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第三个“孩儿在公司很忙不需喝汤”表示的是自己已 经长大了，不再需要父母的照顾。
《Shall We Talk》则是探讨人与人之间为何疏离，为何有隔 膜，如何去化解这些疏离与隔膜---Shall we talk?林夕在这首 词里加载了许多的东西，着实令一首流行乐难见的变得如此富 有人情味。一开始说“明月光，为何又照地堂？宁愿在公园躲 藏，不想喝汤？” 先说了孩子与父母的隔膜，“孩童只盼望 欢乐，大人只知道寄望，为何都不太懂得努力体恤对方……” 接着第二段孩子长大，则开始说感情，感情的疏离，“若沉默 似金，还谈什么恋爱，宁愿在发声机器面前笑着忙”，结尾处 当年的孩子，现在也垂暮老矣，有了下一代，“明月光，为何 未照地堂？孩儿在公司很忙，不需喝汤。 And Shall we talk？ 斜阳白赶一趟，沉默令我听得见叶儿声声降”。当年不理解父 母的心境，如今换由自己作为父母，难受与心痛体会得比当年 要多上百倍。此曲一出，既被当时的香港乐坛称为“乐坛难得 一见的良心之作”，在一个泛滥你爱我不爱你的地方竟然有人 在探讨真情可贵，自然让所有人瞩目。林夕在《Shall We Talk》中的控诉到了副歌部分变得更加激烈，“陪我讲，陪我 讲出我们最后何以生疏？无法讲，除非彼此已失去了能力触 摸”。城市高楼林立，人与人之间的疏离已是众人皆知的事实， 林夕藉由一首流行乐去让听众思考，苦口婆心里面，也让不少 人暗自流泪。
林 夕
林夕（1961年12月7日－），原 名梁伟文，林夕就是 “梦” 字
上下拆开来。华语乐坛著名填词 人，词风唯美深刻，内涵丰富隽 永，自成一格。被誉为“当代柳 永”。华语乐坛知名歌手纷纷请 其作词，最高峰时曾年产歌词超 过200首。林夕毕业于香港大学 文学院中文系（现名中文学院）， 80年代中期开始从事歌词创作， 至今已创作歌词作品近4000首。 于2008年度香港《十大中文金曲 颁奖音乐会》上获得代表香港乐 坛最高的终身荣誉大奖—“金针 奖”。出版书籍包括《似是故人 来》《原来你非不快乐》《人情？ 世故》《十方一念》《知情识趣》 《林夕字传》等。
黄霑和顾嘉辉
拥着你 当初温馨再涌现
黄霑： 张国荣-当年情
心里边 童年稚气梦未污染 今日我 与你又试肩并肩 当年情 此刻是添上新鲜
--
一望你 眼里温馨已通电
轻轻笑声 在为我送温暖
心里边 从前梦一点未改变
你为我 注入快乐强电
今日我 与你又试肩并肩
轻轻说声 漫长路快要走过 当年情 再度添上新鲜
终于 走到明媚晴天
丝玛利》、《心急人上》、《日与夜》、《浮夸》、《犯贱》、《如 何掉眼泪》、 《大开眼戒》、《妇女新知》、《反高潮》、《倾城》、 《第二最爱》、 《小王子》、《小玩意》、《活得比你好》 、《囍
帖街》、《唐人街》（与高见作词、林宥嘉演唱）、《恋爱年华》、 《在树上唱歌》、《快乐似天仙》、《败犬多情》、《记忆之城》、 《面对总会有恋爱》、《欢乐大喜事》、《少女小美》、《黄色光碟》 《苦瓜》《野孩子》《勇》…… 曾经有人假设，如果香港一年出20张唱片，每张有10首作品，那么其 中一半的词都是出自黄伟文之手。
乔羽的书法
乔羽：郭兰英-我的祖国
(和)一条大河波浪宽 风吹稻花香两岸 我家就在岸上住 听惯了艄公的号子 看惯了船上的白帆 （郭）一条大河波浪宽 风吹稻花香两岸 我家就在岸上住 听惯了艄公的号子 看惯了船上的白帆 （合）这是美丽的祖国 是我生长的地方 在这片辽阔的土地上 到处都有明媚的风 光 （郭）姑娘好像花儿一样 小伙儿心胸多宽广 为了开辟新天地 唤醒了沉睡的高山 让那河流改变了模样
