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相声黑话大全

1扑盲子——就是没准词儿，表演起来有很大的随意性。

马三爷曾经说"扑盲子"是一种手法，让人听着东一头，西一头，自个儿也不知道要说什么，好像是没准词儿，其实那都是演员表演出来的，不过得让人家看不出破绽罢了。

2吊坎儿——又叫春点，其实每个行业都有自己的术语，吊坎儿就是那些过去吃江湖饭的人的一种术语。

这种术语两个目的一个方便，另外一个是保密。

干吗要保密？比如说有两位相声演员，要跟一个老板去讲价钱，又不能明着说，两个人用几句吊坎儿，说几句春点，自己明白了，那个老板没听明白。

三言五语呢，把这个价钱就谈成了。

吊坎儿非常简练，那么春点当中总共的词汇也就两百多个，这两百多个可以说是把吃喝拉撒睡所有的全都包括了。

比如说在生活中的语言很丰富，说吃饭不好呢叫"差劲",人长得不好看叫"丑陋",产品质量不好叫"不咋地"那么用春点来说的话，总共两个字就全包括了，叫"念嘬"这词儿有点儿怪怪的，不过挺好记的，好记也不能用，当着相声演员你要说谁念嘬的话，人家肯定跟你急了。

3空码儿——指没有师承的相声演员或者外行。

4皮儿薄——老舍曾经说"说相声第一要沉得住气，放出一副冷面孔，永远不许笑，而且要控制住观众的注意力，用干净利落的口齿，在说到紧要处，使出全副气力，斩钉截铁一般迸出一句俏皮话，则全场必定爆出一片彩声，哄堂大笑，用句术语来说，这叫做皮儿薄,言其一戳即破。

"

5摆知——指拜师收徒仪式。

6一头沉——甲台词较多，以甲的叙述，介绍，评论，讲解，摹拟为主。

乙听见叙述的同时，有时与甲议论发表看法，有时提出问题请甲解释，更多的是为甲的论点作补充。

通过乙严丝合缝的衬托，点出问题，加深矛盾，揭示主题，抖响"包袱"。

7刨底——意思就是把悬念或是包袱等注入作者强大智慧含量的东西提前

告诉观众或者听众，从而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果。

8贯口——就是麻利的，有节奏的语言进行表演。

经典段子很多，如《报菜名》，《地理图》，《八扇屏》，《开粥场》等。

9柳活儿——分歌柳儿和戏柳儿，简单说就是学唱。

10怯口活儿——又作切口。

传统相声以北京话为语言核心，运用其他方言，即"怯口"相声的"怯口活儿",是找寻不同方言之间因误说，误听而制造的误解，从中调笑，或可从讽刺里反省。

先挂——与抓哏同。

即相声演出时，演员往往现场抓取可笑的插话题材，在节目中穿插进去，用以引起观众发笑。

并能很好地结合节目内容，以取得良好结果。

11垫话——相声演员登场表演正式节目前的开场白，有时也是一个小节目，吸引观众注意或点明正式节目的内容。

12入活——相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下的作用。

13硬入活——说相声，一上场，开口就点题，称之为硬入活。

14开门柳——即垫话，旧时也起着招揽观众作用。

15荤口——陈旧卑贱庸俗的语言。

16发托卖像——双簧术语。

背后的说唱，前脸的学其动作口型。

17正唱和歪唱——相声中柳活学唱的两种形式。

歪唱是依靠曲解谐音产生包袱，正唱则靠学得逼真，唱的很象而产生正尖。

18倒口——相声术语，是指相声里模拟方言，也称怯口。

19撂地——解放前表演相声时，设在庙会、集市、街头空地上的演出场所。

演员在平地上演出，另有人向观众租赁桌、凳，供观众坐席。

撂地卖艺按场地分可以分为三等上等的设有遮凉布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么设施都没有。

