湘西猎神梅山娘娘的传说

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回到梅山,去见祖先瑶族的千年逃亡和魂归之地

回到梅山,去见祖先瑶族的千年逃亡和魂归之地

回到梅山,去见祖先瑶族的千年逃亡和魂归之地人们认为:只有偷来的梅山神像才最灵验,而且兔子不吃窝边草,还一定要从远处陌生人家里去偷梅山菩萨才可以。

封建统治者利用类似“偷梁换柱”的手法对梅山居民进行了“大洗牌”,最终驯服了梅山。

在名为“度戒”的成人仪式中,有一个细节很独特,即受戒者要集体蒙上被子入睡,这个过程也叫“睡阴床”,意为在神灵护佑下回到梅山去见祖先。

早在远古时代,瑶族的先民就(梅山地区的原住民以瑶族为主,苗族等其他民族次之)聚集在梅山一带开始了族群的繁衍生息,他们主要分布在今天湘沅流域之间的新化、安化一带。

这个古老的渔猎民族是梅山文化体系中不可分割的重要组成部分。

更有学者论证,梅山文化的脉络最完整的承载者和传播者就是瑶族。

今天,分布在梅山乃至世界各地的瑶族仍信奉着梅山教,尊奉着梅山教的开山祖师张五郎,由于张五郎的形象是两脚朝天,双手撑地,因此瑶族称他为“翻坛倒挂张五郎”。

而他们生活中的很多细节都被包裹在神秘的巫术之中,显得尤其诡异而充满趣味。

比如,在梅山雪峰山腹地的洞口瑶区,盛行的“庆大愿”和“偷菩萨”,就是属于梅山巫术范畴里的两种民俗形式。

它们虽然属于宗教仪式,但其具体表现形式却充满了浓郁的乡土娱乐情趣,比如“庆大愿”中所唱的七段如泣如诉的情歌,和“偷菩萨”中那宛如喜剧表演的仪式过程。

在数千年的演进中,瑶族同胞逐渐把自己的喜怒哀乐和现实生活,全都融进了梅山巫术这一宗教形式中,共同创造出了支系庞杂而厚重的梅山文化体系。

偷梅山菩萨和七段情歌“偷梅山菩萨”是梅山瑶族一个极富特色的宗教民俗。

瑶族自古以渔猎维生,猎人每次进山打猎,都要祭张五郎(即梅山菩萨)。

瑶民认为,张五郎煞气很重,所以除了围猎祭祀,其他时候都不能随身携带他的神像,只能供奉在家,而且还不能光明正大地摆在神龛上,必须安放在神龛下的神柜里,以免惊吓到其他各路神祗。

张五郎的神像在制成后,通常要举行庄重的“架猖”仪式,意在给神像附着生命,恭请神像显灵。

翻天五郎与梅山文化

翻天五郎与梅山文化

翻天五郎与梅山文化王永胜——“梨园赏桂剧,瑶乡红灌阳”梅山文化梅山文化博大精深,渊源流长。

狭义的梅山指湖南新化、冷水江、安化、益阳一带,广义上的大梅山延自湘西。

梅山文化源远流长,内容广泛,涉及水师、巫傩、山歌、风土民情、美食、远古历史等,但梅师传统水师的民间道法文化,是梅山文化中最具有代表性的。

例如翻坛咒:奉请翻坛张五郎,祖本二师降坛场。

要知翻坛身出处,从头一二说言章。

丙子年间九月九,生下翻坛张五郎。

一十二岁去拜法,三十六岁转回程。

在峨眉山上歇一夜,望见眉山大天光。

峨眉山上黄樟树,冬月热来夏月凉。

五郎牛角吹一声,吹得樟树叶翻黄,一翻翻来天也动,二翻地来百草黄,三翻南岳金城庙,四翻邪鬼走忙忙,五翻高山作平地,六翻平地起仓皇,七翻冲头是冲尾,八翻冲尾是冲头,九翻邪师无出路,十翻邪精化成汤,左脚头上顶碗水,右脚头上顶柱香。

左手拿起飞毛剑,右手雄鸡祭五猖,若有邪师来斗法,菜篮担水洒法场。

处处坛前有名氏,处处殿前有旗扬。

梅山张五郎在湖南湘中、湘西和湖北、江西、四川等地被供奉为猎神,在湘中新化等地,被视为?“五方五路猖兵猖将”的首领。

《邵阳市志·人物志》记载:“张虎,南宋邵州人,自幼好武,疾恶如仇,南宋景炎二年元月起兵宝庆抗元……”。

新化,在宋代属邵州,出生于杨源村虎岩院子(原属新化县现属冷水江市)的黑虎公张虎,是宋末元初时虎岩寨寨主,也是当时杨源张氏法坛的主持者。

公元1277年,也就是南宋景炎二年,元世祖至元十四年,元兵南侵,湖南沦陷,以武功名传梅山又兼修道法的张虎,利用虎岩寨寨主与法坛主持的双重身份,假托梅山教主张五郎送梦之说,创建带有一定宗教色彩的梅山黑虎教,并以此联络梅山民众,招览信徒,同时,又在原梅山蛮王苏氏的后人处借得一支骑兵,正式起兵抗元,并一举收复新化、安化、益阳、宁乡等县。

在南宋灭亡后,张虎仍率众坚持战斗,直到公元1281年,也就是元世祖至元十八年,张虎战败身死,幸存的徒众散入民间,仍以黑虎教的名义继续抗元,并尊张虎为梅山创派祖师,尊称为“黑虎公”。

