西方音乐史习题库111
西方音乐史(含答案)
2007-2008学年第二学期《西方音乐史》复习大纲（请和本学期公布的大纲核对，答案供参考）1、维瓦尔第曾获得当代“最杰出的_____C_______”的称号。
A、歌唱家B、古钢琴家C、小提琴家D、作曲家2、《四季》、《和谐的灵感》是维瓦尔第的____C________作品。
A、歌剧B、清唱剧C、小提琴协奏曲D、长笛协奏曲3、《狂暴的奥兰多》、《奥林匹克竞技》是维瓦尔第的____D________作品。
A、康塔塔B、清唱剧C、弥撒曲D、歌剧4、英国把_____B_____誉称为“英国民族音乐家”。
A巴赫、B、亨德尔$5、亨德尔出生在_______A____，长期定居在___________。
A、德国，英国B、英国，德国C、德国，意大利D、意大利，德国6、亨德尔创作的大合唱《哈利路亚》是他著名作品_____A______的一部分。
A《弥赛亚》、B、《参孙》7、“号管舞曲”选自亨德尔的作品______C___，它是_________舞曲。
A、《水上音乐》，四拍子B、《焰火音乐》，三拍子C、《水上音乐》，三拍子D、《水上音乐》，四拍子8、亨德尔的“号管舞曲”中，主题音乐乐器的使用先后为__弦乐__、____木管乐__、__弦乐和木管乐一起___。
A、弦乐B、弦乐与木管乐C、木管乐9、巴赫的《平均律钢琴曲集》共_____B___卷，每卷_________首前奏曲和赋格。
&A、1，48B、2，48C、2，24D、1，2410、巴赫的____B___理论对欧洲近代音乐理论的发展产生了不可估量的影响。
A、指挥B、平均律C、管风琴演奏D、复调音乐11、巴赫的《英国组曲》、《法国组曲》、《意大利协奏曲》等作品是___A______类乐曲。
A、键盘B、管弦乐C、室内乐D、声乐套曲12、巴赫的《勃兰登堡协奏曲》是___B______类乐曲。
A、键盘B、管弦乐C、室内乐D、声乐套曲13、巴赫的《马太受难曲》是____C_____类乐曲。
《外国音乐史》试题库
外国音乐史课程试题库第一章古希腊和古罗马音乐一、填空题1、古希腊时期的音乐织体是__单声织体_______________；采用_____________调式，排列顺序______________；用_____________记谱。
2、古希腊的调式以四音音阶为基础，共有__七_种不同的调式，它们是：_副多利亚，副弗里几亚，副利第亚，多利亚，弗里几亚，利第亚，混合利第亚，及其它们的副调式。
3、古希腊主要有弹拨与管乐两类乐器，_里拉琴___和___阿夫洛斯管____分别是这两类乐器的代表。
4、古希腊人使用过两种记谱法，都用字母或类似字母作为符号，一种用来记录歌唱，另一种用来记录____乐器的演奏_____。
5、古希腊的音乐体裁有____ ____ ____ ____ ____等等。
6、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇得斯。
7、罗马教会的礼拜仪式分为____________和____________两大类。
8、古罗马于公元前3世纪发明了最初的_______，当时用水压发声，称“________”。
9、古希腊和古罗马主要的音乐理论家有毕达哥拉斯，拉里斯多赛诺斯，____ ________等等。
二、名词解释：史诗颂歌三、简述题1、古希腊和古罗马有哪些音乐理论家？他们的研究涉及到了音乐的哪些方面？第二章中世纪音乐一、填空题1、中世纪前期的教堂音乐旋律是以级进为主，是歌唱性(或吟诵性)的,和语言的抑扬顿挫有着密切的关系。
音乐采用8个教会调式，音乐织体是单声织体，主要音乐体裁有圣咏，弥撒曲等。
2、格里高利圣咏按歌词的形态分类可以分为________ _________；按音乐与歌词的关系可分为________ ________ _________ ；按演唱的方式可分为独唱，齐唱，交替歌唱，应答歌唱。
3、格里高利圣咏用______拉丁___语言来演唱，早期以_单声部音乐织体为主，11世纪以后发展为以________为主。
西方音乐史题库及答案
西方音乐史题库及答案1，西方音乐史上被称为近代音乐之父的是＿B、巴赫＿＿＿。
A、海顿B、巴赫C、贝多芬2、与巴赫同一年出生的另一位巴洛克时期的德国音乐家并着有作品《弥撒亚》的是＿＿A＿亨德尔＿＿。
A、亨德尔B、斯卡拉蒂C、弗朗克3、《伦敦交响曲》是_____A_亨德尔_______的作品。
A、海顿B、亨德尔C、贝多芬4、莫扎特生于____B_奥地利_国的＿＿B萨尔兹堡＿＿＿，他的生卒年代是____B_1756—1791。
A、德国，波恩，1770—1827 B、奥地利，萨尔兹堡，1756—1791 5、莫扎特一生最后的一部作品是《＿＿＿A＿＿》。
A、《安魂弥撒曲》B、《小夜曲》C、《费加罗的婚礼》6、莫扎特一生共谱写了＿A＿41＿部交响曲，＿A＿25＿部钢琴协奏曲，＿A＿5＿部小提琴协奏曲。
A、41，25，5 B、5，25，41 7、＿A＿国音乐大师贝多芬是西方音乐从＿A＿＿＿时期向＿＿A＿＿时期的过渡人物。
A、德，古典，浪漫B、德，浪漫，现实8、在贝多芬的九部交响曲中，第三交响曲叫“＿＿B＿＿”交响曲，第五交响曲叫“＿B＿＿＿”交响曲。
A、命运，英雄B、英雄，命运C、田园、英雄D、英雄、田园9、贝多芬唯一的一部歌剧题为《＿＿＿A＿＿＿》。
A、费黛里欧B、后宫诱逃C、唐.璜10、贝多芬共创作了＿＿B＿部钢琴奏鸣曲。
A、9 B、32 C、1 11、西方音乐史上“歌曲之王”指的是____A__国的＿＿＿A＿＿。
A、奥，舒伯特B、奥，莫扎特C、德，舒曼12、舒伯特共谱写了＿A＿＿部交响曲，他有一部两个乐章的交响曲叫做“＿A＿＿＿＿”A、9，未完成交响曲。
B、41，G小调交响曲13、以下哪一部不是舒伯特的声乐套曲《＿＿＿D＿＿＿》。
A、《美丽的磨房女》B、《冬之旅》C、《天鹅之歌》D、《菩提树》14、1834年《新音乐杂志》的创刊人是＿＿B＿＿＿。
A、勃拉姆斯B、舒曼C、门德尔松15、勃拉姆斯是＿A＿＿国人，他共谱写了＿A＿＿部交响曲和＿＿A＿部小提琴协奏曲及其它作品。
11—12西方音乐史复习题(上)
西方音乐史复习题（上）一、填空题（略）二、选择题（略）三、名词解释1．什么是弥撒(Missa)？2．什么是纽姆记谱法（neumatic notation）？3．什么是唱名法（solmization）？4、狄斯康特（discantus）5、康都克特（Conductus,又译孔杜克图斯）6、经文歌（motet）?7、法国游吟诗人（Troubadour）8、叙事歌（ballade）、9、德国恋诗歌手（Minnesinger）10．什么是"新艺术"？其音乐有什么特点？11．布艮第乐派。
12、介绍佛莱芒乐派（Flemish school，又译作佛兰德乐派）13．什么是德国利德（Lied）？14、简介幕间剧（intermedio）、田园剧（pastoral drama）。
15. 什么是白话朗诵宣叙调（又译作清宣叙调、干宣叙调，recitativo secco,dry recitative）和带伴奏宣叙调（recitative obbligato，accompagnato）? 16．什么是“Da Capo Aria”（返始咏叹调）？17．简介清唱剧（Oratorio）、受难曲（Oratorio Passion）和康塔塔（Cantata）。
18、简介托卡塔（toccata）和赋格曲（fugue）。
19、简介巴罗克时期的组曲。
20．简介巴罗克时期的教堂奏鸣曲（sonata da chiesa）和室内奏鸣曲（sonata da camera）。
21．简介独奏奏鸣曲（solo sonata）和三重奏鸣曲（trio sonata）。
22．简介大协奏曲（concerto grosso）、独奏协奏曲（solo concerto）四、问答题1．格里高利圣咏（Gregorian chant或称作格里高利素歌）是怎样形成的？其音乐有什么特点?2．什么是奥尔加农（organmu）？产生于何时？分别介绍四种形式。
西方音乐史考研题库
西方音乐史考研题库西方音乐史考研题库一、选择题1、巴洛克音乐的主要特点是什么？ A. 情感热烈，追求对比 B. 偏好复调，强调旋律 C. 使用数字调制，强调乐器配合 D. 节奏强烈，旋律独特2、以下哪位作曲家创作了《四个八度音阶练习曲》？ A. 拉赫玛尼诺夫 B. 莫扎特 C. 德彪西 D. 肖邦3、下列哪一部作品是贝多芬的最后一部交响曲？ A. Symphony No. 6 "Pastoral" B. Symphony No. 7 C. Symphony No. 8 D. Symphony No.9 "Ode to Joy"二、简答题4、请简述古典主义时期音乐的特点。
41、请阐述浪漫主义时期音乐与古典主义时期音乐的主要区别。
411、请描述印象主义音乐的特点和主要代表作品。
三、论述题7、请详述20世纪音乐的发展，包括主要流派、代表人物和作品，并阐述20世纪音乐的特点。
71、请以巴洛克音乐为例，阐述音乐史发展中的风格转变如何影响音乐创作和实践。
四、分析题9、请分析贝多芬的《月光奏鸣曲》第一乐章，包括曲式、主题、演奏风格和情感表达等方面的特点。
91、请对比分析莫扎特和贝多芬在音乐创作上的不同点和相似点，以他们的代表性作品为例。
五、其他11、请列举5首你认为最具代表性的西方音乐作品，并阐述理由。
111、请描述一种你最喜欢的西方乐器，包括其特点、历史、演奏方式和代表作品。
此题库涵盖了西方音乐史的主要内容，适用于音乐专业考研备考。
通过完成这些题目，考生可以全面了解西方音乐史的发展脉络、重要作品和不同时期的音乐风格。
通过深入分析具体作品，考生可以提高对音乐的理解和鉴赏能力。
希望此题库能帮助考生顺利通过考研音乐史的考试。
完整版)《西方音乐史》期末考试复习题及答案
完整版)《西方音乐史》期末考试复习题及答案1.西方音乐史上被称为近代音乐之父的是___。
2.与___出生的另一位巴洛克时期的德国音乐家并着有作品《亚》的是___。
3.《伦敦交响曲》是___的作品。
4.___生于奥地利国的萨尔兹堡，他的生卒年代是1756—1791.5.___一生最后的一部作品是《安魂曲》。
6.___一生共谱写了41部交响曲，25部钢琴协奏曲，5部小提琴协奏曲。
7.德国音乐大师___是西方音乐从古典时期向浪漫时期的过渡人物。
8.在___的九部交响曲中，第三交响曲叫“英雄”交响曲，第五交响曲叫“命运”交响曲。
9.___唯一的一部歌剧题为《费黛里欧》。
10.___共创作了32部钢琴奏鸣曲。
11.西方音乐史上“歌曲之王”指的是奥地利的___。
12.___共谱写了9部交响曲，他有一部两个乐章的交响曲叫做“未完成交响曲”。
13.以下哪一部不是___的声乐套曲《冬之旅》。
14.1834年《新音乐杂志》的创刊人是___。
15.___是德国人，他共谱写了4部交响曲和1部小提琴协奏曲及其它作品。
16.序曲《仲夏夜之梦》是德国音乐家___的成名作。
17.着名的安魂曲《德意志》是___的作品。
18、___在《新音乐杂志》上推荐的最后一位音乐家是___。
19、___是德国人，他的生卒年代是1809-1847.20、___的《第三交响曲》也被称为《苏格兰交响曲》。
21、《幻想交响曲》出自法国浪漫主义音乐家___之手。
22、歌剧《卡门》是法国音乐家比才的作品。
23、组曲《动物狂欢节》的作者是法国圣桑。
24、___是德国的“剧乐”大师，他的生卒年代是1813-1883.25、《莎乐美》是音乐家里查.___的着名歌剧。
26、“交响诗”这一标题音乐形式的创始人是匈牙利的钢琴大师___。
27、法国音乐家比才有一部着名的根据戏剧配乐改编的组曲叫做《阿莱城姑娘》。
28、轻歌剧《霍夫曼的故事》是法国轻歌剧作家___的作品。
西方音乐史机考题库复习题
西方音乐史机考题库复习题西方音乐史机考题库复习题一、选择题1、以下哪个时期被认为是西方音乐史的早期阶段？ A. 中世纪时期B. 文艺复兴时期C. 巴洛克时期D. 古典主义时期2、“奏鸣曲”是一种怎样的音乐形式？ A. 一首独立的器乐作品 B. 一首具有对比主题和结构的器乐作品 C. 一组器乐作品的组合 D.一种音乐表演技巧3、下列哪位作曲家被认为是古典主义时期的代表？ A. 贝多芬 B.肖邦 C. 瓦格纳 D. 亨德尔4、“印象主义”音乐的特点是什么？ A. 重视和声和旋律，强调音乐的形式和结构 B. 追求音乐的简洁和精炼，注重音乐的感情表达 C. 运用不常见的乐器和演奏方法，追求独特的音响效果 D. 强调音乐的故事性和描绘性，常常与文学和绘画相联系5、下列哪一首作品是现代主义音乐的代表？ A. 贝多芬的《第九交响曲》 B. 肖邦的《夜曲》 C. 斯特拉文斯基的《春之祭》 D. 莫扎特的《安魂曲》二、简答题6、简述西方音乐史的五个主要时期及其特点。
61、阐述巴洛克时期的主要音乐体裁和代表作品。
611、为什么说贝多芬是古典主义时期和浪漫主义时期的桥梁？他的音乐有何创新？6111、印象主义音乐是如何受到文学和绘画的影响的？请举例说明。
61111、请阐述现代主义音乐对后续音乐发展的影响。
三、综合题11、请对比文艺复兴时期和古典主义时期音乐的特点，并阐述它们如何影响了当时的社会文化发展。
111、请以一位作曲家为例，阐述浪漫主义音乐的特点及其在音乐史上的重要地位。
1111、现代主义音乐对传统的突破在哪里？请阐述其对后续音乐发展的影响。
四、论述题14、请论述西方音乐史中各个时期之间的联系与演变，以及对现代音乐的影响。
141、请以一位印象主义作曲家为例，阐述其在音乐创作上的创新以及其音乐如何反映当时的社会文化和审美观念。
1411、请以一位现代主义作曲家为例，阐述其音乐如何突破传统的音乐形式，以及这种突破对后续音乐发展的影响。
西方音乐史试题汇总
西方音乐史试题汇总1、《二泉映月》的演奏形式是（）[单选题] *A 民族管弦乐B 琵琶独奏C 二胡独奏(正确答案)D 笛子独奏2、（）的出土，证明了早在古代，我国的音乐与科学已发展到相当高的水平，因此这一发现被世人誉为是和万里长城、狮身人面像等一样伟大的奇迹。
[单选题] *A．鼓B．骨笛C.编磬D.曾侯乙编钟(正确答案)3、西洋管弦乐队的每件弦乐器有（）根粗细不同的琴弦，每根弦各有规定的音高。
[单选题] *A.3B.4(正确答案)C.5D.64、《东方之珠》的词曲作者是（）。
[单选题] *A.周杰伦B.罗大佑(正确答案)C.林俊杰D.李荣浩5、在河南舞阳县出土的骨笛有（）个音孔。
[单选题] *A.5B.6C.7(正确答案)D.86、26《校园的早晨》是（）的歌曲。
[单选题] *A.20世纪60年代B.20世纪70年代C.20世纪80年代(正确答案)D.20世纪90年代7、《如歌的行板》是一首（）。
[单选题] *A.小提琴协奏曲B.弦乐四重奏(正确答案)C.铜管重奏D.木管重奏8、我国五声调式准确的名称是（）。
[单选题] *A.宫商角徵羽(正确答案)B.官商角徵羽C.宫商角徽羽D.官商角徽羽9、多人唱同一个声部，是什么演唱形式？（）[单选题] *A.合唱B.重唱C.齐唱(正确答案)D.对唱10、《友谊地久天长》是一首（）。
[单选题] *A.苏格兰民歌(正确答案)B.中国民歌C.德国民歌D.匈牙利民歌11、歌曲《库斯克邮车》在音乐课本中的演唱形式是（）。
[单选题] *A.独唱B.小组唱C.齐唱D.合唱(正确答案)12、在管弦乐曲《彼得与狼》的“角色”表现中，狼是由西洋管弦乐队的（）来表现的。
[单选题] *A.双簧管B.单簧管C.圆号(正确答案)D.大管13、以下表达“情爱”的作品是（）。
[单选题] *A.《托塞里小夜曲》(正确答案)B.《摇篮曲》C.《我和你》D.《tell me why》14、《同一首歌》曲作者是（）。
西方音乐史选择题 题 含答案
