名词解释(汇总)(20世纪外国文学)

1、表现主义 (1)
2、营造幻象 (1)
3、虚拟现实 (1)
4、意识流： (1)
5. 意识流小说 (1)
6. 心理时间 (1)
8. 自由联想 (1)
9. 存在主义 (1)
10. 自由选择 (1)
11. 荒诞体验 (1)
12. 零度写作 (1)
13. 新小说派 (1)
14. 反小说 (1)
15. 人物内心独白中的复调模式 (1)
16. 魔幻现实主义 (1)
17. 拉美“文学爆炸” (1)
18. 魔幻现实主义的“陌生化” (1)
19. 黑色幽默 (1)
20. 后现代主义 (1)
21. 元小说 (1)
22. 社会主义现实主义 (1)
23. 内心独白 (1)
24. 蒙太奇 (1)
25. 消解深度 (1)
26. 瓦解叙事 (1)
27. 物化 (1)
28. 超现实主义 (1)
29. 潜对话(或叫做人物内心狐白中的复调模式) (1)
1、表现主义：“表现”的概念最初是运用在绘画评论中，表现主义是一种反传统的现代主义的流派，它在绘画、文学、音乐、电影等艺术形式中均有不同的表现。

“但他们也有一些共同的想想倾向和艺术特点，即不满足于对客观事物的摹写，要求进而表现事物的内在实质：要求突破对人的行为和人所外的环境的描绘而提示人的灵魂；要求不再停留在对暂时现象的偶然现象的记叙而展示其永恒的品质”。

2、营造幻象：营造幻象是卡夫小说创作的方法与特点。

他的小说在总体上呈现出一个超现实的世界，一个想象的梦幻的世界，一个并不存在的荒诞世界。

这个幻象的世界看似不合逻辑但却并非虚妄，揭示了人类生存更本真的图景。

3、虚拟现实：虚拟现实也是卡夫卡小说创作的方不可能存在，但又合逻辑上的存在的可能性的现实，是未必发生却可能发生的情境。

4、意识流：“意识流”这一概念最初是心理学术
语，是由美国心理学家威谦·詹姆斯在《心理学原理》一书中提出来的。

梅·辛克莱在评论多萝西·理查逊的小说《旅程》时，最早把“意识流”这一术语引入了文学评论，此后，作为一个文学术语的“意识流”被文学家们广泛运用，前通告三层意思：一、指一个现代主义小说流派；二、一种小说文体；三、表现人物心理和意识活动的一种技巧。

5.意识流小说：侧重于探索意识的未形
成语言层次的一类小说，其目的是为了揭示
人物的精神存在。

6.心理时间：所谓“心理时间”是法国
哲学家柏格森提出的理论。

他的哲学中
的“时间”还是通常理解的体现在钟表
刻度是的物理时间。

作为心理时间，它
与人的流动的、绵延的意识融为一体，
不可分割。

这为意识流小说提供了哲学
依据。

7.内心独白：内心独白是意识流小说中
表现人物心理和意识活动的一种最常
用也最重要的技巧。

是人物内心无声
无息的语言意识的表达。

它可以进一
步划分为间接内心独白的直接内心独
白。

8.自由联想：指在小说中，人物的意识
流程往往不具有任何规律和秩序。

其意
识只能在一个问题革一种事物上作短暂
停留，头脑中的事物常因外部客观事物
突然出现而被取代。

眼前任何一种能刺
激五官的事物都有可能打断人物思
路，新的思绪与浮想，释放聘连串新的
印象与感触。

9.存在主义：“存在先于本质”是法国哲
学家、文学家萨特的存在主义哲学命
题。

指没有任何永恒的体质是先于事
物之存在的，人的本质中只能通过他
对自己的存在的方式的选择来确定。

是萨特存在主义学说最具影响力的命
题。

10.自由选择：自由选择所主张探索的是
类以及人的个体在荒诞的世界上的出
路和可能性的问题。

存在主义作家们
常在创作中把人物放置于某种极端化
的处境中，让证人公面临具有荒诞性
的两难化书面，最终突出他们决断和
选择。

11.荒诞体验：荒诞体验是存在短训班世
界的一种具有代表性的体验的感受，
也构成了存在主义文学的基本主题。

比如《墙》，“墙”象征着人与世界之
间横亘着的屏障，也象征着人的存在
补充一堵所围困的荒诞处境。

“荒诞
体验”在萨特的创作中具体表现为一
种“恶心”和焦虑感。

焦虑感也是存
在主义文学的重要主题。

12.零度写作：“零度写作”是法国后现代
主义理论家罗兰·巴特提出的一种写
作特征。

所谓“零度写作”，即中性的，
非感情化的写作。

加缪在写作中采用
这种排斥主观情绪和感情的叙述调予
以表达存在主义的哲学观。

13.新小说派：是50年代出现的一个文学
流派。

这个流派反对现实主义小说的
传统，质疑传统小说善于“真实性”
的观念，也革新传统小说的艺术方法。

代表作家有罗伯－格里耶、娜塔丽·萨
洛特、无罗德·西蒙和米歇尔·西蒙、
克罗德·莫里亚克、玛格持·杜拉斯
又被称为第二代新小说派作家。

14.反小说：它是以小说本身来否定小说，
是在建设它却又当着我们的面摧毁
它，是写善于一种不应该写、不可能
写成的小说的小说，是创造一种虚
构……这些奇特而难以分类的作品并
不表明小说体裁的衰落，而只是标志
着我们生活在一个思考的时代，小说
也正在对其本身进行思考。