梅山傩祖蚩尤汉化始于张虎抗元说

梅山傩祖蚩尤汉化始于张虎抗元说

梅山傩祖蚩尤汉化始于张虎抗元说梅山傩祖蚩尤是梅山傩舞的起源,传说中是一位具有高超智慧和统治力的人物,是古代中国的神话传说中的重要人物。

对于梅山傩祖蚩尤的传说,历史学家一直存在争议。

有些历史学家认为梅山傩祖蚩尤只是一个虚构的形象,而另一些历史学家则认为梅山傩祖蚩尤是一个真实存在的历史人物。

对于这一传说,有一种观点是梅山傩祖蚩尤在历史上是一个真实存在的人物,而这一传说则是对梅山傩祖蚩尤形象的一种神话编织。

而关于梅山傩祖蚩尤的传说,则是源于张虎对元朝的抗争。

梅山傩祖蚩尤的传说起源于张虎抗元的说法。

传说中,梅山傩祖蚩尤曾经是中国古代的一位英雄人物,在中国古代历史上有着极高的地位。

在元朝时期,梅山傩祖蚩尤因为对元朝的反抗而成为了一位民族英雄,在古代中国的历史传说中成为了一位伟大的人物。

梅山傩祖蚩尤传说的出现,表明了梅山傩祖蚩尤在中国古代历史上的地位,也表明了梅山傩祖蚩尤的传说在中国历史上的重要性。

梅山傩祖蚩尤传说的出现受到了文化传承和历史背景的影响。

在元朝时期,中国受到了外族的入侵,中国的统治者们受到了外族的欺凌和压迫。

古代中国百姓饱受压迫,社会动荡不安,人们生活在水深火热之中。

在这种情况下,梅山傩祖蚩尤的传说应运而生,成为了百姓们心中的英雄形象。

在百姓们的心目中,梅山傩祖蚩尤成为了一位为民除害的英雄,成为了他们心中的精神领袖。

梅山傩祖蚩尤的传说,给了古代中国的百姓们勇气和希望,成为了古代中国百姓的精神寄托。

在梅山傩祖蚩尤的传说中,梅山傩祖蚩尤被描绘成一个才智高超、勇敢善战的人物。

他拥有着过人的智慧和极高的统治能力,是一个古代中国的杰出的政治家和武将。

在面对元朝的压迫和侵略时,梅山傩祖蚩尤毅然决然地率领百姓们组织起来,进行了顽强的抵抗。

他带领着古代中国的百姓们,与元朝进行了艰苦卓绝的斗争,最终战胜了外族的侵略,成为了一位伟大的人物。

梅山傩祖蚩尤的传说,反映了古代中国人民和外族侵略者之间的殊死斗争,反映了古代中国百姓们为自由和民族独立进行的不屈不挠的斗争。

巫傩舞源流简论_姚岚

巫傩舞源流简论_姚岚

一、关于巫、傩舞发生学的解释我国著名的巫、傩史学家林河先生认为巫、傩是一个多元文化概念,即指南方农耕文化与北方游牧文化复合体。

[1]从某种意义上来讲,他认为中国传统文化与西方文化相融合的文化复合体,虽然林河先生提出巫傩文化多元论不一定完全被学界所认同,但是他的研究为学界提供了一种广阔的研究视野。

湖湘学者孙文辉认为巫傩有狭义和广义之分:所谓巫傩的狭义是指一种民俗活动,古代先民主要是为了驱除疾病与疫鬼举行的一种祭祀仪式;巫傩的广义是指农业丰收的一种民俗祭祀活动。

[2]巫傩神秘,巫傩同源,成为中国传统文化千古之谜。

近半个世纪以来,通过人类学、民族学、民俗学和艺术人类学的深入研究,终于揭开了巫傩神秘的面纱。

从先秦古代汉语的语源学语半音学和语义学来理解,巫傩有三种含义:第一,巫傩本义有祛病驱疫的功能。

古时腊月驱除疫鬼仪式,《礼记·月令》说:“季春令国难,九门磔攘,以毕春气”。

注曰:“仲秋,天子乃难,以达秋气。

季冬命有司大难,旁磔出土牛以送寒气”。

[3]冬季送气驱疫,其方式塑造土牛,立于城外,以送寒气。

论者说其与古俗作土龙求雨相似。

“难”与“傩”上古音义相通,大概是指逐疫气时,将狗杀死之后悬挂于四方城门上,以取御疫之意。

《周礼·方相氏》曰:“方相氏掌蒙熊皮,黄金四目,玄衣朱裳,执戈扬盾,帅百隶而时难,以索室驱疫,大丧、先柩及墓,入圹,以戈击四隅,驱方良”。

[4]现代山西汉族巫傩舞以玄衣赤裳,反穿皮袄,颇有汉代方相氏跳巫傩舞的遗风。

这个巫傩舞仪式比较详细地记载了巫傩驱鬼逐疫的祭祀场景,给我们描绘了研究巫傩祭祀场景的文化空间。

第二,巫傩是猗傩,柔顺貌。

《诗经·桧风·隰有苌楚》曰:“隰有苌楚,猗傩其枝”。

[5]根据《诗经·小雅·隰桑》记载:“隰桑有阿,其叶有难”。

[6]注曰:“盛貌也”。

在先秦古汉语中,“傩”与“难”语音、语义相通,字的结构也相同。

巫、傩研究者认为巫,傩祭祀行为和巫师的步法称之为“禹步”,亦称之为“鸟步”,这种行有节度称之为舞步,是南方楚国少数民族舞步的主要表现形式,也是本文研究探讨巫、傩舞步和艺术起源主要内容。

神奇的梅山法术

神奇的梅山法术

神奇的梅山法术相传,梅山巫术的始祖是上古蚩尤大帝,而后世那个双脚朝上、倒立行走的张五郎(一说为蚩尤的化身)又使梅山巫术的体系臻于完备。

千奇百怪的巫术咒语、符水、法门让梅山笼罩在一层挥之不散的迷雾中。

而本文要讲述的,就是这层迷雾后的真实传奇。

梅山巫术秘法蚩尤神、张五郎,梅山巫术两始祖。

梅山,是中华民族三祖之一——蚩尤部族的世居地。

相传在上古时期,蚩尤被黄帝打败,部族土地也被夺去,只在今天湖南中部保留了最后一块世外桃源式的飞地,这就是梅山。

从此以后,梅山就成了一块“不服王化之地”,独立发展了4000多年,直到公元1072年宋神宗“开梅山”之后才融入中央政权的版图。

整个梅山地区是一个巨大的迷宫,地形诡异,野兽横行。

就在50年前,新中国建国之初,新化县的“虎害”还十分严重,县政府为此特地组建了“打虎队”,一次就打死老虎10多只。

然而,与险恶的自然环境相比,梅山地区盛行的“巫傩之术”同样让外人却步。

时至今日,在梅山腹地,依然存在着“村村有师公(巫师),家家设祭坛”的奇特现象。

梅山巫术的种类有很多,但梅山巫术又不同于湖南湘西的放蛊、赶尸巫术,少了许多阴森恐怖。

现在的梅山,仍常见的巫术主要有傩戏巫术、渔猎巫术和治疗疾病、超度亡灵的巫术,而这些巫术的起源,追溯起来都与两个人有关,一个是蚩尤,另一个就是张五郎。

根据梅山当地历代秘传的巫术科本(即教授巫术的“教材”)记载,蚩尤是梅山巫术的始祖,他出生在今天湖南新化县与安化县接壤的大熊山。

蚩尤有母而无父,母亲名叫哈雾,蚩尤虽然长相凶恶——头上有两只角,眼睛像牛眼,鼻子像狮鼻,嘴巴像虎口,但非常孝顺,不管在做什么,只要听到母亲呼唤,就会立即回到她的身边。

