论古埃及服饰在电影《埃及艳后》的体现
论古埃及服饰在电影《埃及艳后》的体现
论古埃及服饰在电影《埃及艳后》的体现[摘要]本文以《埃及艳后》影片中王后服饰进行分析，王后的披肩为蝙蝠形，用金线织成，上面饰有各种美丽的珠宝。
王后的披肩为蝙蝠形状，上面装饰各种珠宝，并用金线编制。
刻画的人物形象有着尊贵气派。
王后有着浅红色的皮肤、深红色的嘴唇、浓黑的眉毛。
色彩高雅的桂冠和华丽的胸饰更加增添了艳后的高贵气质。
伊西斯女神头上有两只圣牛的尖角，形状为明月状，这样的头饰有着象征性意义。
关键词：埃及；服饰；王后一、《埃及艳后》简介及服饰分析《埃及艳后》讲述的是古埃及约前72年或前69年1月至约30年期间古埃及托勒密王朝的最后一任法老克丽奥佩托拉七世的故事。
电影讲述的是古埃及托勒密王朝时期的故事，所以在服饰上能看出古埃及托勒密王朝时期的服饰特点。
从电影人物中的服饰可以看得出古埃及托勒密王朝时期的服饰特点。
笔者通过查阅相关文献，该时期的服饰特点是初期以鲁利亚服装为基础，后来吸收希腊服装文化，所以其服饰的风格为希腊服饰和罗马服饰的综合。
服装的款式为：丘尼克：男子们穿着丘尼克像克里特末期的男装一样短，在袖口、领口都配有编带饰品[1]。
上个世纪的人贴身衣物一般为绉褶的希顿，外套为长丘尼克。
女性所穿的长丘尼克比较长，而且较为紧身，有的衣服通身都有花纹和刺绣。
斗篷：类似与希腊的希玛纯，其特点一般拥塞较暗，表面装饰有不规则纹样。
鞋子：皮条编制成的凉鞋，鞋子多为尖头，搭配有精致的编饰，在希腊和罗马也用这种鞋。
披金挂银也是古埃及人着装的一个重要特点。
二、埃及的历史背景及服装特点笔者分析埃及的艺术体裁，翻阅相关的文献，得出其艺术风格充满了严格的规则及秩序。
古埃及的环境气候因为炎热，所以其穿着相对比较少。
在上古埃及王朝，从第三朝到第六朝的时期，即为公元前2780年到2280年后500年。
男人的装束一般比较少，极窄小的“缠腰布”，腰带束住，紧系在腰上，这种服装，在后期的发展，被当做为轻便的工作服；女性的服装，也只有一件衣服，即长而直的裙子，覆盖从胸部一直到脚踝，有一个或者两个吊带钩住。
创新的意义
创新的意义袁洁服装随着时代的变迁，经济的发展，人们对“美化”功能的要求越来越高。
因价值观、审美观的个性差异、时代差异，服装的“美化”成为最复杂、最难把握，又是最没有止境的功能。
现代社会的服饰概念，个性化的色彩越来越浓。
服饰产品创新的核心，应该是设计理念的创新。
这种创新，应该是建立在对服饰文化的本质充分的理解，对它的发展趋势准确把握的基础上的。
随着经济全球化时代的到来，我们还将向国际流行的宽松、自然方向发展，以一种崇尚自然的心态来演绎时尚，以一种平和始然的色彩去闪耀生命。
——摘要关键字：创新，服装史，文化，时装创新是一种理念，是一种智慧的提升，创新的理念更以独特的设计打动人心，满足人对美的更高追求。
创新做为创新创意产业的一部分在全球迅速发展。
随着国内居民消费层次的提高，人们对设计的要求越来越高，一些本土的原创设计已经成为推动国内创意服饰行业的重要力量。
创新服装是指在满足产品本身的实用功能外，在外观的设计上融入时尚，个性化追求的服饰用品。
产品以独特的设计打动人心，融合了设计师的创新和灵感。
符合人们对美以及魅力的高要求。
创新时尚服饰展现的魅力能舒缓生活中的部分压力，增添个人魅力。
不得不说中国近些年并没有可以屹立于世界的服装品牌，作为一名学服装专业的学生，从我第一次接触到专业课，老师就告诉了我们服装的未来前景，我们向往的服装设计师的梦想瞬间摔得稀碎，从那一天起，我不止一次的问自己以后的路要该怎么走。
创新是未来发展的必然，可是中国大多设计师只是一味的模仿，就如老师曾说过，上午米兰刚刚发布了新一季的时装展，下午中国的设计师就已经开始打版批量生产，中国制版师的厉害让我很是敬佩，有时我也会想若干年后我会不会也成为他们其中的一员？自从学习了服装专业，我总爱关注明星们新款的服装，所有的明星，不分国籍，不分年纪，所有的礼服都是出自于迪奥，夏奈尔，伊夫圣罗兰，三宅一生等等品牌。
服装作为人类文明特有的文化象征，伴随着人类社会进步而延续和发展。
古埃及元素的运用
埃及美后涅菲尔蒂像
“埃及艳后”克里奥佩托拉
古埃及元素在珠宝配饰中的运用
古埃及人的衣服制型简练，但饰品 却相当华美和豪奢。大耳饰、脚镯、 臂饰和手指护套、脚指套等，几乎 现代人利用的首饰，古埃及人都曾 利用过，制作的工艺技巧亦相当崇 高高贵。用于首饰的材料无祖母绿、 玛瑙、土耳其玉、金、银、紫水晶、 青金石、绿宝石等材料，材料和颜 色往往赋夺教意义。
FABIA BERCSEK 08夏季
运用了古埃及服饰中大量的自然褶
古埃及在舞台妆容上的表现
约翰·加里亚诺为DIOR设计的运用古埃 及元素 的04春夏系列
时髦视觉盛宴-DIOR秀约翰·加 里亚诺制制出04春夏流光溢彩 的金拆贵妇抽象。设想师借帮 古埃及艺术灵感，参考外的壁 画、象形文字等古埃及艺术珍 品设想春夏高级订制女装。
而早期的女奴和舞女们则常是裸体的往往在腰臀部系一根细绳称新王国时代呈现了一类叫做多莱帕里的卷衣缠卷披挂正埃及服饰元素在现代服装设计中的运用现代设计在身上无很多悬垂的衣褶
古埃及元素图片
古埃及早期,男子无论地位高低都是 上身赤裸,下身仅穿一件白色亚麻布 制的缠腰布——罗印·克罗斯。从造 型上讲,上层阶级男子穿的罗印·克罗 斯有熨烫定型的直线普利兹褶,并在 罗印·克罗斯外系一个三角形的围裙, 围裙上装饰着金银饰物或刺绣,并镶 嵌着宝石以示特权。到新王国时期, 罗印·克罗斯变长,织物更加精细,出现 了半透明的细布,着装更加讲究,有两 件式或三件式的穿法。至于平民和奴 隶的“罗印·克罗斯”式样则相当简 单,所使用的亚麻布也较粗糙。 女性 主要穿着的是具有现代感的丘尼克, 这是一种从胸到脚踝的筒形紧身裙, 可以充分表现出女性玲珑的身躯,其 种类也较多,这是古埃及女子的正式 服装。而早期的女奴和舞女们则常是 裸体的,往往在腰臀部系一根细绳,称 为绳衣或腰绳。
