现代景观设计理念和方法
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2.对场所原有特征的考古学研究应用 2.对场所原有特征的考古学研究应用 场地的某些特征，在过去的使用过程中，已经被无意地掩埋或打破，通过对场 地特征的考古学研究，能将这些特征重新发掘和应用。 3.直接利用建筑结构组织空间的概念 3.直接利用建筑结构组织空间的概念 即直接利用场地与建筑物结构间的关系，则通过建筑轴线和格网系统的表达， 来限定景观分区。 在慕尼黑办公建筑的两个庭院的设计中，通过采用建筑物的格网结构，来形成 几何状的抬高边界，边界上植满地被和间隔有带状灯光的白桦丛林。
.注重生态的设计理念 6 .注重生态的设计理念 首先，全球生态环境的恶化问题，不是光靠风景园林师就能够解决的，园林景 观作品中体现出来的生态理念，更多的是呼吁政府、公众的关注生态环境，更多的 是表明一种姿态；其次，风景园林师提出的生态理念与生态学家、环保组织提出的 生态理念还有一定的差别，他们所关注的内容虽有着一定的交叉和融合，但根本上 却具有不同的层面，否则社会就不需要风景园林行业了；最后，如若完全从生态原 理出发，设计师往往会陷于极端而难以被社会接纳。 生态学的本意，是要求风景园林师要更多地了解生物，认识到所有生物互相依 赖的生存方式，将各个生物的生存环境彼此连接在一起。这实际上要求我们具有整 体的意识，小心谨慎地对待生物、环境，反对孤立的、盲目的整治行为。不能把生 态理念简单地理解为大量种树、提高绿量。此外，生态学原理要求我们尊重自然， 以自然为师，研究自然的演变规律；要顺应自然，减少盲目的人工改造环境，减低 园林景观的养护管理成本；要根据区域的自然环境特点，营建园林景观类型，避免 对原有环境的彻底破坏；要尊重场地中的其他生物的需求；要保护和利用好自然资 源，减少能源消耗等等。因此，荒地、原野、废墟、渗水、再生、节能、野生植物、 废物利用等等，构成园林景观生态设计理念中的关键词汇。 7. 对立统一的设计理念 自然与人工，是贯穿整个园林景观发展史中的对立统一体，是“以人为本”， 还是“以自然为本”，是改造自然，还是顺应自然，既是某种园林景观形式、风格、 类型的衡量准则，也是现代园林景观设计因地制宜，根据场地状况和使用要求来决 定
现代景观设计理念和方法
一、现代园林景观的设计理念主要表现在以下几个方面： 1.注重场地的设计理念 1.注重场地的设计理念 尊重场地、因地制宜，寻求与场地和周边环境密切联系、形成整体的设计理念， 已成为现代园林景观设计的基本原则。设计师的作用并非在于刻意创新，更多的在 于发现，在于用专业的眼光去观察、去认识场地原有的特性，发现它积极的方面并 加以引导。其中，发现与认识的过程也是设计的过程。这就要求设计师在对场地充 分了解的基础上，概括出场地的最大特性，以此作为设计的基本出发点。每一个场 地都有巨大的潜能，要善于发现场地的灵魂。 2.注重空间的设计理念 2.注重空间的设计理念 园林景观是由两部分组成，一是由一些景观元素构成的实体，一是由实体构成 的空间。实体比较容易受到关注，而空间往往容易被忽略。尤其是我们目前的设计 方法，常常只注重那些硬质实体景物，对软质实体景物相对忽视，对空间的形态、 外延，以及邻里空间的联系等等注重不够，形成各种堆砌景物的设计方法。因此， 注重空间结构和景观格局的塑造，强调空间胜于实体的设计理念，针对视觉空间领 域进行整体设计的方法，对我们来说显得尤其重要。
