俄罗斯动画
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苏联
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俄罗斯动画史
The history of animation in the Soviet Union and Russia
音乐比英国强，文学比肩法国，绘画一流，芭 蕾世界第一
苏联及俄罗斯动画在艺术上有很高的造诣，文学、绘画、音乐，戏剧方面的雄厚基础。 使其具备了得天独厚的先天条件。
文学
亚历山大· 格里鲍耶多夫（《聪明误》） 、米哈伊尔· 莱蒙托夫 （《童僧》、《当代英雄》等） 尼古拉· 果戈理（《狄康卡近乡夜 话》、《死魂灵》等） 剧作家亚历山大· 奥斯特洛夫斯基（《大雷 雨》、《狼和羊》等） 费多尔· 陀思妥耶夫斯基（《罪与罚》、 《白痴》等） 列夫· 托尔斯泰（《战争与和平》、《安娜· 卡列尼娜》 等） 伊万· 屠格涅夫（《父与子》、《罗亭》、《贵族之家》等） 伊万· 冈察洛夫（《奥勃洛莫夫》、《悬崖》等） 尼古拉· 涅克拉索 夫(《谁在俄罗斯过好日子》、《俄罗斯妇女》等) 米哈伊尔· 萨尔 蒂科夫-谢得林（《外省札记》、《一个城市的历史》 即便是20世纪初被认为是俄国诗歌的“白银时代”，新流派不断涌 现。象征派诗人亚历山大· 勃洛克正处在创作极盛期，高唱对永恒之 美的渴求（《陌生女郎》、《美女诗抄》）和对新的历史时代的欢 迎（《十二个》）。勃洛克的同时代人中有著名的阿克梅派尼古 拉· 古米廖夫、安娜· 阿赫玛托娃、奥西普· 曼德尔施塔姆以及此时的 未来主义者、稍后成为旗帜鲜明的拥护者的弗拉基米尔· 马雅科夫斯 基（《好！》、《弗拉基米尔· 伊里伊奇· 列宁》）。 20世纪初文坛上还活跃着这样一些天才作家和诗人：鲍里斯· 帕斯 捷尔纳克（《日瓦戈医生》）、安德烈· 普拉东诺夫《切文古尔镇》、 《地槽》）、罗斯农村的吟唱者、抒情诗人谢尔盖· 叶赛宁（《安 娜· 斯涅金娜》、《二十六人的歌谣》、《黑影人》）、米哈伊 尔· 布尔加科夫（《白卫军》、《大师与马格丽特》）小说家米哈伊 尔· 肖洛霍夫（《静静的顿河》、《新开垦的处女地》）、维克 多· 阿斯塔菲耶夫（《鱼王》）、诗人康斯坦丁· 西蒙诺夫（《等着 我吧》）、亚历山大· 特瓦尔多夫斯基（《瓦西里· 焦尔金》、《路 边的房子》）等。亚历山大· 索尔仁尼琴的创作在俄国文学史上占有 特殊地位（《古拉格群岛》、《癌症楼》）。
苏联动画发展史中的“黑白”阶段 （1930～1939）
20世纪30年代初，动画职业在苏联逐渐固定下来。1936年，按苏 联政府的决定，成立苏联动画制片厂。但由于受到当时的形式主义 浪潮、 “宣传鼓动片”理论以及苏联电影事业负责人的主观干涉等 诸多因素的影响，苏联这一时期的动画片只是在数量上得到了发展， 而在质量上却发生了停滞甚至后退。其中，乔尔波于1933年拍摄的 《大都市交响曲》、伊伏斯登三兄弟1934年摄制的《拉赫马尼诺夫 的前奏曲》，就是受到了这些因素的影响。同一时期，一批新锐的 动画片导演不断掌握现实主义方法，也创作出一些内容和造型处理 出色的、以政治题材为主的优秀动画作品，包括：伊凡．伊万诺夫 一万诺改编自马雅可夫斯基同名诗作而来的《黑与白》 (1932)，霍 达塔耶夫执导的影片《小风琴》(1933)，等等。而普图什科于1935 年拍摄的大型木偶片《新格列弗游记》，则标志着立体动画片的发 展又进入到一个崭新的阶段。