一、选择题:1、下列属于古希腊时期的乐器有（1234）；①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛2、古希腊节奏样式主要有（1）；①八种；②四种；③九种；④十种3、古希腊音乐常与（12）有联系；①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动4、古希腊的四声音阶可分为（1）；①自然音阶、半音音阶、四分音阶；②六声音阶、自然音阶、半音音阶；③七声音阶、六声音阶、四声音阶；④完整音阶、不完整音阶、四声音阶5、古希腊音乐体裁有（13）；①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂6、古希腊调式包括（123）；①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式7、复调音乐的发展顺序为（3）；①格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉；②格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉；③克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农；④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特8、圭多创造的六声音阶是：（3）①dol、re、mi、fa、sol、la；②dol、re、mi、fa、sol、la、si；③ut、re、mi、fa、sol、la；④ut、re、mi、fa、sol、la、si9、教会调式包括（12345）；①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（3）；①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系；②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系；③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系；④古希腊调式-中古调式-大小调体系11、在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（3）；①固定声部；②圣咏声部；③固定调；④奥尔加农声部12、在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（34）；①固定声部；②上方声部；③下方声部；④奥尔加农声部13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（1）；①上方；②下方；③上下方皆有；④与奥尔加农声部相同14、中世纪时期的世俗音乐创作者有（2）；①流浪艺人；②游吟诗人；③戈利亚德；④恋诗歌手；⑤名歌手15、中世纪时期的法国游吟诗人分为（2）；①恋诗歌手和名歌手；②特罗巴多和特罗威尔；③流浪艺人和戈利亚德；④南方游吟诗人和北方游吟诗人16、中世纪德国恋诗歌手是受（2）影响产生的；①流浪艺人；②法国游吟诗人；③名歌手；④师傅歌手17、中世纪法国游吟诗人唱的是（3）；①巴体歌；②酒神颂；③分节歌；④行吟歌；⑤通谱歌18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手（4）演唱；①游吟诗人；②名歌手；③流浪艺人；④恋诗歌手19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是（125）；①狮心王查理；②阿莱；③汤豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵20、属于中世纪时期的德国名歌手的是（1234）；①迈森；②扎克斯；③汤豪瑟；④瓦尔特21、流浪艺人又称（1234）；①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼22、戈利亚德出现于（1234）；①古艺术时期；②新艺术时期；③欧洲正规大学建立之前；④法国游吟诗人之后23、《罗班与马里翁》是（3）；①田园剧；②法国第一部喜歌剧；③通谱歌；④巴体歌24、瓦格纳的歌剧（3）中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹；①《前进时代的扎克斯》；②《汤豪瑟》；③《纽伦堡的名歌手》；④《汉斯.扎克斯》25、中世纪时期的乐派有（14）；①圣玛夏尔乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④巴黎圣母院乐派26、文艺复兴指复兴（3）时期的音乐；①古希腊文化；②古罗马文化；③中世纪音乐；④古代文化27、文艺复兴是（1）之间的桥梁；①中世纪时期与巴洛克时期；②巴洛克时期与古典主义时期；③古艺术与新艺术；④教会音乐与世俗音乐28、文艺复兴的思想基础是（2）；①复古主义；②人文主义；③激进主义；④宗教神学；⑤经院哲学29、（2）是文艺复兴音乐的开拓者；①意大利作曲家维森蒂诺；②英国作曲家邓斯泰布尔；③法国作曲家迪费；④意大利音乐理论家廷克托里斯30、文艺复兴包括（3456）；①圣玛夏尔乐派；②巴黎圣母院乐派；③勃艮第乐派；④佛兰德乐派；⑤威尼斯乐派；⑥罗马乐派31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的（2）；①意大利；②法国；③德国；④英国32、勃艮第乐派的代表有（13）；①迪费；②邓斯泰布尔；③班舒瓦；④奥克冈33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是（3）；①弥撒曲；②经文歌；③世俗音乐；④回旋曲34、勃艮第乐派又称（4）；①尼德兰乐派；②法-佛兰德乐派；③第三尼德兰乐派；④第一尼德兰乐派；⑤第二尼德兰乐派35、（1）发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格，建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系，成为功能和声的先行者；①勃艮第乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④威尼斯乐派36、佛兰德乐派又称（45）；①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③法-佛兰德乐派；④第二尼德兰乐派；⑤第三尼德兰乐派；⑥第一尼德兰乐派37、佛兰德乐派的主要作品是（12）；①弥撒曲；②经文歌；③法国的尚松；④德国的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有（123）；①法国的尚松；②意大利的牧歌；③德国的利德；④法国的回旋曲39、佛兰德乐派的主要代表人物有（123）；①奥克冈；②若斯坎；③拉索；④迪费；⑤班舒瓦；⑥邓斯泰布尔40、佛兰德乐派的主要贡献是（13）；①复调音乐获得了高度发展；②世俗音乐获得极大发展；③在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调；④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系41、拉索是（3）的代表；①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④那不勒斯乐派42、拉索所做出的贡献有（1234）；①总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰；②为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路；③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒；④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有（134）；①维拉尔特；②帕莱斯特里纳；③安德雷利.加布里埃利；④乔凡尼.加布里埃利44、帕莱斯特里纳风格指的是（1）；①无伴奏合唱风格；②壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格；③无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格；④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有（1234）；①开创了帕莱斯特里纳风格；②力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法；③宗教音乐作品带有主调化倾向；④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有（1234）；①恢复会众同唱众赞歌的制度；②歌词尽量采用德语；③采用简朴明朗的和声体；④使歌词和旋律清晰可闻47、众赞歌的特点有（123）；①歌词不再用拉丁文，而用德语；②音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体；③歌词和音乐都清晰可闻；④曲调由格里高利圣咏改编而成；⑤曲调为新创；⑥曲调借用民间曲调48、《上主是我坚固保障》是（1）创作的；①马丁.路德；②瓦尔特；③巴赫；④恩格斯49、马丁.路德创作了（14）；①《上主是我坚固保障》；②《我心烦意乱》；③《德国弥撒曲》；④《马赛曲》；⑤《常规弥撒曲》50、德国宗教改革发生在（2）；①文艺复兴后期；②16世纪；③15世纪；④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期51、歌剧产生于（24）；①文艺复兴晚期；②巴洛克初期；③17世纪末18世纪初；④16世纪末17世纪初52、歌剧产生于（3）；①德国；②法国；③意大利；④欧洲53、“巴洛克”一词意味着（123）；①畸形的珍珠；②不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流；③与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格；④歌剧的诞生54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家（1234）；①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科尔西55、最早的歌剧作品有（12）；①《达夫尼》；②《尤丽狄茜》；③《安德罗梅达》；④《阿里安娜》56、意大利最早的歌剧乐派可分为（124）；①威尼斯歌剧乐派；②罗马歌剧乐派；③威尼斯乐派；④那不勒斯歌剧乐派57、“卡梅拉塔”社团的目标是要（23）；①发明歌剧；②复兴古希腊戏剧；③恢复古希腊音乐的本色；④复兴古罗马音乐风格58、早期歌剧的特点是（124）；①没有纯器乐曲；②用小组乐器伴奏；③化妆演出；④采用通奏低音伴奏的宣叙调59、巴洛克音乐又被称为（2）；①通奏低音音乐；②新音乐；③歌剧音乐；④器乐音乐60、在威尼斯歌剧乐派中,逐渐形成（1234）；①分节歌咏叹调；②固定低音咏叹调；③返始咏叹调；④咏叙调61、咏叹调中的“过门”是在（2）时形成的；①那不勒斯歌剧乐派；②威尼斯歌剧乐派；③罗马乐派；④威尼斯乐派62、（2）是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人；①亚历山德罗.斯卡拉氐；②普罗文扎勒；③多米尼科.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是（3）；①佩尔格莱西；②维拉尔特；③亚历山德罗.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳64、（3）是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧；①《幸福的陷阱》；②《奥多阿尔多》；③《光荣的胜利》；④《格拉科》65、那不勒斯歌剧乐派确立了（1234）的形式；①返始咏叹调；②清宣叙调；③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调；④意大利序曲66、意大利正歌剧的艺术特点是（1235）；①以严肃的悲剧和历史剧为主要题材；②三幕；③宣叙调与咏叹调交替，咏叹调为歌剧重心；④屏气合唱和舞蹈；⑤重要角色都由阉人歌唱家扮演67、18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（13）；①泽诺；②梅伊；③梅塔斯塔西奥；④里努契尼68、亚历山德罗.斯卡拉蒂的歌剧作品有（1234）；①《光荣的胜利》；②《埃拉克雷利》；③《万应解毒药》；④《幸福的陷阱》69、意大利正歌剧又称（3）；①威尼斯歌剧；②意大利喜歌剧；③那不勒斯歌剧；④幕间剧70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是（2）的作品；①亚历山德罗.斯卡拉蒂；②佩尔格莱西；③卢梭；④狄德罗71、《女仆做夫人》属于（3）；①意大利正歌剧；②意大利喜歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利谐歌剧；⑤意大利轻歌剧72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（12）；①意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者；②卢梭、狄德罗与吕利、拉莫；③“百科全书派”与法国派；④法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人⑤意大利派与法国派73、意大利趣歌剧源于（34）；①田园剧；②正歌剧；③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧；④幕间剧74、意大利趣歌剧的典型形式是（1）；①意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调；②意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白；③咏叹调+咏叙调+对白+重唱；④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白；⑤意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白75、18世纪的法国喜歌剧作品有（1234）；①卢梭的《乡村卜者》；②格雷特里的《狮心王查理》；③比才的《卡门》；④格鲁克的《不期而遇》76、18世纪著名的英国民谣歌剧作品有（123）；①佩普什的《乞丐歌剧》；②布莱西特的《三分钱歌剧》；③埃林顿公爵的《乞丐的休假日》；④卢梭的《乡村卜者》77、18世纪的德国歌唱剧作品有（124）；①科菲的《大难临头》；②希勒和魏塞合作的《狩猎》；③莫扎特的《后宫诱逃》；④希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》78、18世纪的德国歌唱剧可分为（1）；①莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧；②西德歌唱剧和东德歌唱剧；③柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧；④莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了（12）；①清唱剧；②康塔塔；③受难乐；④奏鸣曲80、意大利清唱剧分为（1）；①拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种；②宗教清唱剧和世俗清唱剧两种；③单声清唱剧和复调清唱剧两种；④威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种81、17世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是（3）；①许茨；②巴赫；③卡里西米；④亨德尔82、意大利拉丁清唱剧作品有（1234）；①《耶弗他》；②《所罗门的审判》；③《伯提沙撒》；④《约拿》83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有（12）；①《我们唯一的救主耶稣基督欢乐和胜利地复活的故事》；②《马太受难曲》；③《马可受难曲》；④《路加受难曲》；⑤《约翰受难曲》84、清唱剧源于（4）；①德国；②法国；③英国；④意大利85、康塔塔源于（3）；①法国；②英国；③意大利；④德国86、康塔塔分为（24）；①宗教康塔塔和世俗康塔塔两种；②室内康塔塔和教堂康塔塔两种；③独唱康塔塔和合唱康塔塔两种；④意大利康塔塔和德国康塔塔两种；⑤单声康塔塔和众赞歌康塔塔87、康塔塔是（1）；①声乐体裁；②器乐体裁；③合唱体裁；④复调体裁88、巴洛克时期的键盘乐器有（1234568）；①管风琴；②羽管键琴；③哈普西科德；④斯皮内；⑤楔槌键琴；⑥维吉那；⑦钢琴；⑧克拉维科德89、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代（2）的前身；①管乐器；②提琴类乐器；③键盘乐器；④打击乐器90、17、18世纪意大利北部城市的制造提琴的世家有（123）；①瓜内利家族；②斯特拉迪瓦里家族；③阿马蒂家族；④斯卡拉蒂家族91、巴洛克时期的曼多林琴属于（4）族乐器；①维奥尔琴；②吉他琴；③提琴；④琉特琴92、巴洛克时期的管乐器有（123567）；①横笛；②竖笛；③短笛；④军笛；⑤双簧管；⑥单簧管；⑦大管93、巴洛克时期的沙吕莫管是（1）的前身；①单簧管；②短笛；③大管；④双簧管94、巴洛克时期的肖姆管是（1）的前身；①双簧管；②横笛；③单簧管；④军笛95、巴洛克时期常用的打击乐器是（3）；①小军鼓；②爵士鼓；③定音鼓；④堂鼓96、古典奏鸣曲的前身是（1）；①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲97、古典组曲的前身是（2）；①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲98、教堂奏鸣曲为（3）形式；①快-慢-快；②慢-快-慢；③慢-快-慢-快；④快-慢-快-慢99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是（3）；①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是（4）；①德国作曲家许茨；②意大利作曲家科雷利；③意大利小提琴家马里尼；④德国管风琴家库瑙；101、三重奏鸣曲就是（34）；①由三支小提琴演奏的奏鸣曲；②有三个声部的奏鸣曲；③在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲；④巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了（3）；①三重奏鸣曲；②独奏奏鸣曲；③小提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲；④协奏曲；⑤大协奏曲103、德国作曲家库瑙是（1）的最早作者；①键盘奏鸣曲；②小提琴奏鸣曲；③管风琴奏鸣曲；④钢