3.注重时效的设计理 3.注重时效的设计理 园林景观设计与建筑设计最大的区别在于，园林景观是随季节和时间变化的，是有 生命的，是处在不断地生长、运动、变化之中的。因此，设计师提出将运动中的花园作 为自然持久的作品。所以风景园林师必须认真研究时间性和时效性因素，注重园林景观 随时间变化的效果，以塑造随时间延续而可以更新的、稳定的园林景观。一个园林景观 作品的诞生，就像一个婴儿出世一样，他本身的生长、变化过程就能给人们带来极大的 愉悦和满足。不要期望园林景观作品一次完成、一步到位，那样将会失去很多乐趣。 4.注重地域景观的再现 注重地域景观的再现 所谓“地域性”景观，就是指一个地区自然景观与历史文脉的总和，包括它的气候 条件、地形地貌、水文地质、动植物资源以及历史、文化资源和人们的各种活动、行为 方式等等。我们所看到的景物或景观类型，都不是孤立存在的，都是与其周围区域的发 展演变相联系的。园林景观设计应针对大到一个区域、小到场地周围的景观类型和人文 条件，营建具有当地特色的园林景观类型和满足当地人们活动需求的空间场所。 5 .注重简约的设计理念 注重简约的设计理念 “少即是多”，简约并不是简单，相反却是对本质的深度挖掘和坦诚表现。高度概 括设计方法和惜墨如金的表现手段，是简约设计理念的基本要求。简约的设计理念包括 两个方面的内容：一是设计方法的简约，要求对设计对象进行认真研究、分析，从而抓 住其关键性因素，减少细枝末节过多的纠缠，以求少走弯路；二是表现手法的简约，要 求简明和概括，以最少的元素、景物，表现景观最主要的特征；三是设计目标的简约， 要求充分了解并顺应场地的文脉、肌理、特性，尽量减少对原有景观的人为干扰，也就 是“最小干预”的原则。简约的理念实际上是要求有的放矢，反对闭门造车的设计方法。
微气候学设计原则
规划一个适宜的生活环境时，应注意如下原则： 1.合理地选择场地、规划布局、建筑朝向和创造与气候相适应的空间，消除 酷热、寒冷、潮湿、气流和太阳辐射的极端情况。 2.建造构筑物，抵御太阳辐射、降雨、风、暴风雨和寒冷。 3.利用太阳能和风能，为制冷补充热量和能量。 4.运用水分蒸发降温的原理，设计各种形式的水体或植物，调整较热或教冷 的区域场地。 5.保护现存的植被，遮阳、降温、防风、保持水土等。 6.考虑高度的影响，越高（含纬度）越冷，应有相关防护措施。 7.降低湿度，引入空气循环和利用太阳干燥。 8.避免空气滞留区和霜冻区，避免冬季寒风、夏季风暴和洪水的侵蚀。 9.尽量开发和应用自然的制冷和制热形式，不用或少用消耗能量的机械装置。
的，不能片面地加以肯定或否定。一般来说，在城市环境中，应较多地考虑到人工 与自然结合，考虑到自然的人工性手法，而随着离城市环境的远去，自然的作用在 逐渐增强。 8. 注重科学的设计理念 园林景观设计是一门涉及面广、错综复杂的边缘性学科，与多门学科交叉并受 到它们的影响，如生物学、生态学、土壤学、植物学、美学等等。因此，风景园林 师应采取科学严谨的治学态度，充分研究和了解各个学科特征，运用现代科技手段， 强调科学的设计方法。 但是，园林景观设计又是统筹和综合的技艺，任何一门单一的学科都取代不了 园林景观设计。因此，就某一个项目而言，我们可以重点突出某一学科的特点，但 是就整体而言，片面追求某一方面特性并不可取。在一个复杂而充满变动的社会， 单一性的景观设计趋向是难以为继的。现在这种不分场地、不分环境的强调绿廊、 湿地的做法，实际是对生态学的误解，是在破坏生态环境，也造成园林景观的单一 性和趋同性， 9. 注重个性的设计理念 在一个越来越强调个性发展和个人价值的社会，个性体验、个人理解和个人情 感的投入，在园林景观设计中的地位日益重要，也是园林景观设计多样性和丰富性 的保证。注重个性的设计理念，并非鼓励个人刚愎自负或脱离实际的闭门造车，而 是强调个人对自然、对社会、对生态、对艺术、对历史等等的独特理解、在旅行中 的独特体验、以及个性化的设计表现手法，强调个人对园林景观内涵与本质的独特 认识。