斯塔列维奇(B．A．CTapBH-q1882—1965)，俄国动画片奠基人，其主要作品有《可怕的复仇》(1913)、《塔曼》 (1916)、《夜莺的叫声》 (1923)、《蕨花》(1949)；
苏联的动画制片厂和动画工作室，累计 244个
1、苏联动画制片厂，苏联最大的动画片制片厂。于1936年在合并小型制片厂的基础上建立。 该厂早在20世纪40年代就出品了《灰脖儿》《长着驼峰的小马》等享有盛誉的影片，随后 的几十年间又涌现出一大批优秀的作品：《金羚羊》《时间的镜子》《魔镜》《我给你星 星》（获1976年苏联国家金奖）、《第三颗行星的秘密》（被授予1982年国家金奖），等 等。该厂有近100部影片在国际电影节获奖，近50部影片在苏联电影节获奖或获荣誉奖。 2、格鲁吉亚动画片制片厂，以第比利斯电影制片厂为基地，制作能力相对薄弱，二战后其 作品受到广泛好评。代表作品：格鲁吉亚民间童话片《尼科和尼科拉》（1954）、现代童 话片《萨姆杰尔金历险记》以及《松鸦的婚礼》等。 3、塔林电影制片厂· 爱沙尼亚电影制片厂，1940年在收归国有的原爱沙尼亚文化教育电影 制片厂的基础上创建。1941年起称为爱沙尼亚新闻电影制片厂，1947年起称为塔林电影制 片厂。1958年起生产木偶片，1972年起生产动画片，用爱沙尼亚语为影片配音(1946年)。 4、里加电影制片厂，创立于1948年，由故事片影片公司和记录电影制片厂合并而成。该厂 每年拍摄2～3部木偶片。
苏联动画片创作风格逐步转变时期 （1960～1990)
60年代以后，苏联动画制片厂不仅拍摄儿童题材的影片，也开始涉足拍摄 供成年人观看的影片。这个时期新人辈出，他们的动画作品在造型语言上 也表现出强烈的独特性。同时，老一代大师也开始了新的创作，如《克尔 热茨河之战》(1971，获1972年南斯拉夫萨格勒布电影节大奖、美国纽约国 际电影节大奖)；A· 布劳乌斯导演的木偶片《最后一片树叶》(1984)；女导 演尼娜· 索莉娜的作品《门》(1987，获德国奥伯豪森大奖)；捷日金创作了 《洋葱头历险记》(1960)；科乔诺奇金创作了12集系列影片《等着瞧》 (1969～1981)。这些作品运用各种造型手段，表现出风格、形式的多样化。 进入20世纪80年代，苏联动画片更加注重影片的商业效益，因而他们的影 片也越做越长，有的和一部普通故事片长度相当，有的呈多部集的态势， 主要用于电视台播放，使动画片的影响愈加深入。动画家们对人物的动作 和角色进行细致的分工，充分利用动画片和木偶片的艺术成分，让动画片 与故事片相抗衡，如《第三行星的秘密》(1981)。同时，为了扩大发行和 节约摄制成本，他们也采取合拍的方式，如1981年和罗马尼亚合拍的《玛 丽亚· 米拉别拉》。
俄罗斯动画电影的萌芽阶段（1912～ 1929）
1907年，当“逐格拍摄法”出现后，俄国摄影师、画家兼导演 斯塔列维奇便开始独自从事动画创作的探索和实验，并最终获 得了成功。他于1912年创作的《美丽的柳卡尼达》《摄影师的 报复》等一系列作品，是俄罗斯也是世界动画电影艺术史上最 初的艺术立体动画片。1917年，在列宁领导下，取得十月革命 胜利，建立苏维埃社会主义共和国联盟(简称苏联)。1924年， 画家梅尔库洛夫摄制完成了影片《星际旅行》，标志着苏联动 画片摄制已开始初具规模。
苏联动画艺术发展的黄金时期（1940～ 1959）
