京剧欣赏(音乐)

昆曲《牡丹亭 -游园》杜丽娘： 京剧《武家坡》薛平贵： 【皂罗袍】 原来姹紫嫣红开遍 似这般都付与断井颓垣 良 【西皮导板】 一马离了西凉界， 辰美景奈何天 便赏心乐事谁家院 朝飞暮卷云霞翠轩雨丝 【原板】不由人一阵阵泪洒胸怀。 风片 波画船锦屏人忒看的这韶光贱 【好姊姊】 遍青山啼 青是山绿是水花花世界，薛平贵好一似孤雁归来。 红了杜鹃 那荼蘼外烟丝醉 那牡丹虽好他春归怎占的先 闲 那王允在朝中官居太宰，他把我贫苦人哪放在心怀。 凝眄 生生燕语明如剪 听呖呖莺声溜的圆 恨魏虎是内亲将我来害，苦害我薛平贵所为何来？ 柳林下栓战马武家坡外，见了那众大嫂细问开怀。

人生第一次 演唱：刘欢
作词：徐思萱
作曲：士心
我第一次听到地哟,是你的喊; 我第一次看到地哟,是你的脸; 我第一次偎着地哟,是你的胸口; 我第一次熟悉地哟,是你的眼; 我第一步走地路哟,是你把我搀; 我第一次流下的泪珠,是你为我擦干; 我第一次穿地衣哟,是你为我连; 我第一次听懂地称呼,是你叫我铁蛋蛋.
一、京剧的音乐—唱腔
四、京剧唱腔的板式及节奏形式 西 皮：原板、慢板、快三眼、二六、流水、快板、散板、摇板、滚板、

导板
二 黄：原板、慢板、快三眼、散板、摇板、滚板、导板 反西皮：二六、散板 反二黄：原板、慢板、快三眼、散板、导板 ……
4/4拍 2/4拍 1/4拍 自由节奏
一板三眼---各类慢板、快三眼 一板一眼---各类原板、二六 有板无眼---各类流水、快板 无板无眼---各类散板、摇板、滚板、导板
一、京剧的音乐—唱腔
三、京剧唱腔的基本特征 京剧的唱腔由多种声腔组成，每种腔调因其 调式的不同而具有独特的表现力。 1、西皮：音域较广，节奏丰富，曲调活泼明快，旋 律起伏较大，胡琴定弦是6、3弦。适于表现明朗 欢悦、豪放刚毅的的性情。如：《红灯记》 ---李铁梅 ---流行版 “【西皮流水】都有一颗红亮的心” 2、反西皮：由西皮唱腔派生出来的腔调，但曲调和 旋律发生了变化，适于表现悲痛、凄凉、幽怨的 情绪。如：《让徐州》 “【西皮导板】汉高祖开 基业江山独创【反西皮二六】传留了四百年锦绣 家邦”---陶谦
二、京剧的音乐—念白
--方言白：具有方言特色的念白。如：山西 白（《玉堂春》沈燕林）；四川 山东白 白（《秋江》老艄公）；山东白 （《武松打店》解差） --引 子：韵白和无伴奏演唱的结合体。 如：《失街亭》诸葛亮上场的引 子；《四郎探母》杨延辉上场的 引子。 引 子
二、京剧的音乐—念白

二、京剧的音韵 --中州韵 --十三辙
读xiao，是团字，除了这个范畴，没有尖团字之说。
十三辙：
1、中东辙：韵母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong（东） 2、一七辙：i、ü、er（西）
3、言前辙：韵母是an、ian、uan、üan（南）
4、灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）（北） 5、梭波辙：韵母包括：e、o、uo（坐）
京剧的音乐
---唱腔 ---念白 ---曲牌 ---打击乐 京剧乐队的编制
第一节 京剧音乐--唱腔
一、唱腔在京剧音乐中的地位和作用 唱腔是戏曲音乐的中心，是戏曲剧 种的最显著的标志，也是区分京剧中不 同艺术流派的重要标志。
第一节
京剧音乐--唱腔
二、京剧唱腔的体制和声腔结构 我国戏曲唱腔分：联曲体和板腔体 京剧的主体唱腔---皮黄腔（西皮和二黄）， 是典型的板腔体结构。
--湖广音 --上口字
--尖团字
京剧唱念中凡是不同于普通话读音的字，就是上口字。 中州，即古时“豫州”，指河南一带，中州韵是京剧 湖广是指元、明所设置的湖广行省，辖湖北大部分及 换言之就是至今仍保留在京剧唱念中那些读古音、方 音韵的源头，随着时代的变迁，语音的演变，京剧所 湖南、广东、广西一带。所谓“湖广音”是指湖北汉 音的字。古音来自《中原音韵》，方音来自鄂皖苏等 采用的中州韵已不同于旧时所谓的中州韵。 剧的腔调之一：西皮调，京剧音韵的四声调值，受到 方言。如：可（ kuo）、和/何（huo）、日（ryi）、白 了“西皮调”产生的襄阳一带四声调值的影响。 （bo）、脸（jian）、说（shue）
我第一次挣下地钱,捧到你眼前; 我第一次爱上地人哦,领到你跟前; 无论我走到哪里,总把你挂念; 我就是抱上了儿孙,我还是你的铁蛋蛋.
6、遥条辙：韵母是ao和iao（俏）
7、发花辙：韵母包括a、ua、ia（佳） 8、人辰辙：韵母有en、in、uen（un）、ün（人）
9、由求辙：韵母是ou和iou（iu）（扭）
10、乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe。（捏） 11、姑苏辙：韵母是u（出）
12、江阳辙：韵母有ang、iang、uang（房）
二、京剧的音乐—念白