琴奏鸣曲；⑤标题音乐作品104、巴洛克时期的协奏曲可分为（123）；①乐队协奏曲；②大协奏曲；③独奏协奏曲；④小提琴协奏曲；⑤小协奏曲105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有（1356）；①科雷利；②托雷利；③维瓦尔第；④斯卡拉蒂；⑤巴赫；⑥亨德尔106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是（12）；①巴赫；②亨德尔；③维瓦尔第；④托雷利；⑤科雷利107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是（5）；①巴赫；②托雷利；③亨德尔；④维瓦尔第；⑤阿尔比诺尼108、小提琴协奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家（4）奠定的；①科雷利；②维瓦尔第；③巴赫；④托雷利；⑤亨德尔109、大协奏曲是以（4）为基础的；①某件独奏乐器与小组乐器的对照；②通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照；③弦乐组与乐队的对照；④小组独奏乐器与大组乐器的对照110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是（3）；①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派111、（3）创作有名为《四季》的音乐作品；①托雷利；②科雷利；③维瓦尔第；④海顿；⑤巴赫112、法国序曲常为（3）形式；①慢-快-慢；②快-慢-快；③慢-快；④快-慢-快-慢113、法国序曲是（3）首创的；①比才；②库瑙；③吕利；④维瓦尔第；⑤古诺114、意大利序曲是（124）；①快-慢-快形式；②主调体；③只用于意大利歌剧中；④是古典交响曲的前身；⑤是法国序曲的前身115、欧洲早期音乐以（23）为主；①器乐体裁；②声乐体裁；③宗教体裁；④世俗体裁116、最早脱离声乐独立发展的器乐是（1）；①管风琴音乐；②古钢琴音乐；③小提琴音乐；④钢琴音乐117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有（2）；①斯韦克林；②巴赫；③弗雷斯科巴尔第；④亨德尔；⑤布克斯特胡德118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为（345）三派；①东德；②西德；③南德；④北德；⑤中德119、巴赫的《十二平均律》（12）；①证明了平均律的优点和切实可行；②证明了键盘乐器采用平均律的优越性；③运用了多种复调技法；④用了十二个调进行创作120、巴赫的《戈德堡变奏曲》包括（4）；①前奏曲+萨拉班德主题+变奏；②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格；③萨拉班德主题+30个变奏；④萨拉班德主题+30个变奏+集腋曲121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的（1）作曲家；①歌剧；②管风琴音乐；③协奏曲；④清唱剧；⑤弥撒曲122、亨德尔的歌剧多采用（12345）；①意大利正歌剧体裁；②以返始咏叹调刻画人物性格；③咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合；④合唱为主；⑤圣经题材123、亨德尔的清唱剧多采用（123）；①圣经题材；②英国国教祈祷书题材；③符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容；④宗教题材；⑤意大利序曲形式124、巴洛克时期的理论家（2）写的《和声论》《和声的产生》等著作奠定了近代功能体系和声的基础；①巴赫；②拉莫；③拉索；④梅伊；⑤亨德尔125、多米尼科.斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了（123）；①大距离跳进；②双手交叉；③快速同音反复；④震音；⑤拨奏126、（5）开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础；①博洛尼亚乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④勃艮第乐派；⑤曼海姆乐派127、曼海姆乐派的新乐队风格有（13）的特点；①出现大幅度的渐强渐弱；②所有声部全部记谱；③突出小提琴旋律；④赋格式模仿；⑤使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行128、曼海姆乐派的代表作曲家有（134）；①约翰.施塔米茨；②安东.施塔米茨；③卡尔.施塔米茨；④里希特；⑤霍尔茨鲍尔129、格鲁克的歌剧改革宗旨是（23）；①音乐第一，戏剧第二；②戏剧第一，音乐第二；③剧情服务于音乐；④音乐服务于剧情130、格鲁克的第一部改革歌剧是（3）；①《阿尔切斯特》；②《受骗的法官》；③《奥菲欧与尤丽迪茜》；④《伊菲姬尼在陶里德》；⑤《阿尔塔塞尔斯》131、维也纳乐派的成员包括（123）；①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④约翰.施特劳斯132、海顿被尊称为（34）；①弦乐之父；②管乐之父；③交响乐之父；④弦乐四重奏之父；⑤室内乐之父133、奥地利国歌是（1）创作的；①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④小约翰.施特劳斯；⑤老约翰.施特劳斯134、海顿创作有清唱剧（25）；①《圣母悼歌》；②《创世纪》；③《春夏秋冬》；④《阿尔米德》；⑤《四季》135、在海顿的弦乐四重奏中，（135）；①四件乐器同等重要，各有个性；②第一小提琴最重要，第二小提琴次之；③中提琴如饶舌的妇人，不时插嘴；④大提琴支持第二小提琴；⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友，较少表白自己136、海顿创作有（123456）；①交响乐；②歌剧；③清唱剧；④室内乐；⑤钢琴奏鸣曲；⑥钢琴协奏曲137、莫扎特作为音乐神童，曾（12345）；①将即兴演奏三重奏的小提琴声部；②视奏键盘协奏曲；③根据指定歌词创作咏叹调，并能自弹自唱；④在听过《求主怜悯歌》两遍后，凭记忆正确记谱；⑤在10岁时举行全部是自己创作作品的音乐会138、（5）是莫扎特第一部成熟的歌剧；①《后宫诱逃》；②《魔笛》；③《女人心》；④《费加罗的婚礼》；⑤《伊多梅内奥》139、在莫扎特的创作中，成就最高的是（123）；①协奏曲；②交响曲；③歌剧；④安魂曲；⑤室内乐140、莫扎特创作的歌剧类型有（134）；①德国歌唱剧；②法国大歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利正歌剧；⑤英国民谣剧141、莫扎特的歌剧作品中，（45）属于意大利正歌剧体裁；①《费加罗的婚礼》；②《狄多的仁慈》；③《女人心》；④《伊多梅内奥》；⑤《米特里达特》142、莫扎特最著名的四部歌剧是（1234）；①《女人心》；②《费加罗的婚礼》；③《魔笛》；④《唐璜》；⑤《后宫诱逃》143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（12345）；①《费加罗的婚礼》；②《假园丁》；③《装疯卖傻》；④《唐璜》；⑤《女人心》144、莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是（123）；①《剧院经理》；②《后宫诱逃》；③《魔笛》；④《费加罗的婚礼》；⑤《唐璜》145、莫扎特的歌剧《唐璜》又称（1）；①《唐.乔万尼》；②《唐纳》；③《石客》；④《浮士德》；⑤《唐.帕斯夸尔》147、莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中塑造了第三等人物（12）的形象；①理发师费加罗；②女仆苏珊娜；③园丁安托尼奥；④伯爵；⑤法官库尔济奥148、莫扎特在协奏曲创作中（12345）；①确立了三乐章的古典协奏曲形式；②为钢琴、小提琴及一些木管和铜管乐器写了协奏曲；③27部钢琴协奏曲占有重要地位；④第一乐章用双呈示部；⑤引进华彩乐段149、贝多芬唯一的一部歌剧作品是（2）；①《费加罗》；②《费德里奥》；③《科里奥兰》；④《莱奥诺拉》；⑤《爱格蒙特》150、贝多芬的九部交响乐作品中，（12）是最早的标题交响乐；①《田园交响曲》；②第六交响曲；③第五交响曲；④第三交响曲；⑤《英雄交响曲》151、贝多芬的九部交响乐作品中，（5）是篇幅最小的交响乐；①第一交响曲；②第三交响曲；③第五交响曲；④第七交响曲；⑤第八交响曲152、贝多芬的九部交响乐作品中，（13）是标志着作者创作进入成熟期的标志；①第三交响曲；②《田园交响曲》；③《英雄交响曲》；④《命运交响曲》；⑤《合唱交响曲》153、法国作家罗曼.罗兰说，从贝多芬的（1）交响曲开始，展开部变成了天才的用武之地；①第三；②第五；③第六；④第八；⑤第九154、法国作家罗曼.罗兰说，在贝多芬的（1）交响曲的展开部的末尾，音乐描写“英雄在号角声中从死亡的深渊里站起”；①第三；②第五；③第六；④第七；⑤第九155、德国音乐家瓦格纳称贝多芬的（3）交响曲是“舞蹈的礼赞”；①第三；②第五；③第七；④第八；⑤第九156、贝多芬在创作《钢琴合唱幻想曲》时，借用了自己在（1）中为德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》所配的曲调；①《合唱交响曲》；②《庄严弥撒》；③《英雄交响曲》；④《命运交响曲》；⑤《田园交响曲》157、《第九交响曲》的和声、配器和曲式等方面有许多创新之处，如（12345）；①为浪漫主义音乐开了风气之先；②是各种现代音乐技法的前兆；③定音鼓第一次打出旋律；④开混合曲式之先；⑤第一次在交响乐中加入声乐158、贝多芬的（1）被称为“钢琴音乐的《新约全书》”；①《钢琴奏鸣曲》；②《钢琴协奏曲》；③《钢琴变奏曲》；④《钢琴幻想曲》；⑤《钢琴狂想曲》159、浪漫主义的特征是（12）；①追求个性解放；②强调抒发个人情感；③形式多样；④注重自传式的描述；⑤注重钢琴音乐体裁的创作160、（1）是德国浪漫主义歌剧的创始人；①韦伯；②瓦格纳；③格鲁克；④莫扎特；⑤贝多芬161、德国歌剧作曲家韦伯的歌剧作品有（135）；①《奥伯龙》；②《魔鬼出笼》；③《自由射手》；④《魔弹射手》；⑤《欧丽安特》162、舒伯特是（2）作曲家；①德国；②奥地利；③英国；④法国；⑤意大利163、舒伯特的创作中心是（2）；①声乐体裁；②歌曲；③歌剧；④清唱剧；⑤民歌164、舒伯特的歌曲作品有（1234）；①《小夜曲》；②《鳟鱼》；③《菩提树》；④《魔王》；⑤《美丽的磨房女》165、舒伯特的声乐套曲有（34）；①《诗人之恋》；②《天鹅之歌》；③《美丽的磨房女》；④《冬之旅》；⑤《普罗米修斯》166、柏辽兹的成名作是（3）；①《幻想曲》；②《一个艺术家生涯中的插曲》；③《幻想交响曲》；④《罗密欧与朱丽叶》；⑤《哈罗尔德在意大利》167、柏辽兹是浪漫派作曲家中创作（4）的佼佼者；①钢琴音乐；②声乐作品；③交响乐；④标题音乐；⑤宗教音乐168、门德尔松的创作题材主要有（123）三个方面；①文学；②宗教；③自然；④女性；⑤爱情169、门德尔松的成名作是（3）；①《意大利交响曲》；②《芬格尔山洞序曲》；③《仲夏夜之梦》；④《第一次瓦尔普吉斯之夜》；⑤《苏格兰交响曲》170、门德尔松首创了（3）体裁；①声乐套曲；②钢琴套曲；③无词歌；④素歌171、舒曼不仅是作曲家，还是（2）；①文学家；②音乐评论家；③画家；④作家；⑤钢琴家172、舒曼创作的钢琴套曲有（14）；①《克莱斯勒偶记》；②《大卫同盟》；③《狂欢节》；④《蝴蝶》；⑤《血气方刚的时期》173、舒曼创作的声乐套曲有（145）；①《诗人之恋》；②《天鹅之歌》；③《美丽的磨房女》；④《荷花》；⑤《两个近卫兵》174、肖邦是（12345）；①波兰作曲家；②钢琴诗人；③钢琴演奏家；④第一位专写钢琴作品的作曲家；⑤流亡法国的作曲家175、李斯特是（4）作曲家；①波兰；②德国；③法国；④匈牙利；⑤奥地利176、李斯特首创了（1）体裁；①交响诗；②单乐章交响乐；③标题交响乐；④音乐会序曲177、李斯特的交响诗作品有（135）；①《塔索》；②《匈牙利狂想曲》；③《匈奴之战》；④《浮士德》；⑤《理想》178、瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为（134）；①戏剧是目的，音乐是手段；②音乐是目的，戏剧是手段；③戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起；④神话的寓意是用诗歌来表达的，只有音乐才可传达诗意的情感；⑤神话的寓意是通过音乐来表达的，诗歌是音乐的外在表现179、首部体现瓦格纳歌剧改革思想的作品是（234）；①《黎恩济》；②《汤豪舍》；③《漂泊的荷兰人》；④《罗恩格林》；⑤《特里斯坦与伊索尔德》180、瓦格纳的四联歌剧《尼伯龙根的指环》包括（1345）；①《女武神》；②《帕西法尔》；③《齐格弗里德》；④《莱茵的黄金》；⑤《众神的黄昏》181、布鲁克纳是（2345）；①德国作曲家；②管风琴家；③哲学博士；④瓦格纳的崇拜者；⑤奥地利作曲家182、布鲁克纳称自己的（1）为“瓦格纳交响曲”；①第一交响曲；②第二交响曲；③第三交响曲；④第四交响曲；⑤第五交响曲183、勃拉姆斯的（1）因为风格酷似贝多芬的交响曲，被视为贝多芬第十交响曲；①第一交响曲；②第三交响曲；③第五交响曲；④第六交响曲；⑤第二交响曲184、勃拉姆斯是浪漫派作曲家中最为接近（2）风格的作曲大师；①现代音乐；②古典音乐；③巴洛克音乐；④中世纪音乐；⑤文艺复兴音乐185、俄国作曲家柴科夫斯基创作有三部经典舞剧作品，它们是（135）；①《胡桃夹子》；②《春之祭》；③《天鹅湖》；④《黑桃皇后》；⑤《睡美人》186、俄国作曲家柴科夫斯基创作有歌剧（24）；①《胡桃夹子》；②《黑桃皇后》；③《伊奥兰特》；④《叶甫金尼.奥涅金》；⑤《曼弗雷德》187、沃尔夫是（3）作曲家；①德国；②法国；③奥地利；④意大利；⑤英国188、沃尔夫是专写（2）的浪漫派作曲家；①钢琴作品；②声乐作品；③歌剧；④歌曲189、沃尔夫在创作中（1234）；。
音乐考研西方音乐史习题库---简答题、论述题打印版
音乐考研西方音乐史习题库---简答题、论述题打印版1、简述古希腊音乐理论家的主张。
2、简述古希腊关于音乐的社会功能的理论学说。
3、简述古希腊关于音乐本体的理论学说。
4、简述古希腊的音乐体裁。
5、简述古希腊乐器的概况。
6、简述古希腊调式与中古调式的不同。
7、简述唱名法的由来。
8、简述中世纪时期记谱法的演进。
9、简述西方大小调体系的确立过程。
10、简述中世纪时期复调音乐的发展。
11、简述古艺术与新艺术的不同。
12、简述新艺术代表人物的主要艺术特点。
13、简述中世纪时期流浪艺人的主要特点。
14、简述中世纪时期法国游吟诗人的主要艺术特色。
15、简述中世纪时期德国行吟诗人的主要艺术特色。
16、简述巴尔歌的艺术特色。
17、简述文艺复兴的背景。
18、简述宗教改革音乐的特点。
19、简述新教音乐的特点。
20、简述帕莱斯特里纳的音乐贡献。
21、简述勃艮第乐派的主要音乐贡献。
22、简述佛兰德乐派在弥撒和经文歌方面的主要音乐贡献。
23、简述佛兰德乐派的在复调技术方面的贡献。
24、简述歌剧的诞生。
25、简述意大利正歌剧与喜歌剧的不同。
26、简述巴洛克时期键盘乐器的发展概貌。
27、简述维瓦尔第对协奏曲所作出的贡献。
28、简述意大利序曲与法国序曲的不同。
29、简述巴赫的声乐成就。
30、简述巴赫在键盘乐方面的贡献。
31、简述巴赫《勃兰登堡协奏曲》的艺术特色。
32、简述巴赫在组曲方面的贡献。
33、简述巴赫在康塔塔方面的成就。
34、简述巴赫的两部受难乐中的艺术特色。
35、简述亨德尔在清唱剧方面的成就。
36、简述亨德尔在歌剧方面的成就。
37、简述亨德尔在器乐方面的成就。
38、简述古典主义风格与巴洛克风格的不同音乐特点。
39、简述曼海姆乐派的主要贡献。
40、简述格鲁克的歌剧改革宗旨。
41、简述海顿在交响乐创作方面的主要贡献。
42、简述海顿在弦乐四重奏方面的主要贡献。
43、简述莫扎特在钢琴协奏曲方面的主要成就。
44、简述莫扎特的歌剧创作成就。
西方音乐史题库(第一学期)
西方音乐史题库（本科第一学期）分）10分，共1一填空题（每空《奥德赛》__、_____《伊利亚特》_、1.1.1.1 合称为荷马史诗。
____，在它的下方加上平行五度或者平行四度的声部，、把格列高利素歌作为“固定调”1.1.1.2 。
______奥尔加农_____称为_________巴赫____、被后人誉为“钢琴家的《旧约全书》的作品是由巴洛克作曲家1.1.1.3创作的钢琴作品。
_____《平均律钢琴曲集》___ 。
____佩罗坦___、__莱奥南______、巴黎圣母院派的两个代表人物是1.1.1.41.1.1.5 确定的。
_____圭多·阿雷佐__、四线谱和六声音阶的唱名体系是由都以_____《皇家焰火音乐》____和____、《水上音乐》__、亨德尔的两首乐队组曲是1.1.1.6 欢快活泼的舞曲为主，富于生活气息。
，根据圣__世俗清唱剧__和___拉丁清唱剧__、巴洛克时期清唱剧分为两种，分别是 1.1.1.7。
______受难乐__经故事的题材写成的关于耶稣受难的清唱剧形式被称为年1602提出的，它在_____卡奇尼____“美声唱法”的术语是由意大利音乐理论家、1.1.1.8 出版的《新音乐》一书的序言中首次介绍了这种唱法。
_音乐之父___、巴赫被世人称为“1.1.1.9 。