埃及女性服饰之美
■海外手记埃及女性服饰之美黎巴嫩/伊玛尼·麦塔勒王玥编译“这是她头一回发现自己原来是如此天生丽质，镜子里面的她皮肤白皙光洁，服饰艳丽夺目。
尽管被数层厚厚的衣服包裹在里面，但是没有人怀疑，她就是真主巧夺天工的技艺设计出的稀世珍宝。
她让所有女性花容失色，她们不由地嗟叹自己的命运，连她万分之一的姿色也不能及。
她那具有民族特色的服饰为她增色不少，那是一件绣着宗教语言字迹的织物。
”这是1960年上映的一部埃及电影——《圣洁的拉巴特》中的经典桥段描写。
“她制造美丽并且将其恰到好处地遮盖起来。
”一位来自巴黎的知名美容师如是形容上述电影中的这位女子。
数千年来埃及女性从来都是美艳夺目的。
当代埃及女性穿着黑色袍子，那袍子是连成一体的，袖口往上与袍子间形成一展宽幅的飞翼，就像一只翱翔的鹰隼。
她们笑容可掬，体态轻盈，虽然不时地与同伴亲昵地嬉笑怒骂，却仍然显得气质非凡、雍容高贵。
原先她们佩戴厚重的土耳其式面纱，现在换成了轻盈的格状网式面纱。
那面纱两侧缀着金色的饰物，随着她们有节奏的步履，在面颊两侧轻快地跳着舞，时而掠过鼻尖儿。
仿佛随时就可以掀开那层面纱，让旁人一探究竟，仔细端详那许久以来掩盖在这面纱下面的倾城之美。
她们身着贴身的长袍，那布料顺贴着曼妙的曲线自然垂下。
尽管是黑色的一体剪裁的款式，却丝毫遮挡不住她们青春的气息。
她们穿着的长袍是瓦哈比人设计的款式，从前胸到腰际系着两缕用来装饰的金箔。
她们的面庞遮挡在面纱的后面，却不影响人们能够仔细地打量她们露在外面的描了厚重眼影的双眸，还有黑袍两侧轻轻跳跃的雪白的双手。
从法老时代起，埃及女性就走在全球时尚的前列。
在现在看来，她们的服饰讲求的是简单美学。
从上到下只有一根布条缠住，呈一字形直筒状，既省事又好看，还符合现代人骨感美的审美观。
这种叫做“奴葛白”的服装常常将胸部裸露在外，只是上端用两根吊带固定在肩头，就像现在吊带裙的设计，清凉又节省布料；有时将两根吊带裁剪得宽大些，就可以遮住胸部。
古埃及服饰分析
《埃及艳后》讲述的是约前72年12月或前69年1月-约前30年8月12日期间古埃及托勒密王朝的最后一任法老克丽奥佩托拉七世。
电影讲述的是古埃及托勒密王朝时期的故事，所以在服饰上能看出古埃及托勒密王朝时期的服饰特点。
这一时期服饰特点是初期以特鲁利亚服装为基础，后来吸收希腊服装文化，他们的服饰介于希腊服饰和罗马服饰之间。
服装款式有丘尼克：男子穿的丘尼克像克里特末期的男装一样短，在领口、袖口和下摆处多装饰着编带边饰。
上年纪的人里面穿着有绉褶的希顿，外面罩着一件长丘尼克。
女性穿的丘尼克较长，而且较为紧身，领口在后面有开衩，肩缝和腋下的侧缝处有编带边饰，有的衣服通身都有刺绣有花纹。
斗篷（外衣）：类似希腊的希玛纯，一般用色较暗，表面装饰有不规则的纹样，还有边饰和铅锤。
鞋：皮条编的凉鞋，半长靴，很多是尖头鞋，有十分精巧的边饰。
这些尖头鞋称作“卡尔凯·莱旁迪”（鞋尖翻卷上来的意思），在希腊和罗马也用这种鞋。
披金挂银也是古埃及人打扮自己的一个重要方式。
无论是生前还是死后，人们都喜欢佩戴首饰，甚至在绘画中给动物也戴上首饰。
制作首饰的材料有金、银、宝石、玉石、铜、贝壳等，不同的颜色蕴含着不同的象征意义。
如黄金为太阳的颜色，具有带来生命的特性；白银是月亮的象征，主要制作神明的骨骼；绿松石或孔雀石是尼罗河的颜色，它“赋予”万物以生命。
用这些材料加工成的首饰包括：护身符、头带、耳坠、耳环、戒指、项圈、项链等。
在各种首饰中，最精美的是那些用制作景泰蓝方法加工成的首饰，将黄金与雕刻成各种形状的宝石搭配在一起，形成一件件色彩斑斓的贵重首饰。
服饰面料主要有亚麻织物。
古埃及的主要衣料的亚麻织物，所有阶层的衣服都是用亚麻布做的，但初期还没有优质的羊毛，到末期王朝出现了较好的羊毛，因此少数埃及人也曾穿过羊毛制的外套，僧人和礼拜者是不穿这种外套的（埃及人认为羊毛是不干净的）。
埃及人也曾经穿过毛皮外衣，僧人们就曾把毛皮作为装饰披在身上；优质的皮革也是埃及人的衣料之一，他们用皮革做各种东西，军人很早就出于护身的目的来利用皮革；新王朝时代有的亚麻布已经织得像蝉翼纱一样，薄而透明；高级的亚麻织物像府绸一样柔软，可以形成丝绸般的悬垂波浪；有的经过起皱加工，像皱绸一样，有的经过压褶处理，呈现出很细的优美褶裥肌理效果。
埃及艳后服饰造型分析
• •
在电影里，艳后的 戏服无疑是最多的。 按场合分大致为三 类。
• 一。日常装扮
二。就寝装扮
三。重大仪式装扮
这三类服饰在款式上大体 相同，区别不是很大。面 部妆容差别的也不明显。 V领低胸，高腰线长裙， 自然的褶裥，没有刻意制 作的效果。
款式特点
• 克丽奥佩特拉七世时期，埃及女子服饰以紧 身为主，起自胸下直到脚踝。用背带吊在肩 上或腰带系住。紧身直筒裙上做出许多固定 的褶裥，像现在的百褶裙那样，是紧瘦的裙 子，有伸缩的余地,不妨碍走路，并具装饰感。 有时在袒露的上身包有短小的披肩，在胸前 系结，或者只在一边肩上搭着褶裥的布，在 胸前背后垂下塞在筒裙里，只遮住半边胸部， 有时长长的被巾用复杂的方法整饰，形成结 构优美的式样。
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埃及艳后服饰造型分析
目录
• 电影简介 • 服装部分
配饰部分
• 黄金在古埃及的配饰是运用的最多的材料，此外在古埃及，衣物样式 比较简单，但重点都在首饰上，装饰品的种类和材料非常丰富。而且 人们相信，如果宗教符号融入配饰中，佩戴者将获得神的庇佑。因此 鹰，太阳神，荷鲁斯之眼，莲花等具有象征意义的符号都被用与配饰 之中。 • 而本片的珠宝商这是与bulgari合作。
• 泰勒在《埃及艳后》中的这件金色披肩宛若凤凰的羽翼、 由金子和金色皮革以及上万颗小珠子缝纫而成，凭借此道 具，泰勒完美地诠释了克利欧佩特拉的绝世美艳与致命诱 惑力.
