9第九章 30年代小说(二)茅盾

三、30年代创作
•1932至1933年间，茅盾创作了一系列短篇小说， 如《林家铺子》（1932）和《春蚕》（1932）及其 续篇《秋收》（1933）、《残冬》（1933） •前者以1932年“一•二八”战争前后因日本侵略和 腐败政治而日益凋敝的江南小城镇为背景，叙述的 是“一二八”前后江南某小镇林家杂货小店倒闭过 程的故事，细致传神地刻画了林老板这位小商业者 的生活境遇和委曲心态； •后者也称“农村三部曲”，在一幅具有浓郁的江 南水乡风土人情味的风俗画中，通过农村“丰收成 灾”的故事，揭示了帝国主义的跨国资本对中国农 民的榨取，描述了新一代农民被迫萌生的反抗意识。
•先后发表的《近代戏剧家传》 （1919）、《梅特林克评传》 （1921）、《罗曼•罗兰评传》 （1921）、《托思妥以夫斯基 在俄国文学史上的地位》 （1922）等，都是对外国作家 及其作品进行系统研究之作 •“五四”时期茅盾文学活动的 另一个重要内容是文学批评 •五四时期的茅盾与同时代许多 作家有所不同，他当时是在政 治与文学两条战线进行工作的
三、《子夜》情节的三条线索
1 、金融市场（期货）吴荪甫＆赵伯 韬 ａ李玉亭 ｂ中小老板 ｃ馮云卿与冯眉卿 ｄ吴少奶奶与雷参谋 ｅ四小姐与范博文 2、工厂里的劳资斗争 屠维岳 3 、当时的南北大战，农村经济破产 以及农民暴动
四、吴荪甫形象解读172--173 1、20世纪50、60年代的文
学史著述，多从吴荪甫的社会、 阶级身份着眼，认为吴的性格 矛盾，是中国民族资本家的阶 级属性的体现 。小说通过吴 荪甫等形象，“生动地指出了 中国民族资产阶级的动摇性、 买办性和反动性”。而吴荪甫 的失败结局，则被认为是中国 民族资产阶级在帝国主义、封 建主义双重夹击中的必然命运。
第九章 30年代小说（二） 茅盾
第一节 茅盾创作概述
茅盾 1896—1981 ， 浙 江 省 桐 乡县乌镇人，原名沈德 鸿，字雁冰 “茅盾”是在 1927 年发 表《幻灭》时开始使用 的笔名，此外，他还使 用过玄珠、郎损、方璧 等130多个笔名。
太平桥
东栅老街
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
一、早期的文学活动
•1913年，茅盾考入北京大学 预科第一类（文科） •1916年毕业后到上海的商务 印书馆就职，一直工作到 1925年底。 •1921年1月，茅盾出任《小 说月报》主编，并参与发起 文学研究会 •五四时期茅盾文学活动一个 重要内容是外国文学的翻译 和介绍
第二节《子夜》

《子夜》是茅盾于1931年 至1932年间创作的长篇小 说，１９３３年出版
写作背景和动机
我那时打算用小说的形式写出以下三个方面： （一）民族工业在帝国主义经济的压迫下，在世 界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为 要自保，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的 剥削；（二）因此引起了工人阶级的经济的政治 的斗争，（三）当时的南北大战，农村经济破产 以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。这三者 是互为因果的。我打算从这里下手，给以形象的 表现。这样一部小说，当然提出了许多问题，但 我所要回答的，只是一个问题，即是回答了托派： 中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝 国主义的压迫下，是更加殖民地化了。
3、也有的研究者从阅读感受出发，认为“当吴荪甫 完全以一个工业资本家的面目出现时，他并不怎样 吸引人”，“但是，当他在书房里独自一人的时候， 读者的感受却完全不同了。他不再仅仅是一个资本 家，更是一个普通的中年男子，他的暴躁、沮丧， 他那仿佛等待判决似的紧张，那种对失败的不由自 主的预感，那种承受不住重负的虚弱，那种竭力要 振作自己的挣扎；这一切都使人感到可信，因为那 正是我们自己也能够体验到的情感”。“一个真正 丰满的人物形象是绝不可能仅仅只向读者显示他的 政治和经济身份的。作家越是深入发掘他的内心世 界，就越能把他那些积淀着全部社会和遗传影响的 深层心理揭示出来。”
《子夜》的多元解读可能