又称明地儿。

20画锅——旧时北方有些撂地演出的相声演员，先以白砂土在地上划圈、写字，以吸引观众，称为画锅。

意为画一个饭锅，使演出有收入，得以糊口。

21打哏——为旧相声中的特有名词，即逗哏用扇子打捧哏的光头，以博得观众一笑。

22铺网——即后来发展的垫话。

23唱哏——即柳活。

24脏哏——即荤口。

旧相声中陈旧卑贱庸俗的语言。

25相声双簧——相声双簧是双簧的标准形式，双簧附属于相声，正式的双簧都是由相声演员演出，故在双簧之前加上相声二字。

后背不论蹲着坐着，都是相声双簧。

相声来源于八角鼓的逗哏，八角鼓演员过去都是自弹自唱。

弹弦必须坐着，蹲着没法弹。

因此，两把椅子，后背坐着的双簧应是双簧的原始形式。

后来形式曲种独立，后背大都不能弹弦了，所以改为蹲着，隐蔽遮脸。

26曲艺双簧——所谓曲艺双簧，其本身是曲艺相声，其表演则是双簧。

电视播放导航《曲苑杂谈》中有电视相声，这是将对口相声的老唱片、录音配像。

相声中提到的人物，由多人扮演，按电视剧场景拍摄，将相声中所学的语言对口型，合成电视片。

听声是相声，看像是故事剧，实际是双簧。

这种双簧后背录音中是二人，前脸化妆扮演很多人。

电视相声就是曲艺双簧，因为它在曲艺范畴之内，其扮演超过了相声双簧，其相声台词又不够戏剧双簧的条件，只能叫曲艺双簧。

这种双簧，远有常宝小蘑菇、常连安的《相面》，近有侯宝林的《三棒鼓》、《空城计》等，再近的有马志明的《夜来麻将声》、《纠纷》等。

侯宝林的《空城计》正好与双簧创始人黄辅臣相反，是他儿子侯跃文前脸配像。

27档——有一些名气的相声演员组合搭档，用相声界的行话说，叫做几个档，如张寿臣一档，常宝堃一档，戴少甫就一档，侯宝林一档，我马三立也算是一档。

挑笼子——与唱戏的角儿的跟包有些相象，但又不完全一样。

跟包背着角儿的行头靴包，拿着包头用具的提盒子、饮场的壶碗等等，是专门侍候角儿的，后台扮戏，台上饮场，都是跟包的活。

挑笼子的虽然也提一个提盒，里面放上说相声的道具折扇、手绢，唱太平歌词的竹板，还有拍案的醒木，也有喝水的壶碗等等，但是无须侍候扮装及饮场。

挑笼子的既要干演出的一切杂活，如打扫场地、摆凳子、打水、敛钱等，还要为师父使活，或捧或逗，或在师父说累了的时侯垫场，说个笑话，来个单口，或者唱段太平歌词。

28刨着使——意思是预先把事物的矛盾完全揭穿，观众能够明明白白清清楚楚地看着矛盾的发展和冲突，在叙述中反复地把矛盾渲染得更鲜明，而达到进一步展示矛盾的作用。

29群口相声——三人或三人以上演出的相声，过去只叫三人活。

群口相声、多人相声都是解放后出现的名称。

从前有这样的说法一个人为说，二人为逗，仨人为凑，四人为哄，五个人就乱了。

30泥四音缝儿——群口相声中的捧哏者，站位多名逗哏演员的中间。

泥缝儿，取其填补砖墙缝隙之意,顾名思义，来往于甲乙之间，起着连接作用。

31掌旋——旧时相声场子掌权的那种人叫掌旋，这是行话。

跑江湖的人到处转，叫做旋，北京话音念做学。

32抠溜——即数来宝。

33酥年儿——相声说的乏味，把听众说走了。

34念年儿——指没有听众或者很少。

35火年儿——指听众很多。

36门长——相声界里每一辈的大师兄叫门长。

37活——段子