电影暗房秘密观后感影评4篇

电影暗房秘密观后感影评4篇

《暗房秘密》观后感(1)：太虚幻。

BIJFF'〔死在片场4〕.

一日三片

Femmesurlefilm'＆Daguerreotype

从多伦多首映，到釜山，总算轮到内地。

本届展映单元日语片最好其之一，电影气质和氛围渲染，以及技法，高于怒。

三个观看层面，生理上；不安分情绪导致心慌感胸腹部隐隐绞痛。心理上；悬疑或者恐惧不止是来自未知，而最终是即将预知到的变数且弑杀期望值。感官思维；这是电影气质的根部，贯穿所有内容才得出前两者。

不愧为现代日映大师。所谓的“恐惧美学”其实其本质意义并不是可怖，或是一惊一乍，而是因为美，单纯而阴郁的美，但却无法触及。

道具元素里最今人兴奋的点莫过于对达盖尔照相法的保留，简直圣哉！用古早的黑布皮腔相机用水银蒸汽显影，曝光时长从20分钟

到70分钟以上，可想而知是拍攝活体。老式测光，皮尺量焦距。以及艺术价值观保留，杜绝商业摄影。空着肚子可以搞艺术，而且搞得不俗！绝妙。但耗费成本，时间人力。用人形模子作画，艺术成分的摄魂取物。人体等高的银版图片。婴儿入殓二十分钟的长曝光仪式化。

为它服务的魔术腿＋地锅＋灯架零件+矫正器演变的模特固定器，用其不备的人体僵硬液。

开头的悬疑元素主旨就是引发人的探索心理，求知欲是感官进入造梦空间的钥匙。

不同层次和含义的亡妻子诈现。

共四次；第一次是以陌生人视觉看到的“真亡魂”，因为空間调度不能完全确定，精神尚未出现幻觉。只是情节推进。制造悬疑的引子。

第二次是加深印象的基础上，白昼里出现亡魂，但还是有幻觉的潜在性。从模糊的远景一切画面，然后就大门推动的引导，这一点细节特别棒，单单从自然风吹动门廊打开这一点来看，远要比某绿幕特效给的强亿倍，不是一个等量观。〔这也就是死在片场的终极奥义；为道具中一扇门而死亡，死而无怨。〕全片唯一没完全悟透的点是女儿从楼梯滚落，阴影里银印底片的边缘掠过了几道水波纹。

然后“复活”后的女孩从男主走完弧形调度线后从黑暗中死而复生，或许可以解读为聊斋志异里的幻象波。

第三次，从试听层面上，亡妻终于面部着光，露出造型。5个亮相恐惧感达到顶峰。主要在一个动词慢门里的浮动，从花房拉帘的动态身形可以看出，完全是日本江户艺妓的手法，然后第一人称視角下白光打到面部失焦过曝恐惧真实。包括结尾，黑泽清功力显势无疑。两个逆向反转，技惊四座。

本该在事实观看中死亡而未死亡却死在现实世界里，本该在理想爱情中得到相聚而最终变为为空气而保持空气对话。这就是本片的技法，现实和现实里的幻觉分裂又聚合。

人设男主尽乎全面，从雅克欧迪雅的〔预言者〕得出结论。之所以他是正常不过的普通人价值观，处理事件方法。包括射杀在内。还有就是起到剧情的穿针引线。这样类别的剧作姑且只有黑泽清可驾驭。

生活行为习惯的向逆，价值观的不符，又无法脱离生活固有形态，演变到理性认知的信服。不同于欧美片子的固有框架惊悚荒烈，本片还保留日式内核，包括女孩压抑心里没有叛逆，男主拖沓到最后才顺势爆发，还有父亲的少了些现实中的诡变。但是这一切都是完善的。

