周作人与周树人散文作品比较
资料-“周氏兄弟”散文风格的比较
35．请简要说明周作人散文的主要内容和特点。
提示：周作人的散文主要可分为杂文(议论性散文)和小品文两大类。
周作人的杂文，涉及思想、道德、文艺、政治等多方面的内容，表现出进步的政治倾向，在“五四”时期和二十年代，为中国社会的进步、思想的变革贡献了力量，是新文学散文成就中不可缺少的组成部分。
周作人的小品文，最引人注意的内容是对浙江和北京日常生活风貌和民俗的描写，表现出文字朴素、平易、不重藻饰、不刻意求工．感情隐蔽、态度恬适淡泊的平和风格。
具有较强的趣味性和广博的知识性。
所谓“深刻”，是指其观察、分析问题深刻，逻辑上无可辩驳，而且挖到历史的根脉、现实的底蕴、人的灵魂深处。
鲁迅的一生关注中国的国民性改造问题。
他最善于从民族多数成员身上去解剖国民的劣根性，善于从“古老的鬼魂”和“祖传的老病”中去挖掘民族的阴暗面，从而使他杂文的思想达到惊人的高度和深度。
更让我们叹服的是，鲁迅最善于选择人们习以为常的生活现象、心理习惯，作为他思想探索的“开发口”，一直挖掘到历史的底层，揭示出深广的社会、历史、民族的文化心理结构。
如《坟》中的《看镜有感》、《说胡须》、《灯下漫笔》、《再论雷峰塔的倒掉》、《论“xxx”》，每一篇杂文都是一口开掘不尽的思想深井，你会惊异于几面古镜，几根胡须，饭后闲谈时的传闻，兑换钱币的心理变化，乃至于几乎人人都挂在嘴边的“国骂”，竟蕴含着如此丰富的社会学、历史学、民族学、心理学等等的内涵，体现着社会发展的本质。
所谓“冷峻”，是从感情态度上讲，指其冷峻无情、尖锐泼辣，大憎表示大爱。
用鲁迅自己的话讲，就是“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。
鲁迅看问题的冷峻尖锐，源于他“多疑”、“尖刻”的现代智慧。
他在《两地书》中，一再谈到自己的这一思维特点。
“我看事情太仔细，一仔细，即多疑虑”；“我的习性不大好，每不肯相信表面上的事情”，常有“疑心”。
他还在《我还不能“带往”》一文中指出：“我自己也知道，在中国，我的笔要算较为尖刻的，说话有时也不留情面。
我眼中的鲁迅(共10篇)
我眼中的鲁迅我眼中的鲁迅（一）鲁迅是我国杰出的大文豪之一，他原名周树人，字豫才，是浙江绍兴人。
鲁迅发表了中国现代文学史上第一篇自话小说《狂人日记》。
他一生创作和翻译了很多作品，如小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》，散文诗集《野草》，散文集《朝花夕拾》，杂文集《坟》《热风》《华盖集》。
我眼中的鲁迅（二）鲁迅,原名周树人.大概是他的父亲想让他做一个顶天立地的男子汉吧.给他取了这样一个名字.他也没让父亲失望,在上私塾的时候父亲过世,母亲又有病在身.小鲁迅就每天早上把他母亲安顿好后才去上学,因为迟到,先生打了他三戒尺.从那以后小鲁迅便在课桌上刻了一个“早”字.小鲁迅也做到了“时时早,事事早”.过完了他那毫不松弛地一生.1902年,20多岁的鲁迅东渡日本去学医,因为他的父亲就是因为没钱而耽误了救治的时间才去世的.他要学好医术救治中国人民.但是在一次学习的时候看到:中国人给俄国人当侦探,被日本军捕获,要枪毙了而围观的,那些所谓的清国留学生却鼓掌喊万岁!从那以后,鲁迅意识到治病不如救民心,所以他便弃医从文.拿起笔杆当枪使,写出那些所谓的“正人君子”之流所深恶痛疾的文字.鲁迅的一生甘为孺子牛的精神感染了一代又一代.他是一位伟大的作家,更是一位光荣的民族英雄!我眼中的鲁迅（三）时间永远是这样的匆匆流失，我已是七年级的中学生了。
可以说我阅读的作品也已有几十打。
在这寻多的作品中，寻的作品总是极富感染力与诱惑力。
鲁迅是一位杰出的作家。
他的作品《风筝》，《从百草园到三味书屋》，《社戏》……，总是让人感到他是一个对自己严格要求的人，但又富有童真的性格特点。
鲁迅，他同样是个勤奋好学的人，他从原来以一直人们的疾病为己任，到后来他弃医从文，终成为了一代文学巨匠，思想泰斗，难道不是靠他的勤奋与努力吗？他从不认为自己是个文学天才，只不过将“别人喝咖啡聊天的时间都用在多与写”罢了鲁迅还是一个热爱祖国，坚韧的人。
他面对外国列强“没有丝毫奴颜媚骨”。
散文的周作人与周作人的散文_丁晓原
2003年第5期 厦门大学学报(哲学社会科学版) No .52003(总第159期) JOURNAL OF XIAMEN UNIVERSITY (Arts &Social Sciences ) General No .159散文的周作人与周作人的散文丁晓原(南京师范大学文学院,江苏南京210097)摘 要:周作人深怀散文情结。
“散文的周作人”,意指周作人本身就是他所指认的言志的散文。
他的哲学思想、人生态度、性情情趣等无不诠释着他所命名的散文小品。
“周作人的散文”,可表述为散文是周作人的一种语言物化,是周作人生命存在的另一种方式,是周作人精神私人化的一种表达。
主体与文本这样地相生,在现代散文史上,周作人似是第一人。
关键词:周作人;散文;主体;文本中图分类号:I207.6 文献标识码:A 文章编号:0438-0460(2003)05-0042-07周氏兄弟———鲁迅(周树人)与周作人在文学史上的地位是卓然兀立的。
郑振铎认为,“只有鲁迅、周作人还是不断的努力着,成为新文坛的双柱。
他们刊行着《语丝》和《莽原》,组织未名社,在新文学运动里继续的尽着力。