第二次世界大战爆发后，苏联许多才华横溢的动画家都投入战争宣传片的制作。 战争摧毁了美国等动画大国对动画片商业发行管道的垄断，好莱坞动画业逐渐 走向衰落。而此时的苏联动画电影业却迎来了它的黄金时期。动画家们在这一 时期推出具有讽刺性的反法西斯电影标语动画片，及时地配合反法西斯战争。 战后，苏联动画电影导演将社会主义现实主义的创作方法与民间艺术的优良传 统相结合，对本国和其他国家及民族优秀的民间传说、神话故事和童话、寓言 等题材进行编创，获得了相当大的成功。如勃龙姆堡兄弟的《费加· 扎伊采夫》 (1948)、阿玛尔里克和波尔科夫尼科夫的《七色花》 (1948)、切哈诺夫斯基的 《渔夫和金鱼的故事》(1950)、 《青蛙公主》(1954)、阿达曼诺夫的《冰雪女 王》(1957)等，都是这一时期脍炙人口的佳作。苏联动画片社会主义现实主义 方法和继承民间艺术与古典文学的进步传统也在这时得到了巨大的发展，这不 仅表现在那些影片的思想内容上，而且表现在创作者的构思和艺术手法上。苏 联动画艺术大师伊凡· 伊万诺夫一万诺的著名作品《长着驼峰的小马》是这个时 期创作出来的代表作，它成为苏联动画片社会主义现实主义创作风格的标志性 作品。在社会主义国家时期，苏联的动画电影呈现出鲜明的民族特色及政治色 彩。当然，其中不仅包括对政治权威的顺从，也表现出了艺术家应有的对社会 黑暗面的批判精神。
自1925年至2002年，俄罗斯(包括苏联)共生产动画片4435部。
俄罗斯(包括苏联)的动画大师
亚历山大· 普图什科(1900—1973)，曾于1969年被授予苏联人民艺术家称号，主要作品有《运动场上的事件》 (1928)、 《一百次冒险》 （1929）、《新格列弗游记》（1935）、《金钥匙》（1939）； 伊凡诺夫-万诺· 伊万· 彼得洛维奇（1900），苏联动画片的奠基人之一，曾任国际动画协会副主席，1985年被授予苏联人民艺术家称号，其 主要作品有《沙皇图兰德的故事》（1934）、《长着驼峰的小马》（1947、1975）、《往事》（1958）、《魔糊》（1979）； 尤里· 诺斯坦（1941~），主要作品有《雾中刺猬》（1974，获英国伦敦国际电影节年度杰出电影荣誉奖）、《鹭鸶与鹤》（1975）、《故 事中的故事》（1979，获1984年美国洛杉矶动画大奖）； 伊波利特· 安德罗尼格维奇· 拉扎尔丘克，乌克兰动画片始作者之一，乌克兰苏维埃社会主义共和国功勋艺术活动家，主要作品：《骄傲的小 鸡》（1936）、《森林公约》（1937）、《被囚的小鸡》（1938，未公映）、《金蛋》（1963）、《生活各半》（1965）； 列夫· 阿达曼诺夫· 康斯坦金诺维奇，古典派动画片创作泰斗之一，致力于以神话史诗为体裁的动画片创作，创作年代从1931年至1970年， 主要作品有《横穿马路》（1931，合作）、《魔毯》（1948）、《冰雪女王》（1957）； 瓦赫坦戈· 巴赫达杰，格鲁吉亚共和国功勋艺术活动家，一生致力于苏联动画片的发展，主要作品：《萨姆杰尔金历险记》（1957）、《桌 子的女王》（1963）、《萨姆杰尔金在宇宙中》（1971）； 布鲁姆别尔戈· 瓦列金娜、济娜伊达· 谢苗诺夫娜，创作年代：1928-1971； 帕谢科· 姆斯基斯拉夫· 谢尔盖耶维奇，创作年代：1939-1961； 苏捷耶夫· 弗拉季米尔· 戈里高利耶维奇，创作年代：1931-1971； 惠特鲁克· 费多尔，苏联，创作年代：1962-1971。
苏联动画片走向创作形式多元化(1991年 以后)