乔羽
乔羽（1927.11.16—）山东济宁 人。中共党员。幼时家庭生活拮 据，靠哥哥做店员维持生活。高 中期间，当过小学教员。1946年 初入晋冀鲁豫边区北方大学学习， 开始在报刊发表诗歌和小说，还 写过秧歌剧。1948年毕业于晋冀 鲁豫边区北方大学艺术学院。 1948年华北联大与北方大学合并 为华北大学，调入华大三部创作 室，开始专业创作。2010年4月9 日，担任北京大学歌剧研究院名 誉院长。
歌 词 赏 析
黄沾（1941年3月16日－2004年11月24日）， 原名黄湛森，英文名James.J.S.Wong。香港 著名作家、词曲家。1941年广州出生；有八 兄弟姊妹，他排行第六。1949年随父母移民 香港；早年入读喇沙书院，后升读港大， 1963年毕业于港大中文系；先前从业广告、 电影、作曲。任过香港电视台、电台主持人。 与金庸、倪匡、蔡澜一起被称为“香港四大才 子”，又与倪匡、蔡澜一同被称为“香港三大 名嘴”。
写失恋的歌，勾起失恋的回忆，就像蒸桑拿，出一身汗。我只是在我 的那个房间里，完成了一次感情的发泄。
“那时在商台值夜班，只好每晚收工后留在公司扎营填词（他们当时 的口号是推动原创，想当然让我偷一点灯油火蜡水电也不介意吧，容 许我在那里为本地流行曲创作歌词都是推动的方式呀。）几乎晚晚通 宵，直到清洁女工们的晨光第一扫把出现为止，为的就是临走前可以 借用公司的传真机将成品FAX出去。”（节选自《俗》P203）
庄奴
庄奴：邓丽君-又见炊烟
又见炊烟升起 暮色罩大地 想问阵阵炊烟 你要去哪里 夕阳有诗情 黄昏有画意
诗情画意虽然美 丽 我心中只有你 又见炊烟升起 勾起我回忆
愿你变作彩霞 飞到我梦里 夕阳有诗情 黄昏有画意 诗情画意虽然美丽 我心中只有你 夕阳有诗情 黄昏有画意 诗情画意虽然美丽 我心中只有你 诗情画意虽然美丽 我心中只有你
（合）这是英雄的祖国 是我生长的地方 在这片古老的土地上 到处都有青春的力量 （郭）好山好水好地方 条条大路都宽畅 朋友来了有好酒 若是那豺狼来了 迎接它的有猎枪 （合）这是强大的祖国 是我生长的地方 在这片温暖的土地上 到处都有和平的阳光
黄伟文
谁是黄伟文？
演戏的黄伟文=一堆没有名字的配角。 写作的黄伟文=N个专栏、《Y》、《俗》、《潮骚》。 填词的黄伟文= 《奇洛李维斯回信》、《好心分手》、《你没有好结 果》、《曼谷玛利亚》、《垃圾》、《葡萄成熟时》、《你唔爱我 啦》、 《最佳损友》、《可惜我是水瓶座》、《幼稚园》、《再见露
shall we talk shall we talk 就算牙关开始打震 别说谎
陪我讲 陪我讲出我们 最后何以生疏 谁怕讲 谁会可悲得过 孤独探戈 难得可以同座 何以要 忌讳赤裸 如果心声真有疗效 谁 怕暴露更多 陪我讲 陪我亲身正视 眼泪谁跌得多 无法讲 除非彼此已失 去了能力触摸 铃声可以宁静 难过却 避不过 如果沉默太沉重 别要 轻轻带过 明月光 为何未照地堂 孩儿在公司很忙 不需 喝汤 shall we talk 斜阳白赶 一趟
陪我讲 陪我讲出我们最后 何以生疏 谁怕讲 谁会可悲得过孤独 探戈 难得可以同座 何以要忌讳 赤裸 如果心声真有疗效 谁怕暴 露更多 你别怕我 屏幕发光 无论什么都看 情人在分手边缘只敢喝汤 若沉默似金 还谈什么恋爱 宁愿在发声机器面前笑着 忙 成人只寄望收获 情人只听 见承诺 为何都不大懂得努 力珍惜对方 螳螂面对蟋蟀 回响也如同 幻觉
