工业设计史-第九章

“现代建筑于1972年7月15日下午3时32分在美国密 苏里州圣路易斯城死去。……
⑶ 罗伯特·斯特恩（Robert Stern）[美]
观点：把后现代主义的主要特征归结 为文脉主义、隐喻主义和装饰主义， 强调建筑的历史文化内涵，认为建筑 是历史文脉大系统中的一个片断，脱 离时代和文脉关系的建筑是毫无意义 的。他关注建筑与环境的关系和建筑 的象征性，把装饰作为建筑不可分割 的组成部分。
▪矛盾性的体现：空间狭小 与功能需求的矛盾使得各 空间有挤在一块的感觉， 也可以说这是通过非传统 的方法组合传统的部件的 手法所刻意创造的。
起居室
卧室
“谢拉顿”椅，文丘里，1984
“安妮女王”椅，文丘里，1984
1984年文丘里为美国诺尔公司设计了一套九种历史风格的系列桌椅， 椅子采用模压胶合板等现代材料和现代生产手段，整体式样和结构也 呈现代多曲面型，而椅背格式则装饰以古典式样，风格变化多端，具 有高度的装饰性，是后现代主义风格的典型代表。
⑴ 罗伯特·文丘里（Robert
venturi,1925-）
美国著名建筑家
一座房屋“门面可以是古典的，里面可以是现代派的或哥 特式的；外部是后现代的，里面可以是塞尔维亚—克罗地 区式的”
文丘里住宅被公认是最 早的后现代主义建筑设 计之一。
文丘里住宅， 1962~1964
在基本功能、结构、 材料和建造方法等方 面并没有违背现代建 筑的基本原则，而是 在形式上一反现代主 义方正简洁、统一规 范的建筑风格，提取 古典主义的三角山花 墙、拱券结构作为符 号，通过山墙中间的 开缝形成嘲讽、戏谑 特征。形式富于变化， 空间更为复杂，完美 地体现了他的后现代 主义建筑思想。
⑵ 查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）[美] 1977年出版《后现代主义建筑语言》， 被理论界称为是向“现代主义建筑”的宣 战书。
观点：批评现代主义建筑缺乏人性
明确提出了后现代的概念，使“后现代主义”这一 名词成为国际通用的术语；系统阐述了后现代主义 建筑理论与手法，为后现代主义的发展奠定了理论 基础。
二、后现代主义建筑师的设计作品
1.后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。 （2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主
义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”
和“多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的 娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。
2. 代表人物及作品
立面分析：平衡和对称
在其背立面，venturi以 后门与烟囱的组合运用达 到了同样不相对称却十分 和谐的效果。
平面分析：功能分析
首层包括主卧、客卧、 起居室、用餐台与厨房。
上层是文丘里的私人工作 室。
平面分析：布局体现
▪ 复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则的空间代替 “纯净”的四方的盒子，据说，这才真正反映了家庭 生活的琐碎和杂乱。烟囱一处是其复杂性的最好体现， 在这里，烟囱与楼梯争夺着空间的中心控制权，互不 相让的结果是两者纠缠在一起，向上延伸并刺穿了整 个空间。
第九章 走向多元化
后现代时期的设计
后现代与后现代主义：
➢ 后现代（Post Modern）是指现代主义之后的一个 时间阶段，从20世纪60年代波普运动以来的各种 设计风格都可纳入后现代时期的设计范畴。后现 代时期的设计基本都是试图突破现代主义的一统 天下而做出的各种设计尝试和探索。
➢ 后现代主义（Post Modernism）则是特指发源于60 年代至80年代末期开始的一场反抗现代主义的风 格明确的设计运动。
立面分析：重复到独特
建筑师运用了多个重复 的方形，同时运用一道 圆弧打破了重复，圆弧 作为独特体放在立面上， 就像把一块区域割破了， 因而重复和独特间的差 别也就更加强烈。
同时，方形的窗也不是 一味的重复，它们也通 过不同的组合方式形成 了独特。
立面分析：平衡和对称
文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺 度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当 得起的。它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他 所主张的“建筑师应当使保持传统的专家”。
➢ 1972年与布朗（D Scott Brown）、伊泽诺（S Izenour）合作发表文章《向拉斯维加斯学习》， 进一步发展了后现代主义设计思想。
观点：强调美国商业文化、霓虹灯文化、汽车文 化在现代建筑和设计中的借鉴意义，认为拉斯维 加斯赌城的艳俗面貌对于改造单调的国际主义风 格具有重要作用；提出了建筑风格多元化的设计 主张及非英雄主义的、强调个人表现和个人演绎 的后现代主义设计原则。
一、后现代主义设计的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征
（1）反对设计形式单一化，主张设计形式多样化， 主张以装饰手法来丰富产品的视觉效果。
（2）反对理性主义，ห้องสมุดไป่ตู้注人性。主张以游戏的心态 设计。
（3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产 品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。
（4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后 果与社会的可持续发展紧密联系在一起。设计要 绿色、环保。
第一节 后现代主义设计
时间：出现于20世纪60年代，80年代初达到顶峰
地点：欧美国家 性质：一种反叛现代主义的文化思潮，它广泛地
体现于文学、哲学、理论批评、建筑及设计领域 中。 背景：20世纪60年代末70年代初，世界大都会变 得几乎一模一样，多种多样的各国设计风格为单 一的国际主义风格所取代。人们尤其是青年一代 对现代主义、国际主义设计风格感到不满与厌烦。
2. 后现代主义对设计理论的探索 ⑴ 罗伯特·文丘里（Robert Venturi）[美]
➢ 1966年出版《建筑的复杂性与矛盾性》， 被视为后现代主义运动发轫的里程碑和宣言书。 观点：要以折衷的装饰主义来修正国际主义建筑 风格的刻板面貌，要创造“杂乱的活力”
“少则厌烦（Less is bore）” “少即是多”
立面分析：平衡和对称
然而，文丘里并非一味的 返古复旧，这座住宅仍是 现代的。这一点很明显： 烟囱偏向一边，而非正中。 在对称轴线上又有一条圆 弧，却又断掉。同样在轴 线上还有一道深深的裂隙。 还有门洞，一半是斜的， 而且门偏向一边。左右的 窗户虽单体相同，却通过 不同的组合形成不同的整 体。总的来看，在细部上 虽不对称，却也平衡。