二、京剧的音韵 --中州韵 --十三辙
--湖广音 --上口字
--尖团字
…… 羞得我低下头手弄罗衫。 京剧唱念由于受中州韵和湖广音的影响，有尖团 白士中：〖且（cie）住（zhv），看夫人尚未取信（sin）于我，待我对天一表，苍天 字之分。古人的读音里没有 j、q、x三个音 ，一部分发 在上，弟子白（bo）士中，年方二十七（ cyi）岁，距亡妻（ cyi）去世三 音来自 z、c、s的字是“尖字”，另一部分发音来自 g、 年，适才姑母为媒，小生愿与学士夫人谭记儿结为百（ bo）年之好。日 ryi）后若有二心（sin） ，天诛（jv）地灭！〗 k、h（ 的字是“团字”。 谭记儿：〖嗳！哪个（guo）叫你盟（ming）誓？你那姑母并不曾（cen）与我们做 从汉语拼音的角度出发，广义上来讲，声母为 j、 媒呀！〗 q、x的字就是团字，而本来声母为 j、q、x却读作 z、c、 白士中：〖怎么？我那姑母还（ huan）未曾（cen）提过亲（ cin）事吗？哎呀呀呀 呀！真是荒唐！该死啊！该 死！学士夫人，小（ siao）生（shen）出 s的称为尖字，如：“小” ，读siao，是尖字；“晓” （chv）言无状，夫人莫怪！夫人莫怪，哎！这是哪里说（shue）起！〗
一、京剧的音乐—唱腔
6、高拨子：属徽调唱腔，是秦腔传至安徽桐城一带， 和某种用唢呐伴奏的腔调相结合，又经过当地的 戏曲艺人再度创造而形成的一种声腔。适合表现 高亢、豪壮、激越、热烈的情绪。如：《徐策跑 城》“忽听得家院一声禀” ，《杨门女将》 ---徐策 “风萧萧雾漫漫星光惨淡” ---穆桂英 7、四平调：又称平板二黄，兼备西皮和二黄的特点， 适于表达缠绵、抒情、感叹、奔放、华丽、流畅 等情绪。如：《贵妃醉酒》“海岛冰轮初转腾”， 《望江亭》“独守空帷暗长叹” ---谭记儿 8、反四平：由四平调演变而来，适于表达柔和、幽 怨、低回、质朴的情绪。如《红娘》“小姐呀，你 多风采” ---红娘
《三家店》选段（流水）




将身儿来至在大街(jiai)口， 尊一声(shen)过往的宾朋(pong)听(tin)从头。 一不是响马并贼(ze)寇， 二不是歹人(呐)把城(chen)偷。 杨林与我来争(zen)斗， 因此上发配到登(den)州。 舍不得太爷的恩情(qin)有， 舍不得衙役们众班头。 实难舍街坊四邻与我的好朋(pong)友， 舍不得老娘白(bo)了头。 娘生(shen)儿连心(sin)肉， 儿行千里母担忧。 儿想娘身难叩首， 娘想儿来泪(luei)双流。 眼见得红日（ryi）坠落在西(syi)山后， 叫一声解差把店投。

一、京剧的音乐—唱腔
3、二黄：旋律起伏较小，节奏平稳舒缓。胡琴定弦 5、2弦，适于表达含蓄、深沉、感叹、肃穆的情 绪。如：《智取威虎山》“我们是工农子弟兵” ---少剑波 4、反二黄：从二黄唱腔派生出来的，适于表达悲怆、 激愤、哀怨的情绪。如：《乌盆记》“未曾开言泪 ---刘世昌 满腮” 5、南梆子：由梆子腔演化而来，常用在西皮戏中， 大量吸收了西皮的音调和节奏特征，适于表达抒 情、奔放、明快、欢畅的情绪。如：《霸王别姬》 “看大王在帳中和衣睡稳”，《白蛇传》“许郎夫 他待我百般恩爱” ---白素贞
可：此时间不可闹笑话---《淮河营》蒯彻 和/何：我和你好夫妻恩德不浅，贤公主又何必礼太谦 ---《四郎探母》杨延辉 春江潮水连海平 日：自那日与六郎阵前相见---《状元媒》柴郡主 海上明月共潮生 白：舍不得老娘白了头 ---《三家店》秦琼 脸：人生不知顾脸面---《凤还巢》程雪娥 说：只说是杨衙内又来搅乱---《望江亭》谭记儿
二、京剧的音乐—念白

一、京剧念白的分类 韵白、京白、方言白、引子 --韵 白：采用“中州韵”和“湖广音”相结合 的念 白，多数角色采用韵白。如：老生 春江潮水连海平 （《空城计》诸葛亮）；青衣（《宇 海上明月共潮生 宙锋》赵艳蓉）；武生（《战马超》 马超）；小生（《群英会》周瑜）； 花脸（《群英会》曹操）；丑角 （《群英会》蒋干） --京 白：是音乐化、节奏化、朗诵化了的京 音念白。花旦（《拾玉镯》孙玉娇） 韵白与京白对比 多用京白，其他如：旗装旦（《四郎 探母》铁镜公主）；丑角（《空城
13、怀来辙：韵母是ai和uai（来）
一句话巧记“十三辙”：
“东、西、南、北、坐、
俏、佳、人、扭、捏、出、 房、来”
谭鑫培《文昭关》伍子胥唱：

过了一朝又一朝，

过了一天又一天，


心中好像滚油浇。
父母Байду номын сангаас仇不能报， 腰中枉挂三尺刀。 （遥条辙）


心中好似滚油煎。
腰中枉挂三尺剑， 不能报却父母冤。 （言前辙）