”[1](P8)而就现代散文史的建构而言,周氏兄弟无疑是璀璨悦目的双子星座或曰矗立于散文天地的双峰。
就其主导方面说,鲁迅是现代杂文的奠基者和主将,而周作人则是现代小品文、美文创作系统中,具有统领作用和标志性意义的作家。
1936年5月,鲁迅在回答美国记者斯诺有关中国新文学运动以来,最优秀的散文杂文作家的提问时,将周作人列为首席。
周作人创造了别具滋味的散文,而散文则雕塑了他作为文学大家的丰碑。
“散文的周作人”,不仅意指周作人对于现代中国散文发展所具有的某种特殊意义,而且更着意于周作人与现代散文之间存在的内在关联,与周作人“散文化”的心理结构、人生意趣、审美取向等是紧密相关的。
“散文的周作人”,表示着周作人个人的气质、个性、审美态度、人生哲学等一系列独特的主体存在与散文这一文体的体性之间实现了高度的契合。
东有启明西有长庚——周氏兄弟散文风格比较研究
福建师范大学博士学位论文东有启明 西有长庚——周氏兄弟散文风格比较研究姓名：肖剑南申请学位级别：博士专业：中国现当代文学指导教师：***20040401东有启明西有长庚——周氏兄弟散文风格比较研究内容提要周氏兄弟（鲁迅和周作人）是五四以来中国最杰出的散文家。
从风格学的制高点来考察周氏兄弟散文，目的是要推进周氏兄弟散文的比较研究，力图探索现代散文风格辨析的基本途径和主要方法，为散文风格学的理论建设略尽抛砖引玉之义务。
论文综合运用了心理学、文体学、语言学、修辞学等方面的知识，借鉴传统的文气说、体性论、评点学和西方形式主义、新批评、结构主义等批评方法。
以记叙抒情类纯散文为散文的本位和正宗，将散文诗视为散文诗化的一支，把杂文随笔视为知性散文的一支，探讨周氏兄弟主体风格在不同体式中的衍化、变异和更新。
最后综论４‘鲁迅风”和“岂明风”的独创性贡献和互补性意义，揭示现代散文风格的成因和辨析方法。
关键词：鲁迅周作人散文风格作家个性体裁ＡＯｏｍｐａｒａｔｉＭｅＳｔｕｄｙｏｆＰｒｏｓｅＳｔｙｌｅｏｆｔｈｅＺｈｏｕＢｒｏｔｈｅｒｓＡｂｓｔｒａｃｔＴｈｅＺｈｏｕｂｒｏｔｈｅｒｓ（ＬｕＸｕｎａｎｄＺｈｏｕＺｕｏｒｅｎ）ａｒｅｔｈｅｍｏｓｔｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇｐｒｏｓｅｗｒｉｔｅｒｓｓｉｎｃｅｔｈｅＭａｙ４ｔｈＭｏｖｅｍｅｍｏｆ１９１９．ＴｈｉｓｄｉｓｓｅｒｔａｔｉｏｎｍａｋｅｓａｒｅｓｅａｒｃｈｉｎｔｏｔｈｅｐｒｏｓｅｓｏｆｔｈｅＺｈｏｕｂｒｏｔｈｅｒｓｆｒｏｍｔｈｅｈｅｉ：ｇｈｔｏｆｓｔｙｌｉｓｔｉｃｓａｎｄｉｓａｉｍｅｄｔｏｐｒｏｍｏｔｅｔｈｅｃｏｍｐａｒａｔｉｖｅｓｔｕｄｙｏｆｔｈｅｉｒｐｒｏｓｅｓ．Ｔｈｉｓｐａｐｅｒａｔｔｅｍｐｔｓｔｏｅｘｐｌｏｒｅｔｈｅｍａｊｏｒａｐｐｒｏａｃｈｅｓｔｏｄｉｆｆｅｒｅｎｔｉａｔｉｏｎａａｄａｎａｌｙｓｉｓｏｆｍｏｄｅｒｎｐｒｏｓｅｓｔｙｌｅｓ，ａｎｄｈｏｐｅｓｔｏｃｏｎｔｒｉｂｕｔｅａｌｉｔｔｌｅｔｏｔｈｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｏｆｓｔｙｌｉｓｔｉｃ也ｅｏｒｉｅｓ．Ｔｈｉｓｄｉｓｓｅｒｔａｔｉｏｎｉｓａｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎｏｆｐｓｙｃｈｏｌｏｇｙ，ｔｈｅｔｈｅｏｒｙｏｆｌｉｔｅｒａｒｙｆｏｒｍ，ｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃｓａｎｄｒｈｅｔｏｒｉｃ．ＳｅｖｅｒａｌｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｔｈｅｏｒｉｅｓｏｆＶｉｇｏｕｒｏｆＳｔｙｌｅ，ＴｉＸｉｎｇ，ＰｉｎｇＤｉａｎａｎｄｓｏｍｅｗｅｓｔｅｒｌｌｗａｙｓｏｆｃｒｉｔｉｃｉｓｍｓａｃｈａｓＦｏｒｍａｌｉｓｍ，Ｓｔｒｕｃｔｕｒａｌｉｓｍ，ｔｈｅＮｅｗＣｒｉｔｉｃｉｓｍａｒｅａｌｓｏｕｓｅｄｉｎｉｔ．Ｔｈｉｓｐａｐｅｒｖｉｅｗｓｐｕｒｅｐｒｏｓｅａｓｔｈｅｃｅｎｔｒｅａｎｄｏｒｔｈｏｄｏｘｏｆｐｒｏｓｅｓ，ａｎｄｒｅｇａｒｄｓｐｒｏｓｅｐｏｅｍｓａｓａｋｉｎｄｏｆｐｏｅｔｉｃｐｒｏｓｅ，ａｎｄｃｒｉｔｉｃａｌａｎｄｄｉｓｃｕｓｓｉｎｇｅｓｓａｙｓａｓｒａｔｉｏｎａｌｐｒｏｓｅ．ＩｔａｌｓｏｔｒｉｅｓｔｏｐｒｏｂｅｔｈｅｖａｒｉａｔｉｏｎｓｏｆｔｈｅｗｒｉｔｉｎｇｓｔｙｌｅｏｆｔｈｅＺｈｏｕｂｒｏｔｈｅｒｓｉｎｄｉｆｆｅｒｅｎｔｆｏＩＴｎｓｏｆｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ．Ｔｈｅｌａｓｔｃｈａｐｔｅｒｍａｋｅｓａｓｕｍｍａｒｙｏｆｔｈｅｏｒｉｇｉｎａｌｉｔｙｏｆ‘‘ＬｕＸｕｎＦｅｎｇ’１ａｎｄ“ＱｉＭｉｎｇＦｅｎｇ”ａｎｄｔｈｅｉｒｍｕｔｕａｌｓｕｐｐｌｅｍｅｎｔ．Ｉｎａｄｄｉｔｉｏｎ，ｉｔａｌｓｏｒｅｖｅａｌｓｔｈｅｃｏｎｔｒｉｂｕｔｉｎｇｆａｃｔｏｒｓａｎｄｗａｙｓｏｆｄｉｆｆｅｒｅｎｔｉａｔｉｏｎａｎｄａｎａｌｙｓｉｓｏｆｍｏｄｅｍｐｒｏｓｅｓｔｙＩｅ．（Ｔｒａｎｓｌａｔｏｒ：ＸｕｅＸｉａｏｐｉｎｇ）Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ＬｕＸｕｎＺｈｏｕＺｕｏｒｅｎｐｒｏｓｅｓｔｙｌｅｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙｏｆｗｒｉｔｅｒｓｆｏｒｍｓｏｆｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ东有启明西有长庚——周氏兄弟散文风格比较研究引言周树人（鲁迅）和周作人兄弟俩是五四以来中国最杰出的散文家，当年，“周氏兄弟”并称，名重一时，被誉为“文坛上的双星”＠、“文坛上的两大权威者”。
