公共建筑门厅空间的艺术处理

公共建筑门厅空间的艺术处理

公共建筑的门厅和大厅空间，作为整座建筑物的外交接点，它是使用者进入建筑物其他组成部分的室必经之路，是使用者接触公共建筑时的入门第一印象，它从整体上反映着建筑物的设计风格和使用性质。同时，公共建筑的大厅空间在建筑物的整体艺术构图中处于中心的地位。它是对所有使用者开放的唯一室空间，它的整体风格往往体现和主宰着整座建筑物的艺术处理，它的环境气氛、造型风格和象征涵义又能给人以情感意境、知觉感受和联想。

因为建筑的存在来自空间的性质、特点，以及空间的度量与连续性，所以在人类建筑史中，空间的创造始终处于设计的首要地位。公共建筑的大厅空间作为建筑空间的一个组成部分当然也不例外。精美丰巧的大厅空间，不用任何其他修饰，由形态造就的深远蕴意本身就足以让人频频回味。

一

在进行公共建筑的大厅空间设计时，一般优先选择与其导向功能相适应的门厅平面形式，因为不同的平面图形形式本身就具有不同的方向感。大厅的空间形式也是如此，不同的空间形式也具有不同的性格和气氛。例如，方、圆、多角等严谨、规整、对称的几何形式的空间，常给人端庄、平静、肃穆、庄严的感觉，而不规则的空间则易形成随意、自

然、流畅、无拘无束的气氛，封闭的空间给人向、肯定、隔绝、宁静的气氛，开敞式空间给人自由、流畅、爽朗的气氛；大空间使人感到宏伟开阔、高耸空间使人感到崇高肃穆、以至神秘，低矮水平的空间使人感到温暖、亲切、富有人情味。

如今，科学技术高度发展，人们的生活行为变得十分复杂和丰富。要使大厅空间能满足现实使用要求的需要，仅仅用四壁、天花、地板围起来的封闭的空间已经远远不够了。“形式服从于功能。”这一设计原则随着时代的推进，它所包含的意义也有了新的发展。“功能”的要求不仅是人的物理要求、生理要求，而且也包括心理要求，因此要求大厅为复杂多变的空间，不定性空间概念油然而生。

不定性空间的表现为空间的不定，空间边缘不定，空间组合交错，穿插流通，模棱两可，含混不定。它存在于“围”与“透”之间，存在于“”与“外”之间，存在于“有”与“无”之间，存在于各种基本空间几何形体的交错穿插之间，也可称为流动空间。有时，这种空间更能反映出大厅所追求的丰富而又耐人寻味的意境。

贝聿铭设计的美国国家美术馆东馆展览部分大厅，其中纵横穿插的平台、夹层与天桥将大厅空间划分成许多相互分隔又相互流通的空间，既有大空间的气势磅礴，又有小空间的亲切宜人。空间变化丰富且有条不紊，引人入胜。当人们从下往上看，视线穿过一系列的楼层、廊桥、楼梯、挑台而直冲顶部四面锥体的空间网架天窗，从这里倾泻而下，使大厅具有活泼、轻快又热情、奔放的意境。

二

在公共建筑的大厅空间设计中，不定性空间可常借助以下手法实现：平面的自由布局、空间的任意分隔、界面的完全开放、透视的同时性体现、装饰的统一性等。

平面的自由布局。直到上世纪八十年代，建筑空间还属于一种静止的观念。空间是封装在平面单一的空间的呆滞实体，几乎是完全静止的，只是有由人们在站着、坐着或者最多是缓慢移动时所体验到的。到了现代，建筑师们开始发现僵死的平面布局正在变成一种约束，必须去创造新型的运动的自由平面，运动的流动空间，才能配合具有更高速度和更快节奏的新生活。

人们直接感受空间效果所获得的那种完整而随意的领会，是经过连续的视点在建筑部空间体验的结果，任意活动是这个体验的主要特点。自由的平面布局为观者提供了连续的视点变换，让人们能从各个角度感受空间，感受它的各个组成部分，同时，也使空间效果产生了某种音乐的旋律感。