•
在剧中埃及艳后的短剑和臂环和金币做的项圈等都留给了我很深的印像。
古埃及元素在现代服装设计中的运用
古埃及元素在现代服装设计中的运用一、古埃及服饰特点造型简洁，但褶裥变化体现出丰富的立体层次和明暗效果 1、罗印〃克罗斯：古埃及早期,男子无论地位高低都是上身赤裸,下身仅穿一件白色亚麻布制的缠腰布——罗印〃克罗斯。
上层阶级男子穿的罗印〃克罗斯有熨烫定型的直线普利兹褶,并在罗印〃克罗斯外系一个三角形的围裙,围裙上装饰着金银饰物或刺绣,并镶嵌着宝石以示特权。
到新王国时期,罗印〃克罗斯变长,织物更加精细,出现了半透明的细布,着装更加讲究,有两件式或三件式的穿法。
至于平民和奴隶的“罗印〃克罗斯”式样则相当简单,所使用的亚麻布也较粗糙。
2、丘尼克：女性主要穿着的是丘尼克,这是一种从胸到脚踝的筒形紧身裙,腰身较高，且腰身部位非常紧身合体，可以充分表现出女性玲珑的身躯；大体分两图1 种，一种是有吊带的连衣裙，很像是今天的衬裙或吊带裙，第二种则是半袖连衣裙，多为贵妇穿着,有一种礼服性质，常与那鲜艳夺目的大型项圈巧妙组合。
中王国时代还出现了手绘纹样和染色纹样，并且流行在横条纹上罩上网状织物，这样的织纹到后来就演变成在腰臀部周围取些褶饰，将这些褶饰交叉做成像爱塞斯女神翅膀一样的鳞状装饰。
另外，有时还在丘尼克外围裹上用多色串珠做成的网状物的外裙或围腰，并饰有流苏装饰。
3、多莱帕里：新王国时代，出现了一种叫做多莱帕里的卷衣,缠卷披挂在身上,有许多悬垂的衣褶。
当图 2 时女服还出现了两件式的服装组合,上衣叫肖尔(披肩),裙子叫斯长特。
4、卡拉里西斯：指一块相当于衣长两倍的布对折，在正中挖一个钻头的洞，两侧留出袖子部分后缝合而成的一种宽大贯头衣，多用透明的皱布制成。
新王国以后的卡拉西里斯在前胸系结，或用带子系扎。
也有斗篷状的卡拉西里斯。
图 3二、—John GallianoDior的服装设计师约翰〃加利亚诺在法国布洛涅林苑的20XX年春夏高级女装发布会上复活了庄严华丽的古埃及风格，用镶满珠宝的长裙衬托出女性的婀娜身姿。
在舞台灯光映衬下，身着几十面金色镜子镶成的金字塔形状长袍的模特光辉夺目，尽显女性的妩媚神秘，周围模特身穿形似木乃伊绷带的黑色丝绸薄纱裙，裙身点缀的彩虹金属片熠熠闪光。
《埃及艳后》读后感
《埃及艳后》读后感《埃及艳后》是一部描写古埃及女王克利奥帕特拉一生的历史小说，作者是法国作家福楼拜。
这部小说以其精湛的叙事技巧和深刻的人物刻画而闻名，让读者仿佛穿越到了古埃及的宫廷，感受到了那个时代的风情与激情。
克利奥帕特拉作为一个传奇女性，她的一生充满了传奇色彩。
她出生在一个充满政治阴谋和权力斗争的家族，从小就展现出了非凡的智慧和果敢。
她不仅是一个美丽的女性，更是一个出色的政治家和军事统帅。
在她的统治下，埃及达到了辉煌的巅峰，成为当时世界上最强大的国家之一。
小说通过对克利奥帕特拉一生的描写，展现了一个女性如何在男权社会中立足并取得成功的过程。
克利奥帕特拉不仅仅是一个美丽的女性，更是一个有着强烈政治野心和目标的女性。
她用自己的智慧和勇气，成功地掌控了埃及的政治和军事力量，成为了一个叱咤风云的女王。
在小说中，克利奥帕特拉的形象被描绘得栩栩如生，读者可以感受到她的聪慧、果敢和坚强。
她面对各种挑战和困难时，总是能够沉着冷静地应对，不轻言放弃。
她的坚定和勇敢激励着读者，让人深受启发。
除了克利奥帕特拉的形象，小说还描写了古埃及的风土人情和宫廷政治。
作者通过对细节的描写，让读者仿佛置身于古埃及的宫廷之中，感受到了那个时代的繁荣和辉煌。
同时，小说也反映了古埃及社会的种种弊端和黑暗面，让人深思人类社会的发展和进步。
总的来说，读完《埃及艳后》这部小说，让我对古埃及的历史和文化有了更深入的了解，也让我对克利奥帕特拉这位传奇女性有了更多的认识。
她的坚韧、智慧和果敢令人钦佩，她的一生也给了我们很多启示。
希望我们能够像克利奥帕特拉一样，勇敢面对挑战，不畏艰难，追求自己的理想和目标。
愿我们都能成为自己生命中的“艳后”，创造属于自己的传奇。
《埃及艳后》观后感
《埃及艳后》观后感《埃及艳后》是一部以古埃及女王克莉奥佩特拉为背景的历史剧，由伊丽莎白·泰勒和理查德·伯顿主演。
这是一部充满浪漫、悲剧和污秽政治的影片。
观后，我感到无比震撼和深思。
首先，这部影片展现了埃及文化的辉煌与神秘。
其中埃及古建筑的威严与挺拔，宏伟的金字塔、奇特的猫头鹰柱、华丽的寺庙等，让我不禁想象当时古埃及帝国的繁荣与庄严。
特别是艳后克莉奥佩特拉的宫殿，璀璨奢华的金饰，华服和各种珠宝装饰，展示了古埃及人民的富有，也反映出他们对美的追求。
同时，剧中展示的埃及的传统舞蹈、音乐等文艺形式也给人留下了深刻的印象，这些元素都给影片增添了独特的艺术魅力。
其次，该影片通过克莉奥佩特拉的形象，展示了一个强大女性的形象。
作为一个国家的领导者，克莉奥佩特拉在丈夫去世后有力地接管了政权，一手管理了整个埃及。
她机智聪慧，思维敏捷，善于权谋，懂得利用外交手段保护自己的国家。
她的勇敢和智慧在国家危机时刻得以发挥，而这也是她正在受到威胁的罗马的天才将军凯撒和马克安东尼最看重的一点。
克莉奥佩特拉的性格魅力也是不可忽视的，她既温柔娴静，又充满激情和热情，她的美貌和智慧吸引了许多男人的注意和追求，其中包括剧中的罗马将军凯撒和马克安东尼。
克莉奥佩特拉的形象给人们展现了一个现代女性的样板，她坚强，独立，有自己的思想和追求，不会轻易向他人妥协。
然而，克莉奥佩特拉的悲剧也在影片中展现得淋漓尽致。
作为一个被古埃及人民奉为女神的女性，克莉奥佩特拉的最终命运却是悲惨的。
她的政权和生活被罗马统治者的野心和贪婪所毁灭。
观众在电影中目睹了她失去爱人、失去儿女和离世的悲痛经历。
她被迫与她的爱人马克安东尼一起自杀，从而结束了她不平凡的一生。
她的悲剧在电影中以一种催泪而又让人心痛的方式呈现，让我对历史的残酷和人性的脆弱有了更深的思考。
总的来说，观看《埃及艳后》给了我很多的震撼和心境。
这不仅是一部美轮美奂的历史剧，更是一部启迪思考的电影。
埃及艳后剧中的服装赏析
《埃及艳后》的服饰赏析《埃及艳后》讲述的是约前72年12月或前69年1月-约前30年8月12日期间古埃及托勒密王朝的最后一任法老克丽奥佩托拉七世。
电影讲述的是古埃及托勒密王朝时期的故事，所以在服饰上能看出古埃及托勒密王朝时期的服饰特点。
这一时期服饰特点是初期以特鲁利亚服装为基础，后来吸收希腊服装文化，他们的服饰介于希腊服饰和罗马服饰之间。
服装款式有丘尼克：男子穿的丘尼克像克里特末期的男装一样短，在领口、袖口和下摆处多装饰着编带边饰。
上年纪的人里面穿着有绉褶的希顿，外面罩着一件长丘尼克。