二、现代园林景观的设计的主要方法： 1.已被证实的设计原则的再利用 1.已被证实的设计原则的再利用 吸收历史上造园发达时期的造园风格，然后将其移植到当今一个不寻常的环 境中，实现历史上已存在的认识方式的再生。 在凯宾斯基 (Kempinski)酒店庭园的设计，利用方形整形树篱作为对巴洛克 时期模纹花园的现代阐释。
发生在上个世纪70年代的西方环境与能源危机从某种意义上改变了西方的思维 方式，跨越了技术与科学的层面，把人类与自然的关系定位为社会发展首要考虑的 因素。 这一时期的西方设计理论，首先是对西方自身的理性和初期现代性的反思与批 判，同时又不信任折衷的后现代主义各种流派，呈现出新现代主义的特征。这一阶 段，景观设计学直接参与进来，以1969年麦克哈格发表的“设计遵从自然 设计遵从自然”理论为 设计遵从自然 标志，某种程度上影响了这一时期设计理论的发展。同时，麦克哈格的这一理论超 越 了结构主义景观大师丹凯利的“设计是生活 设计是生活”的理念，将景观设计学提升到处理人 设计是生活 与自然的关系上来，也使景观设计在应对人类与自然的危机中发挥了比建筑学更大 的 优势。与此同时，生态学对建筑景观实践产生了影响，出现了生态建筑和景观生态 规划理论，90年代出现的可持续发展观念，导致了设计方法的改变，人们从设计思 潮的讨论转向基于实践的理论研究。
流水线” 8. “流水线”的概念 流水线 按照这个概念，构成要素被解放出来并从传统空间观念中分离出来——造园要 素被组成了一条“流水线” 。 慕尼黑国家花园展览会(National Garden Exhibition Munich)的种植区设计中， 在一个格网结构里设置着一个个种有树木、尺度夸大的种植池，同样的元素重复出 现，以表现一种效率，即在现代工业社会里，产品能够被大批量生产。
4. 诗意的规划方法 这种方法在许多设计师主观的、想像性的作品中有所体现。他们通常省略掉设 计对象外形上的易读性，而更趋向于在设计中使用诗歌。 5. 将花园设计成一个主题式花园的概念 主题花园可能分为不同的形式，自然的或文化的，它就像是一个展示平台，激 发人们对不同生命哲学的探寻。 埃尔福特 (Erfurt)的一个语言学校的设计中，在一个极低且现代的建筑和一系列 建在建筑顶上设计供户外活动的主题花园：作为对现存的具有历史意义的学校建筑 的延伸。
6.“空 6. 空”的概念 通过对原有场地的清理，而形成新的具有开阔视域的地方，以建立“空间的针 对性”。 新勃兰登堡(Neubrandenburg)园艺博览会址的设计中，将现存的长有芦苇和柳 树的湿地进行清理，仅在其中设置一些面向开阔自然空间，具有良好视域的木质栈 道和平台。
7.“隔离” 7. 隔离”的概念 隔离 在这一个设计手法里，从原有环境中。提取出来的元素被重新组合成新的主题， 进而创造出良好的效果。“隔离”需要与过去存在一定的不同，但同时也必须保留 着与过去的对照。 在柏林国会区赖谢茨塔格(Reichstag)的设计中，围绕着国会建筑的一个公园， 程式化的浪漫景点像雕塑一样，设置在围绕着国会建筑的柱形基础上。
