中国古代山水画

小青绿形式：在浅绛色的基础上加重石绿色或在纯 绿色基 础上加重二绿三绿四绿分量，而后择其山石间的重心所在， 加以石青。
大青绿形式：需在纸绢正反两面着色，它是青红绿黑多种 色组成的，面上头青，背后也用头青衬着面上，底色用花 青铺，石绿用汁绿铺，背后仍用石绿衬。
《蜀江晓发图》 宋文治
蜀江山水以瑰丽奇伟而著称 于世，也是宋文治所喜爱的 创作题材。画采用没骨山水 画法，在生宣纸上创作完成。 画面描绘了蜀江深秋的晨景： 高耸的大山临江而立，宁静 的江面上晨霭尚未退尽，刚 刚揭去夜色的面纱，满目秋 山还显得迷迷，而赶早上路 的船家，已开始在这片混屯 初开的晨色中升帆启航—— 一叶小舟正翩翩离岸而 去……
水墨山水:王维的<雪溪图>
传世的《雪溪图》可 以说是最接近于史载 王维绘画风格的一件 作品了，绢本，水墨， 纵36.6厘米，横30厘 米，无款，有宋徽宗 赵佶题签“王维雪溪 图”。原作不知存何 处，我们所见的图片 恐怕还是翻录于《中 国名画宝鉴》图录。
水墨山水以渲染为法， 用笔简练奔放，强调水 墨效能的发挥，以之来 表现景物的体和面.
平远

“平远”的视平线则 处在画面的中间或者 是中部偏上的位置， 即：“自近山而望远 山，谓之平远。”元 代倪瓒《渔庄秋霁 图》，三段式构图， 表现出太湖的云水朦 胧，精致悠闲的小景 山水。平远的优势正 在于能把南方山水的 钟灵神秀和雅逸平和， 搬到画面上来。
多次的由近 向远平视并 由层层平视 景物相叠组 成的画面
水墨形式
以水墨为 主，有时在 墨中调入极 淡藤黄或花 青或赭石， 略使墨色偏 暖或偏冷
墨色：焦、湿、浓、淡、清（根据加水的多少而分）
浅绛形式
分着山石的大小、 高低、远近、背面， 在四绿和少许赭石铺 底后，用花青色、赭 黄色或赭色和以少许 淡墨色相间的罩上去， 使它青、黄、黑三色 相间或辉映成章。
由上而下去 表现对象， 使得画面山 高势雄、气 概威武。
深远

“深远”则是“自山 由景前层层递 前而窥山后，谓之深 进，深远无比， 远。”就是借给观众 显得天宽地远。 一双千里眼，看得到 万水千山，丘丘壑壑 都浓缩在画面的尺寸 之间。元代黄公望的 《九峰雪霁图》，一 派群山莽莽、溪涧回 转的无限风光，无疑 都是拜深远法所赐。
山水诗与山水画 中国知识分子的理想 达则兼济天下，穷则独善其身。 山水诗人 王维 陶渊明 明月松间照， 清泉石上流。 采菊东篱下， 悠然见南山。 4.元明清成为中国古代绘画主流 。
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二、中国古代山水画分类 传统上按画法(色彩）风格 分为青绿山水、金碧山水、 水墨山水、浅绛山水、小青 绿山水、大青绿山水、没骨 山水等。
大 小 对 比 虚 实 对 比
疏 密 对 比
动 静 对 比
溪 山 行 旅 图 范 宽 （ 宋 ）
《踏歌图》马远

画面主题突出，层次 分明。明代曹昭形容 这种构图特点时说： “或峭峰直上而不见 其顶，或绝壁直下而 不见其脚，或近山参 天而远山则低，或孤 舟泛月而一人独坐， 此边角之景也。”概 括得相当准确。笔法 多用斧劈皴。树的形 象多长枝外拖，姿态 舒展潇洒。
六 君 子 图
倪 瓒 元
为什么把六棵树比作六 君子
六君子图 倪瓒 元 立轴纸本墨笔 纵64.3厘米 横46.6厘米 此图以平远的章法、淡逸疏朗的笔墨意趣突出表现 的创 一 造 了六株挺拔的树木，列植江边陂陀上的景象。这六株树 分别为松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意义。土石 种 孤 层叠，连勾带皴，树木用笔简洁疏放，墨色浓淡变化得 艺 傲 宜。江上远峦以乾笔皴擦，给人一种空灵之感。。倪瓒 术 、 (约1 306-1 374)，元末书画家、诗人。初名埏，字元镇， 境 清 号云林子等，无锡(今属江苏)人。擅画水墨山水，用笔 方折，创“折带皴”写山石，画树木则兼师法李成。所 界 高 作多取材于太湖一带景色，疏林坡岸，浅水遥岑，意境 、 清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似。” 能以淡墨 茺 简笔，有神地笼罩住整个画面，识者谓其“天真幽淡， 凉 似嫩实苍。”这种“简中寓繁”的风格，对明清文人水 墨山水画影响颇大。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙合 、 称为“元四家”。传世作品有《杜陵诗意图》、《狮子 疏 林图》、《渔庄秋霁图》和《六君子图》等。 放
（3）又将“势”从画外收回， 这一出一入打破了画幅的空 间限定。
寒江独钓图
马远
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
作品描绘了一 叶孤舟漂泊在无垠 的水际，只有一位 老者，身穿蓑衣， 头戴斗笠，在独自 垂钓。大面积的留 白给人以想象的空 间，像水天相连、 像茫茫白雪、像雾 气迷茫,充分表现了 寒冷的感觉，创造 了诗一般的意境。
2.隋代成为独立的画科。
（隋）展子虔 《游春图》绢本设色 北京故宫博物馆
此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自 然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇 ，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺点缀其间。
3.五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要学科 。
唐、宋：从成熟走向高峰
南宗：青绿山水 北宗：水墨山水
天下奇 天 下 险
天 下 幽
天下秀
中国人的山水观 靠山吃山，靠水吃水。 百姓 依赖、敬畏、万物有灵。
帝王 泰山封禅.普天之下,莫非王土. 儒家 道家 智者乐水，仁者乐山。 智者动，仁者静。
上善若水，水利万物而不争。东西方山水观的差异 Nhomakorabea中国 西方
寻游 幽山 探玩 胜水
征 服
古 山 代 水 中 画 国 画
青绿山水 以勾勒为法，用笔细密烦琐，颜色以石青、石绿为主； 有时为了突出重点，勾以金粉，使画面产生金碧辉煌的装饰效 果，亮丽壮观，工致动人
金碧形式：在青绿格式的基础上，加以金色皴，或 按 阴阳勾框，加以金色罩上，或在树叶上加金点勾，使全 部调子和谐。