从此片可看出，对于自我风格形态的加深，古典氛围的美学延展，

也可以依稀看出希区柯克等大师的影子，对于恐惧以及内核的诠释。阴阳明暗的界限，时间轴不间断前提，现实世界叙事中的梦境。理性的来讲，父亲死亡是因罪恶加幻觉无法支撑，女孩的消逝其实是在午夜的车内，细节，物理缘由将尸体丢失。男主是当晚摄入幻觉，枪杀倒是真实的。

〔所以归根结底是导演方法及试听语言所作的一些蒙蔽，这是高明之处，也是动人之处。这样观看后纠结，思考，疑问，不解。一切思维活动都值得了！〔死在他人片场的重要元素；也印证了像经典港片时代作品的一将功成万骨枯后的苦有所值，而并非类似封门*影借鉴式的饱受荼毒且漏洞百出。所以，没有经验值和不被罩着不代表没有鉴别选择能力，也不代表就没被恶俗的冠冕堂皇而左右意识。〕《暗房秘密》观后感(2)：惊奇单元已加入北影展映豪华套餐！先来探探暗房之中有什么？

继2015年凭借《岸边之旅》同时进入《电影手册》和日本旬报年度十佳后，日本惊悚悬疑大师黑泽清（黒沢清）的新片《暗房秘密》（2016）即将亮相第七届北京国际电影节“惊奇单元”。导演继续将主题对准“亡灵”，只是这次背景挪到了法国，法国资金，全套法国班底，耳目一新之余，还悄悄藏了一些迷影元素。

《暗房秘密》英文片名为“Daguerreotype”，即银板照相法，法国人达盖尔发明，是最早期的拍照方法。用这种方法拍出来的照片具有色调均匀、不易褪色、且不能复制的特点。但是因为银板感光度极低，拍摄耗时较久，常常需要图中的机械来固定拍摄对象，过程可想而知十分煎熬。

故事里的主人公斯蒂芬是一位在数码化的今天仍然坚持银版照相法的摄影师，把妻子迫害致死后又把目标对准女儿玛丽，不惜牺牲她的时间和健康，直到他的学徒约翰出现，约翰想帮玛丽摆脱父亲，却在一场意外后，开始分不清照片里和现实中的玛丽。

《暗房秘密》剧照

单从故事角度出发，《暗房秘密》其实采用了大多数欧美惊悚片的框架。一个外来者无意闯入一个普通的家庭，慢慢发现了一片祥和之下暗藏的假象，一番争斗后，回归平静。《暗房秘密》的高超之处在于，他没有刻意编造一些唬人但老套的情节，而是采取了日式的叙事风格，舒缓，克制，草木皆兵。

约翰第一次看见斯蒂芬妻子的亡魂时是在白天，一个不经意的一

瞥，只有一点微弱的风声做辅助。这一段可以看作是影片整体基调的缩影，没有大张旗鼓的恫吓，危险往往隐匿在最细微之处。亡魂的出没和玛丽的消失都没有任何的征兆，摄影机既无处不在又无从捕捉。

惊悚片最吓人的地方在哪里呢？仔细想来，其实就是放大人性的阴暗面。

电影里所有矛盾的源头都指向了自私自利的父亲，从很多方面来展示他的恶。情节以外，有趣的地方在于人物之间的关系塑造上，斯蒂芬和玛丽的父女关系十分诡异，两人相处时总像两个互不相识的人在打探，深居生活让两人都产生了异化，斯蒂芬疯狂迷恋银版照相以至走火入魔，而玛丽则把全部的心思放在自已的植物上，两人行为完全背离正常生活模式。

除此以外，故事发生的地点集中在一栋传统的欧式建筑里，镜头在五百平方米的空荡荡的空间里借约翰的眼睛四处游荡，异样大多一闪而过，着重描述的是人物心理的焦虑与不安感。玛丽想逃离父亲的管束，父亲害怕失去女儿就等于失去银版照相法继续的可能性，约翰则是身陷道德困境中。这种焦虑感从玛丽摔下楼后实体化，后半段开始演变成一场激烈的三人拉锯战。