所以现在梅山巫师在作法时,都要先用牛角吹出“哈雾哈雾”的声音,祈求蚩尤下凡,降下神力。

除蚩尤之外,张五郎——这个被中国神仙谱遗忘的散仙,是梅山巫术的另一大神(当地也有另一种说法,张五郎就是蚩尤神的化身)。

相传张五郎天生异相,他双脚朝上,手和头脸朝下,倒立行走。

土家风情千年传承土家族民族文化介绍PPT

土家风情千年传承土家族民族文化介绍PPT

地理分别
湖北省主要分布在恩施土家族苗族 自治州的来凤、鹤峰、咸丰、宣恩、 建始、巴东、恩施、利川等县市, 宜昌市的长阳、五峰两县;重庆市主 要分布在渝东南的黔江、酉阳、石 柱、秀山、彭水等区县;贵州省主要 分布在黔东北的沿河、印江、思南、 江口、德江等县。
族称来源
土家族自称“毕兹卡”、“密基卡”或“贝锦卡”,意为“土生 士长的人”历史上,土家族先民被称为“蛮"或“夷”。宋代以前 ,居住在武陵地区的土家族与其他少数民族一起,被称为"武陵蛮 "或“五溪蛮”。宋代以后,土家族就单独被称为“土丁"、"土人 ”、“土民"或"土蛮"等。 改土归流后,随着汉族移民的增加,“土”、“客”、“苗往往 对举,以对武陵地区的土家、汉、苗三族进行区分。"土家”作为 族称,是在较晚时期出现的。民国时期的《咸丰县志》将土司后 裔的“支庶之家"称为"土家”,而将当地汉族移民称为“客家”
结婚前一天,男女双方举行盛大的成年礼。清《长阳县志》卷三记载:“古 冠婚为二事,长邑则合而为一。于嫁娶前一二日,女家束发合笄,曰‘上头 ’。设席醮女,请幼女九人,合女而十,曰‘陪十姊妹’;男家命字,亲友 合钱为金匾,鼓乐导送,登堂称贺,曰‘贺号’,不谓字也。是日设二(宴 )席,其一,子弟九人,合新郎而十,曰‘陪十兄弟’,又曰‘坐十友’。 ”“陪十姊妹”、“陪十兄弟”的活动,在整个土家族地区至今遗风犹存。 土家新娘出嫁时兴“哭嫁”,有的在结婚前半个多月就开始哭,有的要哭一 月有余,至少三、五日。哭嫁歌有“哭父母”、“哭哥嫂”、“哭伯叔”、 “哭姐妹”、“哭媒人”、“哭梳头”、“哭戴花”、“哭辞爹离娘”、“ 哭辞祖宗”、“哭上轿”等等
在众多节日中,以“过赶年”最具特色,现只有部分地区保留这一 习俗。过赶年,也称过蓑衣年,即逢月大腊月二十九过年,月小腊 月二十八过年,因比汉族提前一天过年,故名。届时家家户户都要 杀年猪,做绿豆粉、煮米酒或咂酒等

人类学视野下的湖南傩戏_孙文辉

人类学视野下的湖南傩戏_孙文辉

有三种不同的形象:安化的木雕制作粗糙;新化的木雕
有厌胜钱、为晚清制作;冷水江的倒立人手中有一剑、
为现代木雕。我们发现,同一
尊解。
在辰州傩祭中,有一种
长 卷 傩 画 叫“ 桥 菩 萨 ”,是 傩
坛上供奉的诸位傩神,其中
便有一位倒立的梅山神。
如果说由于雕刻人的理
解和材质的变化,雕像在传
荆湖路察访章惇先后作 《开梅山歌》 和 《出梅山 歌》,形象地记录了这段历史。诗歌中有“不持寸刃得地 一千里,王道荡荡尧为天”的记载,也有“瑶酋长逃逋” 的史实。自宋太宗调兵镇压, “俘斩峒民二万”之后,瑶 人首领就开始“逃逋”,带领部族向南迁徙。
6、客家人迁入 宋太祖建隆元年(960),在邵州担任御史的李瑶, 回江西吉安泰和县探望岳父罗一松。在宴席间,李瑶对 岳父及大舅子罗彦一说道: “如今的邵州路道路不通, 永无兵祸,田地丰腴,世称雍和之地。如今罗氏的家族 人口繁多,怎么不到那里去居住呢?”罗彦听了此言,即 派人前往邵州地探望,果然如李瑶所言。第二年(961) 罗氏一家连同族人、邻里百十余人,选择吉日十二月十 五日,扛物乘马迁往湖南。除了少数人落户潭州六十三 郡,其余大部分人直奔邵州九都落户。经过几度择地搬 迁,终于在坪上(今新邵)沧溪看到“奇峰秀水、地阔田 腴,堪为久居之地”,于是以一千两银子买下一片田地, 安下了家园。不久,兄弟异灶,瓜绵瓞衍,成为了湖南的 望族。(胡能改《梅山客户》P.41 国际炎黄文化出版社 2001 年 8 月) 新化人氏田希凤先生抄录的《田氏源流》记载了另 一段历史: 宋太祖诏召湖南邵州路大牧蒋琼问:“卿守邵州 路,黎民如何? 风俗如何? ”琼奏曰:“臣守邵州之地,因 唐时黄巢作乱,杀戮天下人民,绝灭烟火,骸骨盈野,地 僻人稀,无民耕种,是以无功。 ”太祖诏:朕都城内外,或 者将江西太和圳上一坊,不拘张姓李姓,五丁抽二、三 丁抽一,请定夺。 蒋琼领旨,回江西泰和将圳上田家二