鲁迅与周作人的比较
寻路的人
• 我曾在西四牌楼看见一辆汽车载了一个强盗往天 桥去处决，我心里想，这太残酷了，为什么不照 例用敞篷车送的呢？为什么不使他缓缓地看沿路 的景色，听人家的谈论，走过应走的路程，再到 应到的地点，却一阵风的把他送走了呢？这真是 太残酷了。
• 我们谁不在敞篷车上走着呢？有的以为是往天国 去，正在歌笑；有的以为是在下地狱去，正在悲 哭；有的醉了，睡了
2021/3/9
12
• 我的故乡不止一个，凡我住过的地方都是故乡，
故乡对于我并没有什么特别的情分，只因钓于斯
游于斯的关系，朝夕会面，遂成相识，正如乡村
里的邻舍一样，虽然不是亲属，别后有时也要想
念到他。
故乡的野菜
• 我在那时候当然是丑小鸭，自己也是知道的，但 是终不以此而剪灭我的热情。每逢她抱着猫来看 我写字，我便不自觉的振作起来，感着一种无所 希求的迷蒙的喜乐。
2021/9
9
《苦雨》
二十多年前往东浦吊先父的保姆之丧， 归途遇暴风雨，一叶扁舟在白鹅似的波浪 中间滚过大树港，危险极也愉快极了。我 大约还有好些“为鱼”时候--至少也是断发 文身时候的脾气，对于水颇感到亲近，不 过北京的泥塘似的许多“海”实在不很满 意，这样的水没有也并不怎么可惜。
2021/3/9
1
鲁迅与周作人的不同点：
鲁迅：是个愤青，脾气不好。但他也是个勇士，是抗战的英 雄。作品更像一部励志片，让麻木的人震惊，让沉睡的清 醒，让胆怯的人站起来。他的作品也像一把匕首，一把尖 刀，对封建对军阀对敌人好不留情。
周作人：是个雅士，作品温和，充满了人道主义，是中国现 代美文的提倡着与实践者。他的作品更像一个美丽的花园， 让人陶醉，让你发现生活中美的简单。
鲁迅与周作人的共同点：
语文教材编写的历史沿革
语文教材编写的历史沿革三岔小学语文教材编写的历史沿革从历史的角度总结语文教材的发展变化，有利于我们更好地比较56人教版教材与现行人教版教材的优缺点。
以下分别就建国之前和建国之后两个历史时期加以简要叙述。
（一）建国之前语文教材发展概说由于建国之前，我国经历了漫长的古代社会、动荡的近代和现代社会，所以以下介绍分别就这三个阶段进行简要地梳理。
在1904年语文独立设科之前，整个漫长的封建社会，中国的语文教育都是与经学教育、哲学教育、史学教育和伦理学教育连在一起的，并没有独立设科，所以，语文教学并没有单独的教学体系。
我国古代的语文教材从不同的角度看有许多不同的种类，但是，蒙学教材、经学教材、文选教材和诗选教材为古代语文的主体教材则是确定无疑的。
1．蒙学教材中国古代的蒙学教材是比较发达的，最早的识字教材可推至周宣王时期的《史籀篇》。
由于古代没有汉语拼音，识字教学只能靠口耳相传和多读多写。
这些蒙学教材最基本的任务就是教儿童识字，但它们同时又可以对儿童进行伦理教育、常识教育和历史故事传播等。
如果说这些蒙学教材中每一本的教育任务是单一的或者不全面的，那么，从周秦时代发展到明清时代，中国古代的蒙学读本则发挥了优势互补的作用，它们发挥的是整合优势。
下面举几本有代表性的蒙学教材加以说明：《急就篇》是中国现存最早的识字教材，西汉时史游编撰。
《急就篇》作为当时主要的识字课本，流传时间达600余年。
按照姓氏、衣着、农艺、饮食、器用、音乐等分类，汇编成三言、四言、七言的整句，便于背诵。
尽量避免字的重复，同时每个句子都表达一个独立意义，儿童在学习的过程中获得生活常识，同时达到识字的目的。
《千字文》传为南北朝时期梁代的周兴嗣编著，是古代成书时间较早、流传最广、使用时间最长的蒙学教材。
直至清末的农村地区仍在使用这本蒙学教材。
采用对偶的形式清楚地介绍了天文、地理、自然、伦理、园林、起居等方面的知识,字数只有1000个但传播范围异常广泛。
现代散文名家及作品赏析技巧(2)
代表作品
《随想录》、《家》、《春》、《 秋》等。
作品风格
巴金的散文风格真挚感人，语言朴 实自然，善于通过个人经历和情感 体验来反映社会现实和人性问题。
02
散文作品分类与特点
叙事散文
以记人叙事为主
01
主要对人和事件进行叙述和描绘，注重情节的发展。
灵活自由
02
不拘泥于时间、空间和逻辑的束缚，自由变换叙述角度和方式
历史事件与散文主题
历史事件以及时代背景下的社会问题，往往成为 散文创作的主题，作家通过散文表达对历史和现 实的关注和思考。
时代精神与散文风格
时代精神是影响散文风格的重要因素，不同历史 时期的时代精神在散文作品中得到充分体现，形 成各具特色的散文风格。
地域文化对散文风格塑造
地域文化与自然景观
不同地域的自然景观和风土人情为散文创作提供了独特的 素材，作家在描绘地域文化的同时，也塑造了各具特色的 散文风格。
。
生动形象
03
通过描绘细节和场景，使人物形象栩栩如生，事件生动具体。
抒情散文
以抒发情感为主
主要表达作者的主观感受和情感体验。
意境深远
通过描绘自然景物和人文景观，营造出深远的意 境，引发读者共鸣。
