黑色电影中的“蛇蝎女人”

蛇蝎女人就是所谓的“美丽坏女人”,银幕上她们以勾引、诱惑、毁灭男性为己任。通常来说,蛇蝎女人充满神秘,华丽冷艳如多刺的玫瑰,善于操控男人,有着掠夺的天性,且不负责任。比如在比利?怀德的传世名作《双倍赔偿》(1944)中,芭芭拉?斯坦威克便塑造了一个经典的蛇蝎女人形象。她和弗兰德?麦克莫瑞饰演的保险经纪人密谋弄死她的丈夫以便获得巨额赔款,而她这样做的目的就是因为无法忍受丈夫,想要逃脱他的控制。
而在黑色电影中,家庭关系是不正常的。在这些家庭里,夫妻双方要么经常吵架,或者彼此之间弥漫着憎恨,抑或出现无法生育的苦闷。总之,在这种扭曲的家庭生活中,夫妻双方都试图在婚姻之外寻找满足。这种满足不仅仅是指肉体上的满足,他们还企图在这个迷茫和充满危险的社会里寻找自我,使自己心安理得。正是在这种情况下,蛇蝎女人有了粉墨登场的机会。
蛇蝎女人的转型
尽管1958年奥逊?威尔斯的《罪恶的接触》被认为是古典黑色电影的收山之作,但这以后,黑色电影对后世电影的影响仍然长久存在,特别是蛇蝎女人的形象更是长盛不衰。许多导演――不仅仅是美国的,还有欧洲的――都自觉不自觉地从黑色电影中吸收养分运用到自己的电影中。这些电影已经不是真正意义上的“黑色电影”,而应该被称为“具有较多黑色元素的影片”。
这当中最著名的例子包括让-吕克?戈达尔的《精疲力尽》(1959)、特吕弗的《密西西比美人鱼》(1969)、罗曼?波兰斯基的《唐人街》(1972)、劳伦斯?卡斯丹的《体热》(1981)、阿德里安?莱恩的《致命的诱惑》(1989)、昆汀?塔伦蒂诺的《低俗小说》(1994)以及香港的《无间道》系列等等。其中《体热》一片,便直接翻拍自《双倍赔偿》,将古典时期的故事放置于当代的社会语境下,凯瑟琳?特纳化身为新一代的芭芭拉?史坦维克。而布赖恩?德?帕尔玛2002年更直接以“蛇蝎女人”为题名拍摄影片,影片首个场景中,女主角卧室电视中放映的还是《双倍赔偿》。
两种女性的对立
我们知道,在艺术上有两类女性的原型,一类是娼妓,一类是圣女。在黑色电影中,这两类女性形象我们都可以看到:性感、对男人有诱惑力的蛇蝎女人和像母亲似的纯洁圣女。这两种女性形象与社会家庭观念紧密相关。在传统价值观中,纯洁圣女受婚姻制约,抚养孩子是她们的天职,在男性面前她们是弱者甚至是附属品。
战后,大量的退伍军人回归到社会,他们需要工作养活自己,需要建立新的家庭繁衍后代。这些变化作用到家庭上,表现为让女性退回到她们在战前扮演的角色中――回到厨房。社会迫使女性离开她们的工作以便能让退伍军人得到工作,而留给女性考虑的事情就是在家里养育后代。虽然社会迫使女性一步一步离开她们的工作,但是女性在社会中的主体地位和影响力并不是立刻就消失的,这让男人们很不舒服。他们时不时地感受到来自女性的压力和威胁(虽然大多数时候这只是Байду номын сангаас性中心主义的思想在作怪),于是反映在电影上,便是对“蛇蝎女人”形象的塑造。在《上海小姐》《双倍赔偿》这些经典作品中,都会有一名欺骗、操控男主角的美丽坏女人,她们的“坏”,实际上是一种独立,这种独立的女性状态,会给男性带来恐惧,对家庭、对男性社会造成威胁,她们的背叛与不忠折射出那个时代弥漫于社会中的关乎性的不安全感。
蛇蝎女人的出现顺应了美国女性追求独立,渴望解放,力图摆脱男权束缚的社会呼声。但是,这当中有其特定历史背景的,也是正统的黑色电影集中在四五十年代的根本原因。相比近些年来带有黑色特质的影片中蛇蝎女人的道德回归,我们也只能由衷地感叹:女性离真正实现独立自强的目标仍然任重而道远。