女性穿的丘尼克较长，而且较为紧身，领口在后面有开衩，肩缝和腋下的侧缝处有编带边饰，有的衣服通身都有刺绣有花纹。
斗篷（外衣）：类似希腊的希玛纯，一般用色较暗，表面装饰有不规则的纹样，还有边饰和铅锤。
鞋：皮条编的凉鞋，半长靴，很多是尖头鞋，有十分精巧的边饰。
这些尖头鞋称作“卡尔凯·莱旁迪”（鞋尖翻卷上来的意思），在希腊和罗马也用这种鞋。
披金挂银也是古埃及人打扮自己的一个重要方式。
无论是生前还是死后，人们都喜欢佩戴首饰，甚至在绘画中给动物也戴上首饰。
制作首饰的材料有金、银、宝石、玉石、铜、贝壳等，不同的颜色蕴含着不同的象征意义。
如黄金为太阳的颜色，具有带来生命的特性；白银是月亮的象征，主要制作神明的骨骼；绿松石或孔雀石是尼罗河的颜色，它“赋予”万物以生命。
用这些材料加工成的首饰包括：护身符、头带、耳坠、耳环、戒指、项圈、项链等。
在各种首饰中，最精美的是那些用制作景泰蓝方法加工成的首饰，将黄金与雕刻成各种形状的宝石搭配在一起，形成一件件色彩斑斓的贵重首饰。
服饰面料主要有亚麻织物。
古埃及的主要衣料的亚麻织物，所有阶层的衣服都是用亚麻布做的，但初期还没有优质的羊毛，到末期王朝出现了较好的羊毛，因此少数埃及人也曾穿过羊毛制的外套，僧人和礼拜者是不穿这种外套的（埃及人认为羊毛是不干净的）。
《埃及艳后》影评
从《埃及艳后》分析古罗马经济政治有人说，她是“尼罗河畔的妖妇”，是“尼罗河的花蛇”；有人说，她是世界上所有诗人的情妇，是世界上所有狂欢者的女主人；罗马人对她痛恨不已，因为她差一点让罗马变成埃及的一个行省；埃及人称颂她是勇士，因为她为弱小的埃及赢得了22年的和平。
她死后，埃及并入罗马，古埃及文明从此走向终结，她就是埃及艳后克丽奥佩托拉。
电影《埃及艳后》完整反映了她从和弟弟争夺王位到诱惑凯撒帮助自己成为埃及国王，再到最后结束自己生命传奇般的一生。
从这部电影我们除了倾听了一个爱情故事以外我们更主要的是看到了当时古埃及古罗马文化的一些缩影。
影片开始，埃及因为千罗马巨债，凯撒带军队来到亚历山大港收债，他是当时古罗马的执政官，他的事业正如日中天，他在罗马是一个独裁者手握大权，他的理想是征服世界，埃及当时隶属于罗马，凯撒在埃及就像在自己的国家一样随意。
那么古罗马为什么这么喜欢扩张侵略他人土地？难道真的是因为罗马人好战？原因其实很简单，就跟凯撒不断压榨埃及一样，就是为了钱。
虽然早期罗马政治制度经历了巨大的变革，从王政过渡成为共和国，它的人口和土地面积都急速地扩大，但是它的经济结构一直没有什么根本的变化。
和中国十分相似，早期罗马是以家庭为单位的，自给自足的农耕文明。
它是由许多自给自足的家庭农场组成的。
由于农耕是以家庭为单位的，财产也就基本上是家庭或者家族共有的。
在罗马人眼中，最重要的财产是土地。
罗马早期的侵略，也主要是出于对于耕地的掠夺。
他们不断地战斗以开拓新的殖民地，也就是扩大耕地的面积。
罗马的公民人数早在公元前6世纪就达到了13万人，而那时它的领土还只有800平方公里。
这使得罗马人均土地面积狭小，人们都非常希望获得更多的土地。
这是大多数农耕文明的战争动机—land hunger，对于斯巴达、中国与罗马都是如此。
这也就解释了为什么凯撒的野心永远得不到满足，在影片中他提到：他要赢得他最大的奖品，“巴底亚”他还想继续吞并巴底亚，除了他自己对权利的野心之外就是因为，罗马土地越大就越富有越繁荣强大。
埃及艳后影评
埃及艳后影评《埃及艳后》是一部1954年上映的历史剧情片，由约瑟夫·L·曼凯维奇导演，伊丽莎白·泰勒和理查德·伯顿主演。
该片主要讲述了古埃及女王克娄巴特拉（即埃及艳后克利奥帕特拉七世）与罗马将军凯撒和马克·安东尼的爱情历程，以及她统治下的爱情与政治斗争。
这部电影在中国影迷中广受好评，以下是本文对《埃及艳后》的影评。
影片的开头以埃及的历史背景作为铺垫，通过先容埃及的繁荣与辉煌，带领观众进入到古埃及这个神秘而美丽的国度。
这一部分的服装和场景设计都非常精细，以逼真的建筑和华丽的服饰为观众展现了古埃及的宏伟。
特别是克娄巴特拉的登场，她身着华丽的服装，妆容精致，展现了古代埃及女王的高贵和神秘感。
伊丽莎白·泰勒的表演让观众真正感受到了克娄巴特拉强大的个人魅力和统治欲望。
剧情的推进使得观众对克娄巴特拉的命运充满了好奇。
她的美貌吸引了众多的追求者，与此同时，她也被卷入了政治争斗的漩涡中。
与凯撒和安东尼的恋情使得她成为两个强大势力的夹缝中的人物。
影片通过情感纠葛和政治争斗的交织，展现了她作为女王面临的困境与挑战。
每个角色的内心情感和动作都被细致入微地刻画，让观众深入地理解了他们的动机和行为。
影片的配乐也是一大亮点。
它融合了古埃及的元素，通过浓重的东方音乐和古老的乐器，为影片增添了神秘感和历史感。
音乐将观众带入了一个完全不同的时空，强化了古埃及文明的氛围，也为剧情的发展增添了更多的张力。
另外，影片对于历史细节的还原也让观众对古埃及历史有了更深入的了解。
无论是城市的建筑、人物的服饰还是儀式的展示，都经过了精心的考证和还原。
这种细致入微的历史还原给人一种身临其境的感觉，使观众不禁陷入其中，仿佛置身于古埃及的历史大幕之中。
影片最后的发展也是令人震撼。
克娄巴特拉走到了她权力的巅峰，然而，命运的轮回却给她增添了许多不幸。
观众在电影的最后感受到了爱情与权力的脆弱，以及时间的无情。
埃及艳后电影观后感
埃及艳后电影观后感《埃及艳后》是一部经典的历史爱情片，故事讲述了埃及女王克利奥帕特拉的一生。
这部电影在情节、演员表演和制作方面都非常出色，给观众留下了深刻的印象。
在观看了这部电影后，我被它所展现的历史背景、壮丽场景和精彩故事情节所深深打动。
电影《埃及艳后》将观众带入了一个富有神秘感的古埃及世界。
影片通过优美的画面和逼真的布景，再现了埃及古文明的辉煌和克利奥帕特拉的传奇故事。
整部电影充满了浓郁的埃及文化氛围，观众仿佛可以感受到那个时代的繁荣与华丽，也能够领略到埃及文明的伟大和艳丽。
克利奥帕特拉作为埃及历史上一位重要的女性人物，她的形象在电影中被很好地呈现了出来。
她是一位聪明、美丽、果断、独立的女王，她的魅力和智慧吸引了许多男人的注意。
伊丽莎白·泰勒在饰演克利奥帕特拉时展现了出色的演技，将克利奥帕特拉这个复杂而富有魅力的角色演绎得淋漓尽致。
她的表演给观众留下了深刻的印象，使人们对这位历史上的女性形象有了更加真实和立体的认识。
除了克利奥帕特拉的形象，电影中的其他角色也给观众留下了深刻的印象。
尤其是马克·安东尼和凯撒大帝这两位历史上的重要人物的塑造。
他们是权力斗争的象征，也是克利奥帕特拉一生中最重要的两个男人。