语言优美
运用丰富的修辞手法和生动的语言，表达细腻复 杂的情感。
议论散文
以议论说理为主
主要对某个问题或现象进行分析和评论，阐述作者的观点和见解 。
03
赏析技巧与方法
文本细读法
仔细阅读文本
对散文的文本进行逐字逐句的仔细阅读，注意文本中的细节、情感 和语言运用。
理解文本内涵
通过仔细阅读，理解文本所表达的主题、情感和思想内涵。
[复习]周作人《乌篷船》赏析
![[复习]周作人《乌篷船》赏析](https://img.taocdn.com/s3/m/55dad0c7f46527d3240ce0ec.png)
[复习]周作人《乌篷船》赏析《乌篷船》一、周作人及其散文是一位在我国现代散文创作领域做出了重要贡献的散文家。
他的散文不仅数量相当多，而且独具风格。
周作人创作的散文，无论是读书札记、文艺评论，还是以草木虫鱼、风俗人情为主要表现内容的小品文，都能把自己的个性精神溶入作品之中，从而形成了独特的风格。
周作人重要的散文集有《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》等。
1928年任北平大学文学院国文系主任及日本文学系主任。
七七事变后，北大南迁，他留在北平。
在日本帝国主义统治下，出任南京国民政府委员、华北政务委员会委员兼教育总署督办，及东亚文化协会会长等。
沦陷时期著作结集有《药堂语录》、《甘口苦口》、《立春以前》等。
1945年抗战胜利后因汉奸罪被国民党政府逮捕，判有期徒刑10年。
1949年1月保释出狱。
“周氏兄弟”已经成了一个专有名词，特指周树人(鲁迅)与周作人。
这里“周氏兄弟”这一概念，涵盖了二人在思想、才具和文学活动上的某些共性。
虽然他们实际上各有所长，鲁迅之于小说创作，周作人之于文学翻译、文学理论、新诗创作和散文创作，分别代表当时的最高水平。
平和恬淡的抒情特色:周作人的散文中令人感不到汹涌澎湃的感情波涛，感不到有不可遏抑的憎爱激流。
作者抒写自己的情怀时，好象总是经过了一种艺术的淡化处理，从而将蕴蓄于中的激情舒缓的、有节制的、隐而不显、含而不露的表现出来，因而给人一种熨贴、宁静、幽远、质朴的美感。
飘逸洒脱的文章笔势:周作人的散文在用笔上从容不迫，流转自如，似名士清淡，娓娓到来，无所拘束。
乍读，似构思不那么精到，结构不那么严谨，细细品味又觉其实作者是有着精巧用心的:虽飘逸而自有定格，虽洒脱而不得枝蔓。
因而，读他的散文，有和与老朋友无拘无束闲谈的感觉。
庄谐杂出的幽默趣味:周作人的散文的另一重要特色，就是具有庄谐杂出的幽默趣味，无论记叙性的文字、议论性的篇章、还是讽刺性的杂文，写得不板滞，有趣味。
文中有时庄中有谐，有时谐中有庄，有时又在不经意中涉笔成趣。
中国现当代文学史试题A卷
中国现当代文学期末试题（A卷）一、填空题（20*1=20分）1、鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》发表于1918年4月的《新青年》杂志。
2．“五四”新文化运动中著名的“周氏兄弟”是指周树人_________和周作人。
3.最早倡导文学革命的是陈独秀______和__胡适____。
1917年1月在《新青年》第2卷第5号发表了胡适的_《文学改良刍议》__________ 一文，具体地提出了他的文学主张，在反对文言文，提倡白话文方面起了积极的作用。
4.．小说家茅盾_______具有强烈的“编年”意识，如果将他的小说《蚀》、《虹》等作品依所描写的时代顺序排列起来，就是一部生动而深刻的中国社会的“编年史”。
5. 曹禺的“四大名剧”是指《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。
6.郭沫若的新诗集_《女神》_________是中国浪漫主义新诗的开山之作。
7. 沙汀的长篇小说《淘金记》、《困兽记》和 _《还乡记》______ ，合称“三记”；8.方鸿渐是小说__《围城》_______中的主人公。
9.“好一计鞭子”是抗战初期《放下你的鞭子》、《最后一计》、《三江好》的合称。
10.中国新文学进入当代文学的标志是第一次文代会在北平召开___________________________________。
11．魏明伦的__《潘金莲》________被人称誉为“我国戏曲史上迄今为止最为大胆的革新”。
12.“伤痕文学”以1977年刘心武的短篇_《班主任》________为发端，因卢新华的小说_《伤痕文学》________而得名，集中揭示了十年浩劫给人们的肉体和精神所造成的累累伤痕。
13.新时期文学中，刘索拉_________的小说《你别无选择》是被称为第一篇“真正有了现代派小说的味”的作品。
14. 王安忆小说《长恨歌》中的_王琦瑶_______与张爱玲小说《金锁记》中的长安、《倾城之恋》中的流苏等女性都是同一类人。
15. 在20世纪90年代后出现的“文学读物”中，除了王朔的“顽主”系列小说外，还有余秋雨_______的《文化苦旅》等“大文化”散文。
试论周作人散文艺术风格
试论周作⼈散⽂艺术风格试论周作⼈散⽂艺术风格 周作⼈（1885年1⽉16⽇—1967年5⽉6⽇），原名周櫆寿，⼜名周奎绶，后改名周作⼈，字星杓，⼜名启明、启孟、起孟，笔名遐寿、仲密、岂明，号知堂、药堂、独应等，浙江绍兴⼈。
是鲁迅（周树⼈）之弟，周建⼈之兄。