--
Байду номын сангаас
--
欢呼跃起 像红日发放金箭
声我轻终 -拥-声 着伴轻于你 叫欢 你青呼声往 天 当跃共日 优初起抬笑美温望面 为像馨眼重 你再红涌看现 献日高现发空放金箭我轻终-拥心-伴轻于着里你叫青你边声天往当童优日共初年美笑抬温稚为面望馨气你重眼再梦献现看涌未高现污空染
心里边 童年稚气梦未污染 今日我 与你又试肩并肩
今日我 与你又试肩并肩
当年情 此刻是添上新鲜
当年情 此刻是添上新鲜
--
一望你 眼里温馨已通电
心里边 从前梦一点未改变
今日我 与你又试肩并肩
当年情 再度添上新鲜
LOGO
1922年生于北京，毕业于北平中华新闻学院，为了抗战，他曾改 名黄河。青年时代庄奴先生曾在重庆工作和生活过，1949年到台 湾后，庄奴当过记者、编辑，演过话剧，但以音乐创作彰显盛名， 尤以流行歌曲最为人津津乐道。著名歌星邓丽君演唱的《小城故 事》、《垄上行》、《甜蜜蜜》、《又见炊烟》、《原乡人》以及 费翔演唱的《冬天里的一把火》等脍炙人口的流行歌曲都是庄奴作 的词。50多年来，庄奴先生写了3000多首歌词，成为中文流行乐 坛的一个奇迹。 庄奴1941年毕业，后来考取了中华新闻学院，离开家以后，家人 就不知他是死是活。那时候，庄奴还回家过一次，母亲只说了一句 话，回来了，当他再次离开家时就是永别。“这一走就是几十年， 直到两岸开通才回来，在香港转机，回到北京上空，我妹妹跟我有 联系，我跟我妹妹写信，说妹妹啊，我们这一次是多少年离别，重 逢，是个喜事，我跟妹妹讲，谁都不许哭，可是当飞机在北平一降 落的时候，我眼泪就下来了，见到妹妹的时候拥抱起来又哭，离开 的时候又哭，真是生离死别。我写了十首歌曲，这是见证诗，这次 带来了，在庄奴歌曲集里面有十首歌，海峡这边没有人写这种歌， 在台湾没有人写这种歌，只有我写这种歌，写了十首是叫做见证歌 曲，看到这个歌曲就想到海峡两岸封闭已久，那是1994年在重庆 出版的，不是流行歌曲，那里面有《长江三峡》，有《思乡曲》， 有《大同时刻》，有《钓鱼城》，有《飞到山城》。”
沉默令我听得见叶儿 声声降
解析
在这里喝汤其实指的就是沟通与交流的方式。在香港， 喝汤也是一种重要的家庭文化。 第一个“宁愿在公园躲藏 不想喝汤”说的是小时候宁 愿躲在公园里也不愿意回家面对父母。 第二个“情人在分手边缘只敢喝汤” 意思是两个人差
不多到分手的地步了互相面对也不愿意多说话，只沉 默的喝汤。
林夕自传1 《林夕字传2》
回顾很容易令人惭愧。这四十八首歌，竟然哀多乐少，我也只能但愿 让时间沉淀后能成为有共鸣的有得着的呻吟，否则对不起我爱的流行 曲。
有一个女孩在分享焦虑症的讲座后跟我说，我很迷你歌词中的凄美， 吓得我毛管直竖。皇天在上，我没有存心美化哀伤，我只是随着旋律 记下我一些遭遇，情绪，体会。的确，20年来一直在找寻快乐，自然 也碰上了哀伤，我没有回避也没有如传闻中的沉溺，只是让它消化， 抒情完毕，即使勾引过别人的眼泪，也勉强算是场功德。泪会累，明 天便会不一样。悲哀无用，但没有经历过解拆过，又如何了解快乐？ 林若宁说：“打死我也不相信，写得出《你的地狱就是我的天堂》的 人，岂会写出《给自己的情书》。”不入过地狱，又怎懂得保护自己 的必要与窍门，我对爱的执着现已化为自爱兼爱，善感而不多愁。他 不信，我便打死他好了。
黄霑