梅山傩祖蚩尤汉化始于张虎抗元说

梅山傩祖蚩尤汉化始于张虎抗元说

梅山傩祖蚩尤汉化始于张虎抗元说梅山傩祖蚩尤是中国古代神秘的傩神之一,他作为傩神的代表,被认为是中国傩戏文化的创始人。

在中国传统文化中,傩神是一种神明的化身,代表着人们对自然灾害的恐惧与寄托。

梅山傩祖蚩尤更是具有极高的地位,被誉为“中国神话传说的化身”。

据《山东省志·傩戏》记载,梅山傩祖蚩尤又称铁拐李,他生于上古时代,为夏代开国英雄蚩尤的后裔。

相传蚩尤是古代神话传说中的一位英雄人物,他曾经率领百姓对抗黄帝,最终被击败。

而他的后裔梅山傩祖蚩尤,也因其神秘的传说故事,成为了傩戏文化的始祖。

在中国的傩戏文化中,梅山傩祖蚩尤被奉为神明,被人们供奉和崇拜。

傩戏的形式多样,有舞蹈、歌颂、戏剧等多种表现形式,其中最为有名的当属梅山傩戏。

梅山傩戏是中国传统戏曲艺术的一种,具有悠久的历史和丰富的内涵。

它以梅山傩祖蚩尤的传奇故事为题材,通过精湛的演技和绚丽的表现形式,向人们展示了中国古代神话传说的神秘和魅力。

随着历史的变迁和文化的交流,梅山傩祖蚩尤的形象逐渐发生了变化。

在元代,中国经历了蒙古的统治,当时的中国文化受到了严重的冲击。

梅山傩戏也在这一时期发生了变革,梅山傩祖蚩尤的形象被赋予了更多的人性化特征,成为了一个具有反抗精神和正义感的英雄。

这种变化,被认为是中国傩戏文化汉化的开始。

时至今日,梅山傩祖蚩尤的形象依然在中国的传统文化中占据着重要地位。

梅山傩戏作为中国传统戏曲艺术的一种,被认为是中国传统文化的瑰宝。

梅山傩祖蚩尤的形象也依然被人们供奉和崇拜,成为了中国传统文化中的一个重要符号。

他的形象和传说故事,将继续在中国的文化传统中传承下去,成为人们心中的永恒神话。

解说梅山文化

解说梅山文化

解说梅山文化:“张五”与“端午”的语言学解析及其所隐含的原始数理文化内涵2010-11-03 09:57:30| 分类:梅山文化|举报|字号订阅文章来源:中广网作者:佚名2009-2-11 8:41:07张五郎是大家所公认的梅山神,要完全弄清楚梅山文化,必须对张五郎这一神像所包含的原生文化内涵作更深入的剖析。

然而,宋开梅山后,随着中原正统儒家文化及道教、佛教文化的大量侵入,原初的梅山文化有了很大的改变,梅山神张五郎也被融入了太多的儒、道文化内容,以至我们今天对他的研究一直停留在表层而很难达其内里。

关于“张五郎”这个神祗的诞生,民间主要有四种传说:1、“从端午节种的南瓜(或东瓜)中诞生说”;2、“盘古——黄斑犬说”;3、“太上老君女婿说”;4、“青州知府张世魁说”。

这四种传说明显地有一个从原始文化到道教文化、儒家文化的时间流变过程。

后两种传说虽然流传面更广、影响更大,而且直接承传在今天的梅山巫歌中,但我们不能据此就认为这是张五郎之所以为神的本来面目。

前两种传说主要分布在今梅山腹地新化、新邵、冷水江一带和与今绥宁“梅口”(“梅山入口”)毗邻的城步县一带,具有鲜明的远古“葫芦神话”和“创世神话”色彩,比较符合张五郎作为原始狩猎神的时代特征和梅山文化作为原始渔猎文化的文化属性,我认为它们应是关于张五郎的最早传说;第三种传说隐约保留了母系社会向父系社会过渡期的某些原始文化因子,更多的是反映了宋开梅山后所融入的道教文化内容,标示着道教文化对梅山文化的改造与融合;第四种传说仅保留了张五郎的狩猎神原型,体现了儒家“官本位”文化对梅山文化的强势扭曲和彻底变形——由此产生了一种不伦不类、自相矛盾的文化特征:民间所信仰的关于张五郎的巫术内容是原始时代的,而张五郎却成了具有“儒官”身份的猎户。

这种不伦不类、自相矛盾的说法后来成为张五郎传说的主流,经过若干代的口碑相传,以至我们今天的梅山巫术承传者们(包括不少梅山文化研究者)都认为真的是这么回事了。

娘娘山的传说故事

娘娘山的传说故事

娘娘山的传说故事
娘娘山的传说故事:
在古代,有一位年轻的女子,名叫娘娘。

她家境贫寒,但心地善良,经常帮助别人。

一天,娘娘听说当地的一位老人生病,便决定前去探望。

她走到半路,突然听到呼救声,走近一看,发现是一只狐狸在求救。

娘娘心地善良,便决定救这只狐狸。

她将狐狸带回家,为其治病,直到狐狸康复。

不久后,娘娘再次听到了呼救声,这一次是一群野兽在围攻一只受伤的鹿。

娘娘毫不犹豫地前去救援,将鹿救了下来,并为其治疗伤口。

经过娘娘的帮助,这只鹿很快康复,并成为了娘娘的朋友。

有一天,娘娘听说当地的一位村民遭受了不幸,便决定前去帮忙。

她走到村庄,发现村民正在为一位恶霸所欺辱。

娘娘挺身而出,帮助村民击败了恶霸。

村民感激不尽,邀请娘娘住在村庄里,并为其安排住处。

然而,娘娘的善良并没有得到应有的回报。

当地的一位富豪嫉妒娘娘的声誉和财富,开始散布谣言,诋毁娘娘的名誉。

村民们听信谣言,开始对娘娘产生反感。

娘娘深感失望,决定离开村庄,回到自己的家乡。

娘娘回到家乡后,发现村庄已经发生了变化。

当地的村民因为受到富豪的影响,开始对娘娘产生了反感。

娘娘深感失望,决定隐居在附近的一座山上,继续修行。

这座山因此被称为娘娘山。

娘娘山的传说故事,表达了人们对于善良、正义和同情的向往和
追求。

娘娘山的命名,也让人们铭记住了这个美丽而感人的传说。

梅山文化是什么样的文化?

梅山文化是什么样的文化?

梅⼭⽂化是什么样的⽂化?梅⼭⽂化是什么样的⽂化?湖南中部,是⼀⽚亟待开发的⼟地,⼭⽔隽永,民风淳朴。

从远古时候开始,这⾥便孕育了⼀种神秘古朴的巫⽂化。

在这种古朴巫⽂化的影响下,这⾥原始遗风千姿百态,民俗事象多姿多彩,极富学术价值和可利⽤价值。

这种独特的巫⽂化就是我们今天所说的梅⼭⽂化。

⽂化起源梅⼭⽂化,是湘中地区⾃远古到今⼀直保存较为完备的⼀种⽂化形态,是梅⼭地区⼈们世代创造、传承的⼀种具有鲜明特⾊的地域性民族⽂化。

它属于中国⽂化两⼤主流之⼀的荆楚⽂化中的⼀个重要⽀流,与其他区域的⽂化共同构架着中华民族的传统⽂化。

要了解梅⼭⽂化,⾸先要知道什么是“梅⼭”?所谓“梅⼭”,是⼀个历史的地域名称。

据《宋史·梅⼭蛮传》记载:“上下梅⼭峒蛮,其地千⾥,东接潭(潭州,今湖南长沙),南接邵(邵州,今湖南邵阳),其西则⾠(⾠州,今湖南沅陵),其北则⿍(⿍州,今湖南常德)。