下⾯是⼩编整理的试论周作⼈散⽂艺术风格，欢迎阅读与收藏。
试论周作⼈散⽂艺术风格篇1 周作⼈是我国现代⽂学史上著名的散⽂家之⼀。
他⼀⽣的创作，除了三⼗⼏⾸新诗和⼆百来⾸旧体诗外，全部都是散⽂。
它的散⽂有杂感、⽂艺短评、随笔等类。
其中，影响较⼤，艺术成就较⾼，风格也较成熟的，还是他那些以冲淡平易见称于世的美⽂⼩品。
他这些美⽂⼩品，不仅显⽰了散⽂⼤家周作⼈精湛的艺术造诣。
同时，也形成了周作⼈独特⽽成熟的艺术风格。
⼀ 周作⼈散⽂的最⼤特点是冲淡平易。
平淡⾃然、和平冲淡、闲适……这些说法都是前⼈对周作⼈散⽂风格的概括。
周作⼈⾃⼰也曾说：“我近来作⽂极慕平淡⾃然的境地。
”①“平淡⾃然”，这是周作⼈给⾃⼰散⽂风格所作出的定位。
“觉得如在江村⼩屋⾥，靠玻璃窗，烘着⽩炭⽕钵，喝清茶，同友⼈谈闲话，那是颇愉快的事。
”②他希望⾃⼰的⽂章能达到这样的⼀种境界。
不仅如此，他给废名、俞平伯的作品写的序⾔中，也⼀再地强调、推崇冲淡平易的⽂学创作风格。
由此可见，冲淡平易，不仅是周作⼈希望达到的境地。
同时，在他的散⽂创作中，也形成了冲淡平易的艺术风格。
周作⼈的散⽂，多写周围的⽇常⽣活，他常写⼀些⼈⼈都看得见，感受得到的事或物。
即使是⽣活中的⼀些重⼤问题，他也能以⼀个普通的见闻者、参与者的⾝份叙出。
在他的作品中，他不故作⾼深地议论，没有什么豪⾔壮语，就是⼀些精辟的警句也很少见得到。
他的散⽂，⽆论谈事、谈⼈、谈政治、谈⽂艺……，都象同友⼈拉家常，叙旧情。
叙事状物，写景，他都能做到朴素、⾃然。
发表感想或看法，没有长篇⼤论，⽽是舒徐不迫地絮絮⽽谈。
⽐如他的《⼈的⽂学》这篇⽂章在他所有的散⽂中，篇幅算⽐较长的了。
论周作人和林语堂散文之异同
论周作人和林语堂散文之异同周作人和林语堂都是中国文学界的著名散文家，他们各自以独特的风格和观点在文坛上崭露头角。
在他们的散文作品中，我们可以看到一些异同之处。
本文将从题材选择、写作风格和文化观念等方面来比较周作人和林语堂的散文，以展现他们各自的特点和价值。
首先，周作人和林语堂在题材选择上有一定的差异。
周作人的散文以农村生活和田园风光为主题，他深入农村，观察农民日常生活，通过细腻而真实的描写，传递出对农民的关怀与敬意。
他的作品如《春》、《谷雨》等，展示了中国传统农耕文化的美妙之处，表达了对自然、对生活的热爱之情。
而林语堂则偏向于现代都市生活和文化思考，通过对城市人群的观察和思考，他以幽默而深刻的笔调，揭示出现代社会的种种不足和荒谬之处。
他的作品如《伤逝》、《背定律就要中二》等，既有对现代文明的批判，又表达了对美好生活的向往。
林语堂的散文常常以智慧的眼光观察世界，带给读者深刻而发人深省的思考。
其次，周作人和林语堂在写作风格上也有所不同。
周作人的散文语言简练，朴实自然，他以故乡的土地和农民的生活为背景，融入了大量的方言词语，使作品更加贴近生活，给人亲切之感。
他的语言流畅自然，色彩鲜明，给人以欣赏的愉悦感。
周作人的散文通常以小故事为载体，通过细致入微的描写，表达出深情厚意，令人回味无穷。
林语堂的散文则更加偏向于文学化的表达方式，他善于使用幽默的修辞和夸张的手法，以引人入胜的叙述方式吸引读者的注意。
他的语言机智且具有观察力，常常通过一些小事件或细节来表达独特的见解。
他的散文通常以议论文的形式出现，充满哲理和想象力，给人以深思熟虑之感。
最后，周作人和林语堂在文化观念上也有一些异同。
周作人的散文表达了对传统中国文化的向往和弘扬，他通过对乡村风土人情的描绘，传达了一种平和、安宁、朴素的生活方式。
而林语堂的散文则更加开放和国际化，他将中西文化精髓融合在一起，以独特的视角展现出一个超越国界的人文世界。
总之，周作人和林语堂是中国散文的两位重要代表，他们各自以自己独特的风格和视角在文学界留下了不可磨灭的印记。
现当代作家
32 路遥1949-1992 当代作家 中篇小说《人生》长篇小说《平凡的世界》获得矛盾文学将
33 贾平凹 长篇小说《商州》《浮躁》《飞渡》《白夜》《土门 》《高老庄》《秦腔》短片小说《山地笔记》《早晨的歌》《腊月正月》《天狗》散文集《月迹》《爱的踪迹》《商州散记》《红狐》
第四届1989-1994 《白鹿原》陈忠实；《战争和人》王火；《白门柳》刘斯奋；《骚动之秋》刘玉民
第五届1995-2000 《抉择》张平；《尘埃落定》阿米；《长恨歌》王安忆；《茶人三部曲》王旭烽
第六届 2001-2005 《张局正》熊召政；《无字》张洁；《历史的天空》徐贵祥；《英雄时代》柳建伟；《东藏记。》宗璞。
11郁达夫1896-1945，名文，字达夫，现代作家小说大多带有“自叙传”性质，代表作有小说《沉沦》《春风沉醉的晚上》等，散文有《故都的秋》。
12徐志摩，1896-1931 新月派诗人浙江海宁人，作品有《志摩的诗》《再别康桥》《翡冷翠的一夜》
13朱自清 1898-1948 字佩弦 原名自华，号求实，浙江绍兴人，生于江苏东海，现代作家 学者，民主战士
27 钱钟书1910-1988 字默存 号槐聚 有散文集《写在人生边上》短片小说集《人兽鬼 》 长篇小说《围城》诗文评论《谈艺录》《宋诗逸注》《七辍集 》
28 汪曾祺 作品 《胡同文学》《受戒》《大淖记事》
29 金庸 原名查亮 笔名林欢主要作品有《书剑恩仇录》《笑傲江湖》》《射雕英雄传》《神雕侠侣》《倚天屠龙记》《天龙八部》《鹿鼎记》