理查德·伯顿扮演的马克·安东尼英俊而激情四溢，他对克利奥帕特拉的爱情和权力的追求使得他的角色更加立体，给人留下了深刻的印象。
雷克斯·哈里森饰演的凯撒大帝则展现了一个聪明而雄心勃勃的统治者的形象。
他的表演充满了力量和权威，给观众留下了深刻的印象。
故事情节是这部电影的又一亮点，它将历史事件和爱情故事巧妙地融合在一起。
影片以克利奥帕特拉的纷争多端的一生为线索，展示了她与马克·安东尼和凯撒大帝之间的爱情与权力的纠葛。
在权力斗争和政治阴谋的背后，克利奥帕特拉坚持保护自己和埃及的权益，她的智慧和勇气感染了观众。
电影中的故事情节跌宕起伏，场景的转换和角色之间的互动使得整个故事更加引人入胜，观众沉浸其中，难以自拔。
埃及艳后观后感历史
埃及艳后观后感历史埃及艳后观后感——历史的魅力作为历史上最具传奇色彩的女性之一，埃及艳后凯撒玛园娜（Cleopatra）的故事一直令人着迷。
她的美貌、智慧和政治手腕让她成为罗马帝国的最后一位埃及法老，也是历史上少数几位能够真正影响到世界大势的女性之一。
在近日观看了一部以埃及艳后为主题的历史纪录片后，我对这位传奇女性产生了深深的触动和思考。
首先，令人印象深刻的是艳后的美貌。
影片中，每一位艳后所饰演的女演员都拥有非常出色的外貌。
从古埃及至今，艳后凯撒玛园娜就是一个永恒的美丽代名词。
她被描绘成美若天仙的形象，拥有迷人的肤色、深邃的眼神和灵动的笑容。
艳后的美貌吸引了罗马的将领凯撒和安东尼，促使他们与她建立起了深厚的感情。
可以说，艳后的美丽不仅让人着迷，也成为她在政治决策中的一种筹码。
而这一点，也从侧面反映出古代社会对美好外表的追求。
其次，艳后的聪明才智也令人佩服。
在电影中，艳后凭借她聪明过人的头脑和出色的政治手腕，成功地与凯撒和安东尼展开了一系列的政治角力。
她善于利用自己的外交手段和妥协能力，巧妙地操控秦政权，保持了埃及的独立和统一。
她对政治的敏锐洞察力和睿智判断能力给人留下了极为深刻的印象。
通过她的努力，她不仅推动了埃及的繁荣和发展，也得到了人民的尊敬和崇敬。
在艳后的统治下，埃及进一步扩大了自己的领土，成为地中海地区最强大的国家之一。
艳后对农业、港口和贸易的发展起到了积极的推动作用，使埃及的经济收入大幅度增长。
同时，她还注重文化和教育的发展，建立了许多学校和图书馆，促进了埃及的文化繁荣。
这些成就不仅在当时对埃及人民产生了积极的影响，也在后世留下了重要的历史遗产。
艳后将埃及从一个边缘国家发展成为地区大国，使埃及文明达到了巅峰时期。
然而，艳后统治的尽头却是悲剧的开始。
在电影中，艳后与罗马帝国的将领安东尼的感情发展最终导致了埃及的失败和她自己的悲剧。
艳后为了保护自己的领土和王位，背叛了她的第三任丈夫。
尽管她曾经用巧妙的策略和技巧使得凯撒和安东尼在政治上倾向于埃及，但最终她的手段失效了。
埃及艳后
《埃及艳后》观后感刘海全 AP1011516 “埃及艳后”在我大脑里有一点印象，但并不怎样深刻。
因为中学阶段的历史课上只是对埃及的历史有些了解。
而对于埃及的人物并没多少了解，大概就是有法老王吧。
未看这个电影之前它并没有给我不同的印象。
只从名字来看，我觉得“埃及艳后”可能只是一部普通的关于一位埃及皇后的历史故事吧。
因为对其没什么感兴趣的地方，所以一直没有观看。
有幸通过《西方文化与礼仪》这门课来观看这部电影。
在看电影之前我在心里也暗暗想这个女人肯定是让众男人垂涎不已，众女人羡慕嫉妒的一个绝世美女吧。
毕竟一个“艳”字不是随随便便哪个女人可以配的上的。
果然不出我所料，电影中得埃及皇后不仅美艳无比，而且聪明智慧，机智过人。
难怪有很多男人都会窥视她得美丽，就连当时大罗马帝国最受人尊敬的老凯撒和安东尼也都为其美丽倾心不已啊。
而且分别与艳后有一段刻骨铭心的挚爱。
电影中“艳后”的扮演者是好莱坞著名影星伊丽莎白·泰勒。
据说投资巨大，场面宏伟，尤其是“艳后”进城那一场景是所有关于“艳后”题材的电影所无法追赶的。
电影中涉及的历史英雄人物有很多，例如，凯撒大帝、屋大维·奥古斯都、安东会等。
这些历史人物都给我留下了深刻的印象，我非常喜欢他们。
所以我觉得这是一部很值得一看的电影。
总的来说，电影确实耗资巨大，布景和场面都很辉煌，确实能够体现当时罗马共和国的辉煌与强大。
而伊丽莎白.泰勒的演绎也是非常让人印象深刻，本人非常喜欢，这部电影的电影拍摄于1963年，却没有一点很土的感觉。
一方面也可以体现出当时的电影拍摄技术的发展。
但看看我们80年代的电影，里面的情节故事看起来倒是很幼稚，而且场景的设置也都很单一古板。
凯撒大帝是我初中时比较喜欢的一位古罗马皇帝。
他率军打败庞贝，集大权于一身，是一位伟大的政治家、军事家。
而对于惜凯撒的被谋杀，我是深表惋惜的饿，觉得这么一位英雄盖世的帝王没死在疆场竟然是死于他人的谋害，确实觉得很可惜。
美国经典影片《埃及艳后》观后感
美国经典影片《埃及艳后》观后感以前在读世界古代史时，古埃及史上有名的最后那个女法老的名字一直记不住、读不全。
前不久，在上海图书馆内的产业图书馆会议厅观看了美国经典老电影《埃及艳后》之后，由于观看中反复提及的刺激，现在总算能够记住，读完整了。
她便是克莉奥佩特拉。
克莉奥佩特拉出生于公元前69年，是当时统治埃及的欧洲马其顿王国（位于希腊北部）的后裔。
当年马其顿王国的亚历山大大帝在建立了一个领土空前广阔的帝国时，将埃及给了自己的一个将军——托勒密•索特尔。
托勒密•索特尔随即在埃及建立起了托勒密•索特尔王朝。
而克莉奥佩特拉是克罗狄斯•托勒密•奥雷特国王的次女，被称之为莉奥佩特拉七世。
史书上记载她在位时最大的功绩在于保持了埃及的独立和领土的完整。
克莉奥佩特拉之所以被称之为“埃及艳后”，除了她的年轻美貌聪慧之外，还源自关于她跟古罗马时代的将军凯撒和安东尼先后发生关系的传说。
由于这一传说来自于但丁、莎士比亚等名家的一些传世文学作品当中，故流传甚广。
而美国经典老电影《埃及艳后》（上集）则是艺术再现了克莉奥佩特拉与古罗马共和国将军凯撒的那段往事：凯撒因追击溃逃的将军庞培来到埃及，此时克莉奥佩特拉正与自己同父异母的弟弟为争夺王位而闹得不可开交，甚至她还落于下风。
为了实现自己的目的，克莉奥佩特拉动了借助外力的念头，她把自己作为“礼物”呈现于凯撒面前，并通过密室窥视凯撒的个人隐私，然后利用自己的美貌和女性特有的柔情，征服了凯撒。
此后，在权力斗争中，凯撒完全站在了她这一边，帮助她铲除了其弟弟的势力，使得克莉奥佩特拉如愿以偿，独自登上了法老的宝座。
当然，克莉奥佩特拉与凯撒的爱情和联姻也有了结晶，他俩有了一个儿子……随后，凯撒还帮助克莉奥佩特拉实现了以埃及法老的身份访问罗马的愿望。