”即今天的洞庭湖以南、南岭⼭脉以北、湘、沅⼆⽔之间成西南—东北⾛向的资⽔流域—雪峰⼭区。

⼟地⾯积近5万平⽅公⾥。

那么,这⽚地区历史上为什么被称为“梅⼭”呢?⽬前,为⼤多数⼈肯定的⼀种说法是:春秋战国时期,湘中地区是楚王部众居住地,楚为芈(⾳Mi)姓,楚⼈居住地为芈⼭。

⽽到秦汉时,梅因助汉⾼祖灭秦有功,故封侯,所封之地即为湘中⼭地(今新化、安化⼀带)。

⼈们把他所据之地称为梅⼭,这⼜恰好与当地Mi之⾳吻合。

之后,积习成俗,这⽚⼟地就被称为梅⼭。

宋代之前,梅⼭地区因⼭⾼林密,民风强悍,“语⾔侏离”,交通不便以及当时的统治阶级实⾏封锁政策,故“不与中国通”。

这⾥的⼈民过着原始农耕、渔猎⽣活,形成了带有浓厚的巫⽂化⾊彩的原始、封闭的⼟著⽂化。

当时这⾥的居民以瑶族⼈和其他⼟著居民为主。

宋神宗熙宁五年(公元1072),蔡煜、章敦开梅⼭置新化、安化两县之后,历代封建统治者均有意往这⾥移民,梅⼭地区逐渐成为汉、苗、瑶、⼟家等多民族杂居之地。

由于⽣存空间的相对封闭和族群的相对独⽴,900多年来,深厚悠远的⼟著⽂化和历代移民带进来的外地⽂化不断整和、交融、同化,形成了丰富多彩⽽独具特⾊的梅⼭⽂化。

梅山神——精选推荐

梅山神——精选推荐

梅山神梅山神(1)1、汉人供奉的“张五郎”梅山人奉信巫教,他们祭祀之神是祖师张五郎,亦称梅山教教主。

《梅山咒》“翻坛咒”中有一段对张五郎的介绍:奉请番坛张五郎,梅山祖师降坛场。

要知五郎身出处,便是青州大府堂。

元和年间九月九,生下翻坛张五郎,一十二岁去拜法,三十六岁转回乡。

行在龙虎山前过,仔细思量无座场。

此间有只黄樟树,春日热,夏日凉,鸣一角声天地动,吹倒樟树叶翻黄。

大郎当即斗不过,五郎斗法便高强,便把菜篮来担水,菜篮担水洒坛场。

左脚头上顶碗水,右脚头上一炉香。

家家户户有名号,处处坛前有旗枪。

不论坛神并庙社,不论师道降坛场。

弟子虔诚来相请,唯愿翻坛五郎亲降临。

称为青州的城市在我国历史上不止一处,但在唐宋至明清时代,却只山东益都。

山东府城有大府、小府之分:12000人为小府城和大县城、25000人为大府城。

元和年是唐宪宗年号,始于806年。

这段“梅山翻坛咒”,告诉我们:张五郎是唐代山东青州人,12岁学法,16岁至道教圣地江西龙虎山,是梅山教的开坛祖师。

巫师咒辞,在漫长的口传心授传承历史中,常常发生变异,可信度极低;而有文字相传的记录相对比较可靠。

幸好安化藉人士张式弘在《梅山猎俗》一文中提供了这样一个记录:至今保存在安化民间的清乾隆十八年文元堂重刊的《显法白蛇海游记》手抄本上有一段与“翻坛咒”十分吻合的叙述。

说张五郎,乃雍州(今陕西甘肃青海一带)人氏,亦闾山九郎(当时巫教教主)弟子。

五郎名世魁,唐敬宗年间(公元825年),赴试得中,选任山东青州知府。

妻为黑虎精所掳,乃赴闾山从九郎学法,杀虎报仇。

中国历史上有两地曾称为雍州:东汉末至唐代,在陕西西安市西北;而东晋、宋、齐、梁时,则为湖北襄阳县。

闾山,全名为医巫闾山,位于辽宁北镇县,辽代有六位皇帝先后四十多次来闾山狩猎、祭祖。

清代,康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光等五位皇帝先后十几次来闾山祭祀。

乾隆皇帝曾三次来闾山祭祀。

因此在乾隆年间的巫坛上,必然会提到闾山。

土家族

土家族

土家族土家族地区的经济基本属于山地农耕经济,传统耕作方式是“刀耕火种”或“火耕水耨”,俗为“砍火砂”。

土家族在开荒挖土、薅苞谷草、砍楂烧粪等适宜集体性劳动的农活中都兴换工互助。

在集体劳动中,土家族创造了一种鸣锣击鼓、伴之以歌的歌唱形式,称为“薅草锣鼓”,也叫薅秧锣鼓、薅草歌、打闹等。

劳动者“闻歌雀跃,劳而忘疲,其功较倍”。

农耕之外,土家人亦喜欢集众围山打猎,称为“赶仗”。

土家族日常主食苞谷、稻米,辅以红薯、马铃薯等。

菜肴以酸辣为其主要特点,尤喜将黄豆磨细,浆渣不分,煮沸澄清,加菜叶煮熟,制成合渣。

其它较有特点的食物还有粑粑、腊肉、油茶、合菜、团馓等。

土家族喜欢饮酒,其中常见的是用糯米、高梁酿制的甜酒和咂酒。

咂酒,一般把薛曲和杂粮置于坛中密封,少则半年,多则二、三年,久之成酒。

待客人到来时,取置堂案正中,以细竹通节为竿,插坛底,堂中置案,两旁分放鸡、鸭、鱼、肉等,各置筷子一双,而不设坐,由主妇开坛,主人请客人上前依次轮流咂酒,后举筷而食,彼此不以为嫌,边吸边食,边唱边跳,载歌载舞,甚为热烈。

在服饰方面,土家人尚俭朴,喜宽松。

传统衣料多为自织自纺的青蓝色土布或麻布,史书上称为“溪布”、“峒布”。

女装上衣矮领右衽,领上镶嵌三条花边(俗称“三股筋”),襟边及袖口贴三条小花边栏杆;下穿“八幅罗裙”,裙褶多而直,后改为裤脚上镶三条彩色花边的大筒裤;姑娘素装是外套黑布单褂,春秋季节多穿白衣,外套黑褂,色似鸦鹊,称之为“鸦鹊衣”。

头发挽髻,戴帽或者用布缠头,喜戴耳、项、手、足圈等银饰物。

男式上衣为“琵琶襟”,后来逐渐穿对襟短衫和无领满襟短衣;缠腰布带;裤子肥大,裤脚大而短,皆为青、蓝布色,多打绑腿;头包青丝帕或五六尺长的白布,呈“人”字形;脚穿偏耳草鞋、满耳草鞋、布鞋或钉鞋。