1991年底，具有近70年历史的苏维埃社会主义共和国联盟，在 短短几年的政治剧变和独立浪潮中宣告解体，作为国家实体不 复存在，随即成立了“独联体”。原苏联的主要动画片生产部 门，分属各国。从苏联解体到2002年，俄罗斯动画在形式上更 加多元化，而动画的风格则更多地传达出忧伤和沉重的气息。 如，阿里克山大· 佩特罗夫根据海明威名作摄制的《老人与海》 (1997)等。这些影片虽然有些晦涩，但同时也开创了动画片意 识上的先锋性和实验性，对当代动画片具有深远的影响。
绘画《伏尔加河上的纤夫》列宾
音乐、舞蹈《天鹅湖》柴可夫斯基
俄罗斯动画特点
与美国动画片不同，苏联及俄罗斯额动画片更多的受到政治、 时代背景及现实主义等因素的影响，风格独特。 早期的苏联动画政治色彩十分鲜明，它甚至作为政府的政治宣 传和部分人政治言论的一部分，其形式则基本采取写实主义。 60年代以后，它的内容逐渐触及现实，随着创作题材范围的日 益扩大，动画片的表现手段也得到了更新，形式上开始吸收欧 洲自由多变的风格，一些象征主义、印象主义、表现主义的动 画短片的创作色彩纷呈，同时保持苏联动画片鲜明的绘画性和 俄罗斯民族钟爱的华丽斑斓的色彩，颜色上多用比较厚重的色 调。人物造型不似美国、日本那样追求完美，而是突出个性化。
小结
苏联及其解体后的俄罗斯动画片在世界动画片历史上占有重要 地位。在20世纪60～80年代，苏联动画片的影响力可以同美国 抗衡。苏联政治生活的持续动荡，使其创作进程也呈现出阶段 性的特点。早期的苏联动画政治色彩十分鲜明，它甚至作为政 府的政治宣传和部分人政治言论的一部分，其形式则基本采取 写实主义。60年代以后，它的内容逐渐触及现实，随着创作题 材范围的日益扩大，动画片的表现手段也得到了更新，形式上 开始吸收欧洲自由多变的风格，一些象征主义、印象主义、表 现主义的动画短片的创作色彩纷呈，同时保持苏联动画片鲜明 的绘画性和俄罗斯民族钟爱的华丽斑斓的色彩，人物造型不似 美国、日本那样追求完美，而是突出个性化风格，这一切都赋 予苏联动画浓郁的民族味道。
及wenku.baidu.com
俄罗斯动画史
The history of animation in the Soviet Union and Russia
音乐比英国强，文学比肩法国，绘画一流，芭 蕾世界第一
苏联及俄罗斯动画在艺术上有很高的造诣，文学、绘画、音乐，戏剧方面的雄厚基础。 使其具备了得天独厚的先天条件。
文学
亚历山大· 格里鲍耶多夫（《聪明误》） 、米哈伊尔· 莱蒙托夫 （《童僧》、《当代英雄》等） 尼古拉· 果戈理（《狄康卡近乡夜 话》、《死魂灵》等） 剧作家亚历山大· 奥斯特洛夫斯基（《大雷 雨》、《狼和羊》等） 费多尔· 陀思妥耶夫斯基（《罪与罚》、 《白痴》等） 列夫· 托尔斯泰（《战争与和平》、《安娜· 卡列尼娜》 等） 伊万· 屠格涅夫（《父与子》、《罗亭》、《贵族之家》等） 伊万· 冈察洛夫（《奥勃洛莫夫》、《悬崖》等） 尼古拉· 涅克拉索 夫(《谁在俄罗斯过好日子》、《俄罗斯妇女》等) 米哈伊尔· 萨尔 蒂科夫-谢得林（《外省札记》、《一个城市的历史》 即便是20世纪初被认为是俄国诗歌的“白银时代”，新流派不断涌 现。象征派诗人亚历山大· 勃洛克正处在创作极盛期，高唱对永恒之 美的渴求（《陌生女郎》、《美女诗抄》）和对新的历史时代的欢 迎（《十二个》）。勃洛克的同时代人中有著名的阿克梅派尼古 拉· 古米廖夫、安娜· 阿赫玛托娃、奥西普· 曼德尔施塔姆以及此时的 未来主义者、稍后成为旗帜鲜明的拥护者的弗拉基米尔· 马雅科夫斯 基（《好！》、《弗拉基米尔· 伊里伊奇· 列宁》）。 