安藤忠雄光之教堂分析图分析

新しく作った「兵库県県立美術館」のうちで、核 计的空间，其外侧是混凝土的盒子，再外
心は、展示のために设计する空間で、その外側が コンクリートの箱、外側には玻璃の建築表層、そ してとても出挑の檐口だった。建物の内部でコン
侧是玻璃的建筑表层，还有非常出挑的檐 口。建筑内部混凝土盒子和玻璃之间的空
クリート箱やガラスの間の空間は一種の「縁侧」 间是一种“缘侧”，建筑外部的挑檐也是
安藤忠雄
——清水混凝土的诗人
安藤忠雄其人
安藤忠雄1941年9月13日出生於日本本州的大阪市(Osaka)，有一双 胞胎弟弟。他并未接受过正统的建筑教育，於1962～69年在美国、欧 洲、非洲旅行考察自学建筑学。返国後於1969年自行创办安藤忠雄联 合建筑师事务所。曾经在美国的大学作客座教授，也曾担任多次国际 竞赛的评审委员。
安藤忠雄:そのように解釈し、私はそうでないを 使用玻璃才用玻璃的，我以为玻璃可以更
使用するためにガラスを使ったガラスの、私はよ り良いことだと思っていたガラスの表れで一種の 空間が存在している。私は初期の作品「住吉の長
好的体现一种空间的存在。我初期的作品 “住吉的长屋”中，两间房间中间夹着一
い屋」の中で、2部屋のあいだに中庭であっても、 个中庭，这个中庭可以理解为日本传统建
何回もの実践の中で、私が见つかりました 在多次的实践中，我发现混凝土的表面
コンクリートの表面きめ用紙と木に建てら 肌理质感同用纸和木建成的日本传统建
れた同質感が日本の伝統的な建築中の表面 筑中的表面触感很相近，同时它又非常
の感触が近いを象徴する一方、すごくな感 じだった。それはパルこの二つの特徴だっ たので、私が好きなコンクリートのだった。
に建物の外部の长着縁も一種の「縁侧」だった。 一种“缘侧”。无论是在内部还是外部，
屋外でも内部であれ、このような「縁侧」空間は 这种“缘侧”空间都是日本所持有的。人
日本が保有している。人々が、「縁侧」で確認さ 们在“缘侧”中可以进行各种各样的行为。
れたことにより様々な行為だ。私は建物の目的を 我认为建筑的目的不是为了使之像个雕刻
っ奥行きを一虚一実がの2種類の素材の特性です。 两种素材的特性。
场所精神
安藤忠雄经常描绘基地附近场所的感觉和周遭的环境事物， 从基地的纹理到自然的形态，他用心的观察，将看得见的实像与 看不见的虚像，找出共同的秩序，也推理出土地的新逻辑－建筑。 对於环境，他提出的看法是以「风景的观照」建立自然与建筑共 振的新关系。从这些观点衍生出：
具有现代感。因为它兼具这两个特点， 所以我比较喜欢混凝土。我一直认为只
私はずっとを通じてのみ体の直接触るが本 有通过身体的直接触摸，才能从本质上
質的に感知してこそ、建物だった。ため、 感知建筑。因此在我的建筑里，凡是人
私の建物の中で、すべて人の手足に直接触 的手脚能够直接触及到的建筑部位，都
れるの建物の部位は、最大限運用は生命感 尽量运用具有生命感的自然素材，例如
混凝土美学
当初の起用は、原価のコンクリート理由の ほかに、さらに大きな理由はコンクリート は20世紀の代表的な建築材料の一つだが、 その時にコンクリートされていない状態で 幅広く運用がビルには、その象徴の可能性 はまだ完全に開発した。
当初选用混凝土，除了成本的原因外， 更主要的是因为混凝土是20世纪最具有 代表性的建筑材料之一，那时混凝土还 没有被广泛地运用在建筑上，其表现的 可能性还没有被完全开发。
させてはならないためではないらしく彫刻物のた 物，而是为了人的活动和生活，这在根本
めのものではなく、人间の活动や生活して、これ は、根本的には、全く違っていた。またコンクリ ートの外のガラスの皮膜実践できるように、コン
上是截然不同的。另外混凝土外的玻璃皮 膜可以使混凝土变得柔和，相反玻璃本身
クリート柔らかくした半面、ガラス自体はなくな 却变得有深度，一虚一实可以更好的发挥
设计思想
• “以人为本”的设计理念 • 人与自然的不可分性 • 素混凝土材料作为建筑文化的表达和
对纯粹空间的要求
建筑必备三要素
1．可靠的材料：也就是真材实料，如朴实无华 的水泥或未刷漆的木头等物质。安藤在其作品中 所 运用的建材以混凝土为主，以玻璃、木材、 钢材为辅。
2．几何形式：这种形式为建筑提供基础和框架， 使建筑展现於世人面前；它可能是一个主观设想 的物体，也常是一个三度空间结构的物体。 3.自然
の自然素材で、例えば、木、石やコンクリ ートなどは表面上质な大人の素材である。 またコンクリート又にあるのが創作の自由 度があって、それは结局何も手に形をして
木，石和混凝土之类具有表面质感的素 材。此外混凝土又有很高的创作上的自 由度，它可以做成任何形状。
いる。
玻璃的提示
安藤忠雄：应该这样理解，我不是为了
その中庭に解釈できる日本の伝统的な建物によく 筑中常见的“缘侧”。在日本京都的
ありがちな「縁侧」だった。日本で京都(きょう “Time’s I”中，也有一个由玻璃和河
と)の「タイム」s i」でもあり、一つのガラスと 之间构成的“缘侧”空间。在我新设计的
河の間で構成された「縁侧」の空間である。私が “兵库县立美术馆”中，核心是为展览设
1995年，成为普立兹建筑奖是自1979年成立以来第十八位荣获建 筑界最高荣誉的得奖人，亦是日本建筑界第三位得奖者。
他对建筑的独特见解是从旅行中一点一滴地体验而来的，在日本 各地包括京都、东京、广岛等地，他所接触到京都庙宇龙安寺的枯山 水，体验到传统日本建筑的空、间、寂的奥义，这种榻榻米模矩化空 间，看似简单又有变化，让他深受感动；当他旅行至广岛参观丹下健 三於1995年所设计的和平纪念公园时，看到清水混凝土的面材质感， 也受到莫名的感动。由於丹下健三的作品风格师承柯比意，他在自学 建筑期间，买了一整套柯比意的作品全集来临摹，开始了「向大师学 习」建筑的过程。
自然是具象的，建筑是抽象的； 自然是无形的，建筑是有形的； 自然是有机的，建筑是几何的； 自然是虚体的，建筑是实体的； 两者共振、共融。
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