34 顾城1956-1933 当代诗人 诗集《黑眼睛》《城》《水银》 黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明
鲁迅和周作人的散文创作比较观(续完)
作者： 李景彬
出版物刊名： 江汉论坛
页码： 46-50页
主题词： 三十年代;周作人;散文创作;鲁迅杂文;刀锋;政变;比较观;小品文;战士;历史条件
摘要： <正> 三周作人小品的转向闲适和鲁迅杂文的进到自觉的战斗,又都是由一定的历史条件促成的。
从1927年“四·一二”政变开始的十年反动文化“围剿”,成为刚刚进行了十年的新文学运动继续发展的巨大阻力。
在中国散文小品的发展史上,还不曾有过战胜这“助虐的武将的刀锋,帮闲的文臣的笔锋”而求得“生存”的先例。
周作人小品文的由“挣扎和战斗”而“走往闲适一路”,正是重复了历史的教训。
而鲁迅的“和读者一同杀出一条生存的血路”来却是他在新的历史条件下的一个伟大创举。
反动势力的威慑,对于周作人的思想和创作的。
我的伯父鲁迅先生课文
我的伯父鲁迅先生课文
《我的伯父鲁迅先生》是现代作家周树人（周作人）于1945年创作的一篇散文。
此文通过回忆伯父鲁迅的几件事，以及他给“我”的教育，反映了他读书一丝不苟，同情和关怀劳动人民的性格特征，赞扬了鲁迅“为自己想得少、为别人想得多”的优秀品质，同时又表达了作者对鲁迅的无比怀念、热爱与敬仰之情。
全文语言朴素，感情真挚，意味深远。
文章开头部分倒叙，不落俗套，设置悬念，激发读者的阅读兴趣。
中间部分记叙了六件事：
1. 伯父借谈《水浒传》启发我认真读书。
2. 伯父借“碰壁”一事告诉我“社会充满了不平”的道理。
3. 伯父热情地救护和帮助黄包车夫。
4. 饭桌上，伯父教育我不能再让妈妈劳累了。
5. 临睡前，伯父和我谈起《鼻子》的故事，教育我要严于律己，宽以待人。
6. 伯父和爸爸一起背“我们家的保姆”阿三的儿子上学，“我们”一家人，平等相待。
最后一部分总结全文，点明中心。
文章采用了第一人称叙事方式，回忆自己的亲身经历，使文章生动、真实、感人，更具说服、感染力。
周作人与周树人散文作品比较
周作人与周树人散文作品比较第一篇：周作人与周树人散文作品比较周作人散文作品周作人的散文艺术之所以难以企及，就在于他做到了平淡，平淡是散文艺术的极境。
当然并不是说越是平淡越是好，要在平淡之中有神韵，或是以平淡之语言明不平淡之志；或是以平淡之言明不公等等不一而足。
周作人的大部分散文都是貌似平淡，其内在的思想感情却实是忧愤抑郁，即使是他后期被林语堂讥为“专抄古书，越抄越冷”的抄书体文章，也不能摆脱郁愤的底子，如果仅仅是把这些文章看作知识性小品，那就太遗憾了。
举个例子，比如《看云集》中的《草木虫鱼小引》，名为“草木虫鱼”，应该是很闲适平淡的了，可仔细一看却不是，几乎通篇都是在说反话，讥讽当时的言论没有自由。
最后一句“万一讲草木虫鱼还有不行的时候，那么这也不是没有办法，我们可以讲讲天气嘛”，愈是刻意宽解愈显出其无可宽解，貌似平淡实则沉痛，正是周作人惯有的笔法。
有些人不熟悉周作人，往往把这些反话当正话读。
周树人散文作品相比于周作人之散文，鲁迅的风格则更加凌厉。
郁达夫先生曾经这样评价两兄弟作品的差别“鲁迅的文体简练得象一把匕首，能以寸铁杀人，一刀见血。
重要之点，抓住之后，只消三言两语就可以把主题道破……。
与此相反，周作人的文体，又来得舒徐自在，信笔所至，初看似乎散漫支离，过于繁琐，但仔细一读，却觉得他的漫谈，句句含有分量，一篇之中，少一句就不对，一句之中，易一字也不可……。
两人文章里的幽默味，也各有不同的色彩：鲁迅的辛辣干脆，全近讽刺，周作人的是湛然和蔼，出诸反语。
”确实如此，便如《阿长与山海经》等作品，笔锋辛辣的讽刺着旧社会人民的愚昧。
或许这也与他自身的经历有关，鲁迅便是意识到仅靠技术的崛起是救不了中国的才弃医从文，对他散文的风格产生了深刻的影响。
第二篇：周作人优秀散文苦雨斋序跋文。
上下两辑自序代序。
前后几编一收再收。
上是叙由来，道新感。
下是读后感，还文债。
前是旧序文，新集合。
后是老跋篇，重聚首。
翻译编纂就首说明原本。
[鲁迅写的散文诗集]鲁迅的散文诗集
![[鲁迅写的散文诗集]鲁迅的散文诗集](https://img.taocdn.com/s3/m/6a507018a9114431b90d6c85ec3a87c240288a0e.png)
[鲁迅写的散文诗集]鲁迅的散文诗集鲁迅的散文诗集篇1:鲁迅散文集鲁迅是中国现代文学大师。
他在小说、散文、杂文、诗歌、文学史研究等领域为新文学的大厦奠下了厚实的基石。
作为现代文学界大师，鲁迅先生留下的作品有很多。
本书鲁迅散文集主要收录了《野草》、《朝花夕拾》、《呐喊》《彷徨》《故事新编》等。
内容提要本书收辑了鲁迅先生《朝花夕拾》等一生全部散文59篇，另附鲁迅先生一生的全部诗作。
文中附以导读和注释，文前附有鲁迅生活照片和手迹。
适合大、中学生，鲁迅作品爱好者及研究者阅读和收藏。
作者简介鲁迅〔1881年9月25日～1936年10月19日〕，中国文学家、思想家和革命家。
原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。
出身于没落封建家庭。
青年时代受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响。
1902年去日本留学，原在仙台医学院学医，后从事文艺工作，企图用以改变国民精神。