20世纪初文坛上还活跃着这样一些天才作家和诗人：鲍里斯· 帕斯 捷尔纳克（《日瓦戈医生》）、安德烈· 普拉东诺夫《切文古尔镇》、 《地槽》）、罗斯农村的吟唱者、抒情诗人谢尔盖· 叶赛宁（《安 娜· 斯涅金娜》、《二十六人的歌谣》、《黑影人》）、米哈伊 尔· 布尔加科夫（《白卫军》、《大师与马格丽特》）小说家米哈伊 尔· 肖洛霍夫（《静静的顿河》、《新开垦的处女地》）、维克 多· 阿斯塔菲耶夫（《鱼王》）、诗人康斯坦丁· 西蒙诺夫（《等着 我吧》）、亚历山大· 特瓦尔多夫斯基（《瓦西里· 焦尔金》、《路 边的房子》）等。亚历山大· 索尔仁尼琴的创作在俄国文学史上占有 特殊地位（《古拉格群岛》、《癌症楼》）。
苏联动画发展史中的“黑白”阶段 （1930～1939）
20世纪30年代初，动画职业在苏联逐渐固定下来。1936年，按苏 联政府的决定，成立苏联动画制片厂。但由于受到当时的形式主义 浪潮、 “宣传鼓动片”理论以及苏联电影事业负责人的主观干涉等 诸多因素的影响，苏联这一时期的动画片只是在数量上得到了发展， 而在质量上却发生了停滞甚至后退。其中，乔尔波于1933年拍摄的 《大都市交响曲》、伊伏斯登三兄弟1934年摄制的《拉赫马尼诺夫 的前奏曲》，就是受到了这些因素的影响。同一时期，一批新锐的 动画片导演不断掌握现实主义方法，也创作出一些内容和造型处理 出色的、以政治题材为主的优秀动画作品，包括：伊凡．伊万诺夫 一万诺改编自马雅可夫斯基同名诗作而来的《黑与白》 (1932)，霍 达塔耶夫执导的影片《小风琴》(1933)，等等。而普图什科于1935 年拍摄的大型木偶片《新格列弗游记》，则标志着立体动画片的发 展又进入到一个崭新的阶段。
斯塔列维奇(B．A．CTapBH-q1882—1965)，俄国动画片奠基人，其主要作品有《可怕的复仇》(1913)、《塔曼》 (1916)、《夜莺的叫声》 (1923)、《蕨花》(1949)；
苏联的动画制片厂和动画工作室，累计 244个
1、苏联动画制片厂，苏联最大的动画片制片厂。于1936年在合并小型制片厂的基础上建立。 该厂早在20世纪40年代就出品了《灰脖儿》《长着驼峰的小马》等享有盛誉的影片，随后 的几十年间又涌现出一大批优秀的作品：《金羚羊》《时间的镜子》《魔镜》《我给你星 星》（获1976年苏联国家金奖）、《第三颗行星的秘密》（被授予1982年国家金奖），等 等。该厂有近100部影片在国际电影节获奖，近50部影片在苏联电影节获奖或获荣誉奖。 2、格鲁吉亚动画片制片厂，以第比利斯电影制片厂为基地，制作能力相对薄弱，二战后其 作品受到广泛好评。代表作品：格鲁吉亚民间童话片《尼科和尼科拉》（1954）、现代童 话片《萨姆杰尔金历险记》以及《松鸦的婚礼》等。 3、塔林电影制片厂· 爱沙尼亚电影制片厂，1940年在收归国有的原爱沙尼亚文化教育电影 制片厂的基础上创建。1941年起称为爱沙尼亚新闻电影制片厂，1947年起称为塔林电影制 片厂。1958年起生产木偶片，1972年起生产动画片，用爱沙尼亚语为影片配音(1946年)。 4、里加电影制片厂，创立于1948年，由故事片影片公司和记录电影制片厂合并而成。该厂 每年拍摄2～3部木偶片。
苏联动画片创作风格逐步转变时期 （1960～1990)
