但 高 反 光 的 材 质
二、能透光而又反光的材质
玻璃、透明有机塑料这类材料通常光洁度高，受光面会有
明亮的反光区，投影和反光并存。
二、能透光而又反光的材质
（1）这类材料反射性强， 亮部存在反射与炫光，不 易看清结构，暗部反射较 少，可以看清内部结构及 其后面的环境。
二、能透光而又反光的材质
二、能透光而又反光的材质
三、不透光而低反光的材质
橡胶、木材、砖石、织物、皮革等材质，本身不透光且少
光泽，光线在其表面呈慢反射现象，各表面的固有色之间 过渡均匀，受外部环境色的影响较少。
（1）表现的重点应放在材质的 纹路、肌理的刻画。
（2）表现橡胶、木材、砖石等 硬质材料时，线条要挺拔、硬 朗，结构、块面处理清晰、分 明，突出材料的纹理特征，弱 化光影表现。
镀铬效果
• 吹风机镀铬的吹 风筒是产品最明 亮部分。除了黑 色和灰色，设计 师还加入了淡淡 的蓝色来表现产 品对天空的反射。
•
应特别注意两处细 节的反射：一处是吹风 筒对其连接的手柄的反 射；另一处是吹风筒对 自身在桌面上投影的反 射。
木材
对于木材、织物、 皮毛或某些合成材 料的材质，绘画时 除了材质表面的肌 理和纹路外，还需 要表现材质自身的 特征，这些特征包 括材质色彩的饱和 度、色彩的明暗和 对比、表面的反光 强度和光泽度等， 这些对于理解设计 有着非常重要的意 义。
表面的肌理以及材料对光的反射和折射。 材料的色彩表现与材料本身的特性有关，对光的反射性比较低 的材料更多地表现出材料自身固有的色彩，相反，高反射的材 料更多地反射光源以及周围环境的色彩。 材料的肌理是材料本身表现出来的固有特性。 材料对于光的反射性反映了材料本身对于光线吸收和反射的比 例
反射
• 为了创造强烈的视 觉冲击力，设计师可以 根据需要夸张或减弱产 品的材质效果。如图所 示，设计师并没有客观 地重现产品的材料，而 是大致地绘制了产品表 面可能呈现的效果。 • 光滑的表面反射了 周围的环境和产品自身 的投影。软管和连接的 部分抽象地反射了周围 的环境光，目的在于体 现其材质光滑与高反光 的特点
• 镜子反射物体的 颜色与被反射物 体的实际颜色几 乎相同。 • 右图中红色色的 物体在镜子里的 反射也是红色的， 而蓝色的物体在 镜子里的反射也 是蓝色的，只是 所反射颜色的对 比度和饱和度比 实际物体略微偏 低。
对于光泽的表面，物体反射的颜色通常是自身颜色与被反射物体颜色 的混合。 如图所示，白色和蓝色便签盒的侧面所呈现的并非蓝色，而是略微混 了环境色的灰色。
案例
金属
石膏等
案例
玻璃
木材
案例
作业
案例
不同材质的表现技法
基本形体的程式化表现
不同材质的表现技法
观看录象示范
正方体的常见透视
正方体的快速表现： 底色+亮部+灰面+暗部+投影+高光
基 本 形 体 的 程 式 化 表 现
镀铬不锈钢圆柱的表现：
透视圆柱+圆弧面+暗部+地平线投影+层次化的蓝天投影 +高光+高光点+投影
磨砂材质
• 磨砂材质几乎不 反射周围的环境，而 是通过颜色的渐变和 暗面的过渡来表现， 比如橡胶和陶土等材 料。通常具有这种材 质的产品暗面过渡均 匀，高光部分也非常 柔和。
镀铬效果
• 镀铬是一种常见的金属材质，其自身几乎没有任何颜色，但具有 类似镜子的高反射特性。因此通常外面镀铬的产品看上去具有强烈的视 觉效果。在效果图中，通常用黑与白两种反差较大的颜色加上少许钴蓝 色和赭石色来诠释镀铬的效果。这里的钴蓝色和赭石色分别表示蓝天和 土地等周围环境的颜色。
基 本 形 体 的 程 式 化 表 现
•材质感的关键在于区别地对待明暗反差、反射和高光。
木材：底色+写意木纹描绘
（色铅等） 亮部暗部的反差较小，光滑 木料有少许镜面反射，粗糙 木料则无。
不 同 材 质 的 表 现 技 法 ( 木 材 )
塑料：表面均匀，反差小，反光不强பைடு நூலகம்，高光
柔和、圆润。
三、不透光而低反光的材质
四、不透光而中反光的材质。
一、不透光但高反光的材质
这类材料如镀铬金属，反光
特性明显，具有较强的反光 区和高光点，而且受环境影 响较大，常有很强的光源色 和环境色。
（1）表现不透光但高反光材 质时用笔要刚健，笔触明确、 边缘清晰，以表现金属坚硬、 结实的质感。
一、不透光但高反光的材质
（2）塑料材质上一般只 有一处高光，而且高光 面积不大，亮度较金属 上的高光要弱。
（1）表现这类材料时注 意其反光程度的差别。塑 料本身的色彩十分丰富， 且纯度很高，处理时应注 意环境色和固有色的关系。
四、不透光而中反光的材质
四、不透光而中反光的材质
四、不透光而中反光的材质
四、不透光而中反光的材质
玻璃材质
• 玻璃材料有三个主要特 征。 除了最明显的透明特性 外，还有反射和折射，而 这在效果图的玻璃材质表 现中同样十分重要。 玻璃表面有光反射的地方， 透明度就会减弱。因为更 多看到的是材料表面反射 的光或周围的环境。当然 光线越弱，反射的光也越 微弱，所反射的周围环境 也比较暗淡和模糊。
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（1）表现不透光但高反光材 质时用笔要刚健，笔触明确、 边缘清晰，以表现金属坚硬、 结实的质感。
一、不透光但高反光的材质
（3）表现高光时，注意 分析光线的照射角度，据 此来表现高光，切勿到处 乱点高光。一般高光常出 现在曲面的最高点和最低 点。 （2）根据 物体的形态 特征，采取 不同的运笔 方向，表现 不同形体之 间不同的起 伏和转折关 系。
玻璃材质
玻璃材质
玻璃材质
• 曲面或圆柱形 玻璃产品会发 生非常明显的 折射现象，透 过他们会看到 扭曲的背景， 特别是接近产 品边缘的地方， 折射现象更明 显。同时，玻 璃的边缘透明 度也是最低的。 越后的玻璃透 明度越低，反 射和折射的现 象就越明显。