1905—1907年，参加革命党人的活动，发表了《摩罗诗力说》、《文化偏至论》等论文。
期间曾回国奉母命结婚，夫人朱安。
1909年，与其弟周作人一起合译《域外小说集》，介绍外国文学。
同年回国，先后在杭州、绍兴任教。
辛亥革命后，曾任南京临时政府和北京政府教育部部员、佥事等职，兼在北京大学、女子师范大学等校授课。
1918年5月，首次用“鲁迅”的笔名，发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，奠定了新文学运动的基石。
五四运动前后，参加《新青年》杂志工作，成为“五四”新文化运动的主将。
1918年到1926年间，陆续创作出版了小说集《呐喊》、《彷徨》、论文集《坟》、散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》、杂文集《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》等专集。
其中，1921年12月发表的中篇小说《阿Q正传》，是中国现代文学史上的不朽杰作。
1926年8月，因支持北京学生爱国运动，为北洋军阀政府所通缉，南下到厦门大学任中文系主任。
1927年1月，到当时的革命中心广州，在中山大学任教务主任。
周树人和周作人的区别
周树人就是鲁迅，周作人是周树人的弟弟周作人（早年在南京水师学堂改的，之前叫什么没兴趣知道了），名字改得好，却未必会做人，在汪伪政府担任六年伪职，其实就汉奸。
周作人其妻是日本女人，应该叫“羽太信子”吧。
周作人在老婆面前还是很会做人的把日本老婆的很多亲戚接到北京（当时应该是北平），当然这还不算什么到后来更加会做人，直接给日本人傀儡汪伪政府做事，可能周作人改为周作狗更加妥当。
1923年周树人和周作人绝交，亲兄弟的绝交。
原因就是周作人的那个老婆，为了日本女人可以认不亲兄弟的可能中国历史上也就周作人吧。
当年在绍兴老家当中学老师的周作人经过亲哥哥的介绍到了北大当教授，周树人（鲁迅）如果没点真本事是不可能办成的。
时代总是不停的变，于是现在就有很多批“鲁迅”的。
“鲁迅”的文章的确不是每篇都是佳作，以前看多“李傲有话说”李傲也在“鲁迅”的文章中取了一些不足处劲情的“批”。
两位的同点是：一、文法都受了日本小说的影响，兄弟曾共同翻译过《域外小说史》二、绍兴水乡的风光情调蕴含于文字之间。
尤其是童年的经历。
不同点：一、鲁迅对人性的洞察，对时局的关怀，反映在其文章上便是犀利尖锐。
周作人的文章则较为温和。
二、鲁迅行文为旁敲侧击，不经意间，就揭露庸众和帮闲的丑恶。
周作人的行文充满着文人味，有时是引用一小段一小段的文献。
三、鲁迅描写生活是柴米油盐，周作人描写生活是小资情调。
作为新文化运动的先驱和反封建思想革命的战士，鲁迅和周作人有着基本相同的历史起点、思想主题和文化贡献，但随着中国现代史的发展，他们在政治道路、文化思想、人生道路、文学观念及整个世界观方面的分歧愈来愈明显。
最后，鲁迅成为众所景仰的民族英雄，开辟了现代文化建设的方向，周作人却一度沦为民族的罪人，时代的落伍者。
如何客观而科学地评价鲁迅、周作人的历史功绩和探讨其不同选择对于当今文化建设及文学创作的启示作用，是近年现代文学和现代思想文化研究界一个难度较大的热门课题。
这次会议收到的论文，水平较以前有一定提高。
周树人简介
05
周树人的生平轶事与纪念
周树人的生平趣事与传闻
生平趣事
• 曾在江南水师学堂学习航海技术 • 曾在东京振武学堂学习陆军 • 曾在绍兴府中学堂任教
Hale Waihona Puke 传闻• 有关周树人与鲁迅的兄弟关系传闻 • 有关周树人与许寿裳的友谊传闻 • 有关周树人与陈独秀的同事关系传闻
周树人的纪念活动与遗址
纪念活动
• 周树人诞辰纪念日 • 周树人逝世纪念日 • 周树人作品诵读活动
现实主义文学观的影响
• 对后世文学创作产生深远影响 • 对中国现代文学发展起到重要推动作用 • 对世界文学发展产生一定影响
周树人的个性主义文学观
个性主义文学观
• 强调个性解放 • 崇尚自由、平等、博爱 • 倡导人文关怀
个性主义文学观的影响
• 对后世文学创作产生深远影响 • 对中国现代文学发展起到重要推动作用 • 对世界文学发展产生一定影响
周树人的其他文学创作及其影响
其他文学创作
• 诗歌创作 • 剧本创作 • 寓言创作
其他文学创作的影响
• 对后世文学创作产生深远影响 • 对中国现代文学发展起到重要推动作用 • 对世界文学发展产生一定影响
03
周树人的文学思想
周树人的现实主义文学观
现实主义文学观
• 深刻揭露社会黑暗 • 批判封建礼教 • 关注民生疾苦
周树人的文学作品对后世的影 响
• 对后世的影响 • 对后世文学创作产生深远影响 • 对中国现代文学发展起到重要推动作用 • 对世界文学发展产生一定影响
周树人的文学思想对后世的影 响
• 对后世的影响 • 对后世文学创作产生深远影响 • 对中国现代文学发展起到重要推动作用 • 对世界文学发展产生一定影响
乌篷船
赏析周作人之《乌篷船》三
周作人创作的散文，无论是读书札记、文艺评 论，还是以草木虫鱼、风俗人情为主要表现内容 的小品文，都能把自己的个性精神溶入作品之中， 从而形成了独特的风格。周作人重要的散文集有 《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈 虎集》等。 《乌篷船》是一篇以书信形式写的别具一格的 小品文。 友人要到作者的故乡浙江绍兴去，作 者在信中开篇告诉朋友，故乡最有特色的风物便 是船。于是，作者便开始向朋友介绍船的种类、 形状、材料、结构和用途。