沾叔的作品，可用“侠骨铮铮”四个 字来概括，无论是电视剧主题曲，人 生哲理、还是都市情歌，都透出他的 这股“侠气”“豪气”“正气”和 “民族之气”。作为词曲作家和文化 人的黄沾对社会人生现象有深入的看 法，但在洞悉浮生百态的时候并不消 极抱怨，而是以赤子般的家国情怀和 励志的心态积极面对，激励世人，所 以，他的作品总有很强的启迪性、鼓 舞性，感性与理性并重，而感性稍大 于理性。由此看来，黄沾的作品能超 越年代变迁，永远反映人性，40年长 盛不衰，皆因他在保持优秀传统和本 土情怀的同时，不断敞开怀抱，与时 俱进。
我很多谢林若宁不断在批注中单打我写得出做不到，能医不自医。我 一斗气，可能就立地成佛。 我很快乐。
其实，你喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬 走它。你有什么方法可以移动一座富士山，回答是：你自己走过去。 爱情也如此，逛过就已经足够。
林夕：陈 奕迅-
Shall we
talk
明月光 为何又照地堂 宁愿在公园躲藏 不想喝汤 任由目光 留在漫画一角 为何望母亲一眼就如罚留 堂 孩童只盼望欢乐 大人只知 道期望 为何都不大懂得努力体恤 对方 大门外有蟋蟀 回响却如同 幻觉 shall we talk shall we talk 就当重新手拖手去上学堂
多年来我认为最了解我的人就是林若宁，这次每首歌的评注我们是分 头写的，有趣在考验我们之间的灵犀。 我很多谢duncan，让这辑字传，足以记录我入行成长的历程。从raid as到音乐工厂到华健到王菲到理解何谓大爱的时期，一口气听下二十 年的无常变化，请谨防精神分裂。 林夕与杜导既是挚友也是酒友 我很多谢黄仲凯帮我想出林夕字传这四个字。我慢过他，真是羞家。
《Shall We Talk》则是探讨人与人之间为何疏离，为何有隔 膜，如何去化解这些疏离与隔膜---Shall we talk?林夕在这首 词里加载了许多的东西，着实令一首流行乐难见的变得如此富 有人情味。一开始说“明月光，为何又照地堂？宁愿在公园躲 藏，不想喝汤？” 先说了孩子与父母的隔膜，“孩童只盼望 欢乐，大人只知道寄望，为何都不太懂得努力体恤对方……” 接着第二段孩子长大，则开始说感情，感情的疏离，“若沉默 似金，还谈什么恋爱，宁愿在发声机器面前笑着忙”，结尾处 当年的孩子，现在也垂暮老矣，有了下一代，“明月光，为何 未照地堂？孩儿在公司很忙，不需喝汤。 And Shall we talk？ 斜阳白赶一趟，沉默令我听得见叶儿声声降”。当年不理解父 母的心境，如今换由自己作为父母，难受与心痛体会得比当年 要多上百倍。此曲一出，既被当时的香港乐坛称为“乐坛难得 一见的良心之作”，在一个泛滥你爱我不爱你的地方竟然有人 在探讨真情可贵，自然让所有人瞩目。林夕在《Shall We Talk》中的控诉到了副歌部分变得更加激烈，“陪我讲，陪我 讲出我们最后何以生疏？无法讲，除非彼此已失去了能力触 摸”。城市高楼林立，人与人之间的疏离已是众人皆知的事实， 林夕藉由一首流行乐去让听众思考，苦口婆心里面，也让不少 人暗自流泪。
林 夕
林夕（1961年12月7日－），原 名梁伟文，林夕就是 “梦” 字
上下拆开来。华语乐坛著名填词 人，词风唯美深刻，内涵丰富隽 永，自成一格。被誉为“当代柳 永”。华语乐坛知名歌手纷纷请 其作词，最高峰时曾年产歌词超 过200首。林夕毕业于香港大学 文学院中文系（现名中文学院）， 80年代中期开始从事歌词创作， 至今已创作歌词作品近4000首。 于2008年度香港《十大中文金曲 颁奖音乐会》上获得代表香港乐 坛最高的终身荣誉大奖—“金针 奖”。出版书籍包括《似是故人 来》《原来你非不快乐》《人情？ 世故》《十方一念》《知情识趣》 《林夕字传》等。