2.对场所原有特征的考古学研究应用 2.对场所原有特征的考古学研究应用 场地的某些特征，在过去的使用过程中，已经被无意地掩埋或打破，通过对场 地特征的考古学研究，能将这些特征重新发掘和应用。 3.直接利用建筑结构组织空间的概念 3.直接利用建筑结构组织空间的概念 即直接利用场地与建筑物结构间的关系，则通过建筑轴线和格网系统的表达， 来限定景观分区。 在慕尼黑办公建筑的两个庭院的设计中，通过采用建筑物的格网结构，来形成 几何状的抬高边界，边界上植满地被和间隔有带状灯光的白桦丛林。
.注重生态的设计理念 6 .注重生态的设计理念 首先，全球生态环境的恶化问题，不是光靠风景园林师就能够解决的，园林景 观作品中体现出来的生态理念，更多的是呼吁政府、公众的关注生态环境，更多的 是表明一种姿态；其次，风景园林师提出的生态理念与生态学家、环保组织提出的 生态理念还有一定的差别，他们所关注的内容虽有着一定的交叉和融合，但根本上 却具有不同的层面，否则社会就不需要风景园林行业了；最后，如若完全从生态原 理出发，设计师往往会陷于极端而难以被社会接纳。 生态学的本意，是要求风景园林师要更多地了解生物，认识到所有生物互相依 赖的生存方式，将各个生物的生存环境彼此连接在一起。这实际上要求我们具有整 体的意识，小心谨慎地对待生物、环境，反对孤立的、盲目的整治行为。不能把生 态理念简单地理解为大量种树、提高绿量。此外，生态学原理要求我们尊重自然， 以自然为师，研究自然的演变规律；要顺应自然，减少盲目的人工改造环境，减低 园林景观的养护管理成本；要根据区域的自然环境特点，营建园林景观类型，避免 对原有环境的彻底破坏；要尊重场地中的其他生物的需求；要保护和利用好自然资 源，减少能源消耗等等。因此，荒地、原野、废墟、渗水、再生、节能、野生植物、 废物利用等等，构成园林景观生态设计理念中的关键词汇。 7. 对立统一的设计理念 自然与人工，是贯穿整个园林景观发展史中的对立统一体，是“以人为本”， 还是“以自然为本”，是改造自然，还是顺应自然，既是某种园林景观形式、风格、 类型的衡量准则，也是现代园林景观设计因地制宜，根据场地状况和使用要求来决 定
现代景观设计理念和方法
一、现代园林景观的设计理念主要表现在以下几个方面： 1.注重场地的设计理念 1.注重场地的设计理念 尊重场地、因地制宜，寻求与场地和周边环境密切联系、形成整体的设计理念， 已成为现代园林景观设计的基本原则。设计师的作用并非在于刻意创新，更多的在 于发现，在于用专业的眼光去观察、去认识场地原有的特性，发现它积极的方面并 加以引导。其中，发现与认识的过程也是设计的过程。这就要求设计师在对场地充 分了解的基础上，概括出场地的最大特性，以此作为设计的基本出发点。每一个场 地都有巨大的潜能，要善于发现场地的灵魂。 2.注重空间的设计理念 2.注重空间的设计理念 园林景观是由两部分组成，一是由一些景观元素构成的实体，一是由实体构成 的空间。实体比较容易受到关注，而空间往往容易被忽略。尤其是我们目前的设计 方法，常常只注重那些硬质实体景物，对软质实体景物相对忽视，对空间的形态、 外延，以及邻里空间的联系等等注重不够，形成各种堆砌景物的设计方法。因此， 注重空间结构和景观格局的塑造，强调空间胜于实体的设计理念，针对视觉空间领 域进行整体设计的方法，对我们来说显得尤其重要。