60年代以后，苏联动画制片厂不仅拍摄儿童题材的影片，也开始涉足拍摄 供成年人观看的影片。这个时期新人辈出，他们的动画作品在造型语言上 也表现出强烈的独特性。同时，老一代大师也开始了新的创作，如《克尔 热茨河之战》(1971，获1972年南斯拉夫萨格勒布电影节大奖、美国纽约国 际电影节大奖)；A· 布劳乌斯导演的木偶片《最后一片树叶》(1984)；女导 演尼娜· 索莉娜的作品《门》(1987，获德国奥伯豪森大奖)；捷日金创作了 《洋葱头历险记》(1960)；科乔诺奇金创作了12集系列影片《等着瞧》 (1969～1981)。这些作品运用各种造型手段，表现出风格、形式的多样化。 进入20世纪80年代，苏联动画片更加注重影片的商业效益，因而他们的影 片也越做越长，有的和一部普通故事片长度相当，有的呈多部集的态势， 主要用于电视台播放，使动画片的影响愈加深入。动画家们对人物的动作 和角色进行细致的分工，充分利用动画片和木偶片的艺术成分，让动画片 与故事片相抗衡，如《第三行星的秘密》(1981)。同时，为了扩大发行和 节约摄制成本，他们也采取合拍的方式，如1981年和罗马尼亚合拍的《玛 丽亚· 米拉别拉》。
俄罗斯动画电影的萌芽阶段（1912～ 1929）
1907年，当“逐格拍摄法”出现后，俄国摄影师、画家兼导演 斯塔列维奇便开始独自从事动画创作的探索和实验，并最终获 得了成功。他于1912年创作的《美丽的柳卡尼达》《摄影师的 报复》等一系列作品，是俄罗斯也是世界动画电影艺术史上最 初的艺术立体动画片。1917年，在列宁领导下，取得十月革命 胜利，建立苏维埃社会主义共和国联盟(简称苏联)。1924年， 画家梅尔库洛夫摄制完成了影片《星际旅行》，标志着苏联动 画片摄制已开始初具规模。
苏联动画艺术发展的黄金时期（1940～ 1959）
第二次世界大战爆发后，苏联许多才华横溢的动画家都投入战争宣传片的制作。 战争摧毁了美国等动画大国对动画片商业发行管道的垄断，好莱坞动画业逐渐 走向衰落。而此时的苏联动画电影业却迎来了它的黄金时期。动画家们在这一 时期推出具有讽刺性的反法西斯电影标语动画片，及时地配合反法西斯战争。 战后，苏联动画电影导演将社会主义现实主义的创作方法与民间艺术的优良传 统相结合，对本国和其他国家及民族优秀的民间传说、神话故事和童话、寓言 等题材进行编创，获得了相当大的成功。如勃龙姆堡兄弟的《费加· 扎伊采夫》 (1948)、阿玛尔里克和波尔科夫尼科夫的《七色花》 (1948)、切哈诺夫斯基的 《渔夫和金鱼的故事》(1950)、 《青蛙公主》(1954)、阿达曼诺夫的《冰雪女 王》(1957)等，都是这一时期脍炙人口的佳作。苏联动画片社会主义现实主义 方法和继承民间艺术与古典文学的进步传统也在这时得到了巨大的发展，这不 仅表现在那些影片的思想内容上，而且表现在创作者的构思和艺术手法上。苏 联动画艺术大师伊凡· 伊万诺夫一万诺的著名作品《长着驼峰的小马》是这个时 期创作出来的代表作，它成为苏联动画片社会主义现实主义创作风格的标志性 作品。在社会主义国家时期，苏联的动画电影呈现出鲜明的民族特色及政治色 彩。当然，其中不仅包括对政治权威的顺从，也表现出了艺术家应有的对社会 黑暗面的批判精神。
自1925年至2002年，俄罗斯(包括苏联)共生产动画片4435部。
俄罗斯(包括苏联)的动画大师
亚历山大· 普图什科(1900—1973)，曾于1969年被授予苏联人民艺术家称号，主要作品有《运动场上的事件》 (1928)、 《一百次冒险》 （1929）、《新格列弗游记》（1935）、《金钥匙》（1939）； 伊凡诺夫-万诺· 伊万· 彼得洛维奇（1900），苏联动画片的奠基人之一，曾任国际动画协会副主席，1985年被授予苏联人民艺术家称号，其 主要作品有《沙皇图兰德的故事》（1934）、《长着驼峰的小马》（1947、1975）、《往事》（1958）、《魔糊》（1979）； 