黄霑和顾嘉辉
拥着你 当初温馨再涌现
黄霑： 张国荣-当年情
心里边 童年稚气梦未污染 今日我 与你又试肩并肩 当年情 此刻是添上新鲜
--
一望你 眼里温馨已通电
轻轻笑声 在为我送温暖
心里边 从前梦一点未改变
你为我 注入快乐强电
今日我 与你又试肩并肩
轻轻说声 漫长路快要走过 当年情 再度添上新鲜
终于 走到明媚晴天
丝玛利》、《心急人上》、《日与夜》、《浮夸》、《犯贱》、《如 何掉眼泪》、 《大开眼戒》、《妇女新知》、《反高潮》、《倾城》、 《第二最爱》、 《小王子》、《小玩意》、《活得比你好》 、《囍
帖街》、《唐人街》（与高见作词、林宥嘉演唱）、《恋爱年华》、 《在树上唱歌》、《快乐似天仙》、《败犬多情》、《记忆之城》、 《面对总会有恋爱》、《欢乐大喜事》、《少女小美》、《黄色光碟》 《苦瓜》《野孩子》《勇》…… 曾经有人假设，如果香港一年出20张唱片，每张有10首作品，那么其 中一半的词都是出自黄伟文之手。
乔羽的书法
乔羽：郭兰英-我的祖国
(和)一条大河波浪宽 风吹稻花香两岸 我家就在岸上住 听惯了艄公的号子 看惯了船上的白帆 （郭）一条大河波浪宽 风吹稻花香两岸 我家就在岸上住 听惯了艄公的号子 看惯了船上的白帆 （合）这是美丽的祖国 是我生长的地方 在这片辽阔的土地上 到处都有明媚的风 光 （郭）姑娘好像花儿一样 小伙儿心胸多宽广 为了开辟新天地 唤醒了沉睡的高山 让那河流改变了模样
乔羽
乔羽（1927.11.16—）山东济宁 人。中共党员。幼时家庭生活拮 据，靠哥哥做店员维持生活。高 中期间，当过小学教员。1946年 初入晋冀鲁豫边区北方大学学习， 开始在报刊发表诗歌和小说，还 写过秧歌剧。1948年毕业于晋冀 鲁豫边区北方大学艺术学院。 1948年华北联大与北方大学合并 为华北大学，调入华大三部创作 室，开始专业创作。2010年4月9 日，担任北京大学歌剧研究院名 誉院长。
歌 词 赏 析
黄沾（1941年3月16日－2004年11月24日）， 原名黄湛森，英文名James.J.S.Wong。香港 著名作家、词曲家。1941年广州出生；有八 兄弟姊妹，他排行第六。1949年随父母移民 香港；早年入读喇沙书院，后升读港大， 1963年毕业于港大中文系；先前从业广告、 电影、作曲。任过香港电视台、电台主持人。 与金庸、倪匡、蔡澜一起被称为“香港四大才 子”，又与倪匡、蔡澜一同被称为“香港三大 名嘴”。
写失恋的歌，勾起失恋的回忆，就像蒸桑拿，出一身汗。我只是在我 的那个房间里，完成了一次感情的发泄。
“那时在商台值夜班，只好每晚收工后留在公司扎营填词（他们当时 的口号是推动原创，想当然让我偷一点灯油火蜡水电也不介意吧，容 许我在那里为本地流行曲创作歌词都是推动的方式呀。）几乎晚晚通 宵，直到清洁女工们的晨光第一扫把出现为止，为的就是临走前可以 借用公司的传真机将成品FAX出去。”（节选自《俗》P203）
庄奴
庄奴：邓丽君-又见炊烟
又见炊烟升起 暮色罩大地 想问阵阵炊烟 你要去哪里 夕阳有诗情 黄昏有画意
诗情画意虽然美 丽 我心中只有你 又见炊烟升起 勾起我回忆
愿你变作彩霞 飞到我梦里 夕阳有诗情 黄昏有画意 诗情画意虽然美丽 我心中只有你 夕阳有诗情 黄昏有画意 诗情画意虽然美丽 我心中只有你 诗情画意虽然美丽 我心中只有你
