3-色彩对比、明度对比PPT

1——3 低调 （低明度）
4——6 中调 （中明度）
7——9 高调 （高明度）
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
1——3 低调 （低明度）
4——6 中调 （中明度）
7——9 高调 （高明度）
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
1——3 低调 （低明度）
4——6 中调 （中明度）
生在正残像之后，当强刺激引起视觉疲劳时，眼中则会出现一处
与原色相反的色光。
第五章 色 彩 对 比
2
同时对比与连续对比
第五章 色 彩 对 比
2
同时对比与连续对比
第五章 色 彩 对 比
2
同时对比与连续对比
视觉自我平衡：
1. 寻求相对补色
2. 寻求全色相
3. 寻求中性灰色
第五章 色 彩 对 比
2
同时对比与连续对比
7——9 高调 （高明度）
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
高调（7~9） 中调（4~6）
低调（1~3）
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
高短调
高调的弱对比效 果，色彩效果极 其明亮,形象分辨 力差。其特点是 优雅、轻柔。高 贵、软弱,设计中 常被用来作为女 性色彩。
XXXXXXXXXX学院广告设计专业
色彩构成
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第五章 色 彩 对 比
1
色彩的知觉
2
节的功能，即人的眼睛对任何
一种特定的颜色都同时要求看
到它的相对补色。
第五章 色 彩 对 比
2
同时对比与连续对比
连续对比就是先后看到的对比现象，也称为视觉残像。残像
又可分为正残像和负残像两种。
正残像指当强烈的刺激消失后，色彩在极短时间内还会停留
于眼睛中的现象，它是与刺激色相同的一种色的持续。负残像产
第五章 色 彩 对 比
2
同时对比与连续对比
纯度相同的两种颜色, 把它 分别放在纯度较高的色彩和纯度 较低的色彩底上面,这时会发现, 纯色与纯色对比时纯度感会更加 增强, 呈现炫目的感觉。
第五章 色 彩 对 比
2
同时对比与连续对比
同时对比带来的知觉现象
是由人的视觉生理平衡引起的
。人类的眼睛有对色彩自动调
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
明度对比，就是将不同明 度的两色并列在一起，明的更 明，暗的更暗的现象。明度对 比可能是一色的明暗对比，也 可能是多彩色的明暗对比。明 度对比对视觉的影响力最大、 最基本。
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
第五章 色 彩 对 比
同时对比与连续对比
3
色彩三属性对比
4
色彩面积对比
第五章 色 彩 对 比
色彩对比是指两种或两种以上的色彩放在一起时，由于相互影响的 作用而显示出差别的现象。
色彩基本上都不是孤立存在的。如果把几种色彩并置在一起时, 色 与色之间就会相互影响,通过比较可表现出其中的差异。另外, 同一物 体的色彩常常会因为环境不同而产生色相、明度和纯度的差异, 所以色 彩对比的另一个含义就是指, 某一色彩由于受到周围环境色彩的影响, 产生了与该色彩在其他环境中不一样的视觉效果。
第五章 色 彩 对 比
1
色彩的知觉
知觉现象之一：色的适应 知觉现象之二：色的恒常性 知觉现象之三：色的同化 知觉现象之四：色的易见度 知觉现象之五：色的错觉
第五章 色 彩 对 比
1 知觉现象之一：色的适应
第五章 色 彩 对 比
2 知觉现象之二：色的恒常性
第五章 色 彩 对 比
3 知觉现象之三：色的同化
3 色彩三属性对比——明度对比
高短调
低长调
低短调
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
中长调
中中调
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
低短调
低长调
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
高短调
中长调
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
高短调
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
高长调
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
中长调
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
低长调
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
第五章 色 彩 对 比
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
高中调
以高调色为主的 中强度对比，色 彩效果明亮、欢 快明朗而又安稳。
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
高长调
反差大、对比强， 色彩效果明亮、 形象的清晰度高， 有积极活泼、刺 激明快之感。
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
低短调
暗色调的明度弱 对比。色彩效果 模糊、沉闷，阴 暗．画面常显得 神秘、迟钝、忧 郁，使人有种透 不过气的感觉。
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
