宋元明清园林赏析

整体布局
• 为了体现皇权的至高无上，表现以皇权为核心 的等级观念，中国古代宫殿建筑采取严格的中 轴贯通，左右对称的布局方式：中轴线上的建 筑高大华丽，轴线两侧的建筑相对低小简单。 • 颐和园虽然是行宫，依山傍水、随坡就弯而建， 设计师还是千方百计地体现了这种传统的审美 观，最明显的就是万寿山南麓一佛香阁为中心 的建筑群：从昆明湖北岸的中央码头开始，经 云辉玉宇牌楼、排云门、金水桥、排云殿、佛 香阁等九个层次，层层上升，从水面到山顶构 成一条垂直的中轴线，两边布局也是严格对称 的。
时继承传统、利用自然地形的很好例子。在颐和园万寿山东麓， 原来就有一处地势较低、聚水成池的地方。造园工匠就利用了 这一地形，布置了一处自成格局的小园“谐趣园”。当人们从 万寿山东麓的密集宫殿区或是从后山的弯曲山路来到这里的时 候，进入园门，好像又来到一处新的园林中，建筑气氛、风景 面貌给人焕然一新的感觉。这种“园中有园”的设计布局增加 了园林的变化，丰富了园林的内容。
是一座叠山、理水、花木、 建筑完美结合的人工山水园， 代表着宋代皇家园林的风格 特征和宫廷造园艺术的最高 水平；
艮岳总体格局
• 园林的东半部以山为主，西半部以水为主，大体上成“左山右水” 的格局，山体从北、东、南三面包围水体。主山“万岁山”先筑 土后加石料堆叠而成为大型的土石山。大体轮廓模仿杭州凤凰山， 主峰高九十步是全园的最高点，上建“介亭” 。山上蹬道盘纡 萦曲，南坡怪石林立。从主峰之 介亭遥望景龙江，景界极为开 阔。万岁山的西面隔溪涧为侧岭“万松岭”，上建巢云亭，与主 峰之介亭东西呼应成对景。万岁山的东南面，小山横亘二里名 “芙蓉城”，仿佛前者的余脉。水体南面为稍低的次山“寿山” 又名南山，双峰并峙。从园的西北角引来景龙江之水，河道入园 后扩为一个小型水池名为唐长安的“曲江池”，可能是模拟唐长 安的曲江池。 • 池中筑岛，岛上建蓬莱堂。—折而西南，名曰回溪，河道至万岁 山东北麓分为两股。—绕过万松岭，注入凤池；沿寿山与万松岭 之间的峡谷南流入山涧—大方沼，池中筑二岛—雁池—从东南角 留出园外，构成完整的水系。
• 筑山
北面主山万岁山是先筑土、后加石料堆叠而成 的大型土石山。西面隔溪涧为侧岭“万松岭”，东南 的芙蓉城则是延绵的余脉。南面寿山居于山系的宾位， 隔着水体与万岁山遥相呼应，这是一个宾主分明、有 远近呼应、有余脉延展的完整山系，即把天然山岳作 典型化的概括，又体现了山水画论的构图规律。 经过优选的石料千姿百态，大量运用石的单块 特置。 石峰，尤其是太湖石峰的特置手法，在宋代园 苑里面已普遍运用。
植物配置
• 苏州园林的植物配置基调是以落叶树为主，常绿树为 辅。用竹类、芭蕉、藤萝和草花作点缀，通过孤植和 丛植的手法，选择枝叶扶疏、体态潇洒、色香清雅的 花木，按照作画的构图原理进行栽植，使树木不仅成 为造景的素材，又是观景的主题。 • 许多树木的种植与园林建筑和诗词匾联、人物典故相 呼应，喻情于草木。狮子林的植物配置亦照此理，东 部假山区以古柏和白皮松为主，西部和南部山地则以 梅、竹、银杏为主。配植色香态俱佳的花木，疏密相 间，错落有致，不仅增加了林木森郁的气氛。更使山 石、建筑、树木溶合一体，而成为真正的“城市山 林”。
• 沧浪亭以清幽古朴见长，融园内外景为一体，园外水面 宽广，自西向东，环绕园周之一半后向南流去。水流澄 澈，鱼戏莲叶之间，夏日莲花盛开，一水皆香。水上有 曲桥斜渡，桥头有“沧浪胜迹”坊耸立，坊两侧沿池北 岸，种植碧桃垂柳，树荫下石凳成排，可供游人休息观 景。沧浪亭的面积约16亩，布局以假山为中心，简洁幽 静，落落大方。
苏州留园
• 留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，以园 内建筑布置精巧、奇石众多而知名。与苏州拙政园、 北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。 • 留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、 粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十 个大小不等的庭园小品。 • 其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高 超技艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特色。