”___到巴_____第一部歌剧的产生______是指年，1750年到1600巴洛克时期时间是从、1.1.1.10 赫的去世。
1.1.1.11两个调式成为大小调的前身；在_____艾奥尼亚__、___伊奥尼亚___、教会调式中的。
______管风琴___教会中，唯一允许使用的乐器是。
___”“弦乐四重奏之父_、_“交响乐之父”_、海顿被尊称为 1.1.1.12____、____《创世界》____、海顿的清唱剧代表作品是 1.1.1.13 。
______《四季》都在音乐美学的研究中肯定了音乐___亚里斯多德__和___柏拉图___古希腊时期的、1.1.1.14 的社会功能和教育功能。
（完整版）西方音乐史机考题库复习题
（完整版）西方音乐史机考题库复习题一、选择题1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？BA 古罗马B 古希腊C 古埃及D 古印度2.西方音乐的历史痕迹可见于：DA 考古挖掘的乐器与乐谱残片B 陶器、浮雕上的音乐图像C 古代文献记载D 以上三点均可3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关？BA 宙斯B 阿波罗C 缪斯D 雅典娜4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：CA 阿夫洛斯管B 潘笛C 里拉琴D 竖琴5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是：AA 阿夫洛斯管B 管风琴C 基萨拉琴D 鼓和钹6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是：DA 颂歌B 抒情诗C 史诗D 赞美诗7.悲剧《俄瑞斯特斯》的创作者是：DA 荷马B 萨福C 埃斯库罗斯D 欧里庇得斯8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是：BA 毕达哥拉斯B 亚里斯多塞诺斯C 柏拉图D 苏格拉底10、古罗马音乐的主要特征是：DA 军乐较发达B 追求气势和排场C 是身份地位的象征D 以上三点均是11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：BA 公元313年B 公元476年C 公元800年D 公元1054年12.中世纪音乐的盛期是指：BA 5-10世纪B 11-13世纪C 14世纪D 16世纪13.西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是：AA 安布罗斯圣咏B 高卢圣咏C 贝内文托圣咏D 老罗马圣咏14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？DA 不列颠B 法国C 意大利D 西班牙和葡萄牙15.按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为：DA 吟诵式B 花唱式C 纽姆式D 音节式16.在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于：BA 应答歌唱B 交替歌唱C 齐唱D 独唱20.常规弥撒配乐的第一首经文是：DA 荣耀经B 信经C 圣哉经D 慈悲经21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的体裁是：BA 附加段B 继叙咏C 教仪剧22.以下哪些乐曲曾引用《末日经》做为旋律素材？DA 柏辽兹《幻想交响曲》B 李斯特《死之舞》C 圣桑《骷髅之舞》D 以上三部均是23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于：CA 道德剧B 奇迹剧C 神秘剧24.《美德的戏剧》出自哪位作曲家？AA 希德嘉B 萨福C 莱奥南25.西方最早出现的复调音乐叫做；CA 迪斯康特B 附加段C 奥尔加农26.最早附加的奥尔加农声部位于圣咏的：BA 上方五度B 下方五度C 平行八度27.巴黎圣母院乐派的《奥尔加农大全》最早是由谁编创的？AA 莱奥南B 佩罗坦C 希德嘉28.巴黎圣母院乐派中，擅长创作迪斯康特的作曲家是：CA 莱奥南B 邓斯泰布尔C 佩罗坦29.复调经文歌的直接前身是：BA 孔杜克图斯B 克劳苏拉C 奥尔加农30.13世纪的经文歌多为几个声部？AA 三个B 两个C 五个31.中世纪初期西方最重要的音乐理论家是：AA 圭多B 波埃修斯C 格拉瑞安32.在波埃修斯的音乐类别划分中，处在最高等级的是：AA 天乐B 人乐C 器乐33.公元9世纪出现的用以提示旋律轮廓的记谱法是：BA 字母谱B 纽姆谱C 四线谱34.11世纪极力推行四线谱的音乐理论家是：CA 莱奥南B 佩罗坦C 圭多·达雷佐35.中世纪发明唱名法的音乐理论家是：BA 波埃修斯B 圭多·达雷佐C 弗朗科36.取自圣约翰赞美诗首音节的唱名有几个？AA 六个37.辨别教会调式的最重要的音符是：AA 吟诵音B 结束音C 伪音38.正调式的吟诵音通常位于结束音的：BA 下方五度B 上方五度C 下方三度39.《十二调式》中以A为结束音的正调式是：BA 伊奥尼亚B 爱奥利亚C 混合里底亚40.12世纪出现的六种节奏模式，其时值主要采用：AA 三分法B 二分法C 三分与二分兼有41.孔杜克图斯与教会音乐体裁的最大区别是：CA 采用世俗题材B 歌词用韵文C 以新创作的旋律为基础42.13世纪前后出现的民间器乐舞曲叫做：BA 戈利亚德B 埃斯坦比耶C 克劳苏拉43.法国南部的游吟诗人也称作：AA 特罗巴多B 特罗威尔C 恋诗歌手44.创作《我看到云雀高飞》的游吟诗人是：CB 汉斯·萨克斯C 文塔多恩45.德国恋诗歌手常用的巴歌体结构是：AA. AAB B . ABA C. ABC46.14世纪最早提出“新艺术”概念的是哪位作曲家？BA 穆里斯B 维特里C 马绍47.14世纪担负技术与风格革新的主要音乐体裁是：BA 经文歌B 弥撒曲C 赞美诗48.法国“新艺术”时期最具代表性的作曲家是：BA 兰迪尼B 马绍C 弗朗科49.以下哪一种体裁不是法国“新艺术”时期的常用世俗体裁？CA 维勒莱B 叙事歌C 牧歌D 回旋歌50.意大利14世纪常见的世俗音乐体裁有：DA 牧歌B 巴拉塔C 猎歌D 含以上三种51．文艺复兴运动最早发轫于14世纪的哪个地区？BA 法国B 意大利52.以下哪位艺术家不属于文艺复兴时期？CA 拉斐尔B 彼特拉克C 歌德D 米开朗基罗53.福布尔东的风格特点是：DA 音响丰满B 主调和声风格C 多用三六度音程D 以上三点均是54.以下哪位是15世纪上半叶英国最杰出的作曲家：AA 邓斯泰布尔B 兰迪尼C 班舒瓦55.勃艮第时代最重要的作曲家是：BA 马绍B 杜费C 奥克冈56.《最近玫瑰开放》的体裁是：CA 弥撒曲B 法语尚松C 等节奏经文歌57.以下哪位作曲家被马丁·路德盛赞为“音符的主人”？CA 伊萨克B 拉索C 若斯坎58.以下哪位作曲家不属于“法-佛兰德作曲家”？CA 若斯坎B 奥克冈D 奥布雷赫特59.以下哪首曲调常被文艺复兴作曲家用作弥撒曲的定旋律？BA 面色苍白B 武装的人C 罗班爱我60.16世纪法-佛兰德乐派最常用的弥撒曲类型是：CA 定旋律弥撒曲B 格言主题弥撒曲C 模拟弥撒曲61.16世纪盛行于法国的世俗声乐体裁是？BA 牧歌B 尚松C 比良西科62.16世纪擅长创作描绘性尚松的作曲家是？DA 若斯坎B 彼特拉克C 维拉尔特D 雅内坎63.意大利牧歌的风格特点是：DA 诗词高雅B 重视对情感的表达C 多为通谱体D 以上三点均是64.以下哪位作曲家是16世纪中期牧歌的重要代表？BA 费斯塔B 罗勒C 阿卡德尔特65.以下哪位作曲家被誉为“牧歌的舒伯特”？AA 马伦齐奥C 维森蒂诺66.哪位牧歌作曲家因传奇经历和怪异的创作手法而倍受现代作曲家关注？CA 蒙特威尔第B A.加布里埃利C 杰苏阿尔多67.以下哪种声乐体裁常带有fa-la叠歌？AA 英国牧歌B 意大利牧歌C 德国利德68.以下哪位作曲家最擅长创作琉特琴歌曲？DA 托马斯·莫利B 奥克冈C 雅内坎D 约翰·道兰德69.文艺复兴时期最流行的家庭独奏乐器是：CA 管风琴B 维奥尔琴C 琉特琴70.以下哪种器乐体裁与即兴演奏有关？DA 托卡塔B 幻想曲C 前奏曲D 以上三种均是71.德国宗教改革在音乐上的最重要的成果是？CA 经文歌B 弥撒曲C 众赞歌D 奥尔加农72.《上帝是我们的坚固堡垒》的词作者是：AA 马丁·路德B 加尔文C 约翰·瓦尔特D 伊萨克73.最能体现特伦托大公会议精神的天主教作曲家是：CA 若斯坎B 维拉尔特C 帕莱斯特里纳D 塔利斯74.后世将帕莱斯特里纳及其追随者称为：BA 威尼斯乐派B 罗马乐派C 法-弗兰德乐派D 勃艮第乐派75.文艺复兴晚期集大成的一位北方作曲家是：AA 拉索B 扎利诺C 维尔特D 马丁·路德76.以下哪部作品不属于拉索？BA 《回声》B 《白天鹅的死亡之歌》C 《我亲爱的夫人》77.以下哪位作曲家不属于英国？DA 约翰·塔弗纳B 托马斯·塔利斯C 威廉·伯德D 约翰·瓦尔特78.塔利斯的经文歌《寄希望于远方》有多少个声部？BA 16个B 40个C 8个79.16世纪威尼斯音乐文化的发展中心是：BA 圣彼得大教堂B 圣马可大教堂C 圣母百花大教堂80.威尼斯乐派最重要的作曲家是：DA 扎利诺B 马伦齐奥C 拉索D 乔瓦尼·加布里埃利81.“巴罗克”一词在葡萄牙语中意指_________。
西方音乐史试题试卷。选择题()[1]
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一、选择题:1、下列属于古希腊时期的乐器有（）；①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛2、古希腊节奏样式主要有（）；①八种；②四种；③九种；④十种3、古希腊音乐常与（）有联系；①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动4、古希腊的四声音阶可分为（）；①自然音阶、半音音阶、四分音阶；②六声音阶、自然音阶、半音音阶；③七声音阶、六声音阶、四声音阶；④完整音阶、不完整音阶、四声音阶5、古希腊音乐体裁有（）；①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂6、古希腊调式包括（）；①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式7、复调音乐的发展顺序为（）；①格里高利圣咏- 第斯康特- 奥尔加农- 克劳苏拉；②格里高利圣咏- 奥尔加农- 第斯康特- 克劳苏拉；③克劳苏拉- 格里高利圣咏- 第斯康特- 奥尔加农；④奥尔加农- 格里高利圣咏- 克劳苏拉- 第斯康特8、圭多创造的六声音阶是：①dol 、re、mi、fa 、sol 、la ；②dol 、re、mi、fa 、sol 、la 、si ；③ut 、re、mi、fa 、sol 、la ；④ut 、re、mi、fa 、sol 、la 、si9、教会调式包括（）；①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（）；①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系；②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系；③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系；④古希腊调式-中古调式-大小调体系11、在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（）；①固定声部；②圣咏声部；③固定调；④奥尔加农声部12、在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（）；①固定声部；②上方声部；③下方声部；④奥尔加农声部13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（）；①上方；②下方；③上下方皆有；④与奥尔加农声部相同14、中世纪时期的世俗音乐创作者有（）；①流浪艺人；②游吟诗人；③戈利亚德；④恋诗歌手；⑤名歌手15、中世纪时期的法国游吟诗人分为（）；①恋诗歌手和名歌手；②特罗巴多和特罗威尔；③流浪艺人和戈利亚德；④南方游吟诗人和北方游吟诗人16、中世纪德国恋诗歌手是受（）影响产生的；①流浪艺人；②法国游吟诗人；③名歌手；④师傅歌手17、中世纪法国游吟诗人唱的是（）；①巴体歌；②酒神颂；③分节歌；④行吟歌；⑤通谱歌18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手（）演唱；①游吟诗人；②名歌手；③流浪艺人；④恋诗歌手19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是（）；①狮心王查理；②阿莱；③汤豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵20、属于中世纪时期的德国名歌手的是（）；①迈森；②扎克斯；③汤豪瑟；④瓦尔特21、流浪艺人又称（）；①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼22、戈利亚德出现于（）；①古艺术时期；②新艺术时期；③欧洲正规大学建立之前；④法国游吟诗人之后23、《罗班与马里翁》是（）；①田园剧；②法国第一部喜歌剧；③通谱歌；④巴体歌24、瓦格纳的歌剧（）中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹；①《前进时代的扎克斯》；②《汤豪瑟》；③《纽伦堡的名歌手》；④《汉斯.扎克斯》25、中世纪时期的乐派有（）；①圣玛夏尔乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④巴黎圣母院乐派26、文艺复兴指复兴（）时期的音乐；①古希腊文化；②古罗马文化；③中世纪音乐；④古代文化27、文艺复兴是（）之间的桥梁；①中世纪时期与巴洛克时期；②巴洛克时期与古典主义时期；③古艺术与新艺术；④教会音乐与世俗音乐28、文艺复兴的思想基础是（）；①复古主义；②人文主义；③激进主义；④宗教神学；⑤经院哲学29、（）是文艺复兴音乐的开拓者；①意大利作曲家维森蒂诺；②英国作曲家邓斯泰布尔；③法国作曲家迪费；④意大利音乐理论家廷克托里斯30、文艺复兴包括（）；①圣玛夏尔乐派；②巴黎圣母院乐派；③勃艮第乐派；④佛兰德乐派；⑤威尼斯乐派；⑥罗马乐派31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的（）；①意大利；②法国；③德国；④英国32、勃艮第乐派的代表有（）；①迪费；②邓斯泰布尔；③班舒瓦；④奥克冈33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是（）；①弥撒曲；②经文歌；③世俗音乐；④回旋曲34、勃艮第乐派又称（）；①尼德兰乐派；②法-佛兰德乐派；③第三尼德兰乐派；④第一尼德兰乐派；⑤第二尼德兰乐派35、（）发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格，建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系，成为功能和声的先行者；①勃艮第乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④威尼斯乐派36、佛兰德乐派又称（）；①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③法-佛兰德乐派；④第二尼德兰乐派；⑤第三尼德兰乐派；⑥第一尼德兰乐派37、佛兰德乐派的主要作品是（）；①弥撒曲；②经文歌；③法国的尚松；④德国的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有（）；①法国的尚松；②意大利的牧歌；③德国的利德；④法国的回旋曲39、佛兰德乐派的主要代表人物有（）；①奥克冈；②若斯坎；③拉索；②④迪费；⑤班舒瓦；⑥邓斯泰布尔40、佛兰德乐派的主要贡献是（）；①复调音乐获得了高度发展；②世俗音乐获得极大发展；③在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调；④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系41、拉索是（）的代表；①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④那不勒斯乐派42、拉索所做出的贡献有（）；①总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰；②为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路；③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒；④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有（）；①维拉尔特；②帕莱斯特里纳；③安德雷利.加布里埃利；④乔凡尼.