咏梅诗

咏梅诗

花草树木是古诗词中最常见的意象。其中梅兰竹菊不仅在诗词中常见，也是国画创作中惯用的素材,被大家尊称为四君子。今天，老街就简单聊一聊四君子之一的梅花。

一说起梅花历朝历代的咏梅诗，估计每个人都能吟诵几句，不用费力去想就可脱口而出：驿外断桥边、疏影横斜水清浅、寒梅著花未、她在从中笑......

最早在诗经中就有梅的形象，到了南北朝开始出现大量的咏梅诗，后来有很多诗人酷爱咏梅，我们能看到不少诗人有动辄百首的组诗。老街随便挑几首不同年代的咏梅佳作，一起看看哪一首咏梅诗最好？是否值得代表梅花与其他花草一争高低呢？

一、南北朝咏梅诗格律诗的雏形

《梅花落》（乐府诗集）

中庭一树海，寒多叶未开。秪言花是雪，不悟有香来。上郡春恒晚，高楼年易催。织书偏有意，教逐锦文回。

这首诗来自于《乐府诗集》，这本书记录了汉朝、魏晋、南北朝民歌的精华作品。从这首诗的体式来看，五言八句，讲究平仄四声，应该是南北朝齐永明以后不标准的格律诗。

看了这首诗，是不是觉得有点眼熟，王安石的《梅花》正是从此诗中化出：

墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。

怪不得南宋文学家周紫芝说：自古诗人文士，大抵皆祖述前人作语。

北宋的黄庭坚也表达过同样的意思：老杜作诗,退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩杜自作此语耳。

另有一首陈叔宝的《梅花落》值得注意，这是一首标准的五言律诗：

春砌落芳梅，飘零上凤台。拂妆疑粉散，逐溜似萍开。映日花光动，迎风香气来。佳人早插髻，试立且裴徊。

在南北朝后期已经有了大量的格律诗，不过这些诗中”失黏“现象比比皆是，像陈叔宝这种标准的五言律极为少见。注：佳人早插髻，三仄尾在唐格律诗中也是常见的变格。从《题破山寺后禅院》说起唐诗中竟然有这么多的三仄尾。

二、唐朝的咏梅诗

初唐诗人卢照邻把一首咏梅小诗写出了盛唐的气象，《横吹曲辞梅花落》：

梅岭花初发，天山雪未开。雪处疑花满，花边似雪回。因风入舞袖，杂粉向妆台。匈奴几万里，春至不知来。

这首初唐五律仍旧有失黏现象，2、3句，6、7句两处失黏，这是初唐格律诗比较常见的现象。甚至到盛唐时，李白、韦应物的近体诗也偶有失黏的情况。

梅花落是乐府古题，属乐府横吹曲调，传为西汉李延年所作，别名《落梅》、《落梅花》等。因此很多有”梅“这个字的诗词，其实写的是吹笛而不是写梅花，例如李白的《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：

一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

古诗中梅和雪的意象常常一起出现相互衬托，如唐代张谓七绝诗《早梅》：

一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

同是雪和梅，杜甫的咏梅诗就沉郁深刻得多，诗中不仅仅咏梅，而是借咏梅暗藏忧国忧民、伤时感世之愁。《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》：

东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。

三、宋朝的咏梅佳作暗香疏影的故事

说起咏梅诗一定不能漏了林逋的《山园小梅》：

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。

其中颔联（疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏）化用了前人的诗句：竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。

林逋将竹影、桂香改为了疏影、暗香，这两个词语后来被南宋骚雅词派代表人物姜夔所用，姜夔自己作词作曲创作了两首著名的咏梅词：暗香、疏影。

第一首《暗香》

旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿想忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。

第二首《疏影》

苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

这两首词都押入声韵，第二首还好，这几个入声字韵脚今天韵母还相似：宿、独、屋等；第一首用普通话读起来有点奇怪：摘、笔、得，就不太押韵。

这是姜夔咏物词最好的作品，写出了梅花的姿态与精神，同时又内含忧国之思、寄托个人生活的忧虑。据姜夔自己序言所记，他去拜访范成大（晚号石湖居士）的时候写了这两首曲子：

此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影....

范成大读后击节赞赏，一兴奋就把自己的一个歌女小红赠给姜夔。今天的人创作歌曲最多得个稿费，白石道人却得了一个美女，怪不得词是宋朝一代之文学。这一趟打秋风收获满满，得意的姜白石携小红归湖州，大雪之中过垂虹桥写了一首诗：

自琢新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。

陆游也喜欢林逋的疏影，不过这里用的是幽香而不是暗香。《再赋梅花》：

老来爱酒剩狂颠，况复梅花到眼边。不怕幽香妨静观，正须疏影伴癯仙。松筠共叹冰霜晚，桃李从教雨露偏。此去西湖八千里，破愁一笑得无缘。

陆游以梅为题的诗至少有200多首，寻梅、探梅、观梅、折梅......众多的咏梅诗中最有名的大概是这两首，一首是《梅花绝句六首其三》：

闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅前一放翁。

另一首是脍炙人口的《卜算子·咏梅》：

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥辗作尘，只有香如故。

这首词就与众不同了，明写梅花，暗写是个人的怀抱，和姜夔的《暗香》《疏影》类似。但是这首词意境不同于姜夔的幽独与哀怨，而有一种孤高自洁的精神：无意苦争春，一任群芳妒。即使是零落成尘，依然有暗香留下，精神永存。

多少年以后，这种精神在另一首词中又得到了升华，知道是谁的作品吧？《卜算子·咏梅》：风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

这时的梅花，通篇展现一种坚强向上的精神：已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。诗人也不再写梅花”辗作尘“的落寞，在历经了飞雪和百丈冰的艰苦岁月以后，留在大家脑海中永远是美丽而坚强的形象：待到山花烂漫时，她在丛中笑。

南宋王灼《碧鸡漫志》评价苏轼词"指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。"即此种意境。