整体布局
堆山与理水
• 狮子林以假山著称，山占地面积 约0.15公顷。可以说，狮子林假 山是中国园林大规模假山的仅存 者，具有重要的历史价值和艺术 价值。 • 狮子林的假山，通过模拟与佛教 故事有关的人体、狮形、兽像等， 喻佛理于其中，以达到渲染佛教 气氛之目的。
• 园内水体聚中有分。聚合型的主体水池中心有亭伫立，曲桥连 亭，似分似合，水中红鳞跃波，翠柳拂水，云影浮动，真是 “半亩方塘一镜开，天光云影共徘徊”。水源的处理更是别具 一格，在园西假山深处，山石做悬崖状。一股清泉经湖石三叠， 奔泻而下，如琴鸣山谷、清脆悦耳，形成了苏州古典园林引人 注目的人造瀑布。 • 园中水景丰富，溪涧泉流，迂回于洞壑峰峦之间，隐约于林木 之中，藏尾于山石洞穴，变幻幽深，曲折丰富。
皇家园林
• 颐和园原是清朝帝王的 行宫和花园，前身为清 漪园，为三山五园中最 后兴建的一座园林。 • 颐和园，集历代皇家园 林之大成，荟萃南北私 家园林之精华，是中国 现存最完整，规模最大 的皇家园林。
造园手法
• 颐和园借景周围的山水环境，充分体现了皇家园林独 具壮观的总体规划，饱含恢弘富丽气势，又充满自然 之趣，形成“园林化的风景名胜区”，高度体现了 “虽由人作，宛自天开”的造园准则。 • 在景观建筑上采用了“因山筑室”“以寺包山”的方 式，以大报恩寺为中心，佛香阁为标志建筑，构成全 园风景的主体和观赏中心。 • 在建筑上，以殿堂为主，亭台楼阁为辅，中国皇家园 林中的宗教建筑占有很大一部分，这一点与皇家的积 德求寿有关。
苏州狮子林
• 狮子林为苏州四大名园 之一，至今已有650多年 的历史，为元代园林的 代表。 • 因园内“林有竹万，竹 下多怪石，状如狻猊 （狮子）者”，又因天 如禅师维则得法于浙江 天目山狮子岩普应国师 中峰，为纪念佛徒衣钵、 师承关系，取佛经中狮 子座之意，故名“狮子 林”。
造园手法
• 狮子林虽缀山不高，但洞壑盘旋，嵌空奇绝；虽凿池 不深，但回环曲折，层次深奥，飞瀑流泉隐没于花木 扶疏之中，古树名木令人叫绝，厅堂楼阁更是精巧细 致，无愧为吴中名园。 • 狮子林的古建筑大都保留了元代风格，为元代园林代 表作。园以叠石取胜，洞壑宛转，怪石林立，水池萦 绕。依山傍水有指柏轩、真趣亭、问梅阁、石舫、卧 云室诸构。主厅燕誉堂，结构精美，陈设华丽，是典 型的鸳鸯厅形式；指柏轩，南对假山，下临小池，古 柏苍劲，如置画中；见山楼，可览群峰，山峦如云似 海；菏花厅雕镂精工；五松园庭院幽雅；湖心亭、暗 香疏影楼、扇亭等均各有特色，耐人观赏。园内四周 长廊萦绕，花墙漏窗变化繁复，名家书法碑帖条石珍 品70余方，至今饮誉世间。
建筑特点
• 效法自然的布局 地貌地形完全任其自然，有起伏高低；水
体的轮廓为自然曲线,，大多是自然界的溪流、瀑布、池沼、河 流的艺术再现；植物“必以虬枝枯干，异种奇名，枝叶扶疏， 位置疏密；或水边石际，横偃斜坡或一望成林, 或孤株独秀”， 构成了一幅草木争荣、鸟啼花开的天然画景，有自然天成之理， 有自然天成之趣。
• 颐和园博采各地的造园手法，既有北方山 川的雄浑壮阔，Leabharlann Baidu有江南水乡的清丽婉约， 并蓄帝王宫室的富丽堂皇和民间宅居的精 巧别致，以其独特的建筑特色和文化内涵 成为皇家园林乃至世界园林中的不朽之作。 • 颐和园是中国的造园思想和实践的集中体 现，而这种思想和实践对整个东方园林艺 术文化形式的发展起了关键性的作用。
私家园林
• 中国古代园林，除皇家园林外，还有一类属于王 公、贵族、地主、富商、士大夫等私人所有的园 林，称为私家园林。 • 规模较小，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩 半亩而已；大多以水面为中心，四周散布建筑， 构成一个个景点或几个景点；以修身养性，闲适 自娱为园林主要功能；园主多是文人学士出身， 能诗会画，清高风雅，淡素脱俗。私家园林集中 在南京、苏州、无锡等地。