那可是克莉奥佩特拉最为辉煌的一段经历。
然而三年后凯撒在元老院遇刺身亡，克莉奥佩特拉母子也被迫离开罗马，回到埃及，安东尼为其送行……《埃及艳后》（上集）到此也就结束了。
古代埃及服饰
第一节古代埃及服饰古埃及炎热的气候条件，致使人们衣着较少，布料轻薄。
男女服装样式都较简单，直到新王国时期服装才开始变得丰富多彩。
（1）腰衣这是一种用一块布围裹于腰臀上的简单装束，是古埃及出现最早，持续时间最长的一种服装样式，也称围腰布或胯裙。
腰衣饰男性主要的衣女性偶尔采用。
身份低的人采用单一的横向缠绕，王者则条纹布料做较为复杂的缠绕。
腰衣有缠裹后系上腰带的，裆的，也有用袋子斜挂于肩上的。
上层阶级常用糨糊把布出很密的直线褶，并在腰衣前加一正三角形有饰纹的装以示男子的权威，或者是王权的象征。
着，使用有兜固定饰，（2）筒形衣裙：这是一种合体简单呈直筒形的装束，多为女子穿用。
筒形衣形式多样，但都是紧身，从胸下直到踝骨，或用腰带，活用背带固定。
裙上有的无装饰，以素色制成，有的印有图案，有的则有许多固定的褶裥，既有装饰感，又能随身体活动而伸缩。
衣服图案十分丰富，色彩艳丽，颇具民族风格。
（3）褶纹衣：这是第18王朝后出现的较为宽松，多有垂褶的一种装束。
包缠式褶纹衣有称为卷衣。
这种以长布缠绕披挂在身上形成垂褶的装束，男女皆可穿，而以女子为特色。
也是一种绕体的穿着方式。
有一块长方形的布，有大小之分，长边和短边比例大的为3:1小的则为1.5:1，短边长度为从腋下到脚踝的距离。
这种自然的缠裹装束，方便而灵活，可松可紧，并性横许多下垂的褶纹。
¨麻(Linen)是主要布料、偶尔搭配皮革及苇草(reed)饰品1. 假发：埃及人不分男女都将头发剪至最短的长度再戴上假发。
而假发的长短与形状是用以区分阶级的。
2. 头巾:自第四王朝后、那美斯式(Names)头巾成为法老王的重要装饰物。
女性不戴头巾、但自新王国之后，贵族妇女采用发饰3. 冠饰: 冠帽亦是古埃及社会阶级区隔之象徵、一般埃及人是不能带冠帽的。
法老王与神祉带著不同的冠帽、也象徵著不同的意义4. 项鍊: 是古埃及人普遍采用的装饰品。
5. 假须: 埃及人不留胡须的但对胡须有一份崇敬，因此於正式场所须带胡须。
埃及服饰设计赏析
身着三件套式缠腰布的法老
• 《木乃伊》剧 照（巫师、法 老王后的造型）
袈缧丝丽群穿着图
• 披肩装束和裙子的结 合，与早期的束腰外 衣相比，呈现出复杂 的皱褶。如连衣裙式 的束腰外衣，它与胸 口外露的、单纯性感 的连衣裙相比，显得 更加优美、高贵、典 雅妖娆。
第十九王朝王后涅珀图的肖像。
服饰流行赏析
第一讲 埃及服饰设计赏析 主讲：杨渝坪
需掌握知识点：
• • • • • • 1．相关背景知识介绍 2．Lion cloth（缠腰布） 3. 女性装束 4．化妆、假发 5．首饰 技能点：根据古埃及服装特征收集分析现 代服装设计作品运用的案例。
• 以约翰· 加里阿诺以埃 及为主题的服装设计 发布会为引入，介绍 埃及服装特征，介绍 埃及男装、女装、化 妆、假发及首饰等华 丽的埃及服饰元素在 现代服装中的运用。
图特卡蒙黄金面具佩戴经过包裹的 假胡须造型
头饰下的真发可露可掩。这是阿门尼蒙勒特将军 （新埃及，第十八世王朝，公元前1555-前1337年）
埃及艳后》中佩戴假发的伊丽莎白泰勒
画了眼妆的图特卡蒙复原图
珠宝
a埃及墓出土的各类用黄金和宝石制作的项链、手链、脚链
加里阿诺设计的太阳和公羊角的头饰
埃及出土的宝石镶嵌的圣甲虫护身 符
ห้องสมุดไป่ตู้
加里阿诺设计的宝石镶嵌的圣甲虫护身符
图特卡蒙墓出土的古埃及鹰神希洛项圈，法老本人也被视为 希洛的化身
图特卡蒙佩戴的眼镜蛇和鹰神之冠
蓝莲花和圣甲虫及希洛之眼混合的 饰物
周大福用象形文字和永恒图案做的 项链坠
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绘制古埃及服装简要图，包括绘制丘尼克束腰 外衣、袈缧丝丽裙、缠腰布（lion cloth）轮廓 图。 把古埃及设计元素中常用的具有象征意味的圣 甲虫、蓝莲花、象形文字、希洛之眼、神像等 用来设计服饰配件、面料图案、首饰（任选一 项）可分组练习。 收集现代服饰设计作品或影视作品中的具有埃 及元素或埃及服饰的设计案例对此进行简要分 析概括。
电影埃及艳后
《埃及艳后》《埃及艳后》是一部经典的电影，讲述了古埃及托勒密王朝最后一任女法老克利奥帕特拉七世的人生故事。
电影通过精湛的表演、华丽的场景和复杂的历史情节，展现了这位传奇女性的才华、智慧和悲剧命运。
首先，电影中的克利奥帕特拉七世是一位才貌出众、聪颖机智的女性。
她具有强烈的个性和独立精神，能够掌控自己的命运。
在电影中，她通过与罗马共和国末期的政治人物恺撒和安东尼的关系，展示了她的权谋和智慧。
她能够利用自己的美貌和魅力，以及出色的手段，驾驭男人为自己服务。
这一点在电影中得到了充分的表现，也让观众深刻地认识到克利奥帕特拉七世的非凡才能。
其次，电影中的场景设计非常华丽，再现了古埃及文明的风貌。
从金碧辉煌的宫殿到荒凉的沙漠，从神秘的祭祀仪式到豪华的宴会，每一个场景都让人惊叹不已。
这些场景不仅让观众了解了古埃及的文化和历史，也让电影更加具有视觉冲击力。
此外，电影中的历史情节也非常复杂。
它涉及到罗马共和国的末期政治斗争、埃及托勒密王朝的内部矛盾以及克利奥帕特拉七世的个人悲剧。
这些情节交织在一起，让电影更加引人入胜。
同时，电影也反映了当时的社会背景和文化特点，让观众更好地理解那个时代的历史和文化。
但是，电影也存在一些不足之处。
首先，电影的剧情有些过于冗长，有些情节过于复杂难以理解。
其次，电影中的角色形象有些片面化和简单化，没有充分展现出历史人物的复杂性和多样性。
最后，电影中的音效和配乐也有些平淡无奇，没有很好地配合电影的情节和场景。
总的来说，《埃及艳后》是一部经典的电影，它通过精湛的表演、华丽的场景和复杂的历史情节，展现了古埃及托勒密王朝最后一任女法克利奥帕特拉七世的人生故事。
虽然电影存在一些不足之处，但它的优点足以弥补这些不足。
它不仅让观众了解了古埃及的历史和文化，也让人们深刻地认识到了这位传奇女性的才华、智慧和悲剧命运。
此外，《埃及艳后》还给人们留下了深刻的思考。
它让人们认识到权力和欲望的追求是导致历史悲剧的重要原因之一。
埃及艳后电影服饰赏析
故事梗概： 克丽奥佩特拉七世 凯撤 马克.安东尼 屋大维 （公元前69-前30） 埃及 古罗马影片表现了一个女人为了权力放弃了一切,最终兵败后在自己的陵墓中被毒蛇咬中,毒发而亡.
