清代早期王翚二十九幅绘画作品赏析(下)

清代早期王翚二十八幅绘画作品赏析（下）

中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清朝早期。这一时期，文人山水画兴盛，并形成两种截然不同的艺术追求。承续明末董其昌衣钵的四王画派，以摹古为宗旨,受到皇室的重视，居画坛正统地位。活动于江南地区的一批明代遗民画家，寄情山水，借画抒怀，艺术上具有开拓、创新精神，以金陵八家、“四僧”、新安派为代表。我们这里介绍四王之一画家王翚作品。

王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江南省苏州府常熟人(今江苏常熟)。清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”

王翚其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名，康熙三十年（1691年）奉诏绘制《康熙南巡图》，

四字作为褒奖。被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。传世作品有《范

华原武夷叠嶂图》《晚梧秋影》《洞庭秋色》《太行山色》《杏花春雨》《松溪茅屋图》《仿右丞山阴雪霁图》《溪堂佳趣图》《松壑隐居》《临安山色》《春谷幽居图》《溪山幽谷图》《乐志图》《庐山白云图卷》《秋山觅友》《江山卧游图》《李成关山雪霁图》《拟李希古起蛟图》《仿大年水村图》《溪桥峻岭图》《夏山真逸图》《唐人诗意图》《万木奇峰图》《春山深秀图》《荷庄清夏图卷》《夏五吟梅图》《王晋卿采菱图》《仿李营丘小景》等。着有《清晖画跋》等。

清代早期王翚《范华原武夷叠嶂图》赏析

《范华原武夷叠嶂图》镜心设色绢本1685年作

款识：范华原武夷叠嶂图。乙丑清和月，王翚临。钤印：王翚之印（朱白文）、石谷子（朱文）

“四王”的“复古”山水，是清代画坛的一个重要时代标志。尤其是王翚，致力于临仿宋元诸家，可谓登峰造极。故乃师王时敏慨叹：力追古法者：“亦不过专学几家，岂能于历代诸名迹尽入其阃奥，且形似者或神不全，神全者形多

未肖。求其笔墨逼真、形神俱似，罗古人于尺幅，萃众美于笔下者，五百年来从未之见，惟我石谷一人而已！”王翚的山水，学界大致分为三个阶段：前期为40岁以前；中期为40-60多岁；晚期为68岁回乡以后直至去世。观存世作品，可知中期作品技法最为精湛而且全面。

此《范华原武夷叠嶂图》为王翚54岁所作，时值中期盛年。其画面虽然篇幅较大，却极尽工致，无一丝懈笔。画中危岭叠巘，绿树青嶂，云霭峻岭，虚实得当，清溪隐约蜿蜒其间。江山深远，极目难尽。虽款式自言以北宋范宽法写武夷山水框架，却参用南宋院体画家的青绿染色。整图基调淡色轻染，夹叶树、茅房等主景施以重色，华丽清新，古雅厚重。王翚曾于《清晖画跋》自语：“余于青绿法静悟三十年，始尽其妙。”可见其在设色的探索与投入，可谓用尽心智。同为清六家的恽寿平，素以用色擅长著称，仍对王翚青绿山水推崇备至。曾言：“青绿设色，至赵吴兴而一变。谷子廿年静悟，始于密妙处爽然心开，独契神会。观其渲染，直欲令古人歌笑出地，三百年来所未有。”细品此作，信非虚言。王翚山水虽存世不少，但青绿细笔的作品却是翎毛凤角。

清代早期王翚《晚梧秋影》赏析

《晚梧秋影》轴纸本墨笔1686年作

题识：晚梧秋影。丙寅七夕后三日，王翚秉烛戏墨。钤印：王翚之印（朱白文）、石谷子（朱文）

本幅上有恽寿平行楷书七绝一首并长题。有乾隆、宣统内府印“乾隆御览之宝”、“宣统御览之宝”等十二方印。诗堂上有乾隆行书诗题。丙寅为康熙二十五年（1686），王翚时年五十五岁。《石渠宝笈续编·宁寿宫》著录。从恽寿平

题识来看，此图应为写实之作。图中墨笔绘池上高梧疏柳掩映书堂，坡头二人对语。笔法松秀，意境淡远。在王翚众多的摹古、仿古的宏篇巨制中，此种写实的园林小品犹显清新可喜。王翚常与恽氏相往还，“商论绘画”，是以王画再加恽题身价倍增。正如恽氏在给王翚的一封信中所说：“先生之珍图，不可无南田生之题跋，敢云合则双美，庶非糠秕播扬耳”。

清代早期王翚《洞庭秋色》赏析

《洞庭秋色》手卷水墨纸本

款识：江皋雨过秋客老，一声飞雁新霜早。洞庭缥缈两峰青，雨黛烟鬟翠如扫。丹枫叶烂春花明，白沙鱼游潭水清。洒家高挂青旗远，回首江山无限情。行人待渡矶头主，隔岸相呼归兴急。鸥边柔橹过江东，欲问仙源何处入。余昔曾游云水乡，紫蒪风起钓丝凉。于今景物依然在，听彻吴歌思断肠。闲窗挥洒兴何好，幽趣无穷知者少。眼前披玩倚江亭，一碧平湖镜光晓。昔白石翁题画诗也，今录一过合于是图，此仿董巨笔意而率兴点染，江山苍霭云悠悠，不敢自称为画。第遣怀却念是耳。海虞王翚。钤印：王之印（白）、石谷子（朱）

题跋：昔余尝见王石谷溪山霁雪卷，陈葑叟题句有太仓画手数三王，留得耕烟擅独场之句。其当时名流推重如此，况距今百数十年哉，观此快极。蒙山社长属题，莆田郭尚先。钤印：臣尚先（间）、兰石（朱）

清代早期王翚《太行山色》赏析

《太行山色》手卷设色纸本1687年作。款识：岁次丁卯端阳前四时，拟关仝笔。

引首：太行山色。乌目山人作安麓村旧藏。桂复指书。钤印：渎井后民（白文）、六十后书（朱文）、文学深酒（白文）

王翚的艺术才华其实高于其它“三王”。他是当时最善于博观厚积的集大成者。但凡前朝历代大师的优长，他都能巧妙地继承以为己用。

此幅《太行山色》，画面富有强烈的疏密虚实对比。此图充分显示了王翚对北派画风的深刻理解与娴熟表现。太行乃古来兵家必争之地，其山势雄阔险峻，天下称奇。他将“三远”中的深远与平远并现于图中，两端平之悠远，主体则深之幽远。画中之群峦重叠、密林幽深使人颇有身临其境之感。