世界电影流派与特点

五、苏联诗电影
1934年由瓦希里耶夫兄弟拍摄的《夏伯 阳》，塑造了夏伯阳这样一个具有典型时 代特点的革命军人的艺术形象，标志着苏 联电影已经走上了社会主义现实主义的创 作道路。 《马克辛三部曲》、《波罗的海代表》、 《共青城》、《带枪的人》以及《列宁在 十月》、《列宁在1918》

苏共二十大以后，苏联迎来了电影创作的春天。 这一时期出现的电影，以其崭新的创作视角、对 人性的深刻把握以及极富创造力和表现力的电影 语言，取得了令人瞩目的艺术成就，从而开创了 苏联的“诗电影”时代。 1956年，著名导演罗姆（拍摄过《列宁在十月》 等影片）的学生格里高里· 丘赫拉伊，根据鲍· 拉普 列涅夫的同名小说拍摄了电影《第四十一》，拉 开了苏联诗电影的序幕。 《士兵之歌》、《雁南飞》、《伊凡的童年》

好莱坞电影的成功经验
1.集中规模经营 1912年，好莱坞出现了第一个垄断性电影 企业——派拉蒙公司，拥有从制片到放映 的完整系统。 出于垄断的需要，制片公司大都坚持了大 而全的经营策略，制片厂内部还有细致分 工。

2.明星制度 出于经营上的考虑，好莱坞既为观众也为 自己制造了一批又一批具有票房号召力的 明星偶像。 明星体制以保持演员本人带有个性特征的 类型或风格化表演为基本特色，并且让演 员始终扮演同一种类型的角色，使他们成 为观众心目中理想的甚至崇拜的人物。 20世纪50年代后，明星中心制逐渐让位于 导演中心制，但制造并仰仗明星仍然是好 莱坞吸引观众的重要传统。


3.独立制片人 好莱坞电影历来以高成本、高科技、高片 酬、高收入、高利润这“五高”而著称， 其大片气派确实让很多电影制片商自叹弗 如。但好莱坞也相信，低成本影片同样也 可以给他们带来丰厚的利润。从上世纪70 年代以来，“五高”影片与低成本影片并 存的局面，已成为好莱坞电影一种新的策 略性选择。


女性主义电影作为一种潮流的出现，与思 想文化运动中的女性主义思潮有着密切的 关系。在女性主义思潮的影响下，有人通 过直接电影的方式，让女性直接对着镜头 讲述她们的生命体验和感受，开始将女性 主义与电影的表现进行结合。
女性主义电影代表作品
1991年，由里德利· 斯科特执导的《西尔玛与路易 丝》被认为是典型的反抗性骚扰和性暴力的女性 主义电影。 1993年，由新西兰女导演简· 坎平编剧并执导的澳 大利亚影片《钢琴课》，以近乎完美的制作赢得 了戛纳电影节金棕榈大奖和奥斯卡奖。 1996年的荷兰影片《安东尼娅家族》（玛琳· 格里 斯执导，获奥斯卡最佳外语片奖）、1999年的法 国影片《罗曼史》（凯特林· 布蕾亚执导，获威尼 斯电影节金狮奖）等。

4.类型片 所谓类型电影，就是根据类型电影的规定 和要求来制作影片。好莱坞类型电影一般 分为西部片、歌舞片、科幻片、犯罪片、 喜剧片、战争片、爱情片、伦理片、灾难 片、儿童片、恐怖片和惊险动作片12类。

二、先锋派电影

欧洲先锋电影的活动中心主要是德国和法 国，一般包括印象派电影、抽象电影、纯 电影、绝对电影和超现实主义电影等具体 流派，发端于20世纪10年代末期，于20年 代达到鼎盛。
在现代电影中，后结构主义也反映出某种 世界性潮流。后现代电影语境中，故事述 说和时空意识发生了明显的断裂与错位， 电影叙事不再遵循以往的线性结构，也不 再是“开端、发展、高潮、结局”的叙事 模式。 马其顿导演曼彻夫斯基《暴雨将至》 美国导演昆廷· 塔兰蒂诺《低俗小说》 意大利导演安东尼奥尼《云上的日子》 中国香港导演王家卫《重庆森林》 中国内地导演张扬《爱情麻辣烫
1.着重反映意大利当代生活现实； 2.通过普通人的真实遭遇来反映当代社会问 题； 3.拍摄中注重真实感，强调实景拍摄和运用 自然光； 4.反对好莱坞的明星制度，大量使用非职业 演员。