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妆容
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服饰整体特点： 领低胸 高腰线长裙 自然的褶裥 配饰（臂环 腰刀 短剑 发饰）
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无处不在的蛇元素：
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头饰
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按场景：（1）日常装扮（2）就寝装扮（3）重大仪式装扮
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1.日常装扮
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2.就寝装扮
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3.重大仪式装扮
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国王和军师
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巫婆
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凯撒和他的儿子（独裁者）
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感谢您的观看。
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论古埃及服饰在电影《埃及艳后》的体现[摘要]本文以《埃及艳后》影片中王后服饰进行分析，王后的披肩为蝙蝠形，用金线织成，上面饰有各种美丽的珠宝。
王后的披肩为蝙蝠形状，上面装饰各种珠宝，并用金线编制。
刻画的人物形象有着尊贵气派。
王后有着浅红色的皮肤、深红色的嘴唇、浓黑的眉毛。
色彩高雅的桂冠和华丽的胸饰更加增添了艳后的高贵气质。
伊西斯女神头上有两只圣牛的尖角，形状为明月状，这样的头饰有着象征性意义。
关键词：埃及；服饰；王后一、《埃及艳后》简介及服饰分析《埃及艳后》讲述的是古埃及约前72年或前69年1月至约30年期间古埃及托勒密王朝的最后一任法老克丽奥佩托拉七世的故事。
电影讲述的是古埃及托勒密王朝时期的故事，所以在服饰上能看出古埃及托勒密王朝时期的服饰特点。
从电影人物中的服饰可以看得出古埃及托勒密王朝时期的服饰特点。
笔者通过查阅相关文献，该时期的服饰特点是初期以鲁利亚服装为基础，后来吸收希腊服装文化，所以其服饰的风格为希腊服饰和罗马服饰的综合。
服装的款式为：丘尼克：男子们穿着丘尼克像克里特末期的男装一样短，在袖口、领口都配有编带饰品[1]。
上个世纪的人贴身衣物一般为绉褶的希顿，外套为长丘尼克。
女性所穿的长丘尼克比较长，而且较为紧身，有的衣服通身都有花纹和刺绣。
斗篷：类似与希腊的希玛纯，其特点一般拥塞较暗，表面装饰有不规则纹样。
鞋子：皮条编制成的凉鞋，鞋子多为尖头，搭配有精致的编饰，在希腊和罗马也用这种鞋。
披金挂银也是古埃及人着装的一个重要特点。
二、埃及的历史背景及服装特点笔者分析埃及的艺术体裁，翻阅相关的文献，得出其艺术风格充满了严格的规则及秩序。
古埃及的环境气候因为炎热，所以其穿着相对比较少。
在上古埃及王朝，从第三朝到第六朝的时期，即为公元前2780年到2280年后500年。
男人的装束一般比较少，极窄小的“缠腰布”，腰带束住，紧系在腰上，这种服装，在后期的发展，被当做为轻便的工作服；女性的服装，也只有一件衣服，即长而直的裙子，覆盖从胸部一直到脚踝，有一个或者两个吊带钩住。
中古王朝为埃及发展历程的第二个繁荣时代。
这个时代的装束不再以缠腰布为主，而是加上好几层裙子，下面短的缠腰带，上套一件裙子，长度一直到脚踝。
在第三阶段中，笔者发现男女服装发生了不小的改变。
因为埃及占领了叙利亚，从而亚洲风格的服饰出现在埃及文化中，男人穿一件或多件裙子，这种衣服可穿在裙子的里面。
起先是遮羞，在腰上系一根用植物做的带子，带子两端垂在前面即可。
后逐渐有了和努格白相似的衣服。
用腰带固定，男子服饰因地位等级而异。
女性也用穿此种衣服，搭配一件披肩，而且在胸前打结，现在他们的衣服很复杂，有"边"及"褶"的装饰。
在第三王朝的末期，其主流的服装就变得较沉重，有较强烈的色彩感，边的装饰逐渐消失，使用光滑的布料，略加浆。
在古王朝时期，妇女服饰的主要特点：较紧身,样式简单。
胸下用一根布带子扎住，从胸下一直穿到脚跟。
上端一般有一根或两根用扣子固定的吊带。
一般只有窄小而紧绷在身上的努格白,才不用吊带.穿上后,双肩、双臂和胸部都裸露在外,如果吊带很宽,可能把胸部遮住。
努格白是古埃及各阶层妇女通用服饰，其材质一般选用通气性较好的亚麻布制成[2]。
同时在一些仪式上，努格白上还会有一些装饰，穿着从脚下往身上套，加以用色彩相配的吊带固定。
注：当时服饰与建筑物形状有密切关系，第五王朝服装大多为锥形，与金字塔形状相似，后来王室服饰才逐渐变长变宽。
在中王国时期，妇女-努格白：长度依旧，胸下系一根腰带，有的不系，此外，披肩开始流行。
这种披肩能遮住胸部。
男子-努格白：出现长袍，一般到脚跟。
这个时期的服饰的衣料样式有变，分无袖有袖两种。
在新王国时期，妇女服饰出现变化。
从考古文献中了解到第十九王朝女王纳菲尔蒂蒂的陵墓中彩画上，女王身着为薄薄的白色细亚麻制成的努格白。
胸下系一根彩带，彩带胸前胸后来回围绕打结。
结的两端一直垂到膝下，用金线织成,上饰有美丽珠宝，披肩为蝙蝠型。
站在女王身边的健康与生命女神伊西斯同样也着装努格白，使用两根吊带，颈上戴有项圈。
新王国时期最有特点的是纱丽。
据考悉由印度或伊拉克以东地区传来的。
