浅谈中国民族歌剧中戏剧与音乐之间的关系

浅谈中国民族歌剧中戏剧与音乐之间的关系

经济学院蔡小熊（交流生） 21110241 歌剧，顾名思义，即以歌唱方式演出的戏剧。但以歌唱方式演出的戏剧并不一定就是歌剧，所以，把戏剧发展建立在独立音乐结构基础上的艺术样式就尤为重要了。因此，歌剧故有“音乐的戏剧，戏剧的音乐”之说，这是指在舞台表演，并有舞台布景和服饰的，以角色歌唱为主导的，以独立的，特定的音乐结构为推进剧情发展为主要手段的戏剧音乐作品。歌剧是音乐与戏剧的最高综合形式，归属在音乐艺术门类之中，但它是兼有各种艺术的某些特性的，是综合的艺术。歌剧之所以是音乐与戏剧的最高综合形式，原因主要在于音乐与戏剧的结合并非机械组合，而是音乐起主导作用，并有力地推进戏剧的发展，戏剧和音乐总是相辅相成的，每当情节有重大变化时，音乐决不会无动于衷。戏剧即在音乐之中，戏剧语言插上歌声的翅膀，此时的戏剧升华到了更富浪漫气息的美好境地。音乐和戏剧在歌剧中不会具有独立存在的意义，他们相辅相成，互相合作。

以中国民族歌剧《白毛女》为例，

在歌剧《白毛女》中，作者充分利用了中国民歌包括河北民歌和山西民歌的特色音乐曲调来表现喜儿和杨白劳的人物形象和心理活动的变化；作者利用音乐刻画戏剧人物形象，《白毛女》通过剧中各个人物的不同关系，深刻的讲述了我国当时农民生活在地主阶级残酷的剥削之下，性格与心理的刻画是歌剧音乐中塑造人物形象、表现戏剧中一种，要手段能很好的体现戏剧音乐的融合。一部歌剧的成功与否，与主要人物的性格心理刻画是否细腻深刻有非常密切的关系。在剧中，作者巧妙的将音乐与戏剧结合在一起，两者的结合对人物性格心理的刻画起到了不容忽视的作用。音乐通过各种曲调和节奏的变化来表现喜儿的心理活动，如用河北民歌《小白菜》来表现喜儿在黄家受黄母压迫时的压抑情绪，用高亢激昂的山西梆子音乐来表现喜儿的不屈与渴望复仇的心理；而戏曲通过人物形象的各种表象的变化体现人物的环境变化等等。音乐与戏曲二者的完美结合使得《白毛女》成为当时社会家喻户晓的歌剧并被称为“中国民族歌剧里程碑”。

总之音乐与戏剧的结合并非机械组合，而是音乐起主导作用，并有力地推进戏剧的发展，戏剧和音乐总是相辅相成的，每当情节有重大变化时，音乐决不会无动于衷。戏剧即在音乐之中，戏剧语言插上歌声的翅膀，此时的戏剧升华到了更富浪漫气息的美好境地。音乐和戏剧在歌剧中不会具有独立存在的意义，他们相辅相成，互相合作。

题目：

1.歌剧的概念

2.中国民族歌剧的先行者与开拓者，举三个例子

3.什么艺术形式被称为“中国民族歌剧的雏形”

4.上海早起三部探索性歌剧是

5.“鲁艺”——新歌剧的摇篮是由哪几个联名提议建立的

6.谁为“鲁艺”题写了校名和校训校规

7.秧歌的定义，秧歌起源于哪个朝代由谁兴起

8.两部反映华北敌后根据地的歌剧是

9.歌剧《孟姜女》是谁创作？音乐部分是由我国哪种戏曲改编

10.被称为“中国民族歌剧里程碑”的歌剧是哪部？作曲是？

答案：

1.歌剧：在舞台表演并有舞台背景和服饰的，以角色演唱为主导，以独立的特定的音乐结构为推进剧情发展手段的这种戏剧音乐作品。

2.黎锦晖、黄源洛、瞿维、罗宗贤

3.儿童歌舞剧

4.《王昭君》《扬子江暴风雨》《西施》

5.毛泽东、周恩来、林伯渠、徐特立、成仿吾、艾思奇、周扬

6.毛泽东

7.秧歌：广义泛指“出会”“走会”“社火”“闹红火”中的各种民间舞蹈，如秧歌、高跷、竹马、旱船、十不闲，以及花灯、花鼓等，有时也把其中的某种形式称作秧歌。狭义则指秧歌(地秧歌)和高跷秧歌。起源于宋代，当时的农村的农民在农作是兴起的。

8.《钢铁与泥土》《不死的老人》

9.夏菁编剧，李永刚作曲徽剧

10. 《白毛女》马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽等作曲