秦汉时期室内设计

秦汉时期室内设计特征概况
秦汉时期，“大一统”的政治文化陶冶出“尚大”的文化风尚，
文化造像呈现“大美”气象。室内空间形态“以大为美”，室内装饰 崇尚“壮丽之美”并形成时代风格。
涂绘、雕刻、包络是这一时期室内装修装饰的主要手段。室 内空间界面如地面、墙面、柱体常用涂绘的方式进行装饰。
墙面多涂以白色，柱涂朱红，白墙朱柱成为本期室内装饰的基本 色调。
；
几案的应用，也是以体形较大的条形几案为最高礼遇，是大型的重要活 动时的陈设之物。
几：为常用家具，也是文人赋家的呤咏之物。几在汉代是等级制度的象 征，皇帝用玉几，公侯用木几或竹几，几置于床前，在生活、起居中起着重 要作用。
案：案的作用相当大，上至天子，下至百姓，都用案作为饮食用桌，也 用来放置竹简、伏案写作。《西京杂记》中记述，汉时天子的玉几上冬天加 有丝绵织物，大臣的木几上则加用橐(毛毡缝制的口袋)。这是最早出现的软 垫。汉代的案类家具已逐步加宽加长，主要有书案、食案两类。
西汉宫王莽辟雍遗址发掘报告中提 到其地面的做法：前堂为方砖铺饰 地面，后室为墐涂地面，并饰以鲜 艳的朱红色。即用墁草泥、谷壳泥、 细泥找平，表面上加墁红色细泥。 所以宫殿建筑的地面被称之为“丹 墀”。
室内地面装饰
条砖和方砖铺地有逐渐增多的现象。宫殿、宗庙、官署等重
要的空间场所的室内室外地面都有铺砖的做法。铺贴室内地面的 方砖，模印的纹样要比用于室外的细密，这应该与脱履登堂上殿 的礼俗有关。细密的纹饰，多是几何纹样，包括回纹、菱纹、平 行纹、四瓣纹及小乳丁纹等，构图繁复。墓室建筑室内地面用砖 铺饰已是很普遍现象。用砖铺地面，不仅为了地面防潮耐磨，其 装饰性也被充分重视。如河南邓县长冢店画像石墓室内铺地砖仿 席纹铺设。
地面装饰或“土被朱紫”，或用砖铺饰； 对室内木构件的装饰主要以雕饰为主，或略施单色，或“木衣绨 绣”来装饰梁柱等木构件；用织物装饰，不仅用以包络梁柱，还用以 装饰墙面，即所谓的“壁衣”。 秦汉时期已盛行用壁画来重点装饰室内空间的界面，“图画天地， 品类群生”是说壁画的题材之丰富。高等级建筑的室内空间营造崇尚 装饰，“屋不呈材，墙不露形”是这类建筑室内装饰的显著特征。
几和案的主要区别：在于几为凭倚之物，面窄，有一定高度;案是放置东 西的承具，案面较宽，比几略低。
总结
在家具设计上，实用和美观相统一。榫卯构造向灵巧活动方向发展，
设计意匠极为巧妙。如设计活动几、活动屏风等，家具造型大多直线形， 方方正正，大有“无规矩不成方圆”之意。透过依附于家具本身抽象直线 的造型和流云飞动的装饰，让人们看到辉煌灿烂的大汉朝的遗风。
顶棚造型与装饰
秦汉时期，室内空间营造对顶部的处理有三种方式：一是彻上
露明造，二是张设承尘、平棊，三是施以藻井。
无平闇（吊顶）的做法之前，顶棚的木作结构是完全暴露出来
的，对明露的木构进行适当装饰处理，就形成了“彻上露明造”。这 是中国传统室内空间营造在顶棚处理上最主要方式之一。秦汉时期室 内空间的跨度和举高等结构问题正处在探索中，对明露的椽桷、桁檩、 梁栿、斗栱等木构件进行保护和装饰是十分必要的。不仅在木构表面 涂饰矿物颜料，即可防虫蛀又起到装饰作用。
河南邓县长冢店画像石墓
室内墙面装饰
秦汉时期的宫殿、官署、辟雍等高等级建筑，无论是土木混合结构或独立的全木构架 结构，建筑的围合体主要是夯筑墙体，在没有完全脱离依赖墙体承重的建筑室内，其间 隔墙也是版筑而成的。建筑的墙体或木骨泥墙或版筑，或版筑与土坯砌筑混合构造，也 出现了墙的上下两部位分别用土坯和砖砌筑的形式。出于对墙体的保护，在其构造面先 用以植物茎为筋的粗泥找平，后用掺有谷糠的细泥抹面，形成较为光滑墙面，基本上保 障了“墙不露形”。 这一时期建筑室内的墙壁装饰较为简洁，多采用在细泥抹面上涂抹白灰或白土粉的方式， 如秦咸阳宫殿和汉代长安礼制建筑的墙面都出现了“白粉刷”。墙面的色彩以白为主， 而楹柱则盛行涂朱。王延寿的《鲁灵光殿赋》载：“皓壁皜曜以月照，丹柱歙赩而电 烻”，描述了殿内墙壁洁白如玉，堂柱殷红的空间环境。还有一些宫殿室内墙壁使用 “功能涂料”进行特殊装饰，如以花椒和泥抹在墙壁上，既有驱虫的实际功能，又有 “多子”的寓意，这种宫室因而也被称为“椒宫”。如《三辅黄图》载“昭阳舍兰房椒 壁”，道出汉成帝赵皇后居住的昭阳殿室内墙壁使用了这种装饰方法。
