1.7盆景基本树型制作—丛林式

一盆典型的悬崖式造型的五 针松盆景，树梢长达1.3米， 树龄达半个世纪。原主枝也 是顺势下探，作者于1976 年冬，先将顶端粗梢开刀 180度向后反扭，使其回首 覆庇于干基树蔸及根部之上， 与下挂之长梢呈折扇之式展 开，虬枝纷披，宛如屈铁， 富有动势的斜干气宇超逸不 群，使之下下遥相呼应。
窥谷

此作为高耸合栽。初次型于 1975年。作者大胆删截， 保留上部理想枝条，开刀做 弯，使之略微下垂，合栽造 景取其真势；惟将中间副干 略斜势，求统一之中有变化， 其体量在左右大树之间也恰 好以为调剂。主株高三分之 一处朝左偏后蓄一遒劲曲枝 为背景，穿插于副树两干之 间，并使两翼分枝为2：1， 得其统一中之变化。各枝片 渐上逐层收缩，三株顶姿参 差互补，而尤以结顶分外迂 曲。其作品计策肃穆，巍然 挺立，众志成城，曲直相济。 整体态势清刚朴茂，凝重苍 雄，确有松年笔意灵趣。
盆景專著有《五針松栽培和造型》、《溫州盆 景》、《中國浙派盆景》和不少盆景專業文章。 1986年參加在意大利舉辦的第五屆國際花卉博覽 會，其作品榮獲金獎1枚、銀獎2枚。1997年參加 在上海舉辦的第四屆亞太地區盆景賞石會議暨展覽， 並榮獲獎1枚。代表作品有五針松盆景《向天 涯》、圓柏盆景《天地正氣》、五針松盆景《臨風 圖》等。
刘松年约11551218)，南宋孝 宗、光宗、宁宗 三朝的宫廷画家。 钱塘（今浙江杭 州）人。因居于 清波门，故有刘 清波之号。擅画 人物、山水，被 誉为画院人中 “绝品”。后人 把他与李唐、马 远、夏圭合称为 “南宋四大家”。
潘仲连
1932年生，浙江省新昌縣 人。從小隨父藝農。1956 年夏赴杭，進杭州市園林 局基層王作，後調入市園 林局機關工作。複于1962 年秋主動要求進杭州花圃 盆景園工作直至退休，獲 高級園林工程師職稱。現 任浙江盆景研究會會長。
创作注意： 不可杂乱无章，也不可平等排列 采用浅宽面的盆钵，正面多留空地，以表现 大地的广阔 粗高的主、副树种在前面，矮小干种后面， 前后、左右株不可重叠，以免前后遮挡。 前树主、副、添树出枝要高，后树出枝要低， 以表现出三度空间立体森林的美观。
丛植树，最好是奇数排列，比较好看且活泼， 尽量不要种在中央。当然，数量多则无所谓。 丛植树，树根尽量拉近盆的边缘，以便使根 呼吸新鲜空气。
2001年5月，被建設部城建司、中國風景園林 學會聯合授予“中國盆景藝術大師”榮譽稱號。
垂直式
倚斜式
巍然侣四皓
蟠曲式
丛林式盆景
选择树木 选择的树木材料，可以是同一种树，也可以 是不同种树，但其形态要基本一致，这样才 容易统一协调。 材料要有大小粗细之分，不可均匀一致。 材料一般瘦高些，不讲求形态奇异。
圆柏盆景“垂云” 将书法艺术原理融入盆景 艺术领域，不失为一种新 的探索。盆景大家潘仲连 先生将书法艺术原理引入 盆景造型，他制作的圆柏 盆景“垂云” ，用行草的 意趣营造了盆景艺象。那 活泼而洒脱、富有情感的 动态造型带着浓浓的东方 情调，让人回味无穷。
黑松盆景“草书” 盆景与书法，在线条组 合的造势及艺术情感方 面，有着惊人的相似之 处以及共同遵循的规律。 书法中的技法、技巧， 与树木盆景的艺术手法 十分贴近。书法线条之 抑扬顾盼、阴阳起伏， 犹如树木枝叶扶疏而彼 此相让，如流水沧漪杂 见，而先后相承。在盆 景的疏密处理上，亦可 用“顾盼”、“起伏”、 “相让相承”的艺术手 法，塑造出具有舞蹈般 的身姿与音乐般的节奏。 借鉴书法，有助于我们 提高盆景艺象动态美的 表现。
盆景制作与养护
2.5盆景基本树型制作—丛林式
一盆中多株树木丛植， 宛如原野，模仿山林风 光。相同或各异树木种 类，形态有曲有直，有 正有斜，疏密适宜，搭 配得当，富于变化。所 有树木不分老幼皆可， 常用树种有红枫、金钱 松、五针松、六月雪、 水杉、榆树等。
丛林式盆景按素材的体态和分组种植的方法，大体上可分 为垂直式、倚斜式、直斜结合式和蟠曲式。
选择盆器： 为使风景看起来硕 大壮观，应选择浅 宽的盆。可用长方 形、椭圆形或不规 则形，以及天然石 片。常绿树多用紫 砂，杂木类多用釉 钵；也可用水泥做 的盆或石片。
栽培方法： 首先将主树种于盆的左或右边三分之一处， 副树植于主树稍远处，而添树则种在主树的 附近，不可平行或重叠。这三棵树不论在立 面或平面上，均成不等边三角形，这是丛林 式布局的原则。
胡乐国
1934年生，浙江省溫州市人。1959年春進 入當時的溫州市園林管理處，開始從事盆景 藝術研究和創作，直到1994年退休。 胡樂國先生從事盆景事業數十年如一日， 基礎紮實，發展全面。主攻松柏盆景，擅長 做“特寫”盆景。崇尚幹不論曲直，好作高 幹、合栽，頗具個性。其作品雄秀兼備、帶 有一股清新的文化氣息。
四株树，则三株一丛，一株独立。 五株树，则三株一丛，两株一组。 七株树时，在三株树基础上，放在三株的后 面或旁边，要避免放在盆中心或放在一株与 另一株之间，更要避免前株遮蔽后株。 高度相似的树，要栽种在一起。
栽后修剪： 修去枯、病、弱枝，剪去重叠枝，交叉枝、 过密枝，使之疏密结合，高低错落。
浙派盆景
以浙江省杭州、温州两地为中心的浙派盆 景，历史悠久。宋朝吴自牧的《梦梁录》 中就曾写道：“钱塘门外溜水桥、东西马 塍（cheng田间的土埂）诸园皆植怪松异 桧，四时奇花。精巧窠儿多为蟠龙、飞禽、 走兽之状。”说明当时的树桩盆景在造型 上已有相当高的水平。
按传统划分，杭州一带的盆景属江南派，采用棕丝 和金属丝蟠扎与细修精剪相结合的造型技法，逐步 形成有别于江南其他各派的艺术风格：以松、柏为 主，尤其是五针松，继承宋、明以来“高干”、 “合栽”为造型基调的写意传统，薄片结扎，层次 分明。 擅长直干或三五株栽于一盆，以表现莽莽丛林的特 殊艺术效果。对柏类的主干作适度的扭曲，剥去树 皮，以表现苍古意趣，并且善于用枯干枯枝与茂密 的枝叶相映生辉，大有似入林荫深处，令人六月忘 暑的妙境。