（合）这是英雄的祖国 是我生长的地方 在这片古老的土地上 到处都有青春的力量 （郭）好山好水好地方 条条大路都宽畅 朋友来了有好酒 若是那豺狼来了 迎接它的有猎枪 （合）这是强大的祖国 是我生长的地方 在这片温暖的土地上 到处都有和平的阳光
黄伟文
谁是黄伟文？
演戏的黄伟文=一堆没有名字的配角。 写作的黄伟文=N个专栏、《Y》、《俗》、《潮骚》。 填词的黄伟文= 《奇洛李维斯回信》、《好心分手》、《你没有好结 果》、《曼谷玛利亚》、《垃圾》、《葡萄成熟时》、《你唔爱我 啦》、 《最佳损友》、《可惜我是水瓶座》、《幼稚园》、《再见露
shall we talk shall we talk 就算牙关开始打震 别说谎
陪我讲 陪我讲出我们 最后何以生疏 谁怕讲 谁会可悲得过 孤独探戈 难得可以同座 何以要 忌讳赤裸 如果心声真有疗效 谁 怕暴露更多 陪我讲 陪我亲身正视 眼泪谁跌得多 无法讲 除非彼此已失 去了能力触摸 铃声可以宁静 难过却 避不过 如果沉默太沉重 别要 轻轻带过 明月光 为何未照地堂 孩儿在公司很忙 不需 喝汤 shall we talk 斜阳白赶 一趟
陪我讲 陪我讲出我们最后 何以生疏 谁怕讲 谁会可悲得过孤独 探戈 难得可以同座 何以要忌讳 赤裸 如果心声真有疗效 谁怕暴 露更多 你别怕我 屏幕发光 无论什么都看 情人在分手边缘只敢喝汤 若沉默似金 还谈什么恋爱 宁愿在发声机器面前笑着 忙 成人只寄望收获 情人只听 见承诺 为何都不大懂得努 力珍惜对方 螳螂面对蟋蟀 回响也如同 幻觉
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Байду номын сангаас
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欢呼跃起 像红日发放金箭
声我轻终 -拥-声 着伴轻于你 叫欢 你青呼声往 天 当跃共日 优初起抬笑美温望面 为像馨眼重 你再红涌看现 献日高现发空放金箭我轻终-拥心-伴轻于着里你叫青你边声天往当童优日共初年美笑抬温稚为面望馨气你重眼再梦献现看涌未高现污空染
心里边 童年稚气梦未污染 今日我 与你又试肩并肩
今日我 与你又试肩并肩
当年情 此刻是添上新鲜
当年情 此刻是添上新鲜
--
一望你 眼里温馨已通电
心里边 从前梦一点未改变
今日我 与你又试肩并肩
当年情 再度添上新鲜
LOGO
1922年生于北京，毕业于北平中华新闻学院，为了抗战，他曾改 名黄河。青年时代庄奴先生曾在重庆工作和生活过，1949年到台 湾后，庄奴当过记者、编辑，演过话剧，但以音乐创作彰显盛名， 尤以流行歌曲最为人津津乐道。著名歌星邓丽君演唱的《小城故 事》、《垄上行》、《甜蜜蜜》、《又见炊烟》、《原乡人》以及 费翔演唱的《冬天里的一把火》等脍炙人口的流行歌曲都是庄奴作 的词。50多年来，庄奴先生写了3000多首歌词，成为中文流行乐 坛的一个奇迹。 庄奴1941年毕业，后来考取了中华新闻学院，离开家以后，家人 就不知他是死是活。那时候，庄奴还回家过一次，母亲只说了一句 话，回来了，当他再次离开家时就是永别。“这一走就是几十年， 直到两岸开通才回来，在香港转机，回到北京上空，我妹妹跟我有 联系，我跟我妹妹写信，说妹妹啊，我们这一次是多少年离别，重 逢，是个喜事，我跟妹妹讲，谁都不许哭，可是当飞机在北平一降 落的时候，我眼泪就下来了，见到妹妹的时候拥抱起来又哭，离开 的时候又哭，真是生离死别。我写了十首歌曲，这是见证诗，这次 带来了，在庄奴歌曲集里面有十首歌，海峡这边没有人写这种歌， 在台湾没有人写这种歌，只有我写这种歌，写了十首是叫做见证歌 曲，看到这个歌曲就想到海峡两岸封闭已久，那是1994年在重庆 出版的，不是流行歌曲，那里面有《长江三峡》，有《思乡曲》， 有《大同时刻》，有《钓鱼城》，有《飞到山城》。”