15.人物内心独白中的复调模式：指只发
生在人物心灵深处的不周声音的对话
关系，就像音乐中的利市效果一样。

这对以入意识流小说中只有单一人物
声音的内心独白，是一种创新与发展。

16.魔幻现实主义：一般认为所谓魔幻现
实主义，是借助某些神奇革魔幻色彩
的事物、现象革观念，如印第安人古
老的传说、神话故事、神奇的自然现
象、人物的常举止、迷信观念（如相
信鬼魂的存在等）以及作家的、艺术
夸张、荒诞描写等手段反映历史和现
实的一种独特艺术手法。

另外的一种
看法则把魔幻与现实看成一个整体，
把“魔幻”看成拉丁美洲观察、体验
以及传达世界的固有方式，魔幻与现
实在这些小说家的的创作中并不是两
个截然不同的层面，而恰恰是一个统
一的世界。

17.拉美“文学爆炸”：20世纪60年代在
拉丁美洲出现的文学现象，一批优秀
作家继承传统，融会现代，文学创作
既有民族性，又获得了世界性，一大
批文学作品在全世界获得了广泛的国
际声望，造成空前的景象。

这种文学
现象就是拉丁美洲“文学爆炸”现象。

18.魔幻现实主义的“陌生化”：是魔幻
现实主义常用的手法，就是把人们熟
知的事物以一种陌生的眼光的角度重
新加以观照和传达，以造成一种新鲜，
重新唤醒人们以这个事物的认知和体
验。

19.黑色幽默：又叫“黑色喜剧”，它是一
种荒诞的，变态的，病态的幽默，“由
于它对当代社会常常采取不相容的态
度，因此又叫“病态幽默”。

20.后现代主义：后现代主义是产生于20
世纪50年代末60年代初的文化思潮，
在哲学、宗教、建筑、文学、艺术中
均有反映。

21.元小说：是有关小说的小说，是关注
小说的虚构身份及其创作过程的小
说。

传统小说往往关心怎样的是俄、
事件，是作品所叙述的内容；而元小
说则更关心作者本人是怎样写这部小
说的，小说中往往喜欢声明作者是在
虚构侣，喜欢告诉读者是在用什么手
法虚构作品，更喜欢交代作者创作小
说的一切相关过程，换句话说，小说
的叙述往往为论正在起先的叙述本
身，并使这种对叙述的叙述成为小说
整体的一部分。

当一部小说中充斥叙
述的时候，这种叙述就是元叙述，而
具有元叙述因此的小说则被称为元小
说。

22.社会主义现实主义：社会主义现实主
义的小说形式是现实主义传统在社会
主义阵营的一种新变体，社会主义现
实主义是苏联文学创作和批评的基本
方法。

它“要求艺术家从现实的革命
发展中真实地、历史具体地去描写现
实；同时艺术描写的真实性的历史具
体性必须与用社会主义精神从思想上
履行和教育劳动人民的任务结合起
来。

社会主义现实保证艺术创作有特
殊的可能性去发挥创作的主动性，去
选择各种各、风格和体裁。

”
23.内心独白：内心狐白是意识流小说中
表现人物心理和意识活动的一种最常
用也最重要的技巧，是人物内心无声
无息的语言的表达。

它可以进一步划
分为间接内心独白和直接内心独白。

24.蒙太奇：是指作者把不同时间和空间
中的事件和场景组合拼凑在一起，从
而超越了时间和空间的限制，表现了
意识跨越时空的跳跃性与无序性。

意
识流中的蒙太奇进一步分为时间蒙太
奇和空间蒙太奇。

25.消解深度：传统的小说是建立在“深
度”这个神话的基础上的，但罗伯-格
里耶却不相信世界有一种深度存在，
所谓的深度是人类人为赋予的。

他的
小说就是一种排斥了所谓深度的“表
面小说”，在技巧上则表现为大量运用
视觉性极强的词汇，㦐惯于不厌地描
写事物的开头、数目、性质、质地等
等物质表层的特征，而关注于什么深
度和意义。

26.瓦解叙事：就是打断叙事的连续性，
大量运用场景、细节、断片，读者很
难再读到一个完整的有连贯情节线索
的故事。

这就是罗伯-格里耶对小说的
叙事性秩序的瓦解。

27.物化：所谓“物化”是新小说派的一
个重要观念：人的主观心理和情结与
客观存在的“物”是密不可分的。

人
不但不能控制“物”，反而被“物”宰
制，被“物”同化，最终世界的结构
也变成了一种“物化”的结构。

这是
新小说派对20世纪生存善的一种体
认。

28.超现实主义：
29.潜对话(或叫做人物内心狐白中的复调
模式)：即只发生在内心中的不具有外
在具体形式的对话，它“既可是某一
个人物想象中可能发生的对话，也可
以是某一个人物回忆中已经发生过的
对话，还可以是人物之间目前在内心
中所发生的并未发而为声、也不一定
形之于色的对话地。

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