加布里埃利44、帕莱斯特里纳风格指的是（）；①无伴奏合唱风格；②壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格；③无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格；④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有（）；①开创了帕莱斯特里纳风格；②力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法；③宗教音乐作品带有主调化倾向；④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有（）；①恢复会众同唱众赞歌的制度；②歌词尽量采用德语；③采用简朴明朗的和声体；④使歌词和旋律清晰可闻47、众赞歌的特点有（）；①歌词不再用拉丁文，而用德语；②音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体；③歌词和音乐都清晰可闻；④曲调由格里高利圣咏改编而成；⑤曲调为新创；⑥曲调借用民间曲调48、《上主是我坚固保障》是（）创作的；①马丁.路德；②瓦尔特；③巴赫；④恩格斯49、马丁.路德创作了（）；①《上主是我坚固保障》；②《我心烦意乱》；③《德国弥撒曲》；④《马赛曲》；⑤《常规弥撒曲》50、德国宗教改革发生在（）；①文艺复兴后期；②16世纪；③15世纪；④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期51、歌剧产生于（）；①文艺复兴晚期；②巴洛克初期；③17世纪末18世纪初；④16世纪末17世纪初52、歌剧产生于（）；①德国；②法国；③意大利；④欧洲53、“巴洛克”一词意味着（）；①畸形的珍珠；②不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流；③与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格；④歌剧的诞生54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家（）；①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科尔西55、最早的歌剧作品有（）；①《达夫尼》；②《尤丽狄茜》；③《安德罗梅达》；④《阿里安娜》56、意大利最早的歌剧乐派可分为（）；①威尼斯歌剧乐派；②罗马歌剧乐派；③威尼斯乐派；④那不勒斯歌剧乐派57、“卡梅拉塔”社团的目标是要（）；①发明歌剧；②复兴古希腊戏剧；③恢复古希腊音乐的本色；④复兴古罗马音乐风格58、早期歌剧的特点是（）；①没有纯器乐曲；②用小组乐器伴奏；③化妆演出；④采用通奏低音伴奏的宣叙调59、巴洛克音乐又被称为（）；①通奏低音音乐；②新音乐；③歌剧音乐；④器乐音乐60、在威尼斯歌剧乐派中, 逐渐形成（）；①分节歌咏叹调；②固定低音咏叹调；③返始咏叹调；④咏叙调61、咏叹调中的“过门”是在（）时形成的；①那不勒斯歌剧乐派；②威尼斯歌剧乐派；③罗马乐派；④威尼斯乐派62、（）是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人；①亚历山德罗. 斯卡拉氐；②普罗文扎勒；③多米尼科. 斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是（）；①佩尔格莱西；②维拉尔特；③亚历山德罗. 斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳64、（）是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧；①《幸福的陷阱》；②《奥多阿尔多》；③《光荣的胜利》；④《格拉科》65、那不勒斯歌剧乐派确立了（）的形式；①返始咏叹调；②清宣叙调；③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调；④意大利序曲66、意大利正歌剧的艺术特点是（）；①以严肃的悲剧和历史剧为主要题材；②三幕；③宣叙调与咏叹调交替，咏叹调为歌剧重心；④屏气合唱和舞蹈；⑤重要角色都由阉人歌唱家扮演67、18 世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（）；①泽诺；②梅伊；③梅塔斯塔西奥；④里努契尼68、亚历山德罗. 斯卡拉蒂的歌剧作品有（）；①《光荣的胜利》；②《埃拉克雷利》；③《万应解毒药》；④《幸福的陷阱》69、意大利正歌剧又称（）；①威尼斯歌剧；②意大利喜歌剧；③那不勒斯歌剧；④幕间剧70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是（）的作品；①亚历山德罗.斯卡拉蒂；②佩尔格莱西；③卢梭；④狄德罗71、《女仆做夫人》属于（）；①意大利正歌剧；②意大利喜歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利谐歌剧；⑤意大利轻歌剧72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）；①意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者；②卢梭、狄德罗与吕利、拉莫；③“百科全书派”与法国派；④法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人⑤意大利派与法国派73、意大利趣歌剧源于（）；①田园剧；②正歌剧；③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧；④幕间剧74、意大利趣歌剧的典型形式是（）；①意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调；②意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白；③咏叹调+咏叙调+对白+重唱；④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白；⑤意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白75、18世纪的法国喜歌剧作品有（）；①卢梭的《乡村卜者》；②格雷特里的《狮心王查理》；③比才的《卡门》；④格鲁克的《不期而遇》76、18世纪著名的英国民谣歌剧作品有（）；①佩普什的《乞丐歌剧》；②布莱西特的《三分钱歌剧》；③埃林顿公爵的《乞丐的休假日》；④卢梭的《乡村卜者》77、18世纪的德国歌唱剧作品有（）；①科菲的《大难临头》；②希勒和魏塞合作的《狩猎》；③莫扎特的《后宫诱逃》；④希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》78、18世纪的德国歌唱剧可分为（）；①莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧；②西德歌唱剧和东德歌唱剧；③柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧；④莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了（）；①清唱剧；②康塔塔；③受难乐；④奏鸣曲80、意大利清唱剧分为（）；①拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种；②宗教清唱剧和世俗清唱剧两种；③单声清唱剧和复调清唱剧两种；④威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种81、17世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是（）；①许茨；②巴赫；③卡里西米；④亨德尔82、意大利拉丁清唱剧作品有（）；①《耶弗他》；②《所罗门的审判》；③《伯提沙撒》；④《约拿》83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有（）；①《我们唯一的救主耶稣基督欢乐和胜利地复活的故事》；②《马太受难曲》；③《马可受难曲》；④《路加受难曲》；⑤《约翰受难曲》84、清唱剧源于（）；①德国；②法国；③英国；④意大利85、康塔塔源于（）；①法国；②英国；③意大利；④德国86、康塔塔分为（）；①宗教康塔塔和世俗康塔塔两种；②室内康塔塔和教堂康塔塔两种；③独唱康塔塔和合唱康塔塔两种；④意大利康塔塔和德国康塔塔两种；⑤单声康塔塔和众赞歌康塔塔87、康塔塔是（）；①声乐体裁；②器乐体裁；③合唱体裁；④复调体裁88、巴洛克时期的键盘乐器有（）；①管风琴；②羽管键琴；③哈普西科德；④斯皮内；⑤楔槌键琴；⑥维吉那；⑦钢琴；⑧克拉维科德89、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代（）的前身；①管乐器；②提琴类乐器；③键盘乐器；④打击乐器90、17、18世纪意大利北部城市的制造提琴的世家有（）；①瓜内利家族；②斯特拉迪瓦里家族；③阿马蒂家族；④斯卡拉蒂家族91、巴洛克时期的曼多林琴属于（）族乐器；①维奥尔琴；②吉他琴；③提琴；④琉特琴92、巴洛克时期的管乐器有（）；①横笛；②竖笛；③短笛；④军笛；⑤双簧管；⑥单簧管；⑦大管93、巴洛克时期的沙吕莫管是（）的前身；①单簧管；②短笛；③大管；④双簧管94、巴洛克时期的肖姆管是（）的前身；①双簧管；②横笛；③单簧管；④军笛95、巴洛克时期常用的打击乐器是（）；①小军鼓；②爵士鼓；③定音鼓；④堂鼓96、古典奏鸣曲的前身是（）；①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲97、古典组曲的前身是（）；①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲98、教堂奏鸣曲为（）形式；①快-慢-快；②慢-快-慢；③慢-快-慢-快；④快-慢-快-慢99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是（）；①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是（）；①德国作曲家许茨；②意大利作曲家科雷利；③意大利小提琴家马里尼；④德国管风琴家库瑙；101、三重奏鸣曲就是（）；①由三支小提琴演奏的奏鸣曲；②有三个声部的奏鸣曲；③在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲；④巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了（）；①三重奏鸣曲；②独奏奏鸣曲；③小提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲；④协奏曲；⑤大协奏曲103、德国作曲家库瑙是（）的最早作者；①键盘奏鸣曲；②小提琴奏鸣曲；③管风琴奏鸣曲；④钢琴奏鸣曲；⑤标题音乐作品104、巴洛克时期的协奏曲可分为（）；①乐队协奏曲；②大协奏曲；③独奏协奏曲；④小提琴协奏曲；⑤小协奏曲105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有（）；①科雷利；②托雷利；③维瓦尔第；④斯卡拉蒂；⑤巴赫；⑥亨德尔106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是（）；①巴赫；②亨德尔；③维瓦尔第；④托雷利；⑤科雷利107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是（）；①巴赫；②托雷利；③亨德尔；④维瓦尔第；⑤阿尔比诺尼108、小提琴协奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家（）奠定的；①科雷利；②维瓦尔第；③巴赫；④托雷利；⑤亨德尔109、大协奏曲是以（）为基础的；①某件独奏乐器与小组乐器的对照；②通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照；③弦乐组与乐队的对照；④小组独奏乐器与大组乐器的对照110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是（）；①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派111、（）创作有名为《四季》的音乐作品；①托雷利；②科雷利；③维瓦尔第；④海顿；⑤巴赫112、法国序曲常为（）形式；①慢-快-慢；②快-慢-快；③慢-快；④快-慢-快-慢113、法国序曲是（）首创的；①比才；②库瑙；③吕利；④维瓦尔第；⑤古诺114、意大利序曲是（）；①快-慢-快形式；②主调体；③只用于意大利歌剧中；④是古典交响曲的前身；⑤是法国序曲的前身115、欧洲早期音乐以（）为主；①器乐体裁；②声乐体裁；③宗教体裁；④世俗体裁116、最早脱离声乐独立发展的器乐是（）；①管风琴音乐；②古钢琴音乐；③小提琴音乐；④钢琴音乐117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有（）；①斯韦克林；②巴赫；③弗雷斯科巴尔第；④亨德尔；⑤布克斯特胡德118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为（）三派；①东德；②西德；③南德；④北德；⑤中德119、巴赫的《十二平均律》（）；①证明了平均律的优点和切实可行；②证明了键盘乐器采用平均律的优越性；③运用了多种复调技法；④用了十二个调进行创作120、巴赫的《戈德堡变奏曲》包括（）；①前奏曲+萨拉班德主题+变奏；②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格；③萨拉班德主题+30个变奏；④萨拉班德主题+30个变奏+集腋曲121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的（）作曲家；①歌剧；②管风琴音乐；③协奏曲；④清唱剧；⑤弥撒曲122、亨德尔的歌剧多采用（）；①意大利正歌剧体裁；②以返始咏叹调刻画人物性格；③咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合；④合唱为主；⑤圣经题材123、亨德尔的清唱剧多采用（）；①圣经题材；②英国国教祈祷书题材；③符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容；④宗教题材；⑤意大利序曲形式124、巴洛克时期的理论家（）写的《和声论》《和声的产生》等著作奠定了近代功能体系和声的基础；①巴赫；②拉莫；③拉索；④梅伊；⑤亨德尔125、多米尼科.斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了（）；①大距离跳进；②双手交叉；③快速同音反复；④震音；⑤拨奏126、（）开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础；①博洛尼亚乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④勃艮第乐派；⑤曼海姆乐派127、曼海姆乐派的新乐队风格有（）的特点；①出现大幅度的渐强渐弱；②所有声部全部记谱；③突出小提琴旋律；④赋格式模仿；⑤使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行128、曼海姆乐派的代表作曲家有（）；①约翰.施塔米茨；②安东.施塔米茨；③卡尔.施塔米茨；④里希特；⑤霍尔茨鲍尔129、格鲁克的歌剧改革宗旨是（）；①音乐第一，戏剧第二；②戏剧第一，音乐第二；③剧情服务于音乐；④音乐服务于剧情130、格鲁克的第一部改革歌剧是（）；①《阿尔切斯特》；②《受骗的法官》；③《奥菲欧与尤丽迪茜》；④《伊菲姬尼在陶里德》；⑤《阿尔塔塞尔斯》131、维也纳乐派的成员包括（）；①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④约翰.施特劳斯132、海顿被尊称为（）；①弦乐之父；②管乐之父；③交响乐之父；④弦乐四重奏之父；⑤室内乐之父133、奥地利国歌是（）创作的；①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④小约翰.施特劳斯；⑤老约翰.施特劳斯134、海顿创作有清唱剧（）；①《圣母悼歌》；②《创世纪》；③《春夏秋冬》；④《阿尔米德》；⑤《四季》135、在海顿的弦乐四重奏中，（）；①四件乐器同等重要，各有个性；②第一小提琴最重要，第二小提琴次之；③中提琴如饶舌的妇人，不时插嘴；④大提琴支持第二小提琴；⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友，较少表白自己136、海顿创作有（）；①交响乐；②歌剧；③清唱剧；④室内乐；⑤钢琴奏鸣曲；⑥钢琴协奏曲137、莫扎特作为音乐神童，曾（）；①将即兴演奏三重奏的小提琴声部；②视奏键盘协奏曲；③根据指定歌词创作咏叹调，并能自弹自唱；④在听过《求主怜悯歌》两遍后，凭记忆正确记谱；⑤在10岁时举行全部是自己创作作品的音乐会138、（）是莫扎特第一部成熟的歌剧；①《后宫诱逃》；②《魔笛》；③《女人心》；④《费加罗的婚礼》；⑤《伊多梅内奥》139、在莫扎特的创作中，成就最高的是（）；①协奏曲；②交响曲；③歌剧；④安魂曲；⑤室内乐140、莫扎特创作的歌剧类型有（）；①德国歌唱剧；②法国大歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利正歌剧；⑤英国民谣剧141、莫扎特的歌剧作品中，（）属于意大利正歌剧体裁；①《费加罗的婚礼》；②《狄多的仁慈》；③《女人心》；④《伊多梅内奥》；⑤《米特里达特》142、莫扎特最著名的四部歌剧是（）；①《女人心》；②《费加罗的婚礼》；③《魔笛》；④《唐璜》；⑤《后宫诱逃》143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（）；①《费加罗的婚礼》；②《假园丁》；③《装疯卖傻》；④《唐璜》；⑤《女人心》144、莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是（）；①《剧院经理》；②《后宫诱逃》；③《魔笛》；④《费加罗的婚礼》；⑤《唐璜》145、莫扎特的歌剧《唐璜》又称（）；①《唐.乔万尼》；②《唐纳》；③《石客》；④《浮士德》；⑤《唐.帕斯夸尔》146、《》是一部（）；①歌剧；②神话歌剧；③哲理性歌剧；④德国民族歌剧；⑤德国歌唱剧147、莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中塑造了第三等人物（）的形象；①理发师费加罗；②女仆苏珊娜；③园丁安托尼奥；④伯爵；⑤法官库尔济奥148、莫扎特在协奏曲创作中（）；①确立了三乐章的古典协奏曲形式；②为钢琴、小提琴及一些木管和铜管乐器写了协奏曲；③27部钢琴协奏曲占有重要地位；④第一乐章用双呈示部；⑤引进华彩乐段149、贝多芬唯一的一部歌剧作品是（）；①《费加罗》；②《费德里奥》；③《科里奥兰》；④《莱奥诺拉》；⑤《爱格蒙特》150、贝多芬的九部交响乐作品中，（）是最早的标题交响乐；①《田园交响曲》；②第六交响曲；③第五交响曲；④第三交响曲；⑤《英雄交响曲》。
