清代早期王翚二十九幅绘画作品赏析(下)

清代早期王翚二十八幅绘画作品赏析（下）中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。

卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。

文人画呈现出崇古和创新两种趋向。

在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。

宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。

民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。

清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清朝早期。

这一时期，文人山水画兴盛，并形成两种截然不同的艺术追求。

承续明末董其昌衣钵的四王画派，以摹古为宗旨,受到皇室的重视，居画坛正统地位。

活动于江南地区的一批明代遗民画家，寄情山水，借画抒怀，艺术上具有开拓、创新精神，以金陵八家、“四僧”、新安派为代表。

我们这里介绍四王之一画家王翚作品。

王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。

江南省苏州府常熟人(今江苏常熟)。

清代著名画家，被称为“清初画圣”。

与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。

”王翚其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。

在四王中比较突出。

其画在清代极负盛名，康熙三十年（1691年）奉诏绘制《康熙南巡图》，四字作为褒奖。

被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。

传世作品有《范华原武夷叠嶂图》《晚梧秋影》《洞庭秋色》《太行山色》《杏花春雨》《松溪茅屋图》《仿右丞山阴雪霁图》《溪堂佳趣图》《松壑隐居》《临安山色》《春谷幽居图》《溪山幽谷图》《乐志图》《庐山白云图卷》《秋山觅友》《江山卧游图》《李成关山雪霁图》《拟李希古起蛟图》《仿大年水村图》《溪桥峻岭图》《夏山真逸图》《唐人诗意图》《万木奇峰图》《春山深秀图》《荷庄清夏图卷》《夏五吟梅图》《王晋卿采菱图》《仿李营丘小景》等。

着有《清晖画跋》等。

清代早期王翚《范华原武夷叠嶂图》赏析《范华原武夷叠嶂图》镜心设色绢本1685年作款识：范华原武夷叠嶂图。

乙丑清和月，王翚临。

钤印：王翚之印（朱白文）、石谷子（朱文）“四王”的“复古”山水，是清代画坛的一个重要时代标志。

尤其是王翚，致力于临仿宋元诸家，可谓登峰造极。

故乃师王时敏慨叹：力追古法者：“亦不过专学几家，岂能于历代诸名迹尽入其阃奥，且形似者或神不全，神全者形多未肖。

求其笔墨逼真、形神俱似，罗古人于尺幅，萃众美于笔下者，五百年来从未之见，惟我石谷一人而已！”王翚的山水，学界大致分为三个阶段：前期为40岁以前；中期为40-60多岁；晚期为68岁回乡以后直至去世。