德国斯图加特近郊EBG办公楼的大厅是由两个矩形平面与另一个扭转了45度的正方形平面组合而成的。平面的交叉、叠合产生了丰富和不定的空间意境。人处其中，对整个大厅空间的体验，必须不断地移动视点，随着“步移景异”去感受它丰富多变的流动空间。

空间的任意分隔。在西方现代建筑中，设计者运用了一种新的组合概念来代替传统的空间组合方法，从而为建筑空间带来了新的视觉效

果。德国建筑师密斯·凡·德·罗提出了弹性空间的概念。主对部空间视实际情况作弹性适应，而不是将空间划分为较小的永久性独立单元。他设计的巴塞罗那世界博览会德国馆就是体现这一概念的典。这座建筑的主体结构是由八根十字形断面的钢柱来支撑的，它们组成三个相等的长方形开间。在地面和屋顶之间是由石墙面和玻璃墙面自由划分的，它们似分似合，似开敞似封闭，以流动空间的形式使得一个简单的包含空间变得丰富复杂了。所有的空间都好象在流动，同时，又通过露面把室外空间融合为一体。这座建筑不仅由于应用了各种材料的自然美而为人赞誉，而且因为新颖的自由分隔空间而闻名遐迩。

空间的分隔，不仅仅只限于平面，也包括垂直方向上的分隔。在许多实例中我们可以看到，设计者运用了曲线形的挑台、纵横交错的扶梯、疏密相间的植物以及水体形成了许多大小相间的领域，使空间丰富多彩、错综复杂，大厅充满了流动的动感。

界面的完全开放。过去的建筑空间，由于受到建造结构技术和材料的限制，几乎是完全隔绝于外部自然环境的。人们生活在昏暗的室环境中，只有通过小而深的窗洞透过的一丝光亮来感受外界的春夏秋冬、阴晴雨雪。人类社会发展到现代，钢铁和钢筋混凝土的结构技术及生产的工艺化，使支撑结构缩减为纤细的骨架，从而为实现开放界面提供了现实条件。由于屋外的墙体界面不再起静力学的承重作用，所以可以采用轻薄以至透明的墙体，使人的视野更加开阔。同时，采光屋面、大面积玻璃幕墙、可以自由开启的天棚等结构的实现，更使室空间各方面的界

面开放成为可能，传统的静态空间布局过渡到了灵活、开放、可变的现代建筑的流动空间布局。

透视的同时性体现。空间感是依赖于透视感而建立在人们的头脑之中的。直线透视把空间关系限制在一个视角，一个固定点。在的绘画体系中，透视作用与西方画好相反，平行线渐渐向观者聚集。中国和日本画家开拓空间而不是封闭它。画面空间不是物体外表位置的科学透视图，而是感受的媒介，对感受图象的观者而言它是一种能动的两向全景。这种打破直线透视静止的空间统一，能给人以广阔的空间感。

在大厅空间中，利用这一原理可以消除人们在时间和空间上的停顿，在空间中尽量去安排一些与直线透视本质相矛盾的灭点和视平线，使观者扩大视觉感受。利用多个同时性透视克服静止的固定性。同时性透视使人感受到空间的流动与不定。

装饰的统一性。环顾我们周围的建筑，会发现在组织空间、形成格调、创造气氛、构成完美的室环境中，装饰又悄悄地回到建筑中，重新得到了人们的认可。装饰在使室空间具有与众不同的个性的同时，也会使互不联接贯通的空间由于具有相同或相近的色彩、材料与处理，在人的感觉上彼此亲近起来，造成一种时空上的连续感。另外，在同一空间，连续布置相同或相近的装饰，也会使这个空间具有跳跃的流动感。

三

还有一些空间形式也要给予注意。一是竖向空间的处理，要留意竖向空间中视点的位置和空间形体的处理。二是角空间的利用。把一些不