《西方音乐史》题集
《西方音乐史》题集一、选择题（每题2分，共20分）1.西方音乐史通常被认为始于哪个文明的音乐实践？A. 古希腊B. 古埃及C. 古巴比伦D. 古罗马2.中世纪欧洲教会音乐中，哪种音乐形式占主导地位？A. 世俗歌曲B. 格里高利圣咏C. 歌剧D. 交响曲3.文艺复兴时期，哪位作曲家被认为是音乐史上第一位伟大的歌剧作曲家？A. 巴赫B. 莫扎特C. 蒙特威尔第D. 贝多芬4.巴洛克时期音乐的特点是？A. 复杂的多声部结构和丰富的装饰音B. 简洁明快的旋律和节奏C. 强调个人情感和表现D. 使用电子乐器和现代音乐技术5.古典主义音乐的代表人物不包括？A. 海顿B. 莫扎特C. 贝多芬早期作品D. 肖邦6.浪漫主义音乐强调什么？A. 严格的音乐形式和结构B. 个人情感和表达C. 集体创作和演奏D. 音乐的社会功能7.印象主义音乐的代表作曲家是？A. 德彪西B. 斯特拉文斯基C. 贝多芬D. 巴赫8.20世纪现代主义音乐中，哪位作曲家以其无调性音乐而著名？A. 约翰·凯奇B. 阿诺德·勋伯格C. 乔治·格什温D. 理查德·瓦格纳9.摇滚乐起源于哪个国家，并在20世纪中期广泛流行？A. 英国B. 美国C. 法国D. 德国10.下列哪位作曲家以其电影配乐而广为人知，并为多部好莱坞电影创作音乐？A. 约翰·威廉姆斯B. 莫扎特C. 巴赫D. 贝多芬二、填空题（每题2分，共14分）1.中世纪的音乐理论主要由______和______两位学者所奠定。
2.文艺复兴时期的音乐开始使用更多的______和______来增加音乐的丰富性。
3.巴洛克音乐的代表人物有巴赫、亨德尔以及意大利作曲家______。
4.古典主义音乐时期，______的创作被认为是交响曲和室内乐的重要里程碑。
5.浪漫主义音乐强调情感的表达，______的作品常常展现出强烈的个人情感和想象。
6.20世纪初，现代主义音乐开始兴起，______的音乐探索了新的音乐形式和表达方式。
西方音乐史题库1-2-10
西方音乐史题库1-2-
10
问题：
[问答题,简答题]古希腊常见的乐器有哪些？
问题：
[问答题,简答题]古希腊的记谱法是怎样的？
问题：
[问答题,简答题]古希腊和古罗马有那些重要音乐理论家？他们的研究涉及到了音乐的那些方面？(天津11选5 )
问题：
[问答题,简答题]古希腊的音乐体裁有哪些？
问题：
[问答题,简答题]古罗马音乐是怎样的？与古希腊音乐有那些异同？
问题：
[问答题,简答题]古希腊音乐文化对后世有那些影响？
问题：
[问答题,简答题]简述中世纪音乐（MedievalMusic）音乐风格概述。
问题：
[问答题,简答题]格里高利圣咏是怎样形成的，其音乐有何特点？。
西方音乐史习题库111
西方音乐史习题库（第二学期）一、填空题：1、韦伯的歌剧最大贡献在于反映出了德国的民族气质，他创作的歌剧（自由射手）标志着德国民族歌剧、浪漫主义歌剧的诞生。
2、“艺术歌曲之王”（舒伯特）创作了600多首艺术歌曲，其中有声乐套曲（美丽的磨坊女）、（冬之旅）。
3、小型钢琴体裁“无词歌”由（门德尔松）首创，包括6卷48首小曲，带标题的如（春之歌）、（威尼斯船歌）等，大多数没有标题。
4、舒曼创作有多首钢琴套曲，这些作品把一首首钢琴小品按照一定的构思组合成套，并冠以各种富有诗意和文学性的标题，如（狂欢节）、（蝴蝶）、（童年情景）等，此外他还创作了声乐套曲（诗人之恋）、（妇女的爱情与生活）。
4、舒曼创作有多首钢琴套曲，这些作品把一首首钢琴小品按照一定的构思组合成套，并冠以各种富有诗意和文学性的标题，如（狂欢节）、（蝴蝶）、（童年情景）等，此外他还创作了声乐套曲（诗人之恋）、（妇女的爱情与生活）。
5、管弦乐序曲《仲夏夜之梦》的作者（门德尔松），国籍是（德国）；歌剧卡门的曲作者是（比才）、国籍是（法国）。
6、瓦格纳首创了（乐剧）体裁，其题材、具体风格手法都与传统歌剧区别开来，代表作有（特里斯坦和伊索尔德）、（尼伯龙根的指环）、（纽伦堡的名歌手）等。
7、（约翰.施特劳斯）被誉为“圆舞曲之王”，他广为流传、颇具代表性的圆舞曲有（兰色多瑙河）、（春之声）、（维也纳森林故事）等。
8、交响曲（幻想交响曲）不仅有大标題，每一个乐章还都冠以小标题和详细的文字解说，其中用“固定乐思”来代表女主人公的形象，在乐曲每个乐章中多次变化重复出现，由作曲家（柏辽兹）创作。
9、歌剧（卡门）是比才最重要、最成熟的作品，被称为现实主义的歌剧或悲剧性的喜剧。
10、浪漫主义时期的音乐在意大利集中体现在歌剧方面。
其中罗西尼创作了优秀的喜歌剧（塞维利亚的理发师）、正歌剧（威廉.退尔）；贝里尼创作有（《诺尔玛》）等；唐尼采第创作有（爱的甘醇）等；威尔第的代表作（弄臣）、（游吟诗人）、（茶花女）等。
大学西方音乐史题库选择题
大学西方音乐史题库选择题一、选择题:1、下列属于古希腊时期的乐器有（1234 ）；①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛2、古希腊节奏样式主要有（ 1 ）；①八种；②四种；③九种；④十种3、古希腊音乐常与（12 ）有联系；①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动4、古希腊的四声音阶可分为（ 1 ）；①自然音阶、半音音阶、四分音阶；②六声音阶、自然音阶、半音音阶；③七声音阶、六声音阶、四声音阶；④完整音阶、不完整音阶、四声音阶5、古希腊音乐体裁有（13 ）；①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂6、古希腊调式包括（123 ）；①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式7、复调音乐的发展顺序为（ 3 ）；①格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉；②格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉；③克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农；④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特8、圭多创造的六声音阶是：（3 ）①dol、re、mi、fa、sol、la；②dol、re、mi、fa、sol、la、si；③ut、re、mi、fa、sol、la；④ut、re、mi、fa、sol、la、si9、教会调式包括（12345）；①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（3）；①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系；②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系；③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系；④古希腊调式-中古调式-大小调体系11、在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（ 3 ）；①固定声部；②圣咏声部；③固定调；④奥尔加农声部12、在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（34 ）；①固定声部；②上方声部；③下方声部；④奥尔加农声部13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（ 1 ）；①上方；②下方；③上下方皆有；④与奥尔加农声部相同14、中世纪时期的世俗音乐创作者有（ 2 ）；①流浪艺人；②游吟诗人；③戈利亚德；④恋诗歌手；⑤名歌手15、中世纪时期的法国游吟诗人分为（ 2 ）；①恋诗歌手和名歌手；②特罗巴多和特罗威尔；③流浪艺人和戈利亚德；④南方游吟诗人和北方游吟诗人16、中世纪德国恋诗歌手是受（ 2 ）影响产生的；①流浪艺人；②法国游吟诗人；③名歌手；④师傅歌手17、中世纪法国游吟诗人唱的是（ 3 ）；①巴体歌；②酒神颂；③分节歌；④行吟歌；⑤通谱歌18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手（ 4 ）演唱；①游吟诗人；②名歌手；③流浪艺人；④恋诗歌手19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是（125 ）；①狮心王查理；②阿莱；③汤豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵20、属于中世纪时期的德国名歌手的是（1234 ）；①迈森；②扎克斯；③汤豪瑟；④瓦尔特21、流浪艺人又称（1234 ）；①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼22、戈利亚德出现于（1234 ）；①古艺术时期；②新艺术时期；③欧洲正规大学建立之前；④法国游吟诗人之后23、《罗班与马里翁》是（ 3 ）；①田园剧；②法国第一部喜歌剧；③通谱歌；④巴体歌24、瓦格纳的歌剧（3 ）中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹；①《前进时代的扎克斯》；②《汤豪瑟》；③《纽伦堡的名歌手》；④《汉斯.扎克斯》25、中世纪时期的乐派有（14 ）；①圣玛夏尔乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④巴黎圣母院乐派26、文艺复兴指复兴（ 3 ）时期的音乐；①古希腊文化；②古罗马文化；③中世纪音乐；④古代文化27、文艺复兴是（ 1 ）之间的桥梁；①中世纪时期与巴洛克时期；②巴洛克时期与古典主义时期；③古艺术与新艺术；④教会音乐与世俗音乐28、文艺复兴的思想基础是（ 2 ）；①复古主义；②人文主义；③激进主义；④宗教神学；⑤经院哲学29、（ 2 ）是文艺复兴音乐的开拓者；①意大利作曲家维森蒂诺；②英国作曲家邓斯泰布尔；③法国作曲家迪费；④意大利音乐理论家廷克托里斯30、文艺复兴包括（3456 ）；①圣玛夏尔乐派；②巴黎圣母院乐派；③勃艮第乐派；④佛兰德乐派；⑤威尼斯乐派；⑥罗马乐派31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的（ 2 ）；①意大利；②法国；③德国；④英国32、勃艮第乐派的代表有（13 ）；①迪费；②邓斯泰布尔；③班舒瓦；④奥克冈33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是（ 3 ）；①弥撒曲；②经文歌；③世俗音乐；④回旋曲34、勃艮第乐派又称（ 4 ）；①尼德兰乐派；②法-佛兰德乐派；③第三尼德兰乐派；④第一尼德兰乐派；⑤第二尼德兰乐派35、（1 ）发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格，建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系，成为功能和声的先行者；①勃艮第乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④威尼斯乐派36、佛兰德乐派又称（45 ）；①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③法-佛兰德乐派；④第二尼德兰乐派；⑤第三尼德兰乐派；⑥第一尼德兰乐派37、佛兰德乐派的主要作品是（12 ）；①弥撒曲；②经文歌；③法国的尚松；④德国的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有（123 ）；①法国的尚松；②意大利的牧歌；③德国的利德；④法国的回旋曲39、佛兰德乐派的主要代表人物有（123 ）；①奥克冈；②若斯坎；③拉索；④迪费；⑤班舒瓦；⑥邓斯泰布尔40、佛兰德乐派的主要贡献是（13 ）；①复调音乐获得了高度发展；②世俗音乐获得极大发展；③在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调；④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系41、拉索是（ 3 ）的代表；①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④那不勒斯乐派42、拉索所做出的贡献有（1234 ）；①总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰；②为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路；③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒；④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有（134 ）；①维拉尔特；②帕莱斯特里纳；③安德雷利.加布里埃利；④乔凡尼.加布里埃利44、帕莱斯特里纳风格指的是（ 1 ）；①无伴奏合唱风格；②壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格；③无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格；④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有（1234 ）；①开创了帕莱斯特里纳风格；②力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法；③宗教音乐作品带有主调化倾向；④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有（1234 ）；①恢复会众同唱众赞歌的制度；②歌词尽量采用德语；③采用简朴明朗的和声体；④使歌词和旋律清晰可闻47、众赞歌的特点有（123 ）；①歌词不再用拉丁文，而用德语；②音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体；③歌词和音乐都清晰可闻；④曲调由格里高利圣咏改编而成；⑤曲调为新创；⑥曲调借用民间曲调48、《上主是我坚固保障》是（ 1 ）创作的；①马丁.路德；②瓦尔特；③巴赫；④恩格斯49、马丁.路德创作了（14 ）；①《上主是我坚固保障》；②《我心烦意乱》；③《德国弥撒曲》；④《马赛曲》；⑤《常规弥撒曲》50、德国宗教改革发生在（ 2 ）；①文艺复兴后期；②16世纪；③15世纪；④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期51、歌剧产生于（24 ）；①文艺复兴晚期；②巴洛克初期；③17世纪末18世纪初；④16世纪末17世纪初52、歌剧产生于（ 3 ）；①德国；②法国；③意大利；④欧洲53、“巴洛克”一词意味着（123 ）；①畸形的珍珠；②不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流；③与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格；④歌剧的诞生54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家（1234 ）；①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科尔西55、最早的歌剧作品有（12 ）；①《达夫尼》；②《尤丽狄茜》；③《安德罗梅达》；④《阿里安娜》56、意大利最早的歌剧乐派可分为（124 ）；①威尼斯歌剧乐派；②罗马歌剧乐派；③威尼斯乐派；④那不勒斯歌剧乐派57、“卡梅拉塔”社团的目标是要（23 ）；①发明歌剧；②复兴古希腊戏剧；③恢复古希腊音乐的本色；④复兴古罗马音乐风格58、早期歌剧的特点是（124 ）；①没有纯器乐曲；②用小组乐器伴奏；③化妆演出；④采用通奏低音伴奏的宣叙调59、巴洛克音乐又被称为（ 2 ）；①通奏低音音乐；②新音乐；③歌剧音乐；④器乐音乐60、在威尼斯歌剧乐派中,逐渐形成（1234 ）；①分节歌咏叹调；②固定低音咏叹调；③返始咏叹调；④咏叙调61、咏叹调中的“过门”是在（ 2 ）时形成的；①那不勒斯歌剧乐派；②威尼斯歌剧乐派；③罗马乐派；④威尼斯乐派62、（ 2 ）是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人；①亚历山德罗.