现今,很多地方的土家族穿着与汉族差不多,只有在隆重集会和节日,或偏僻山村,才能见到土家族的传统服饰。

土家族的传统民居主要有茅草屋、土砖瓦屋、木架板壁屋、吊脚楼四种类型,除此之外还有石板屋和岩洞。

娘娘山的传说故事

娘娘山的传说故事

娘娘山的传说故事有以下几种:
1.传说之一。

在远古时代,桃林寨有一对美丽善良的姐妹,为了救济乡邻,感动了天帝,被敕封为
“娘娘”,并允许她们在一方土地上“为山为水为植物为动物”。

于是,这对姐妹便在秦岭中修炼,后来分别变成了两座山峰,就是现在的娘娘山。

2.传说之二。

在远古时代,有一年,桃林寨忽然出现了一只凶恶的怪兽,它吃人噬畜,给桃林寨带
来了巨大的灾难。

怪兽出现后,有个叫李尔王的少年决定为民除害,他与怪兽搏斗了三天三夜,终于杀死了怪兽。

但是,李尔王也因为受伤过重而死在了山坡上。

后来,人们为了防止怪兽再来伤害,便在李尔王与怪兽搏斗的地方盖了娘娘庙,并将此山称为“娘娘山”。

3.传说之三。

在远古时代,有一位美丽善良的姑娘叫娘娥,她与妹妹被父母许配给了一个不爱她们
的男子。

为了逃避婚事,娘娥和妹妹一起逃到了这座山上。

后来,父母找来了,为了不让父母找到她们,她们姐妹俩化成了两座山峰。

父母知道后,为了纪念女儿,便将这座山称为“娘娘山”。

土族

土族

土族女子服饰
土族的饮食
面食类主要有油果子(簿适藏);加油烙成的簿饼(托斯适得玛); “乾过日”,即将面和好搓成茶杯粗的圆条,先切成两寸长的 基子,再将基子切成四层,使一面连接,用油炸成;“盘索 日”,即将面拉成筷子粗细的长条,盘成四折用油炸成;“沓 乎日”,即将面和成饼状,在灶火中烤熟;“锅沓”,即将面 擀成锅底大的圆饼,切成四牙,再拼对到锅中慢火烙熟;“罕 溜”,即在锅中放少量水,上覆青稞面粉,焖熟,炝以清油, 拌匀食之,形似拌好的炒面;“笑梅”,即蒸馍类,包括各种 包子、花卷、馒头等,土族人尤喜食称为“他勒关笑梅”的油 包子,还有肉包子、糖包子、萝卜包子、菜包子等;饭食里面 有干拌面、臊子面、凉面、汤面条、棋子面、水饺(丰登);酥 油炒面(托斯滩哈);“哈力海”是土族最有持色的食品,做法 是将晒干的嫩荨麻揉碎成粉末(也有的将新采的嫩荨麻用开水烫 一烫后切碎),下到锅里煮一煮,拌上青稞面,作成较稠的拌汤, 调好各种调料,舀到摊开的薄油饼上,卷起来即可食用,既味 美可口,营养丰富,且可防治痢疾肠炎。
土族聚居地区地处青藏高原东北部,全境分山区、浅山区和川水 区三种地形。除青海的民和三川、同仁,甘肃的积石山、卓尼、肃 南等地外,其余大都山水相连。土族聚居的北部山区,森林茂密, 草山牧场广阔;南部浅山区,河川交错,气候温暖,遍布良田园林。 土族最大的聚居区互助土遄灾蜗兀苊婊3376平方公里。境内山川 相间,地势北高南低,祁连山支脉达坂山气势磅礴,从西北到东南 横贯全境。山区土壤多系肥沃的暗栗钙土,适宜农作物生长。
土族的简介
地理位置
风俗习惯 目 录
土族婚嫁 土族节日
宗教信仰 土族服饰
学生:巴桑甲 学号:20112411515 班级:11级物理班 院系:民师院物理系

传统文化与其生境的同构

传统文化与其生境的同构

传统文化与其生境的同构作者:刘安全来源:《三峡论坛》2019年第05期土家族主要聚居在渝湘鄂黔三省一市交界之地,以武陵山脉为自然地理范围。

以海拔800米左右的山地、峡谷为主的地形地貌,为土家族人生存提供了较封闭的地理环境和自给自足的物质条件。

在这样的生存和发展空间中,土家族文化在历史上经过人的主观选择,创造出一套适应当地自然环境与人类社会环境变迁的传统文化体系。

土家族传统文化与其生境同构这一命题,希望通过文化与生境互动的视角回顾土家族文化发展历史,以观照文化生境中少数民族传统文化产生与发展的走向问题。

一、从适应到同构:文化与生态研究的话语转换生态人类学用“以文化解读生态环境或以生态环境解读文化”[1]1的方法提出“文化-生境”的分析框架。

这种分析是“在弄清楚人类文化中自然起的作用的同时,理解被刻印在自然中的人类行为”。

[1]110格尔茨提出将“文化”与“生境”相关联,来解释“地方性知识”与“时间、地方、阶级等论题”的相互关系,“当独具地方特色的事件发生时,又将当地人的想象之物与事件的发生之间相关联起来”。

[2]文化与生境互动关系可视之为生态文化,而作为一项活态的文化必将是一个民族对其“所处的自然环境和社会环境的适应性体系”。

[3]48一个民族文化从其历史发端,就不断地调适自身与环境的关系,适应性是较早前关于文化与环境关系的解读话语,源于生态学理论。

动物会选择适宜生存的环境来生活和繁衍,而人类也不例外,“迁移就成了(人类或文化)适应自然的一种主要选择形式”。

[4]在这样的语境中,自然被放置在人类社会之外,人们与自然的关系是支配自然或者是受自然支配,文化与自然处于对立状态。

生态人类学者认为,社会化的人将会合理地调节人与自然的关系,用消耗最小的力量和适合于人类本性条件进行物质交换,而人类社会本身文化的新陈代谢,也会在人类适应文化生境过程中不断呈现。

文化的产生和发展便是这样一个循环,“生态环境决定生产方式,生产方式决定生活方式,由生态环境和生产方式所决定的生活方式一经形成,并固定为传统和习俗,便会反作用于生产方式并影响到生态环境”。

梅山神——过山瑶的狩猎神

梅山神——过山瑶的狩猎神

作者: 赵砚球
作者机构: 湖南省郴州地区民委
出版物刊名: 广西民族大学学报:哲学社会科学版
页码: 32-37页
主题词: 梅山神;过山瑶;狩猎神
摘要: 过山瑶是一个山地民族,在远古时代“万物有灵”原始宗教的神灵谱系里,梅山神是他们狩猎生活中的信仰主神,也是他们在险恶的自然环境中从事狩猎生产的保护神和精神偶像.本文拟通过对瑶人在狩猎过程中围绕着梅山神所演示的一系列繁杂的梅山信仰礼仪与祭祀程式,分析梅山神与森林动物及其瑶族社会生活的关系.。