3.注重时效的设计理 3.注重时效的设计理 园林景观设计与建筑设计最大的区别在于，园林景观是随季节和时间变化的，是有 生命的，是处在不断地生长、运动、变化之中的。因此，设计师提出将运动中的花园作 为自然持久的作品。所以风景园林师必须认真研究时间性和时效性因素，注重园林景观 随时间变化的效果，以塑造随时间延续而可以更新的、稳定的园林景观。一个园林景观 作品的诞生，就像一个婴儿出世一样，他本身的生长、变化过程就能给人们带来极大的 愉悦和满足。不要期望园林景观作品一次完成、一步到位，那样将会失去很多乐趣。 4.注重地域景观的再现 注重地域景观的再现 所谓“地域性”景观，就是指一个地区自然景观与历史文脉的总和，包括它的气候 条件、地形地貌、水文地质、动植物资源以及历史、文化资源和人们的各种活动、行为 方式等等。我们所看到的景物或景观类型，都不是孤立存在的，都是与其周围区域的发 展演变相联系的。园林景观设计应针对大到一个区域、小到场地周围的景观类型和人文 条件，营建具有当地特色的园林景观类型和满足当地人们活动需求的空间场所。 5 .注重简约的设计理念 注重简约的设计理念 “少即是多”，简约并不是简单，相反却是对本质的深度挖掘和坦诚表现。高度概 括设计方法和惜墨如金的表现手段，是简约设计理念的基本要求。简约的设计理念包括 两个方面的内容：一是设计方法的简约，要求对设计对象进行认真研究、分析，从而抓 住其关键性因素，减少细枝末节过多的纠缠，以求少走弯路；二是表现手法的简约，要 求简明和概括，以最少的元素、景物，表现景观最主要的特征；三是设计目标的简约， 要求充分了解并顺应场地的文脉、肌理、特性，尽量减少对原有景观的人为干扰，也就 是“最小干预”的原则。简约的理念实际上是要求有的放矢，反对闭门造车的设计方法。
微气候学设计原则
规划一个适宜的生活环境时，应注意如下原则： 1.合理地选择场地、规划布局、建筑朝向和创造与气候相适应的空间，消除 酷热、寒冷、潮湿、气流和太阳辐射的极端情况。 2.建造构筑物，抵御太阳辐射、降雨、风、暴风雨和寒冷。 3.利用太阳能和风能，为制冷补充热量和能量。 4.运用水分蒸发降温的原理，设计各种形式的水体或植物，调整较热或教冷 的区域场地。 5.保护现存的植被，遮阳、降温、防风、保持水土等。 6.考虑高度的影响，越高（含纬度）越冷，应有相关防护措施。 7.降低湿度，引入空气循环和利用太阳干燥。 8.避免空气滞留区和霜冻区，避免冬季寒风、夏季风暴和洪水的侵蚀。 9.尽量开发和应用自然的制冷和制热形式，不用或少用消耗能量的机械装置。
的，不能片面地加以肯定或否定。一般来说，在城市环境中，应较多地考虑到人工 与自然结合，考虑到自然的人工性手法，而随着离城市环境的远去，自然的作用在 逐渐增强。 8. 注重科学的设计理念 园林景观设计是一门涉及面广、错综复杂的边缘性学科，与多门学科交叉并受 到它们的影响，如生物学、生态学、土壤学、植物学、美学等等。因此，风景园林 师应采取科学严谨的治学态度，充分研究和了解各个学科特征，运用现代科技手段， 强调科学的设计方法。 但是，园林景观设计又是统筹和综合的技艺，任何一门单一的学科都取代不了 园林景观设计。因此，就某一个项目而言，我们可以重点突出某一学科的特点，但 是就整体而言，片面追求某一方面特性并不可取。在一个复杂而充满变动的社会， 单一性的景观设计趋向是难以为继的。现在这种不分场地、不分环境的强调绿廊、 湿地的做法，实际是对生态学的误解，是在破坏生态环境，也造成园林景观的单一 性和趋同性， 9. 注重个性的设计理念 在一个越来越强调个性发展和个人价值的社会，个性体验、个人理解和个人情 感的投入，在园林景观设计中的地位日益重要，也是园林景观设计多样性和丰富性 的保证。注重个性的设计理念，并非鼓励个人刚愎自负或脱离实际的闭门造车，而 是强调个人对自然、对社会、对生态、对艺术、对历史等等的独特理解、在旅行中 的独特体验、以及个性化的设计表现手法，强调个人对园林景观内涵与本质的独特 认识。