斯卡拉氐；②普罗文扎勒；③多米尼科.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是（ 3 ）；①佩尔格莱西；②维拉尔特；③亚历山德罗.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳64、（ 3 ）是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧；①《幸福的陷阱》；②《奥多阿尔多》；③《光荣的胜利》；④《格拉科》65、那不勒斯歌剧乐派确立了（1234 ）的形式；①返始咏叹调；②清宣叙调；③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调；④意大利序曲66、意大利正歌剧的艺术特点是（1235 ）；①以严肃的悲剧和历史剧为主要题材；②三幕；③宣叙调与咏叹调交替，咏叹调为歌剧重心；④屏气合唱和舞蹈；⑤重要角色都由阉人歌唱家扮演67、18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（13 ）；①泽诺；②梅伊；③梅塔斯塔西奥；④里努契尼68、亚历山德罗.斯卡拉蒂的歌剧作品有（1234 ）；①《光荣的胜利》；②《埃拉克雷利》；③《万应解毒药》；④《幸福的陷阱》69、意大利正歌剧又称（ 3 ）；①威尼斯歌剧；②意大利喜歌剧；③那不勒斯歌剧；④幕间剧70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是（ 2 ）的作品；①亚历山德罗.斯卡拉蒂；②佩尔格莱西；③卢梭；④狄德罗71、《女仆做夫人》属于（ 3 ）；①意大利正歌剧；②意大利喜歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利谐歌剧；⑤意大利轻歌剧72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（12 ）；①意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者；②卢梭、狄德罗与吕利、拉莫；③“百科全书派”与法国派；④法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人⑤意大利派与法国派73、意大利趣歌剧源于（34 ）；①田园剧；②正歌剧；③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧；④幕间剧74、意大利趣歌剧的典型形式是（ 1 ）；①意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调；②意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白；③咏叹调+咏叙调+对白+重唱；④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白；⑤意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白75、18世纪的法国喜歌剧作品有（1234 ）；①卢梭的《乡村卜者》；②格雷特里的《狮心王查理》；③比才的《卡门》；④格鲁克的《不期而遇》76、18世纪著名的英国民谣歌剧作品有（123 ）；①佩普什的《乞丐歌剧》；②布莱西特的《三分钱歌剧》；③埃林顿公爵的《乞丐的休假日》；④卢梭的《乡村卜者》77、18世纪的德国歌唱剧作品有（124 ）；①科菲的《大难临头》；②希勒和魏塞合作的《狩猎》；③莫扎特的《后宫诱逃》；④希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》78、18世纪的德国歌唱剧可分为（ 1 ）；①莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧；②西德歌唱剧和东德歌唱剧；③柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧；④莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了（12 ）；①清唱剧；②康塔塔；③受难乐；④奏鸣曲80、意大利清唱剧分为（ 1 ）；①拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种；②宗教清唱剧和世俗清唱剧两种；③单声清唱剧和复调清唱剧两种；④威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种81、17世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是（ 3 ）；①许茨；②巴赫；③卡里西米；④亨德尔82、意大利拉丁清唱剧作品有（1234 ）；①《耶弗他》；②《所罗门的审判》；③《伯提沙撒》；④《约拿》83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有（12 ）；①《我们唯一的救主耶稣基督欢乐和胜利地复活的故事》；②《马太受难曲》；③《马可受难曲》；④《路加受难曲》；⑤《约翰受难曲》84、清唱剧源于（ 4 ）；①德国；②法国；③英国；④意大利85、康塔塔源于（ 3 ）；①法国；②英国；③意大利；④德国86、康塔塔分为（24 ）；①宗教康塔塔和世俗康塔塔两种；②室内康塔塔和教堂康塔塔两种；③独唱康塔塔和合唱康塔塔两种；④意大利康塔塔和德国康塔塔两种；⑤单声康塔塔和众赞歌康塔塔87、康塔塔是（ 1 ）；①声乐体裁；②器乐体裁；③合唱体裁；④复调体裁88、巴洛克时期的键盘乐器有（1234568 ）；①管风琴；②羽管键琴；③哈普西科德；④斯皮内；⑤楔槌键琴；⑥维吉那；⑦钢琴；⑧克拉维科德89、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代（2 ）的前身；①管乐器；②提琴类乐器；③键盘乐器；④打击乐器90、17、18世纪意大利北部城市的制造提琴的世家有（123 ）；①瓜内利家族；②斯特拉迪瓦里家族；③阿马蒂家族；④斯卡拉蒂家族91、巴洛克时期的曼多林琴属于（ 4 ）族乐器；①维奥尔琴；②吉他琴；③提琴；④琉特琴92、巴洛克时期的管乐器有（123567 ）；①横笛；②竖笛；③短笛；④军笛；⑤双簧管；⑥单簧管；⑦大管93、巴洛克时期的沙吕莫管是（ 1 ）的前身；①单簧管；②短笛；③大管；④双簧管94、巴洛克时期的肖姆管是（ 1 ）的前身；①双簧管；②横笛；③单簧管；④军笛95、巴洛克时期常用的打击乐器是（ 3 ）；①小军鼓；②爵士鼓；③定音鼓；④堂鼓96、古典奏鸣曲的前身是（ 1 ）；①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲97、古典组曲的前身是（ 2 ）；①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲98、教堂奏鸣曲为（3 ）形式；①快-慢-快；②慢-快-慢；③慢-快-慢-快；④快-慢-快-慢99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是（ 3 ）；①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是（ 4 ）；①德国作曲家许茨；②意大利作曲家科雷利；③意大利小提琴家马里尼；④德国管风琴家库瑙；101、三重奏鸣曲就是（34 ）；①由三支小提琴演奏的奏鸣曲；②有三个声部的奏鸣曲；③在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲；④巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了（ 3 ）；①三重奏鸣曲；②独奏奏鸣曲；③小提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲；④协奏曲；⑤大协奏曲103、德国作曲家库瑙是（1 ）的最早作者；①键盘奏鸣曲；②小提琴奏鸣曲；③管风琴奏鸣曲；④钢琴奏鸣曲；⑤标题音乐作品104、巴洛克时期的协奏曲可分为（123 ）；①乐队协奏曲；②大协奏曲；③独奏协奏曲；④小提琴协奏曲；⑤小协奏曲105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有（1356 ）；①科雷利；②托雷利；③维瓦尔第；④斯卡拉蒂；⑤巴赫；⑥亨德尔106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是（12 ）；①巴赫；②亨德尔；③维瓦尔第；④托雷利；⑤科雷利107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是（ 5 ）；①巴赫；②托雷利；③亨德尔；④维瓦尔第；⑤阿尔比诺尼108、小提琴协奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家（ 4 ）奠定的；①科雷利；②维瓦尔第；③巴赫；④托雷利；⑤亨德尔109、大协奏曲是以（ 4 ）为基础的；①某件独奏乐器与小组乐器的对照；②通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照；③弦乐组与乐队的对照；④小组独奏乐器与大组乐器的对照110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是（3 ）；①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派111、（ 3 ）创作有名为《四季》的音乐作品；①托雷利；②科雷利；③维瓦尔第；④海顿；⑤巴赫112、法国序曲常为（ 3 ）形式；①慢-快-慢；②快-慢-快；③慢-快；④快-慢-快-慢113、法国序曲是（ 3 ）首创的；①比才；②库瑙；③吕利；④维瓦尔第；⑤古诺114、意大利序曲是（124 ）；①快-慢-快形式；②主调体；③只用于意大利歌剧中；④是古典交响曲的前身；⑤是法国序曲的前身115、欧洲早期音乐以（23 ）为主；①器乐体裁；②声乐体裁；③宗教体裁；④世俗体裁116、最早脱离声乐独立发展的器乐是（ 1 ）；①管风琴音乐；②古钢琴音乐；③小提琴音乐；④钢琴音乐117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有（ 2 ）；①斯韦克林；②巴赫；③弗雷斯科巴尔第；④亨德尔；⑤布克斯特胡德118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为（345 ）三派；①东德；②西德；③南德；④北德；⑤中德119、巴赫的《十二平均律》（12 ）；①证明了平均律的优点和切实可行；②证明了键盘乐器采用平均律的优越性；③运用了多种复调技法；④用了十二个调进行创作120、巴赫的《戈德堡变奏曲》包括（ 4 ）；①前奏曲+萨拉班德主题+变奏；②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格；③萨拉班德主题+30个变奏；④萨拉班德主题+30个变奏+集腋曲121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的（ 1 ）作曲家；①歌剧；②管风琴音乐；③协奏曲；④清唱剧；⑤弥撒曲122、亨德尔的歌剧多采用（12345 ）；①意大利正歌剧体裁；②以返始咏叹调刻画人物性格；③咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合；④合唱为主；⑤圣经题材123、亨德尔的清唱剧多采用（123 ）；①圣经题材；②英国国教祈祷书题材；③符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容；④宗教题材；⑤意大利序曲形式124、巴洛克时期的理论家（2 ）写的《和声论》《和声的产生》等著作奠定了近代功能体系和声的基础；①巴赫；②拉莫；③拉索；④梅伊；⑤亨德尔125、多米尼科.斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了（123 ）；①大距离跳进；②双手交叉；③快速同音反复；④震音；⑤拨奏126、（5 ）开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础；①博洛尼亚乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④勃艮第乐派；⑤曼海姆乐派127、曼海姆乐派的新乐队风格有（13 ）的特点；①出现大幅度的渐强渐弱；②所有声部全部记谱；③突出小提琴旋律；④赋格式模仿；⑤使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行128、曼海姆乐派的代表作曲家有（134 ）；①约翰.施塔米茨；②安东.施塔米茨；③卡尔.施塔米茨；④里希特；⑤霍尔茨鲍尔129、格鲁克的歌剧改革宗旨是（23 ）；①音乐第一，戏剧第二；②戏剧第一，音乐第二；③剧情服务于音乐；④音乐服务于剧情130、格鲁克的第一部改革歌剧是（ 3 ）；①《阿尔切斯特》；②《受骗的法官》；③《奥菲欧与尤丽迪茜》；④《伊菲姬尼在陶里德》；⑤《阿尔塔塞尔斯》131、维也纳乐派的成员包括（123 ）；①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④约翰.施特劳斯132、海顿被尊称为（34 ）；①弦乐之父；②管乐之父；③交响乐之父；④弦乐四重奏之父；⑤室内乐之父133、奥地利国歌是（ 1 ）创作的；①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④小约翰.施特劳斯；⑤老约翰.施特劳斯134、海顿创作有清唱剧（25 ）；①《圣母悼歌》；②《创世纪》；③《春夏秋冬》；④《阿尔米德》；⑤《四季》135、在海顿的弦乐四重奏中，（135 ）；①四件乐器同等重要，各有个性；②第一小提琴最重要，第二小提琴次之；③中提琴如饶舌的妇人，不时插嘴；④大提琴支持第二小提琴；⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友，较少表白自己136、海顿创作有（123456 ）；①交响乐；②歌剧；③清唱剧；④室内乐；⑤钢琴奏鸣曲；⑥钢琴协奏曲137、莫扎特作为音乐神童，曾（12345 ）；①将即兴演奏三重奏的小提琴声部；②视奏键盘协奏曲；③根据指定歌词创作咏叹调，并能自弹自唱；④在听过《求主怜悯歌》两遍后，凭记忆正确记谱；⑤在10岁时举行全部是自己创作作品的音乐会138、（ 5 ）是莫扎特第一部成熟的歌剧；①《后宫诱逃》；②《魔笛》；③《女人心》；④《费加罗的婚礼》；⑤《伊多梅内奥》139、在莫扎特的创作中，成就最高的是（123 ）；①协奏曲；②交响曲；③歌剧；④安魂曲；⑤室内乐140、莫扎特创作的歌剧类型有（134 ）；①德国歌唱剧；②法国大歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利正歌剧；⑤英国民谣剧141、莫扎特的歌剧作品中，（45 ）属于意大利正歌剧体裁；①《费加罗的婚礼》；②《狄多的仁慈》；③《女人心》；④《伊多梅内奥》；⑤《米特里达特》142、莫扎特最著名的四部歌剧是（1234 ）；①《女人心》；②《费加罗的婚礼》；③《魔笛》；④《唐璜》；⑤《后宫诱逃》143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（12345 ）；①《费加罗的婚礼》；②《假园丁》；③《装疯卖傻》；④《唐璜》；⑤《女人心》144、莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是（123 ）；①《剧院经理》；②《后宫诱逃》；③《魔笛》；④《费加罗的婚礼》；⑤《唐璜》145、莫扎特的歌剧《唐璜》又称（ 1 ）；①《唐.乔万尼》；②《唐纳》；③《石客》；④《浮士德》；⑤《唐.帕斯夸尔》147、莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中塑造了第三等人物（12 ）的形象；①理发师费加罗；②女仆苏珊娜；③园丁安托尼奥；④伯爵；⑤法官库尔济奥148、莫扎特在协奏曲创作中（12345 ）；①确立了三乐章的古典协奏曲形式；②为钢琴、小提琴及一些木管和铜管乐器写了协奏曲；③27部钢琴协奏曲占有重要地位；④第一乐章用双呈示部；⑤引进华彩乐段149、贝多芬唯一的一部歌剧作品是（ 2 ）；①《费加罗》；②《费德里奥》；③《科里奥兰》；④《莱奥诺拉》；⑤《爱格蒙特》150、贝多芬的九部交响乐作品中，（12 ）是最早的标题交响乐；①《田园交响曲》；②第六交响曲；③第五交响曲；④第三交响曲；⑤《英雄交响曲》151、贝多芬的九部交响乐作品中，（5 ）是篇幅最小的交响乐；①第一交响曲；②第三交响曲；③第五交响曲；④第七交响曲；⑤第八交响曲152、贝多芬的九部交响乐作品中，（13 ）是标志着作者创作进入成熟期的标志；①第三交响曲；②《田园交响曲》；③《英雄交响曲》；④《命运交响曲》；⑤《合唱交响曲》153、法国作家罗曼.