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影片最后,与片头凶杀场景几乎如出一辙,同样的男欢女爱,所有人都以为同样的凶杀即将发生,然而最终却没有。镜头缓慢下移,扫过激情之后相拥在一起的两个人,我们看见了放在床底下的冰凿。观众会想,是什么原因使她改变了念头?是爱情还是什么别的东西?和早期黑色电影相似的是,到最后,蛇蝎女人对男性的威胁都已经不存在了;不同的是,早期的黑色电影如《双倍赔偿》中,蛇蝎女人是被男人毁灭的;而在《本能》中,她是被爱情“感化”了,或者说,是被男人重新征服了。
男性则愿意为这种女性铤而走险,以至于最后身败名裂。就像麦克莫瑞扮演的那个保险经纪人一开始受到芭芭拉的诱惑,不但和她一起谋划而且执行了谋杀。他做这一切是“为了一个女人,而且得到了这个女人”。但到最后,当他发现芭芭拉连他也想杀掉,独自拿着钱离开,他毫不犹豫地对其实已经被他征服、卧在他怀中的芭芭拉开枪。相对于家庭生活的稳定乏味,蛇蝎美女是复杂、机智、令人难以自持的。因此这也是为什么在社会学的意义上,蛇蝎女人积极性的一面远大于消极性的一面。女权主义者特别垂青于她们,认为她们一反常规情节剧中女性柔弱、逆来顺受的传统气质,成为传统核心家庭最为直接的颠覆力量――说白了,也就是对男性中心主义的反戈一击。她们不愿在主流社会的伦理道德约束下,做一个忠诚的妻子和慈爱的母亲。她们对婚姻感到拘束、冷淡、乏味,因而千方百计利用自己可爱而且性感的魅力追求独立。即便面对着自己不可避免的毁灭,蛇蝎女人仍然会保持强烈的独立性,因而在影像背后树立了一种坚强不悔的女性形象。
虽然蛇蝎女人性感依旧,但其形象本质此时已有很大改变。我们以保罗?范霍文的名片《本能》(1992)为例管中窥豹。《本能》中莎朗?斯通扮演的凯瑟琳是一名畅销小说作家,收入丰厚,聪慧无比,但被怀疑与一宗谋杀案有关。在调查的过程中,迈克?道格拉斯扮演的警察尼克逐渐被她的性感魅力所吸引,深陷其中而不能自拔,情节也扑朔迷离,让人越来越觉得紧张。不过,当凯瑟琳的同性好友意外死亡,尼克怀疑其死亡是她一手安排的时候,她也表现出了软弱的一面,这愈发让尼克觉得无法割舍,即使明知会有生命危险也在所不惜。
黑色电影中的“蛇蝎女人”
蛇蝎女人就是所谓的“美丽坏女人”,银幕上她们以勾引、诱惑、毁灭男性为己任。 “黑色电影”(Film Noir)是法国评论界对20世纪40年代兴起的一种美国电影现象的描述,首先使用Film Noir这一名词的是法国作家兼电影评论家N?法兰克。顾名思义,黑色电影视觉上以黑为主,夜景戏远多于白天戏,以老式的侦探故事为主要题材,这种设置意在揭示某种人性与社会的邪恶面。有意思的是,在这些影片中一类坏女人的形象――她们被统称为蛇蝎女人(Femme Fatale)――成了后世评论者最为津津乐道的话题。这其中到底有何玄机呢?
倒掉的蛇蝎女人
艺术来源于生活,电影自然也不例外。为什么黑色电影中的蛇蝎女人会发生上述的变化呢?我们应当从社会历史中去找寻答案。话说二战期间,当时很多男性都被派出去打仗,社会上大部分的工作是由女性来完成的,女性得以进入以前原本是由男性把持的经济领域,成为社会的主体。这便带来了一个问题――不仅是在电影中,同样存在于现实社会中――由于战争,男性和女性长期处在分隔的状态中。女人在工作方面所负起的责任导致了对于她们的社会地位的重新定义,其结果就是混淆了传统观念中关于性别角色和性别身份认同的概念。女性进入到由男性控制的世界。
而到了九十年代,男性已经重新掌握了对社会的控制,女性又重新回到了父权制的轨道之中。从风起云涌的女权主义运动我们可以看出,事实上女性受到了更大的压力和更多的束缚。这个时候即使女性参与到社会分工,获得好的职位,也不会对男性产生更大的威胁,因为男性有自信能够征服她们。相应地,男性开始欣赏起那些游离于家庭之外的女性,犹如早期的蛇蝎女人,她们美貌、机智,拥有神秘、寥落的气质,还有一点点危险和刺激感。也许开始女性是占上风的,但是最后,她会被英雄征服,或是被这个社会秩序驯服。比如《本能》,比如《致命的诱惑》。