观存世作品，可知中期作品技法最为精湛而且全面。

此《范华原武夷叠嶂图》为王翚54岁所作，时值中期盛年。

其画面虽然篇幅较大，却极尽工致，无一丝懈笔。

画中危岭叠巘，绿树青嶂，云霭峻岭，虚实得当，清溪隐约蜿蜒其间。

江山深远，极目难尽。

虽款式自言以北宋范宽法写武夷山水框架，却参用南宋院体画家的青绿染色。

整图基调淡色轻染，夹叶树、茅房等主景施以重色，华丽清新，古雅厚重。

王翚曾于《清晖画跋》自语：“余于青绿法静悟三十年，始尽其妙。

”可见其在设色的探索与投入，可谓用尽心智。

同为清六家的恽寿平，素以用色擅长著称，仍对王翚青绿山水推崇备至。

曾言：“青绿设色，至赵吴兴而一变。

谷子廿年静悟，始于密妙处爽然心开，独契神会。

观其渲染，直欲令古人歌笑出地，三百年来所未有。

”细品此作，信非虚言。

王翚山水虽存世不少，但青绿细笔的作品却是翎毛凤角。

清代早期王翚《晚梧秋影》赏析《晚梧秋影》轴纸本墨笔1686年作题识：晚梧秋影。

丙寅七夕后三日，王翚秉烛戏墨。

钤印：王翚之印（朱白文）、石谷子（朱文）本幅上有恽寿平行楷书七绝一首并长题。

有乾隆、宣统内府印“乾隆御览之宝”、“宣统御览之宝”等十二方印。

诗堂上有乾隆行书诗题。

丙寅为康熙二十五年（1686），王翚时年五十五岁。

《石渠宝笈续编·宁寿宫》著录。

从恽寿平题识来看，此图应为写实之作。

图中墨笔绘池上高梧疏柳掩映书堂，坡头二人对语。

笔法松秀，意境淡远。

在王翚众多的摹古、仿古的宏篇巨制中，此种写实的园林小品犹显清新可喜。

王翚常与恽氏相往还，“商论绘画”，是以王画再加恽题身价倍增。

正如恽氏在给王翚的一封信中所说：“先生之珍图，不可无南田生之题跋，敢云合则双美，庶非糠秕播扬耳”。

清代早期王翚《洞庭秋色》赏析《洞庭秋色》手卷水墨纸本款识：江皋雨过秋客老，一声飞雁新霜早。

洞庭缥缈两峰青，雨黛烟鬟翠如扫。

丹枫叶烂春花明，白沙鱼游潭水清。

洒家高挂青旗远，回首江山无限情。

行人待渡矶头主，隔岸相呼归兴急。

鸥边柔橹过江东，欲问仙源何处入。

余昔曾游云水乡，紫蒪风起钓丝凉。

于今景物依然在，听彻吴歌思断肠。

闲窗挥洒兴何好，幽趣无穷知者少。

眼前披玩倚江亭，一碧平湖镜光晓。

昔白石翁题画诗也，今录一过合于是图，此仿董巨笔意而率兴点染，江山苍霭云悠悠，不敢自称为画。

第遣怀却念是耳。

海虞王翚。

钤印：王之印（白）、石谷子（朱）题跋：昔余尝见王石谷溪山霁雪卷，陈葑叟题句有太仓画手数三王，留得耕烟擅独场之句。

其当时名流推重如此，况距今百数十年哉，观此快极。

蒙山社长属题，莆田郭尚先。

钤印：臣尚先（间）、兰石（朱）清代早期王翚《太行山色》赏析《太行山色》手卷设色纸本1687年作。

款识：岁次丁卯端阳前四时，拟关仝笔。

引首：太行山色。

乌目山人作安麓村旧藏。

桂复指书。

钤印：渎井后民（白文）、六十后书（朱文）、文学深酒（白文）王翚的艺术才华其实高于其它“三王”。

他是当时最善于博观厚积的集大成者。

但凡前朝历代大师的优长，他都能巧妙地继承以为己用。

此幅《太行山色》，画面富有强烈的疏密虚实对比。

此图充分显示了王翚对北派画风的深刻理解与娴熟表现。

太行乃古来兵家必争之地，其山势雄阔险峻，天下称奇。

他将“三远”中的深远与平远并现于图中，两端平之悠远，主体则深之幽远。

画中之群峦重叠、密林幽深使人颇有身临其境之感。

山峰高处可接云天，山谷狭处仅容一线，山与山依傍牵连，形成了恢宏磅礴之势，岩壑间溪流泉瀑或湍急或舒缓奔流宣泄。

王翚对景物的描绘，特别在山石的造型上尽呈千变万化之姿，或雄壮如浩荡之旅，或奔涌如怒涛狂澜，或盘桓如巨兽，或峭拔如剑戟……至于树木，繁茂处密不透风，满目森然，疏朗处，豁然临风，神清骨爽。

树的画法不拘一格，双勾、夹叶、亦圈亦点。

王翚此图的云水无多，虚处有限。

空灵之水只在山之尽头方轻泛微波，散漫出淡远之意。

清代早期王翚《杏花春雨》赏析《杏花春雨》立轴绢本1690年作此《杏花春雨》创作于庚午二月，时年59岁，是其创作最佳时期。

王石谷35岁至60岁阶段的作品最为精彩。

这个时期，他广为吸取前人技法，融会南北诸家之长，形成面目众多，技法精湛，作品明快生动的风格。

此图写云山曲水，屋舍村落，池塘边杏花围绕。

整幅画设色淡雅，题材新颖，用笔秀逸脱俗，比之拟古之作更具生活气息，画面股平静雅致、清丽工秀、似有世外桃源之感。

清代早期王翚《松溪茅屋图》赏析《松溪茅屋图》立轴庚午（1690年）作题识：水国秋来少见晴，夕阳忽映小窗明。

西风飒飒林间叶，乍听犹疑是雨声。

王翚。

松溪茅屋，丹丘生与勾曲外史作，笔趣不凡，得荒寒之致。

石谷王翚。

庚午重九前三日，奉赠维在先生博笑。

耕烟散人王翚又识。

钤印：王翚之印、石谷、王翚之印、石谷、耕烟散人、意在丹丘黄鹤白石青藤之间苍松独立，翠竹数竿，矮屋一椽，围短篱，绕清流，一士人在绿筠、碧水、青山映照间启户读书，屋外孤鹤徘徊，回顾主人，仿佛若有所待。