二、现代园林景观的设计的主要方法： 1.已被证实的设计原则的再利用 1.已被证实的设计原则的再利用 吸收历史上造园发达时期的造园风格，然后将其移植到当今一个不寻常的环 境中，实现历史上已存在的认识方式的再生。 在凯宾斯基 (Kempinski)酒店庭园的设计，利用方形整形树篱作为对巴洛克 时期模纹花园的现代阐释。
发生在上个世纪70年代的西方环境与能源危机从某种意义上改变了西方的思维 方式，跨越了技术与科学的层面，把人类与自然的关系定位为社会发展首要考虑的 因素。 这一时期的西方设计理论，首先是对西方自身的理性和初期现代性的反思与批 判，同时又不信任折衷的后现代主义各种流派，呈现出新现代主义的特征。这一阶 段，景观设计学直接参与进来，以1969年麦克哈格发表的“设计遵从自然 设计遵从自然”理论为 设计遵从自然 标志，某种程度上影响了这一时期设计理论的发展。同时，麦克哈格的这一理论超 越 了结构主义景观大师丹凯利的“设计是生活 设计是生活”的理念，将景观设计学提升到处理人 设计是生活 与自然的关系上来，也使景观设计在应对人类与自然的危机中发挥了比建筑学更大 的 优势。与此同时，生态学对建筑景观实践产生了影响，出现了生态建筑和景观生态 规划理论，90年代出现的可持续发展观念，导致了设计方法的改变，人们从设计思 潮的讨论转向基于实践的理论研究。
流水线” 8. “流水线”的概念 流水线 按照这个概念，构成要素被解放出来并从传统空间观念中分离出来——造园要 素被组成了一条“流水线” 。 慕尼黑国家花园展览会(National Garden Exhibition Munich)的种植区设计中， 在一个格网结构里设置着一个个种有树木、尺度夸大的种植池，同样的元素重复出 现，以表现一种效率，即在现代工业社会里，产品能够被大批量生产。
4. 诗意的规划方法 这种方法在许多设计师主观的、想像性的作品中有所体现。他们通常省略掉设 计对象外形上的易读性，而更趋向于在设计中使用诗歌。 5. 将花园设计成一个主题式花园的概念 主题花园可能分为不同的形式，自然的或文化的，它就像是一个展示平台，激 发人们对不同生命哲学的探寻。 埃尔福特 (Erfurt)的一个语言学校的设计中，在一个极低且现代的建筑和一系列 建在建筑顶上设计供户外活动的主题花园：作为对现存的具有历史意义的学校建筑 的延伸。
6.“空 6. 空”的概念 通过对原有场地的清理，而形成新的具有开阔视域的地方，以建立“空间的针 对性”。 新勃兰登堡(Neubrandenburg)园艺博览会址的设计中，将现存的长有芦苇和柳 树的湿地进行清理，仅在其中设置一些面向开阔自然空间，具有良好视域的木质栈 道和平台。
7.“隔离” 7. 隔离”的概念 隔离 在这一个设计手法里，从原有环境中。提取出来的元素被重新组合成新的主题， 进而创造出良好的效果。“隔离”需要与过去存在一定的不同，但同时也必须保留 着与过去的对照。 在柏林国会区赖谢茨塔格(Reichstag)的设计中，围绕着国会建筑的一个公园， 程式化的浪漫景点像雕塑一样，设置在围绕着国会建筑的柱形基础上。