• 全园布局，自然和谐，堪称构思巧妙、手法得宜的佳作。与狮 子林、拙政园、留园列为苏州宋、元、明、清四大园林。 • 全园景色简洁古朴，落落大方。不以工巧取胜，而以自然为美。 所谓自然，一是不矫揉造作，不妄加雕饰，不露斧凿痕迹；二 是表现得法，力求山水相宜，宛如自然风景。 • 沧浪亭园外景色因水而起，园门北向而开，前有一道石桥，一 湾池水由西向东，环园南去清晨夕暮，烟水弥漫，极富山岛水 乡诗意。而园内布局以山为主，入门即见黄石为主，土石相间 的假山，山上古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂 挂于其上，自有一番山林野趣。 • 建筑亦大多环山，并以长廊相接。但山无水则缺媚，水无山则 少刚，遂沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成 一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面 观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融 为一体，此可谓借景的典范。
• 园中最大的主体建筑是假山东南部面阔三间的“明道 堂”。明道堂取“观听无邪，则道以明”意为堂名。为 明、清两代文人讲学之所。堂在假山、古木掩映下，屋 宇宏敞，庄严肃穆。墙上悬有三块宋碑石刻拓片，分别 是天文图，宋舆图和宋平江图（苏州城市图）。 • 竹是沧浪亭自苏舜钦筑园以来的传统植物，亦是沧浪亭 的特色之一。现植各类竹20余种。“翠玲珑” 馆连贯 几间大小不一的旁室，使小馆曲折，绿意四周，前后芭 蕉掩映，竹柏交翠，风乍起，万竿摇空，滴翠匀碧，沁 人心脾。
• 建筑为主的组景
作为一个园林，有了优美的自然环境，还 必须有一个理想的生活环境，以达到可望、可行、可游、可居 的目的。可望——亭、台、楼、阁； 可行——廊、路 可游—— 桥、水榭； 可居——厅、堂、斋、室。
• 因地制宜的处理
颐和园园林布局的第一个特点是以水取胜。 广阔的昆明湖水面，是园林布置极好的基础。湖山结合，是颐和 园的又一特点。 • 位于广阔的昆明湖北岸，存一座高达五十八米的万寿山，好像一 座翠屏峙立在北面。清澈的湖水好像一面镜子，把万寿山映衬得 分外秀丽。湖山景色密切结合成为一个整体。 • 古代的造园艺术家和工匠们，在设计和建造这座园林的时候，充 分利用了这一湖山相连的优越自然条件，适当地布置园林建筑和 风景点。如抱山环湖的长廊和石栏，把湖和山明显地分清而又紧 密地连接在一起。伸入湖中的知春亭，临湖映水的什景花窗，建 造在湖边山麓的石舫等等，都巧妙的把湖山组合在一起。
苏州沧浪亭
• 沧浪亭，始建于北宋， 在苏州现存诸园中历史 最为悠久，为文人苏舜 钦的私人花园，称“沧 浪亭”。 • 园内有一泓清水贯穿， 波光倒影，景象万千。
造园手法
• 沧浪亭主要景区以山林为 核心，四周环列建筑，亭 及依山起伏的长廊又利用 园外的水画，通过复廊上 的漏窗渗透作用，沟通园 内、外的山、水，使水面、 池岸、假山、亭榭融成一 体。园中山上石径盘旋， 古树葱茏，箬竹被覆，藤 萝蔓挂，野卉丛生，朴素 自然，景色苍润如真山野 林。
• 诗情画意的构思 诗情画意为强调意境，造园如同绘画，不
仅要形似，更要神似，最好达到现实主义与浪漫主义结合的境 界。所以评论一个园林不仅要看它的景致如何优美, 还要看有否 幽深的诗情画意,，能否寓情、寓意於景，使人能见景生情，因 景联想，把思维扩大到更广阔、更久远的境界中去。
• 园中有园的手法 园中有园”，是颐和园设计布置园里风景
• 置石
• 理水 园内形成一套完整的水系，几乎包罗了内陆天
然水体的全部形态：河、湖、沼、溪、涧、瀑、潭等 的缩影。
• 植物配置 有孤植、丛植、混交，大量的则是成片的
栽植。
• 建筑
布局绝大多数从造景的需要出发，充分发挥 “点景”和“观景”的作用，但就园林总体而言，则 又是从属于自然景观
• 艮岳称得起是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合 的具有浓郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园,它 代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最 高水平。
园林赏析
宋元明清园林
2010级城市规划 张雨 100107053
中国五千多年的文明历史中，无论经济治、文 化方面两宋都占着重要的历史地位，而文化方 面则尤为突出。 园林作为文化的重要内涵之一，之所以能够继 隋唐全盛之后而臻于成熟的境地。
皇家园林
• 宋代著名皇家园林艮岳 艮是八卦名称之一，在《易 经》里表示东北方。宋徽宗 的艮岳就建造在汴梁的东北 方；