在唐朝，还形成了另一山水画派的源头，那就 是水墨山水画。水墨山水画的开山始祖是王维， 据说他诗、书、画、音乐都很擅长，而且还官 至尚书右丞。王维的画喜用雪景、剑阁、栈道、 晓行、捕鱼等题材，其画以笔墨精湛、渲染见 长，具有“重”、“深”的特点。王维的山水 画还有一个重要的特色，就是诗和画的有机结 合。前面我们已谈到，绘画史一般把他看着是 诗画结合的创始者。王维之后的中晚唐时期， 山水画的发展出现了一场“水墨运动”，这样， 中国山水画发展到唐代，已经进入了一个自由 的新天地。
顾 恺 之 的 《 洛 神 赋 图 》
中国山水画最初是作为人物画背景而出现的。
[ ] 晋 顾 恺 之 《 洛 神 赋 图 》
依曹植“洛神赋”所作，插图紧随文章思路展开，从曹植出京城赴东藩上任开始，路 过洛水，因人困马乏，便停车喂马于河边，曹植神情恍惚，只见洛神出现在水面，对着曹 植情意绵绵，终因“人神之道殊”，无缘结合，含恨而别，赴东藩上任去了。后人以为是 曹植因怀念情人甄氏而作，实际与此无关，实为曹植政治上失意的心情表露。
溪 山 行 旅 图
范 宽 宋
范宽，一名中正，字中立，因为性情 宽缓，故以“宽”名，生卒年不详，华原 ( 今陕西耀县 ) 人。《溪山行旅图》一改常 规构图，迎面耸立、雄壮浑厚的大山头被 置于画面的主要位置，顶天立地，极具质 量感，造成一种撼人心魄的视觉效果。山 巅茂林密树，山谷飞瀑如练，直落千尺。 山下空濛一片，衬托出怪石嶙峋的岗丘； 斤上杂树丛生，树隙间楼阁隐现。山脚流 水潺湲，山路卜驮队纡行。 画中只有近景，中间以云气隔开，远 山高耸入云，峰顶杂木丰茂，以粗笔勾出 山峦轮廓，内以钉头皴画出山石轮廓，细 看碎点满山，远看浑然一体。近景山路崎 岖，拥着岗顶房屋。近景繁而实，中景相 对简而虚，对比呼应。
“没骨”是中国画技法的名称， 指不用墨线勾勒，直接以大块 面的水墨或彩色描绘物景。用 这种方法画出来的山水画，称 之为“没骨山水”。
三、中国古代山水画的空间透视关系

《林泉高致》一书中说道：
山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远； 自山前而窥山后，谓之深远； 自近山而望远山，谓之平远。



散点透视法
至盛唐时画家李思训及其子李昭道继承隋代 画家展子虔的画法，使青绿山水的表现技法，更 加成熟，描绘更加精致，色彩更加富丽，形成一 种装饰画风。 在画法上主要采用勾廓填彩的方法，设色多 以青绿重彩为主调，这种画法称之“青绿山水” (或“金碧山水”)。
唐 李 思 训 《 江 帆 楼 阁 图 》
《千里江山图》，北 京故宫博物院馆藏珍 品。绢本，设色，纵 51.5厘米，横1191.5 厘米，为中国北宋青 绿山水画作品。作者 王希孟。王希孟18岁 为北宋画院学生，后 召入禁中文书库，曾 得到宋徽宗赵佶的亲 自传授，半年后即创 作了《千里江山图》。 惜年寿不永，20馀岁 即去世，是一位天才 而又不幸早亡的优秀 青年画家。
相对性 西方的焦点透视法
高远

“高远”，并不是拘 泥于字面的“居高望 远”。而是：“自山 下而仰山巅，谓之高 远。”倒有些故意把 自己放在低处的意思， 看什么都是高大雄伟、 气势磅礴，视平线也 基本上处在画面的下 端，用来描摹崇山峻 岭再合适不过了。北 宋范宽的《溪山行旅 图》就是运用高远法 的典型佳作。
回望：
古代中国山水画
——1234知识点
创造情景交融的意境 山水画在空间处理上采用“以大观 小”，“小中见大”的手法 中国古代山水画创造了许多行之有效 的程式。 展望： 继承和发扬 现代中国山水画
一.中国古代山水画的发展过程
1.魏晋时期开始萌芽 早期的山水画多作为人物画的背景，如顾恺之的 《洛神赋图》，画风偏于装饰性。
2.隋代成为独立的画科。 《游春图》是人们公认的已知年代最早的一幅 独立的山水画作品。 3.五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要学科 。
4.元明清成为中国古代绘画主流 。
1.魏晋时期开始萌芽
四、空间表现

山水画里的空间表现，不仅是前后位置的安放问题，重 要的还是虚实问题。（分析图例）