梅葛二仙的故事

梅葛二仙的故事

梅葛二仙的故事梅葛二仙是中国民间传说中的一对仙女。

据说梅葛二仙原为普通人,因受仙人赐予魔法而成仙。

下面是关于梅葛二仙的故事的相关参考内容。

梅葛二仙的故事最早可以追溯到南宋时期的《齐谐记》。

故事中,他们是两位来自梅山的美貌女子,相传她们在一次巧遇足智多谋的仙人后,得到了化身仙女的机会。

梅葛二仙在民间传说中被誉为美丽的化形仙女,常以一对姐妹出现。

梅葛二仙的外貌描写常常是相互对称的,她们的面容娇美,清秀俏丽,举止温文尔雅,穿着华丽端庄。

梅葛二仙住在梅山的一座仙境洞府中,拥有很高的法力和神奇的仙术。

据传,梅葛二仙常常下凡世间,与普通人来往。

她们用自己的仙法治愈疾病、解救困厄、驱邪护佑,被当地人们奉为护佑之神。

她们善良而慈祥,对百姓们关心备至,常常以各种方式帮助需要帮助的人。

梅葛二仙的故事中,常常有她们伸张正义的情节。

在一次故事中,有位恶霸欺凌百姓,梅葛二仙得知后便化身农家妇女,帮助百姓们与恶霸斗智斗勇。

最终,梅葛二仙以智慧和善良击败了恶霸,为百姓们赢得了公正。

另一个有名的梅葛二仙的故事是关于她们的特殊梅花品种。

据说,梅葛二仙种植的梅花开出了奇特的七色梅花,每一瓣都有独特的颜色。

这种七色梅花不仅色彩斑斓,美丽动人,而且具有疗愈的功效。

梅葛二仙将这种梅花交给百姓、病患,帮助他们治愈疾病,重获健康。

梅葛二仙的故事中还流传有她们的爱情故事。

据说,她们相互之间情深意重,相伴相爱。

她们的爱情充满了浓烈的情感和无尽的牵挂。

有时候,她们也会遇到一些挑战和困难,但最终她们总是能够克服困难,继续她们的美好生活。

总的来说,梅葛二仙的故事是中国传统文化中珍贵的一部分。

她们代表着善良、智慧和神秘的力量。

她们用自己的仙术和爱心,帮助百姓们解决问题和战胜困难。

对于中国人民来说,她们是美丽和平衡的象征,是美好生活的化身。

梅葛二仙的故事在民间广为流传,成为了一种象征和信仰。

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湘西猎神梅山娘娘的传说
在湘西沅陵县沅陵镇上南门杏浒冲原有一座“梅山殿”,那里供奉着当地土家族的狩猎之神“梅山娘娘”。

原来,土家族的宗教信仰受汉族影响较深,迷信山神,崇拜祖先。

土家先民以善于射猎著称,梅山神是土家族信奉的猎神,猎人在打猎之前和打猎之后都要举行“安梅山”的祭祀仪式,供祭“梅山娘娘”。

相传,古时湘西沅陵山高林密,虎豹特别多。

很多年以前,武陵山中沅水河边的鹤鸣山与梧桐山之间山冲里,因虎豹成群兴起,得名兴虎冲。

兴虎冲里有一位姓梅的猎人家中有一姑娘,与父亲相依为命。

那姑娘生来聪明伶俐,杏眼红唇,漂亮无比,猎人爱似掌上明珠,一心要将姑娘调教出个好样来。

这姑娘从小懂得鸟兽的语言,性格像个男孩。

她白天带着小狗玩,晚上抱着小兔眠,成天乐呵呵。

姑娘也勤奋好学,无论学什么,总是一点就明,一学就会。

姑娘长到五岁会绣花,她绣的花,看起活灵活
现。

七岁会吹咚咚奎,招引花开鸟鸣。

九岁已经能够操劳家务,捡柴、挑水、洗衣、做饭,样样能干,成为猎户爹爹的一个好帮手。

姑娘长到十五、六岁,便要跟着爹爹一起进山去打猎,爹爹开始不同意,后来姑娘一再要求,爹爹只得同意带她去。

姑娘的悟性非常高,爹爹的捕猎技艺很快就全部学到;再加上她箭法很好,左右开弓又准又远,还通鸟兽的语言,力气格外惊人,因此她进山打猎,百发百中。

但她冬天不打怀胎兽,春季不打孵窝鸟。

姑娘每天打得的猎物比九溪十八洞的猎人打的都多,每次猎物总是满满一大挑。

姑娘打得猎物后,总是按照寨子里的风俗,留下兽头,将猎物分给山上的每一个土家人。

武陵山一带人都非常喜欢她,因她常年在山里跑,大家都管她叫“梅山姑娘”。

为提高捕猎技能和效率,梅山姑娘找铁匠帮忙,发明了土火枪,机智地捕获了狗熊,使土家人生活从此不再受狗熊骚扰。

梅山姑娘从此名声大振,土家人对她十分敬爱。

梅山姑娘走遍了武陵山的山山岭岭,打死过九九八十一只野猪,
七七四十九只豹子,五五二十五只老虎,还有上百只山羊,上千只野鸡,屋里的兽皮堆成了山,兽头挂满了墙。

一天,突然传来风声,说武陵山中出现了七只猛虎,才三天两夜,就咬死了九只羊,叼走了九头牛,咬伤了九个行人,搞得山寨里家家关门闭户,人人不敢赶牛羊上山,不敢出门做阳春,不敢进山打猎,连过往的客商也绝了迹。

梅山姑娘听说后,便下定决心,要为乡亲们除掉这七只猛虎。

第二天早上,梅山姑娘祭拜了祖先,身带干粮,手持牛角钢叉,去向老猎人爹爹告别。

老猎人本想一同前去,无奈年事已高,只好让梅山姑娘独自前去。

梅山姑娘上山如跑马,下坡如飞箭。

她一口气翻过了九道岭,涉过了九条溪,她坐在大树下,歇了一口气,啃了两个包谷粑粑,喝了几口山溪水,爬上了山顶,不停的搜寻。

梅山姑娘寻找到老虎踪迹后,拼尽全力与一只只老虎打斗。

这天,梅山姑娘从早上到黄昏,接二连三一连打死了六只老虎。

就在和第六只老虎搏斗时,牛角钢叉断成了两节。

梅山姑娘拿着半节
牛角叉,抬头一看,太阳已经落山,雀儿已经归林,前面又是悬岩绝壁,万丈深谷,自己也已疲倦了,就准备下山回家,明天再来寻找最后一只老虎。

梅山姑娘正淮备下山时,忽地,一股狂风刮来,随着一声虎啸,那只猛虎出现在离她面前两丈远的地方,张开了血盆大口,两眼射出了绿光,额上的斑纹现出了一个明明显显的“王”字。