四、法国新浪潮电影
1958年，法国影坛出现了《淘气鬼》、 《漂亮的塞尔其》、《我这个黑人》等一 批令人耳目一新的电影，法国《快报》周 刊的专栏记者法郎索瓦兹· 吉鲁在谈到这些 影片时，使用了“新浪潮”这个名词。 这些新电影有一个共同的特点，都是由不 知名的青年人拍摄的，但在社会上引起了 热烈的反响，由此开始了青年人竞相拍摄 电影的热潮。

六、现代电影的流变

随着世界经济一体化的逐步形成和信息时 代的到来，世界电影融汇、交流的趋向也 日益明显和加强，世界电影进入了一个题 材内容更为广泛、艺术视角更为独特、风 格流派更加多样、电影语言更加丰富的一 个历史发展新时期。

1967年《邦尼和克莱德 》，标志着从旧好 莱坞到新好莱坞的转变。受到法国新浪潮 的影响，完全不同于经典好莱坞电影，既 没有中心事件，也没有惯见的因果关系。 在视觉上则通过非常规构图和角度、光线 运用的超常规处理，有力地凸现了人物的 个性和情绪，这些都体现了新一代好莱坞 导演锐意求变的创作想法，同时也反映了 现代电影对人性、对社会的深刻关注与思 考。

一些代表作品
法国《机器舞蹈》《机器的行进》 德国《柏林：大城市交响乐》 杜拉克《贝壳与僧侣》，第一部超现实主 义电影 路易斯· 布努埃尔《一条安达鲁狗》《黄金 时代》 德吕克《电影》杂志


先锋派电影以反对商业电影为宗旨，但由 于否定了电影的大众化性质，力图使之成 为供少数人玩赏的、无功利目的的单纯艺 术品，实际上也使自己走上了一条十分狭 窄的胡同。对于广大观众来说，先锋电影 既难于看懂，也无法欣赏，只能在以“知 识界精英人士”为对象的“先锋影院”里 上映，由于缺乏观众市场的有力支撑，所 以不久也就销声匿迹了。


作为一次特征鲜明的电影运动，法国这些 青年导演们尽管有着共同的美学思想和理 论，但他们却拒绝发表共同的宣言和纲领， 也不要求组成某种学派。他们强调个人风 格，主张单独创作，但他们客观上却形成 了某种共性特征，给人一种有组织的电影 运动的感觉。
新浪潮电影的特征和积极意义
1.新浪潮电影是一次制片技术与制片方法的 革命 ； 2.新浪潮电影充分体现了个人创作的风格特 征； 3.新浪潮电影体现了电影叙事的发展与进 步。
世界电影流派与特点
一、好莱坞电影
在默片时代，好莱坞电影以喜剧片著称，由此诞 生了“四大谐星”：查理· 卓别林、勃斯特· 基顿、 哈洛德· 劳埃德和哈莱· 兰登，其中以卓别林的电影 影响最大。 好莱坞完成了电影史上值得纪念的两次技术革新： 1927年，好莱坞在拍摄《爵士歌王》时，采用新 的技术插进了一些道白和歌唱，标志着电影艺术 由无声跨入有声时代。1935年，好莱坞拍摄的 《浮华世界》则成为世界首部大型彩色故事片。
先锋派电影的理论主张
1. 反对叙事，主张非情节化和非戏剧化； 2.鼓吹通过联想的绝对自由来达到“电影诗” 的意境，排斥任何真实、任何理性的含义， 电影需要的只是“纯粹的运动”、“纯粹 的节奏”、“纯粹的情绪”； 3.描写梦幻的世界； 4.把表现物放在比表现人更重要的地位或至 少是平等的地位上。
三、意大利新现实主义
第二次世界大战结束之后，在意大利兴起 了一次具有社会进步意义并以艺术创新为 特征的电影运动，这次电影运动后来被称 为意大利新现实主义。 1945年罗西里尼《罗马，不设防城市》

罗西里尼的《游击队》（1946）、 德· 西卡的《擦鞋童》（1946）、《偷自行 车的人》（1948）和《温别尔托· D》 （1952）、 德· 桑蒂斯的《艰辛的米》（1949）、《橄 榄树下无和平》（1950）和《罗马11时》 （1952）等