与之前时期的服装完全不同，相比于之前的服饰而言，穿脱方便，同时也象征文明与进步，穿着方式随意，该时代妇女比较青睐这种服饰；长布条制成，长约5米，宽约半米。
新王国时期女装另一特点：在衣服的设计上使用了打裥开叉的构想，这样能使妇女更加迷人漂亮。
该时期男子服饰，努格白的表现多为衬衣和长袍。
这种衬衣和长袍大小不一，因为有裥这种设计，可以把上身全遮，使胸部不再敞露。
同时衣着数量也有变，男人常穿两件努格白，里面些，外面长而薄。
直到十八王朝末期,这种着装发生较大逆变，转变可从国王阿蒙霍泰普一世的像上得到佐证[3]。
他穿了两件努格白，其中一件从肩一直到脚，另一件从胸部直到小腿中部，并且还披了一块披肩。
新王国的法老们在庆典活动中常穿有裥努格白。
这种服饰除了在腰带上使用了金扣外，其他部位一般不用金饰。
古埃及人十分重视自己的外表修饰。
对镜梳妆打扮，再涂些化妆品，洒点香水，这些现代妇女每天必做的“功课”，在四五千年前的古埃及就存在了。
现已发现的古埃及人使用的化装用品，主要为装香油和香膏的器皿，装眼线膏的小瓶，化装匙和铜镜等。
据考证，香油和香膏是将花的香味混合在动植物的油脂中制成，现代的香水起源为古埃及的，古埃及人将这些“香水”涂在脸上和身上，同时把香膏制成香料堆在头上，香膏逐渐融化留到假发和身上，香味可以长久保留，增加自己的魅力。
在该阶段的眼线膏是方铅矿或孔雀石磨成糊状后与油脂混合制成的。
人们将它涂在眼圈和睫毛处，这和现代的睫毛膏和眼影有着类似的效果。
放置化妆品的器具一般由象牙或雪花膏石精制而成，外观奇巧。
譬如现存巴黎罗浮宫博物馆的第十八王朝的化装匙，其材质为优质木头和象牙，外形为一个呈游泳状的姑娘，姑娘戴着假发，沉沉的耳坠和项链。
披金挂银的穿着也是古埃及人打扮自己的一个重要方式。
人们都喜欢佩戴首饰，无论是生前还是死后，有的在绘画中给动物也戴上首饰。
首饰的制作材质一般为金、银、宝石、玉石、铜、贝壳等，材料的不同颜色代表着不同的象征意义。
比如黄金为太阳的颜色，白银是月亮的象征，绿松石或孔雀石是尼罗河的颜色，颜色“赋予”万物以生命；其地区的东部沙漠中出产的碧玉和红玉髓，在其文化中象征着植物和鲜血。
用这些材料加工成的首饰包括：护身符、头带、耳坠、耳环、戒指、项圈、项链等。
在各种首饰中，最精美的是通过景泰蓝方法加工成的首饰，把黄金和各种颜色的宝石进行艺术组合，构成色彩斑斓的贵重首饰。
古埃及的黄金来源为南方的努比亚和库施王国，那个时期的金匠们已懂得如何制作金箔，由于工艺的水准，所以当时的金箔的厚度要比现在的厚度厚很多。
那时的白银产量较为希缺，主要从西亚进口，一般是与黄金混合，制成合金饰品，这样的饰品一般只有相当地位的才可以佩戴。
另外，古埃及人是特别爱干净的，特别是在宗教仪式中，不洁被认为是对神灵的的大不敬，将会受到神的“惩罚”。
在祭拜活动准备阶段时，即使是法老，也要沐浴更衣。
古埃及人往往会吧容易藏污纳垢的头发和胡子都剃掉，所以，实际上大多男女都成了光头和无胡须的人。
取而代之的是各种假发和假胡子。
在这样的背景下，光头与戴假发成了古埃及人的一种习惯，留头发往往被别人嘲笑和侮辱。
这就是古埃及壁画中，人人都戴着的假发的原因。
三、影片中艳后的服装造型分析世界历史上，在诸多赫赫有名的女性中，“埃及艳后”克丽奥佩特拉无疑是一位焦点人物。
克丽奥佩特拉凭借其美丽，不但暂时保全了一个王朝，并且让强大的罗马帝国的君王拜倒在其石榴裙下，衷心耿耿的为其效力。
该影片讲述了在罗马时期，尼罗河皇后克莱奥帕特拉与两个情人之间的爱情故事，在上部中，埃及女王为了其政治目的，与罗马帝国的裘利斯，凯撤联姻，从而建立了横跨欧亚大陆的强大帝国。
影片下部中，克莱奥帕特拉又与马克安东尼间发生了戏剧性的爱情故事[4]。
剧中女主人公的服饰材料主要为亚麻织物。
古埃及的主要衣料的亚麻织物，实际上几乎所有阶层人的衣物均为亚麻织物，在初期还没有优质的羊毛僧人和礼拜者是不穿这种外套的（埃及人认为羊毛是不干净的）。
亚麻布已经织得像蝉翼纱一样，可以形成丝绸般的悬垂波浪，高级的亚麻织物像绸缎一样柔软，可以形成丝绸般的悬垂波浪；经过压褶处理，呈现出很细的优美褶裥肌理效果。
这些植物大多是亚麻本色，但也有经过漂白处理和染色处理。
在服饰色彩方面。
往往要把衣服漂白后与漂亮的淡色织物搭配，其整体效果非常优雅。
此外，在衣服的边缘和饰品方面大胆的运用了鲜艳的色彩，尤其是黑色和白色装饰品和衣服形成鲜明对比，。
同时和其他靓丽的色彩饰品搭配，效果更佳。
主要的饰品的制作材料一般为各种宝石、珐琅、彩釉陶瓷、金等，搭配以实用色彩去绘色。
所以在埃及影片中可以发现不管是建筑物、人物着装都有着强烈的色彩感。
四、小结通常认为，英语中“埃及”一词是从古希腊语演变而来的。
阿拉伯人则将“埃及”称作米斯尔，在阿拉伯语中意为“辽阔的国家”。
埃及又称为金字塔之国，棉花之国。
埃及地区的历史悠久，是世界四大文明发祥地之一。
公元前3100年出现统一的奴隶制国家。
公元前11世纪至前7世纪，断断续续被亚述、波斯、马其顿和罗马帝国征服。
公元4—7世纪并入东罗马帝国古埃及文明灭亡。
埃及艳后克娄巴特拉七世（意为：父亲的荣耀）（又译克娄巴特拉七世、克利欧佩特拉七世、克丽奥佩特拉七世），前69年1月或前70年12月—前30年8月12日，是古埃及托勒密王朝的最后一任女法老。
在她死后，埃及成为罗马行省。
她也就是后世所熟知的“埃及艳后”[5]。
本文通过引用《埃及艳后》这一影片，分析影片中服饰的特点，并对其进行进一步论述。
不同发展阶段、不同阶层、不同性别的着装和饰品的特点分析，对于人类文明发展的研究有着深远的意义。
五、参考文献[1]阿·费克里著，高望之等译：《埃及古代史》，商务印书馆，1973年版。
[2]阿甫基耶夫著，王以铸译：《古代东方史》，三联书店，1956年版。
[3]爱德华·麦克诺尔·伯恩斯、菲利普·李·拉尔夫著，罗经国等译：《世界文明史》（第一卷），商务印书馆，1995年版。
[4]巴勒卡斯·沃纳思著，姚功政译：《法老时代的埃及》，浙江教育出版社，1999年版。
[5]汉尼希、朱威烈等著：《人类早期文明的“木乃伊”——古埃及文化求实》，浙江人民出版社，1994年版。
[6]百度百科-埃及艳后。