沉默令我听得见叶儿 声声降
解析
在这里喝汤其实指的就是沟通与交流的方式。在香港， 喝汤也是一种重要的家庭文化。 第一个“宁愿在公园躲藏 不想喝汤”说的是小时候宁 愿躲在公园里也不愿意回家面对父母。 第二个“情人在分手边缘只敢喝汤” 意思是两个人差
不多到分手的地步了互相面对也不愿意多说话，只沉 默的喝汤。
林夕自传1 《林夕字传2》
回顾很容易令人惭愧。这四十八首歌，竟然哀多乐少，我也只能但愿 让时间沉淀后能成为有共鸣的有得着的呻吟，否则对不起我爱的流行 曲。
有一个女孩在分享焦虑症的讲座后跟我说，我很迷你歌词中的凄美， 吓得我毛管直竖。皇天在上，我没有存心美化哀伤，我只是随着旋律 记下我一些遭遇，情绪，体会。的确，20年来一直在找寻快乐，自然 也碰上了哀伤，我没有回避也没有如传闻中的沉溺，只是让它消化， 抒情完毕，即使勾引过别人的眼泪，也勉强算是场功德。泪会累，明 天便会不一样。悲哀无用，但没有经历过解拆过，又如何了解快乐？ 林若宁说：“打死我也不相信，写得出《你的地狱就是我的天堂》的 人，岂会写出《给自己的情书》。”不入过地狱，又怎懂得保护自己 的必要与窍门，我对爱的执着现已化为自爱兼爱，善感而不多愁。他 不信，我便打死他好了。
黄霑
沾叔的作品，可用“侠骨铮铮”四个 字来概括，无论是电视剧主题曲，人 生哲理、还是都市情歌，都透出他的 这股“侠气”“豪气”“正气”和 “民族之气”。作为词曲作家和文化 人的黄沾对社会人生现象有深入的看 法，但在洞悉浮生百态的时候并不消 极抱怨，而是以赤子般的家国情怀和 励志的心态积极面对，激励世人，所 以，他的作品总有很强的启迪性、鼓 舞性，感性与理性并重，而感性稍大 于理性。由此看来，黄沾的作品能超 越年代变迁，永远反映人性，40年长 盛不衰，皆因他在保持优秀传统和本 土情怀的同时，不断敞开怀抱，与时 俱进。
我很多谢林若宁不断在批注中单打我写得出做不到，能医不自医。我 一斗气，可能就立地成佛。 我很快乐。
其实，你喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬 走它。你有什么方法可以移动一座富士山，回答是：你自己走过去。 爱情也如此，逛过就已经足够。
林夕：陈 奕迅-
Shall we
talk
明月光 为何又照地堂 宁愿在公园躲藏 不想喝汤 任由目光 留在漫画一角 为何望母亲一眼就如罚留 堂 孩童只盼望欢乐 大人只知 道期望 为何都不大懂得努力体恤 对方 大门外有蟋蟀 回响却如同 幻觉 shall we talk shall we talk 就当重新手拖手去上学堂
多年来我认为最了解我的人就是林若宁，这次每首歌的评注我们是分 头写的，有趣在考验我们之间的灵犀。 我很多谢duncan，让这辑字传，足以记录我入行成长的历程。从raid as到音乐工厂到华健到王菲到理解何谓大爱的时期，一口气听下二十 年的无常变化，请谨防精神分裂。 林夕与杜导既是挚友也是酒友 我很多谢黄仲凯帮我想出林夕字传这四个字。我慢过他，真是羞家。