猛地,那虎一纵,向梅山姑娘扑来。

梅山姑娘将身一弓,猛虎扑了个空,梅山姑娘见虎落了地,趁势将手中半节牛角钢叉对准虎头掷去。

谁知,猛虎一掉头,那钢叉正接着老虎的耳朵落下去。

猛虎转个身,又一次向梅山姑娘扑来。

梅山姑娘见老虎来势凶猛,便在老虎飞来悬空时,一步窜过去,抱住老虎的脖子,身子紧紧地贴在老虎肚子上,两手死死地掐住老虎的脖子,掐呀掐呀,十个指头陷进了老虎的肉内,老虎的脖子出了血,梅山姑娘还在使劲地掐呀掐呀,老虎的后爪抓烂梅山姑娘的衣裤,抓得梅山姑娘遍体鳞伤,构山姑娘还是死死掐住老虎的脖子不放,掐得老虎疼痛难忍,老虎拼命挣扎、翻滚,一心要甩掉梅山姑
娘,梅山姑娘狠狠使劲,连同老虎一起滚下了万丈深谷。

……当晚,老猎人不见梅山姑娘回家,一夜睡不着觉。

第二天天刚亮,便上山寻找梅山姑娘。

寨里土家人听说了,都一起上山去寻找了。

他们在山坡和山顶上分别看见了六只老虎,在梅山悬岩深谷底下,找着了梅山姑娘打死的第七只老虎,可梅山姑娘呢,既不见尸骨,也不见踪影。

正当人们四处寻找时,几天后,梅山姑娘却自己回家来了。

原来,梅山姑娘和最后一只老虎一起摔下悬岩时,摔到半空,被天神接住。

天神将梅山姑娘救上了天,并封她为猎神,让她掌管山中百兽。

梅山姑娘却舍不得老爹爹,才又回到山乡。

消息传到土司王那里,土司王派媒人送来了几箩筐珠宝,要娶梅山姑娘做偏房。

梅山姑娘没答应,土司王就将梅山姑娘关入牢房,梅山姑娘还是死不依从。

土司王见梅山姑娘不从,既然娶不到她,便意欲杀害梅山姑娘。

管家出主意道:“平白无故杀了她,恐怕会惹起民愤。

我有一计定叫她小命不保。


于是管家来到牢房,对梅山姑娘说:“你不嫁土司王也可以,但有一事你得依从。

北山有只大老虎,你若能将它除掉就放你。


梅山姑娘信以为真,连夜上北山打虎。

刚上山,突然从树林中窜出一只斑斓老虎,吼叫着扑向梅山姑娘,想一口把她吞噬下去。

梅山姑娘见老虎扑向自己,先是一楞,但很快清醒过来,她躲过老虎的三扑跳,用手中的短把柴刀和老虎展开了生死搏斗。

打斗中,她身上的衣服,被老虎爪子抓成了丝丝缕缕,化做片片蝴蝶随风而逝,肩上、背上、手腕、大腿,伤痕累累,鲜血淋漓,但老虎也没有讨得便宜,额头、身上,到处被梅山姑娘砍得皮开肉绽,也是伤痕累累。

最后,她咬牙用尽最后的力气,把柴刀连刃带柄全部砍进老虎的命穴中,终于把那只凶恶的猛虎砍死了。

就在梅山姑娘砍死老虎后的回家途中,不幸一脚踩进了土司王早就设下的陷阱里,埋伏在陷阱旁的土司王管家指挥家丁乱箭齐发,梅山姑娘当即中箭死去。

噩耗传到山寨里,民情激愤,土家人立即起事,怒吼着为梅山姑
娘报仇,一齐杀入土司王殿,将管家乱刀砍死,土司王也被碎尸万段。

梅山姑娘死后,化作梅山神,专管人们的狩猎。

梅山神暗中赐给土家猎人以猎物,卫护着土家猎人。

从此,土家人将梅山姑娘变成的梅山神供奉起来,成为猎神。

同时在兴虎冲里建立了“梅山殿”,永远保佑土家人出猎平安,猎物丰盛。

因老虎被土家猎人猎杀逐渐减少,兴虎冲地处沅水河畔,古人将离水稍远的岸上平地称为浒,此地遍长杏树;梅山姑娘又杏眼红唇,为纪念梅山姑娘,于是人们便将兴虎冲改名为杏浒冲。

从此,土家人上山打猎和获猎归来,都要敬奉梅山神。

上山打猎前,先烧香焚纸,祭过梅山神后才能出发,叫做开梅山。

认为不先敬梅山神,上山之后,发现不了猎物踪迹,甚至打不响猎枪或者将同伴误认为猎物而击杀。

据说,武陵山中的百兽都听梅山神的号令,进山敬梅山神,是请求梅山神将百兽团拢来,赐给人们以猎物;获猎归来敬梅山,是向梅山神表示拜谢。

敬奉梅山神时,要衣着整齐,态度虔诚,否则就不灵
验。

所以很多猎人敬梅山神时都背着别人,秘密设坛,敬梅山神时,自己在房侧或房后僻静处,对着进山的方向,设一梅山神位,对空祭拜。

就是防止旁人嬉戏逗闹,对梅山神不恭。

在那以后,世代居住在武陵山区的土家族人喜好集体狩猎。

打到猎物后,按照梅山姑娘的作法,实行猎物分配“上山打猎,见人有份”的原则。

野兽被打倒后,清点到场人数,被猎获的野兽抬回家,先敬梅山神(即猎神),然后杀好,按股分肉。

死兽从颈项砍下,连头在内,不论多少片,都归开第一枪或杀第一刀的猎手。

打第二枪或刺杀第二梭标的,叫“二彩”,分一条猪腿。

其它按人均分。

只要看到野兽倒地的人,都有一份,叫“沿山赶肉,见者有份。

”分肉时把每份肉用棕叶穿好,合着放在簸箕内,然后再盖上一个簸箕,仅棕叶露在外面,取肉时,将簸箕摇几转,谁也看不到肉的好差,每人拿着串肉的棕叶,拿好拿差,谁都没有意见。

野猪心肺,分给猎狗吃。

其他内脏及四蹄一锅煮,大家一起吃,共享猎狩胜利之乐并以此证狩猎、分配完毕。

这一传说和习俗经过土家人世代传承,延续至今,留下了许多神
秘神奇的痕迹;土家族的这种对梅山女神崇拜,像古希腊女猎神狄安娜一样,显得原始、古老。

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