俗客不到，松竹之声皆寂，天空水阔，意境清远静寂，故笔墨亦清淡无燥色。

唯松叶与鹤尾一点浓墨相照应，于是精神跃出。

淡宕而有生动之致，在石谷画中并不多见，晚年尤乏此清逸之趣。

作者是年五十九岁，图上题之再三，是其盛年佳制。

清代早期王翚《仿右丞山阴雪霁图》赏析《仿右丞山阴雪霁图》手卷水墨绢本庚午（1690年）作题识：庚午长夏，仿右丞山阴雪霁图。

虞山石谷王翚。

钤印：上下千年、石谷子王翚长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，格调明快。

王石谷40岁时，已经在王时敏和王鉴的扶植和指导下二十年，期间观摩和临写古人名迹无数。

其中不乏有很多仿王维的作品，此幅《仿右丞山阴雪霁图》就是其画风已臻于成熟完善时期的一件，看其款题虽然为仿王维，实为揉合了王维和李成两家所长，并掺以己意。

图中王翚用实笔绘出群峰的同时，又用湿笔淡墨烘托出远处的山岭，隐隐约约，布局繁密，再加山顶皑皑白雪，制造清冷空灵之境，令人遥想无限。

整幅画面，松声如涛，回荡不绝，飞泉直泻，峰高崖险，山深岭邃，绵亘无尽，万壑千崖的雄奇景观跃然纸上。

笔墨雄美中见雅致，严谨而又不失生动。

王翚山水画，有早、中、晚三期的变化，25岁以前为早期，主要摹仿古画，笔墨尚未成熟，显得有些幼稚，他35岁到60岁为艺术创作的中期，这时期他广泛吸取前人优良技法，融汇诸家之长，作画专心精意，作品最为精彩。

60岁时，他由王原祁推荐，被康熙召幸进京了。

此幅《仿右丞山阴雪霁图》正是进京前的黄金时期所作，时年58岁，堪为佳构。

清代早期王翚《溪堂佳趣图》赏析《溪堂佳趣图》设色绢本1692年作款识：溪堂佳趣。

黄鹤山樵有此图，彷佛香山池上之意，幽澹天真，全以右丞为师，盖叔明早年杰作也。

壬申夏六月，长安客窻对橅大槩，呈敦翁老先生教正。

虞山晚学王翚。

钤印：王翚之印（朱白）、吴山石谷（朱）、意在丹丘黄鹤白石青藤之间（朱）《溪堂佳趣图》作于康熙三十一年（1692），是年王翚六十一岁。

题款所说的“长安”即都城北京，与他六十岁应诏进京主持《康熙南巡图》巨幅长卷的时间相对应。

根据款识，可知此图是因在京城看到了王蒙早年的名作《溪堂佳趣图》，受此启发而画成此图，虽云临摹，实际借了王蒙的画意而自出机杼。

远景山峦隐约，中景溪堂宽敞，林木掩映，堂上主人席地而坐，旁有童子侍茶，兴起观庭前双鹤起舞，近处溪桥上有朋曳杖来访，童子追随其后。

山脚下溪水潺潺，岸边秋林环绕。

穿过小桥，有数间茅舍于路边，再顺着这条蜿蜒的山路盘旋而上，村舍错落分布在山腰间。

再往上行，山石变得高耸，而小路也渐渐被隐没。

纵览全图，仿佛置身真山水。

山色如黛，林木繁阴，溪水萦绕，荇菜参差，隐者在此饮酒品茗，谈经论诗，狎鸥玩鹤，一派清高、达观、恬静、闲适的文人士大夫情趣，令人无限神往。

此图山石以淡墨干笔皱擦点画而成，显得苍茫深厚；树木则以深黄、赭石等点染，再加以浓墨、石绿色衬托。

此图虽称山水，实则是山水、人物、花鸟三科的综合性巨作。

图中有松、竹、槐、柳等十数种草木，或直或曲，或荣或枯，形态各异，应有尽有；山峦层叠，太湖石秀润，坡岸葱郁；流水与池塘动静皆宜；其中的房屋均不借界尺，徒手画成；人物神态悠然自得；仙鹤姿态优雅，或行或鸣。