低中调
暗色调的明度中 对比。色彩效果 沉着．稳重、朴 素雄厚、有力度， 设计中常被认为 是男性色调。
3 色彩三属性对比——明度对比
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
在色彩对比中，理解、掌握明度的黑、白、灰关系是至关重要的。黑、 白、灰决定着画面的基调，它们之间不同量、不同程度的对比具有能够创造 多种色调的可能性。它对画面是否明快、形象是否清晰起着关键性的作用。
第五章 色 彩 对 比
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
低长调
暗色调的明度强 对比。色彩效果 清晰、激烈、具 有不安，深沉、 压抑、苦闷的感 觉。
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3 色彩三属性对比——明度对比
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第五章 色 彩 对 比
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3 色彩三属性对比——明度对比
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河南财专 ● 文化传播系
3 色彩三属性对比——明度对比
为了细致地研究色彩的明度对比关系, 可以把黑、 白、灰系列组成1l个色阶。靠近白的三阶称为高调色, 靠近黑的三阶称为低调色, 中间三阶称为中调色。
即色调分为高、中、低三类,这三种色调具有不同 的视觉感受:
高调具有柔软、轻快、纯洁、淡雅之感; 中调具有基和、含蓄、稳重、明确之感; 低调具有朴素、浑厚、沉重、压抑之感。
视觉自我平衡： 1. 寻求相对补色 2. 寻求全色相 3. 寻求中性灰色
第五章 色 彩 对 比
2
同时对比与连续对比
视觉自我平衡：
1. 寻求相对补色
2. 寻求全色相
3. 寻求中性灰色
第五章 色 彩 对 比
2
同时对比与连续对比
第五章 色 彩 对 比
2
同时对比与连续对比
第五章 色 彩 对 比
2
同时对比与连续对比
为人民服务
为人民服务
第五章 色 彩 对 比
2
同时对比与连续对比
当某一物体的颜色受到其他物 体颜色的对比影响时, 会产生色感 偏移, 这是色相对比引起的错视 。
第五章 色 彩 对 比
2
同时对比与连续对比
当两种明度不同的色彩放在一起时,对比双方会相互排斥,明度较 高的色彩给人感觉更明亮,而明度低的色彩则显得更暗。
第五章 色 彩 对 比
4 知觉现象之四：色的易见度
广告设计
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第五章 色 彩 对 比
5 知觉现象之五：色的视错觉
第五章 色 彩 对 比
5 知觉现象之五：色的视错觉
第五章 色 彩 对 比
2
同时对比与连续对比
将色彩的对比从时间上加以区分，在同一时间、同一视域、同
一条件、同一范畴内眼睛所看到的对比现象，称为同时对比。
低长调
中中调
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
中中调 低长调 高中调 低短调
第五章 色彩对比
色彩构成作业3：
设计一张图案，任意选择一种中等明度的彩色,与黑色或 白色相混合,完成3张明度对比构成。 要求：
1、3种明度调子分别为高长调、中中调、低短调。 2、使用相同图案，尺寸为15*15cm。
10白
高
9
调
8
7
6
中 调
5
4
3
底
2
调
1
0黑
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
在对比强弱方面, 色彩之间明度差别的大 小决定着明度对比的强弱。
3个色阶以内的对比为弱对比, 又称短调 对比; 5个色阶以外的对比称为强对比, 又称 长调对比; 3 ~ 5个色阶之间的对比为中对比, 又称中调对比。
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
高长调 古约曼《冬景》
中长调 毕加索《绿色的静物》
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
室内色彩设计高长调的应用
低长调 马修的《绘画》
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
中中调
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
中短调
中间灰调的明度 弱对比。色彩效 果朦胧、含蓄、 模糊、深奥、同 时又显得平板， 清晰度也极差。
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
中中调
中间灰调的明度 中对比。色彩效 果饱满，有丰富 含蓄的感觉。
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
中长调
中灰色调的明度 强对比。如采用 高调色和低调色 进行对比。色彩 效果充实、深刻、 力度感强，有丰 富、饱满的感觉， 给人以强健的男 性色彩效果。
10白
高
9
调
8
7
6来自百度文库
中 调
5
4
3
底
2
调
1
0黑
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比
如果把不同明度的色调与不同强弱程 度的对比进行组合, 就可以得到10种明度 调子：
高长调、高短调、高中调、 中长调、中短调、中中调、 低长调、低短调、低中调、 最长调
第五章 色 彩 对 比
3 色彩三属性对比——明度对比