罗兰说，从贝多芬的（ 1 ）交响曲开始，展开部变成了天才的用武之地；①第三；②第五；③第六；④第八；⑤第九154、法国作家罗曼.罗兰说，在贝多芬的（1 ）交响曲的展开部的末尾，音乐描写“英雄在号角声中从死亡的深渊里站起”；①第三；②第五；③第六；④第七；⑤第九155、德国音乐家瓦格纳称贝多芬的（3 ）交响曲是“舞蹈的礼赞”；①第三；②第五；③第七；④第八；⑤第九156、贝多芬在创作《钢琴合唱幻想曲》时，借用了自己在（1 ）中为德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》所配的曲调；①《合唱交响曲》；②《庄严弥撒》；③《英雄交响曲》；④《命运交响曲》；⑤《田园交响曲》157、《第九交响曲》的和声、配器和曲式等方面有许多创新之处，如（12345 ）；①为浪漫主义音乐开了风气之先；②是各种现代音乐技法的前兆；③定音鼓第一次打出旋律；④开混合曲式之先；⑤第一次在交响乐中加入声乐158、贝多芬的（ 1 ）被称为“钢琴音乐的《新约全书》”；①《钢琴奏鸣曲》；②《钢琴协奏曲》；③《钢琴变奏曲》；④《钢琴幻想曲》；⑤《钢琴狂想曲》159、浪漫主义的特征是（12 ）；①追求个性解放；②强调抒发个人情感；③形式多样；④注重自传式的描述；⑤注重钢琴音乐体裁的创作160、（ 1 ）是德国浪漫主义歌剧的创始人；①韦伯；②瓦格纳；③格鲁克；④莫扎特；⑤贝多芬161、德国歌剧作曲家韦伯的歌剧作品有（135 ）；①《奥伯龙》；②《魔鬼出笼》；③《自由射手》；④《魔弹射手》；⑤《欧丽安特》162、舒伯特是（ 2 ）作曲家；①德国；②奥地利；③英国；④法国；⑤意大利163、舒伯特的创作中心是（ 2 ）；①声乐体裁；②歌曲；③歌剧；④清唱剧；⑤民歌164、舒伯特的歌曲作品有（1234 ）；①《小夜曲》；②《鳟鱼》；③《菩提树》；④《魔王》；⑤《美丽的磨房女》165、舒伯特的声乐套曲有（34 ）；①《诗人之恋》；②《天鹅之歌》；③《美丽的磨房女》；④《冬之旅》；⑤《普罗米修斯》166、柏辽兹的成名作是（ 3 ）；①《幻想曲》；②《一个艺术家生涯中的插曲》；③《幻想交响曲》；④《罗密欧与朱丽叶》；⑤《哈罗尔德在意大利》167、柏辽兹是浪漫派作曲家中创作（ 4 ）的佼佼者；①钢琴音乐；②声乐作品；③交响乐；④标题音乐；⑤宗教音乐168、门德尔松的创作题材主要有（123 ）三个方面；①文学；②宗教；③自然；④女性；⑤爱情169、门德尔松的成名作是（ 3 ）；①《意大利交响曲》；②《芬格尔山洞序曲》；③《仲夏夜之梦》；④《第一次瓦尔普吉斯之夜》；⑤《苏格兰交响曲》170、门德尔松首创了（ 3 ）体裁；①声乐套曲；②钢琴套曲；③无词歌；④素歌171、舒曼不仅是作曲家，还是（ 2 ）；①文学家；②音乐评论家；③画家；④作家；⑤钢琴家172、舒曼创作的钢琴套曲有（14 ）；①《克莱斯勒偶记》；②《大卫同盟》；③《狂欢节》；④《蝴蝶》；⑤《血气方刚的时期》173、舒曼创作的声乐套曲有（145 ）；①《诗人之恋》；②《天鹅之歌》；③《美丽的磨房女》；④《荷花》；⑤《两个近卫兵》174、肖邦是（12345 ）；①波兰作曲家；②钢琴诗人；③钢琴演奏家；④第一位专写钢琴作品的作曲家；⑤流亡法国的作曲家175、李斯特是（ 4 ）作曲家；①波兰；②德国；③法国；④匈牙利；⑤奥地利176、李斯特首创了（ 1 ）体裁；①交响诗；②单乐章交响乐；③标题交响乐；④音乐会序曲177、李斯特的交响诗作品有（135 ）；①《塔索》；②《匈牙利狂想曲》；③《匈奴之战》；④《浮士德》；⑤《理想》178、瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为（134 ）；①戏剧是目的，音乐是手段；②音乐是目的，戏剧是手段；③戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起；④神话的寓意是用诗歌来表达的，只有音乐才可传达诗意的情感；⑤神话的寓意是通过音乐来表达的，诗歌是音乐的外在表现179、首部体现瓦格纳歌剧改革思想的作品是（234 ）；①《黎恩济》；②《汤豪舍》；③《漂泊的荷兰人》；④《罗恩格林》；⑤《特里斯坦与伊索尔德》180、瓦格纳的四联歌剧《尼伯龙根的指环》包括（1345 ）；①《女武神》；②《帕西法尔》；③《齐格弗里德》；④《莱茵的黄金》；⑤《众神的黄昏》181、布鲁克纳是（2345 ）；①德国作曲家；②管风琴家；③哲学博士；④瓦格纳的崇拜者；⑤奥地利作曲家182、布鲁克纳称自己的（ 1 ）为“瓦格纳交响曲”；①第一交响曲；②第二交响曲；③第三交响曲；④第四交响曲；⑤第五交响曲183、勃拉姆斯的（1 ）因为风格酷似贝多芬的交响曲，被视为贝多芬第十交响曲；①第一交响曲；②第三交响曲；③第五交响曲；④第六交响曲；。
西方音乐史题库判断题
西方音乐史题库判断题判断对错，然后改错：1、古希腊调式就是中古调式。
（）2、古希腊调式来源于中古调式。
（）3、古希腊调式以六声音阶为基础。
（）4、古希腊调式有八个，中古调式有十二个。
（）5、中古调式又称教会调式。
（）6、中古调式有十种，古希腊调式有三种。
（）7、里拉琴的前身是基萨拉琴。
（）8、古希腊音乐常与诗歌、戏剧、舞蹈联系在一起。
（）9、柏拉图和亚里士多德都是古希腊音乐理论家。
（）10、古希腊记谱常采用纽姆谱记谱法。
（）11、塞基洛斯悼亡歌是欧洲保存下来的最早的乐谱。
（）12、《塞基洛斯悼亡歌》是古罗马保存至今最完整的一部乐谱。
（）13、中世纪音乐指从公元476年到公元1476年间一千年的音乐历程。
（）14、中世纪音乐以教会音乐为主。
（）15、中世纪时期罗马教会的圣咏又叫格里高利圣咏。
（）16、格里高利圣咏因其音乐特点肃穆、朴实，又称素歌。
（）17、中世纪时期僧侣音乐家圭多发明了字母谱和圭多手。
（）18、中世纪时期的法国僧侣音乐家圭多创造了六声音阶。
（）19、古艺术指以巴黎圣母院乐派，新艺术指圣玛尔乐派。
（）20、古艺术指13世纪的欧洲音乐，新艺术指14世纪的欧洲音乐。
（）21、马肖是中世纪时期意大利新艺术的代表人物。
（）22、中世纪时期法国新艺术的代表是兰迪尼。
（）23、复调音乐是从格里高利圣咏发展而来的。
（）24、奥尔加农声部附加在圣咏声部的上方，第斯康特声部附加在圣咏声部的下方。
（）25、奥尔加农声部与第斯康特声部都附加在圣咏声部的上方。
（）26、佩罗坦和莱奥南是中世纪时期圣玛尔乐派的代表人物。
（）27、佩罗坦是第斯康特的最佳作者，莱奥南是奥尔加农的最佳作者。
（）28、奥尔加农与克劳苏拉都用完整的素歌作为固定调。
（）29、中世纪教会音乐中包括声乐和器乐。
（）30、与教会音乐不同，中世纪世俗音乐中器乐占主要地位。
（）31、戈利亚德是中世纪时期的一群流浪大学生，他们写诗、唱歌，内容多时关于女人、酒和讽刺。
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西方音乐史习题库（第二学期）一、填空题：1、韦伯的歌剧最大贡献在于反映出了德国的民族气质，他创作的歌剧（自由射手）标志着德国民族歌剧、浪漫主义歌剧的诞生。
2、“艺术歌曲之王”（舒伯特）创作了600多首艺术歌曲，其中有声乐套曲（美丽的磨坊女）、（冬之旅）。
3、小型钢琴体裁“无词歌”由（门德尔松）首创，包括6卷48首小曲，带标题的如（春之歌）、（威尼斯船歌）等，大多数没有标题。
4、舒曼创作有多首钢琴套曲，这些作品把一首首钢琴小品按照一定的构思组合成套，并冠以各种富有诗意和文学性的标题，如（狂欢节）、（蝴蝶）、（童年情景）等，此外他还创作了声乐套曲（诗人之恋）、（妇女的爱情与生活）。
4、舒曼创作有多首钢琴套曲，这些作品把一首首钢琴小品按照一定的构思组合成套，并冠以各种富有诗意和文学性的标题，如（狂欢节）、（蝴蝶）、（童年情景）等，此外他还创作了声乐套曲（诗人之恋）、（妇女的爱情与生活）。
5、管弦乐序曲《仲夏夜之梦》的作者（门德尔松），国籍是（德国）；歌剧卡门的曲作者是（比才）、国籍是（法国）。
6、瓦格纳首创了（乐剧）体裁，其题材、具体风格手法都与传统歌剧区别开来，代表作有（特里斯坦和伊索尔德）、（尼伯龙根的指环）、（纽伦堡的名歌手）等。
7、（约翰.施特劳斯）被誉为“圆舞曲之王”，他广为流传、颇具代表性的圆舞曲有（兰色多瑙河）、（春之声）、（维也纳森林故事）等。
8、交响曲（幻想交响曲）不仅有大标題，每一个乐章还都冠以小标题和详细的文字解说，其中用“固定乐思”来代表女主人公的形象，在乐曲每个乐章中多次变化重复出现，由作曲家（柏辽兹）创作。
9、歌剧（卡门）是比才最重要、最成熟的作品，被称为现实主义的歌剧或悲剧性的喜剧。
10、浪漫主义时期的音乐在意大利集中体现在歌剧方面。
其中罗西尼创作了优秀的喜歌剧（塞维利亚的理发师）、正歌剧（威廉.退尔）；贝里尼创作有（《诺尔玛》）等；唐尼采第创作有（爱的甘醇）等；威尔第的代表作（弄臣）、（游吟诗人）、（茶花女）等。
11、“钢琴诗人”（肖邦）的许多创作都具有表现出强烈的爱国主义思想和民族意识。
其中58首（马祖卡舞曲）是他的创作中和波兰民间音乐联系最密切的体裁；19首（波罗涅兹舞曲）最强烈地体现民族意识和民族气质；他的练习曲也表达出不同的思想情感，成为独立的艺术品，代表作如（c小调“革命”练习曲）。
12、交响诗往往表现了一定的意境、情感、哲理，（单）乐章，由作曲家（李斯特）首创，他的交响诗代表作如（前奏曲）、（塔索）、（普罗米修斯）。
13、（格林卡）被誉为“俄罗斯民族音乐之父”，他的歌剧（鲁斯兰与柳德米拉）是俄罗斯音乐史上第一部具有划时代意义的民族歌剧；此外还创作有歌剧（伊凡.苏萨宁）、管弦乐作品（卡玛琳斯卡亚幻想曲）。
14、强力集团的五位作曲家分别是（巴拉基列夫）、（居伊）、（穆索尔斯基）、（包罗丁）、（里姆斯基.柯萨科夫）。
15、将具体描写图画的10首分曲连成一个不间断演奏的整体，以一段代表作曲家参观画展的“漫步”的主题作为引子和乐章间的连接，这部作品是（图画展览会），由作曲家（穆索尔斯基）创作。
16、作曲家（里姆斯基·柯萨科夫）在阅读了阿拉伯民间故事集《一千零一夜》后有感而作了（舍赫拉查达），包括四个乐章。
17、柴科夫斯基的代表作品有管弦乐曲（意大利随想曲）、（第六“悲怆”交响曲）、（罗密欧与朱丽叶），歌剧（黑桃皇后）、（叶莆根尼.奥列金），舞剧（天鹅湖）、（鱼美人）、（胡桃夹子）。
18、（斯美塔那）是捷克民族乐派的奠基者，他为捷克民族歌剧和交响诗的发展打下了基础。
他创作有喜歌剧—（被出卖的新娘），交响诗套曲（我的祖国）中的第二首（伏尔塔瓦河），生动地描写了河流两岸的秀美风光、人民的风俗生活。
19、表达了作曲家作为一个捷克人身在美国的种种印象和感受的一部作品是作曲家（德沃夏克）创作的（交响曲.自新大陆），此外他创作的最著名的一部歌剧是（水仙女）。
20、芬兰民族乐派作曲家（西贝柳斯）的很多作品都贯穿着芬兰民族雄浑、粗犷、豪放的气质，充满了史诗的气魄，他的代表作（交响诗.芬兰颂）是芬兰民族解放斗争的象征。
21、印象主义音乐的奠基人（德彪西）创作有钢琴作品—（贝加莫组曲）等，管弦乐前奏曲（牧神午后前奏曲）、交响素描（大海）、歌剧（佩利亚斯与梅丽桑德）。
22、法国作曲家（拉威尔）因配器精致、富有光彩被誉为“二十世纪的管弦乐色彩大师”，他创作有管弦乐作品（西班牙狂想曲）、（波莱罗），钢琴作品（水之嬉戏）。
23、马勒创作有（10）部交响曲，其中作品（第八交响曲）构思宏伟、乐队规模巨大，号称“千人交响曲”。
另有作品（大地之歌）以中国唐诗为歌词，表现了深邃的哲学构思。
24、普契尼歌剧的优秀歌剧作品有（波西米亚人）、（蝴蝶夫人）、（托斯卡）、（图兰多特）。
二、名词解释1、钢琴小品：为钢琴而作的短小乐曲。
把抒情的和戏剧性的情绪安排在一个紧密的结构里，常用短小的二部、三部曲式。
如无词歌、音乐瞬间。
2、艺术歌曲：一种艺术性很强的歌曲。
①所采用的歌词大多是文学性较强的诗篇;②力求曲调与诗歌的丝丝入扣、水乳交融;③伴奏在乐曲的总体结构中占有不可或缺的重要地位。
④为指定的声部而写作;⑤在公开或小范围的音乐会上演出。
3、交响诗:一种自由形式的单乐章的标题交响音乐，它的前身是音乐会序曲。
交响诗在构思上或体现一个哲学思想，或体现一种诗的意境，或和一定的文学题材相联系。
4、标题音乐：是带有文学或图画联想的器乐作品,标题音乐强调描绘性的因素，推动作曲家努力表现具体的情感，并显示了音乐与生活的直接联系。
5、狂想曲：狂想曲一种技术艰深具有史诗性的器乐曲。
原为古希腊时期，由流浪艺人歌唱的民间叙事诗片段，19世纪初形成器乐体裁。
6、即兴曲：出现在19世纪初，音乐格调具有即兴创作性质的乐曲，常采用变奏曲、单三部、复三部等规范化的形式。
7、随想曲：泛指各种自由形式的乐曲，不受主题约束，作者可以任其奔放的乐思自由驰骋。
8、幻想曲：根据作曲家的想象自由发挥，不拘一格。
9、圆舞曲：音乐性格华丽、活泼、优雅，速度较快，常是小快板，三拍子的节奏很有弹性，有着强烈的节奏和快速的旋转感的舞曲。
三、问答题1、浪漫主义时期音乐的总体风格特征？答：(1)工业革命促进了乐器的制作与改革；（2）专业艺术学校培养了大批的音乐家、演奏家；(3) 音乐的充满个人情感的热力与表现,出现了标题音乐；（4）对大自然的景物描绘越来越多，而且大多具有浓厚的主观感情色彩；（5）强调带有民族特点和民族的内容；（6）音乐体裁和各种表现手法各具特色，体裁多样化：如即兴曲、夜曲、叙事曲、谐谑曲、幻想曲、音乐会练习曲、无词歌以及各种富有民间特点的舞曲等；（7）音乐中异国情调的显现….2、列举浪漫时期作有艺术歌曲的作曲家5位，并简要描述其创作特征和各列一首艺术歌曲的代表作？答：（舒柏特）魔王，（舒曼）两个禁卫兵，（勃拉）摇篮曲，（门德尔松）乘着歌声的翅膀，（李斯特）萝蕾莱。
舒柏特：歌曲结构服从于诗词的多样性，旋律如民歌般简单朴素、如诗词朗诵调那样上口。
和声表现细腻，使用大小调与大、小调性的转换对比。
钢琴伴奏织体起烘托情境和气氛的作用，与声乐部分融合成一个完美的整体。
舒曼:简洁含蓄、意境深邃。
钢琴伴奏部分的作用进一步增强，前奏、间奏和尾奏，用来描写诗的意境和表达歌曲的意犹未尽。
旋律常常是由人声和钢琴平分秋色，有时甚至由钢琴独挡一面，奏出主要旋律。
和声色彩进一步丰富，具有更加引人入胜的表现力。
勃拉姆斯：节奏处理富有创造性，变化丰富、织体形式多样；具有古典个性的和声功能化范畴，常用的材料是和弦外音、变音和弦、远关系转调等。
门德尔松：音乐语言纯朴典雅，清新自然；以简洁精练的和声、严谨明晰的曲式、优美的旋律和甜蜜的音色取胜。
李斯特：音乐抒情、富于戏剧性、感情色彩浓厚并具有音诗和音画的效果。
他的歌曲旋律兼具歌唱性和朗诵性；钢琴伴奏很少重复人声、织体多样，具有乐队化的效果；和声在调性功能的基础上，更多地发挥了色彩的表现作用。
3、意大利作曲家罗西尼、贝里尼、唐尼采蒂的歌剧咏叹调各自的特点是什么？答：罗西尼的音乐充满了炫技的装饰和幽默喜悦的精神，并吸收了同时代作曲家贝多芬的手法，使用管弦乐来取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏。
贝里尼歌剧的创造力最鲜明地体现在他的旋律中。
他的旋律减弱了罗西尼式的花腔，而是清丽柔婉、气息宽广悠长，纯朴舒展、自然流畅、委婉曲折，传达出人物细腻的感情，也显示出他的音乐特有的诗意、柔情。
唐尼采蒂遵循意大利歌剧的传统审美习惯，注重以美妙动听的旋律来抒发感情。
三位歌剧大师都继承了意大利音乐的抒情、优美、充满诗意的优良传统，擅长用美妙的旋律丰富人物内心情感和刻画人物性格。
4、谈谈十九世纪标题音乐的发展过程？在西方音乐历史的传统中，乐曲加“标题”的现象早已存在，尤其是贝多芬的交响曲、管弦乐序曲所包含的戏剧性内涵，以及歌剧这种综合艺术形式所带来的丰富想象力，包括与剧情越来越紧密相关的歌剧序曲等都可以说是“标题交响音乐”的前身，但真正带有浪漫精神的标题交响音乐和交响诗却是到19世纪30年代才兴盛起来，并且是在法国作曲家柏辽兹的作品中得到最鲜明的体现。
李斯特在柏辽兹之后，以“交响诗”的形态给这种新需要以热情的响应。
而且标题性的器乐作品不仅受到19世纪各民族乐派的支持，也在瓦格纳、理查德•斯特劳斯以及马勒那里得到不同的理解和发挥。
5、瓦格纳的“乐剧”创作特征？答：瓦格纳把自己的歌剧称为“乐剧”。
他认为，乐剧是一种戏剧、诗歌、音乐高度融合的体裁，其中戏剧是最终目的，音乐只是手段。
乐剧中诗的基础应是民间幻想出来的神话、传说，因为它们表现的是永恒与不朽。
音乐形式不再像传统歌剧那样，采用割裂戏剧的分曲结构，而应成为连续不断的整体；他发展了一种咏叙性的不穷尽的旋律。
交响乐队是乐剧音乐统一的重要支柱，在交响性的音乐中主导动机象征着人物、情感、思想，而声乐旋律只是音乐织体中的一个声部。
瓦格纳的半音和声不仅为音乐的连续和炽热情感的表现提供了基础，而且把欧洲大小调体系的和声推向了崩溃的边缘。
6、比才歌剧的创作特征？社会底层的平民小人物成为作品的主角，现实主义题材得到深化，在歌剧音乐中，常常把鲜明的民族色彩，富有表现力的描绘生活冲突的交响发展，以及法国的喜歌剧传统的表现手法熔于一炉，创造了十九世纪法国歌剧的最高成就，为法国的民族歌剧开拓了一条崭新的、现实的道路！7、威尔弟歌剧创作的艺术特点、影响及其历史地位？答：威尔第坚持把歌剧作为一种人性的戏剧观念，在作品构思时，他首先重视的是以戏剧情节深刻地表现人物的性格和强烈的热情。
他的大多数歌剧依然遵循意大利传统的分曲式结构的写法，逐渐克服分曲割裂戏剧发展的弱点，探索更富有戏剧性地将分曲连贯起来的音乐方法。