尤里· 诺斯坦（1941~），主要作品有《雾中刺猬》（1974，获英国伦敦国际电影节年度杰出电影荣誉奖）、《鹭鸶与鹤》（1975）、《故 事中的故事》（1979，获1984年美国洛杉矶动画大奖）； 伊波利特· 安德罗尼格维奇· 拉扎尔丘克，乌克兰动画片始作者之一，乌克兰苏维埃社会主义共和国功勋艺术活动家，主要作品：《骄傲的小 鸡》（1936）、《森林公约》（1937）、《被囚的小鸡》（1938，未公映）、《金蛋》（1963）、《生活各半》（1965）； 列夫· 阿达曼诺夫· 康斯坦金诺维奇，古典派动画片创作泰斗之一，致力于以神话史诗为体裁的动画片创作，创作年代从1931年至1970年， 主要作品有《横穿马路》（1931，合作）、《魔毯》（1948）、《冰雪女王》（1957）； 瓦赫坦戈· 巴赫达杰，格鲁吉亚共和国功勋艺术活动家，一生致力于苏联动画片的发展，主要作品：《萨姆杰尔金历险记》（1957）、《桌 子的女王》（1963）、《萨姆杰尔金在宇宙中》（1971）； 布鲁姆别尔戈· 瓦列金娜、济娜伊达· 谢苗诺夫娜，创作年代：1928-1971； 帕谢科· 姆斯基斯拉夫· 谢尔盖耶维奇，创作年代：1939-1961； 苏捷耶夫· 弗拉季米尔· 戈里高利耶维奇，创作年代：1931-1971； 惠特鲁克· 费多尔，苏联，创作年代：1962-1971。
苏联动画片走向创作形式多元化(1991年 以后)
1991年底，具有近70年历史的苏维埃社会主义共和国联盟，在 短短几年的政治剧变和独立浪潮中宣告解体，作为国家实体不 复存在，随即成立了“独联体”。原苏联的主要动画片生产部 门，分属各国。从苏联解体到2002年，俄罗斯动画在形式上更 加多元化，而动画的风格则更多地传达出忧伤和沉重的气息。 如，阿里克山大· 佩特罗夫根据海明威名作摄制的《老人与海》 (1997)等。这些影片虽然有些晦涩，但同时也开创了动画片意 识上的先锋性和实验性，对当代动画片具有深远的影响。
绘画《伏尔加河上的纤夫》列宾
音乐、舞蹈《天鹅湖》柴可夫斯基
俄罗斯动画特点
与美国动画片不同，苏联及俄罗斯额动画片更多的受到政治、 时代背景及现实主义等因素的影响，风格独特。 早期的苏联动画政治色彩十分鲜明，它甚至作为政府的政治宣 传和部分人政治言论的一部分，其形式则基本采取写实主义。 60年代以后，它的内容逐渐触及现实，随着创作题材范围的日 益扩大，动画片的表现手段也得到了更新，形式上开始吸收欧 洲自由多变的风格，一些象征主义、印象主义、表现主义的动 画短片的创作色彩纷呈，同时保持苏联动画片鲜明的绘画性和 俄罗斯民族钟爱的华丽斑斓的色彩，颜色上多用比较厚重的色 调。人物造型不似美国、日本那样追求完美，而是突出个性化。
小结
苏联及其解体后的俄罗斯动画片在世界动画片历史上占有重要 地位。在20世纪60～80年代，苏联动画片的影响力可以同美国 抗衡。苏联政治生活的持续动荡，使其创作进程也呈现出阶段 性的特点。早期的苏联动画政治色彩十分鲜明，它甚至作为政 府的政治宣传和部分人政治言论的一部分，其形式则基本采取 写实主义。60年代以后，它的内容逐渐触及现实，随着创作题 材范围的日益扩大，动画片的表现手段也得到了更新，形式上 开始吸收欧洲自由多变的风格，一些象征主义、印象主义、表 现主义的动画短片的创作色彩纷呈，同时保持苏联动画片鲜明 的绘画性和俄罗斯民族钟爱的华丽斑斓的色彩，人物造型不似 美国、日本那样追求完美，而是突出个性化风格，这一切都赋 予苏联动画浓郁的民族味道。