室内墙面装饰
壁画
秦汉时代的壁画以宫殿寺观壁画和墓室壁画为主。汉代壁画秦汉时代的宫殿 衙署，普遍绘制有壁画，东汉的皇帝们同样为了巩固天下，控制人心，鼓吹 “天人感应”论及“符瑞”说，祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事 成为画家的普遍创作题材。
河北安平和辽阳北园墓
绘有车马出行、百戏、 庖厨以及地主收租等生 活场景，色彩富丽、线 条苍劲有力，是较为工 细之作。
总之，秦汉时期家具是典型的低矮型家具，可谓品类繁多精美绝伦。
由于经济文化的发展，到了秦汉时期，尤其是汉代，我国的家具业得到了 长足的进步。习惯于席地而坐的汉代人主要使用的家具用品有床和榻、案、 屏风等。其中床和榻使用最广，造型也极为丰富，因为汉代人读书、待客、 宴饮、议事等大都在床上进行。汉代的案式样也很多，用途也很广，有进 食用的食案、写字用的书案，以及放置物品的案。在汉代，凡厅堂居室必 放屏风，因此汉代的屏风种类繁多，有直立板座屏、单层直立板座屏、曲 屏、单扇榻屏、多扇榻屏、多扇曲屏等。另外，汉代还有几、柜、席、衣 架、胡床，箱笥等家具。
室内装修装饰的特征
室内地面装饰
室内墙面装饰
顶棚造型与装饰
门窗装饰
室内地面装饰
秦汉时期建筑土筑木构，室内地面多是夯筑而成，虽坚固且
防潮，但也留下高低不平的夯窝。对地面的装饰方法，通常是在夯 土的地面上抹泥灰找平，后涂刷面层。
秦都咸阳一号建筑遗址
其地面，即是在夯土基础上先铺黄土 找平，上抹粗草泥和细泥，再敷砂泥 面层，施红色。依汉制，红色为天子 专西用汉。宫王莽辟雍遗址
汉代漆木家具杰出的装饰，使得汉代漆木家具光彩照人Fra Baidu bibliotek精美绝
伦。采取黑地红绘，又是典型的汉代家具装饰手法。汉代家具的装饰风格 集中反映了汉代文化的时代特点，家具上的装饰花纹主要以云气纹为主， 其表现形式有十几种之多。此外还有各种玉制家具、竹制家具和陶制家具 等，并形成了供席地起居的完整组合形式的家具系列，可以视为中国低矮 型家具的代表时期。
雕刻或图绘连琐（锁）纹，然后涂以青色。
秦汉时期家具陈设
汉时期“大一统”的社会格局，使得交通空前发达，多民
族相互融合，中外文化通过“丝绸之路”交流频繁。汉地的生活 习俗受 “大文化”背景的影响，直接反映到室内家具的品种及 陈设上。以低型家具为主的室内陈设品逐渐丰富起来，榻的出现 及床、榻的分用,标志着坐、卧具的分野。
谢谢观赏
环艺1101 田露
门窗装饰
秦汉时期的建筑基本类型已较为完善，在门窗位置设置上较为灵
活。窗户的位置设置有两种方式：一种是安装在墙上，一般情况下在 居墙的中间安装，也见有安在窗洞外侧，紧贴在外墙面；还有一种将 窗设置在屋面上。窗在古文献中被称为“交窗”。因古代窗用木条横 竖交叉而成，故而称谓之。
常用雕刻或图绘花纹于门窗上，作为装饰。宫殿建筑的门窗常用
秦汉时期室内家具尺度及陈设亦表现出“以大为
美”的审美趋向。坐、卧具使用时以“大”以“高”为 贵，当席、榻、床同在一个空间出现时，坐床者非尊即 贵，坐榻者的地位次之。有榻无床的室内环境中，坐榻 人的地位高于坐席者；生活方式虽承沿了前代的跪坐礼 俗，但在保持“席地而坐”传统的同时，“居于床上” 的生活方式也普遍为世人接受。至此，“以床、榻为中 心”家具的陈设方式开始流行。
屏风 北方地区寒冷多风，卧室内以炕为主。设
置床榻时，床榻上多数 安放各种屏风，有些物品可以直 接放在屏风上的格架上。
秦汉时期的屏风常与床榻配合使用。侧有屏风，烘托 有序，配合建筑隔断，起挡风，屏蔽，分割，美化室内 空间的作用，而构安静，稳定的空间区域氛围和效果。 榻屏是屏与榻相结合的新品种，标志汉代新兴家具的诞 生。从汉代铜镜的装饰图形中看出汉代的屏风多为两面 形和三面型，此时屏风一般多予装饰。
室内设计原理
秦汉时期室内设计
秦汉时期的社会背景
秦汉时期的室内设计，必然具有那个时代的文化 特征。
中华民族走向政治、经济、文化“大一统”的历史， 是从秦汉时代开始的。在这一时期，中央集权的政 治格局形成，以儒学主导的多元文化为汉文化的形 成和发展奠定了基础，经济由弱转强并得到快速发 展，商业（官方）、手工业、建筑技术都有较大的 进步。在此背景下，作为社会文化缩影的室内设计， 其物质风貌和精神内涵也较前代发生了显著变化。