1浪漫---吴 颓废

2茅盾的新现实主义---福楼拜，全知全能视角
4都市空间与左翼叙事

从“生产的方面”表现都市的畸形发展和民族工业 的没落，描写“在生产关系中”的劳动者。他注重 的是由人的活动构成的社会风俗画面，诸如资本家 的客厅，机器轰鸣的工厂，喧闹嘈杂的交易所，而 非静止的街市风景
•1928年10月，茅盾流亡日本期间，发表长文 《从牯岭到东京》 •1930年2月，《虹》由开明书店单行出版 • 1930年4月，茅盾从日本回到上海，不久参加 左翼作家联盟，从此进入了一个文学的新阶段 •左联前期茅盾创作的短篇小说《大泽乡》、 《豹子头林冲》和《石碣》，题材取自历史著作 或古代小说，以古喻今的指涉对象主要在农民革 命
四、1937年以后
•抗日战争爆发后，茅盾离开上海，创办或参与 编辑了《文艺阵地》（1938--1942）、《抗战文 艺》（1938—1946）、《笔谈》（1941）等杂志 •1941年5月，发表日记体长篇小说《腐蚀》 • 1942年写长篇小说《霜叶红似二月花》 •1949年中华人民共和国成立以后，茅盾出任新 政府的文化部长，以后也一直担任国家和文艺界 的领导职务
二、主题思想

以20世纪30年代半封建半殖民地的上海为背景， 以民族资本家吴荪甫和买办资本家赵伯韬的矛盾 冲突为主线，充分展现了当时中国社会的各种矛 盾和斗争，展现了金钱的罪恶，描述了动荡时代 中国民族工业在帝国主义、买办资产阶级压迫下 的艰难处境和不可避免的悲剧命运，深刻地揭示 出：半殖民地半封建的中国，不可能走资本主义 道路，反而更加殖民化了。
2、“文革”以后，研究界逐渐调整单一的阶级分析观
点，调整以往研究中把人物的阶级属性等同于人物性格 的思路，以及把吴荪甫笼统称为“反动的工业资本家” 的观点。有的研究者把原因追溯到1952年小说作者本人 给吴荪甫加上的“‘反动’帽子”，认为这深刻影响了 后来人们的分析思路。“从此，人们只好不看作者对吴 荪甫所曾倾注的同情，也不谈这种同情在读者心中引起 的美学感应”。并在此基础上分析说：“茅盾在创造吴 荪甫这个人物时，绝不是把他作为一个‘反动工业资本 家’来处理的。相反地，他是在塑造一个失败的英雄， 一个主要不是由个人的失误而是由历史和社会条件所必 然造成的悲剧的主人公。作者曾对他的命运深感遗憾和 惋惜，并激起读者同样的感情”
从黄浦外滩到南京路，从租界内的高级洋房到闸北的丝厂《，子夜》的 取景，没有局促在一街一巷，而是着眼于大规模大跨度展开的都市空间

五、艺术特色
浓丽繁复的油画风格 １、“网状结构” 气 势恢弘、场面广阔、线 条清晰、结构复杂 多线交叉发展，然后两 条主线先后发展的结构 方法 ２、心理描写
二、大革命 失败后 • 茅盾的第一部创作小说《幻灭》于１９２７年
９、１０月发表 •《蚀》三部曲的故事内容取自茅盾亲身经验的 1927年大革命，亦即作家自己所说的“动乱中国 的最复杂的人生的一幕” •从一定意义上完全可以说《蚀》三部曲正面展 现的全部内容都是一种“精神状态”，亦即知识 分子的精神状态。 •《蚀》三部曲问世以后，引起了文坛的广泛关 注，奠定了茅盾小说家的位置，同时也遭到革命 文学阵营的指责。