课余和哥哥翻译出版了著名的《域外小说集》 一、二部分，这两部译作以东欧弱小民族文学 为主，也包括王尔德等名家名作，但初版只卖 出20多本。胡适曾说这个例子宣告用中文古文 翻译外文作品的失败（《五十年来中国之文 学》），虽然《域外小说集》无论是古文的文 采还是译者对外文的理解都很杰出。周氏兄弟、 许寿裳、钱玄同等人曾从国学大师章太炎学 《说文解字》，并相互结下友谊。另外周作人 在日本还短暂学习俄文、梵文等。
如《知堂文集》、《周作人书信》、 《知堂回忆录》、《药堂杂文》等。文 学专著有：《新文学的源流》、《欧洲 文学史》等。译作有：《现代日本小说 集》、《乌克兰民间故事集》、《陀 螺》、《黄蔷薇》、《现代小说译丛》 等。建国后的著作有：《鲁迅的故事》、 《鲁迅的青少年时代》、《鲁迅小说里 的人物》等。
南方小小的小小的乌篷船 歌曲：乌篷船 那是我记忆中最美最美的梦幻 姑娘在船头放声歌唱 我的心在湖上随她荡漾 歌手：谢军 南方小小的小小的乌篷船 载着当年梦中姑娘驶向了何方 如今的船头没有了往日的歌唱 我的心像湖水冰凉冰凉 南方小小的乌篷船点缀家乡的夜晚 平静柔美的湖面上谁家的姑娘把歌唱 南方小小的乌篷船驶去了昨天的夜晚 船上唱歌的姑娘不知她去了何方
周树人与周作人书法，他俩谁的好，感谢分享转发
周树人与周作人书法，他俩谁的好，感谢分享转发周树人与周作人两兄弟在中国新文学运动中都是开山派的人物，但他们的思想、性格以及文风却是迥然而异的，至于后来人生道路的选择，那更是背道而驰。
今天，咱们就不谈兄弟情，不谈人生道路选择的背道而驰，单讲兄弟二人的书法。
鲁迅先生作为一位文人学者型书法大家。
长期以来，因其在文学上的成就、思想界的地位反而掩盖了他的书法艺术造诣。
诞生于20世纪中国大地上的文化巨人鲁迅，其实是书坛上一位“真人不露面”的顶尖书法高手，自有其独特魅力。
也许，这是一种遗憾，我们没有将更多的目光放在他的书法成就上。
但或许那个时代，先生打心底里想要做的便是一个为新时代而呐喊的人……郭沫若曾称其书法“远逾宋唐，直攀魏晋。
”鲁迅书法多为行书，大幅书作，注重章法、结体工稳、用笔凝重朴拙，舍细节而重大体，气缓意阔、气韵直入魏晋，足见其书法艺术修养之精深。
小幅信札、文稿，则信手拈来，心娴手熟，因时变体，草草不工而古法具备，常得天真烂漫之趣，足见其早年书法临池之功厚。
以学养入书，气息高雅自成一格；以诗情入书，气度沉雄个性鲜明；以境界入书，气象俊逸翰墨因缘；以自然入书，气韵生动造就天籁。
鲁迅书法可分早、中、晚三期，各有其特点。
早期为1901年前，书作主要宗法唐宋，上窥二王行书，下掺时人笔意，字体稍偏双逸、秀瓦笔势较放，笔画多见瘦长线条，笔力也愁纱露，结体章法多茂密。
此期间笔端时夹少年血气，故韵味稍逊。
中期为1911年至1927年间，书作主要取法魏晋楷行，兼掺章草、篆隶法，书风向朴质、简练、含蓄、疏朗转变。
但此期间书作面目较多：如有的存魏晋小楷笔意；有的颜行中兼掺二王法；有的笔画圆浑、书体质朴、章法疏朗；有的融入篆隶笔意、带章草体势；也有的是其前期书风的复出等等。
凡此均可视为过渡期书作。
晚期为1927年至1936年间，书法已定型成熟。
在鲁迅早年坚厚功底和中期审美选择以及长期劳作、抄录的基础上，出于工用为目的的鲁迅书体从技法到审美已趋成熟和稳定，形成了独自的风格。
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周作人散文作品
周作人的散文艺术之所以难以企及，就在于他做到了平淡，平淡是散文艺术的极境。
当然并不是说越是平淡越是好，要在平淡之中有神韵，或是以平淡之语言明不平淡之志；或是以平淡之言明不公等等不一而足。
周作人的大部分散文都是貌似平淡，其内在的思想感情却实是忧愤抑郁，即使是他后期被林语堂讥为“专抄古书，越抄越冷”的抄书体文章，也不能摆脱郁愤的底子，如果仅仅是把这些文章看作知识性小品，那就太遗憾了。
举个例子，比如《看云集》中的《草木虫鱼小引》，名为“草木虫鱼”，应该是很闲适平淡的了，可仔细一看却不是，几乎通篇都是在说反话，讥讽当时的言论没有自由。
最后一句“万一讲草木虫鱼还有不行的时候，那么这也不是没有办法，我们可以讲讲天气嘛”，愈是刻意宽解愈显出其无可宽解，貌似平淡实则沉痛，正是周作人惯有的笔法。
有些人不熟悉周作人，往往把这些反话当正话读。
周树人散文作品
相比于周作人之散文，鲁迅的风格则更加凌厉。
郁达夫先生曾经这样评价两兄弟作品的差别“鲁迅的文体简练得象一把匕首，能以寸铁杀人，一刀见血。
重要之点，抓住之后，只消三言两语就可以把主题道破……。
与此相反，周作人的文体，又来得舒徐自在，信笔所至，初看似乎散漫支离，过于繁琐，但仔细一读，却觉得他的漫谈，句句含有分量，一篇之中，少一句就不对，一句之中，易一字也不可……。
两人文章里的幽默味，也各有不同的色彩：鲁迅的辛辣干脆，全近讽刺，周作人的是湛然和蔼，出诸反语。
”确实如此，便如《阿长与山海经》等作品，笔锋辛辣的讽刺着旧社会人民的愚昧。
或许这也与他自身的经历有关，鲁迅便是意识到仅靠技术的崛起是救不了中国的才弃医从文，对他散文的风格产生了深刻的影响。