第二章_色彩构成的基本配色法
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色彩构成2
C、蓝色
蓝色是色相环中最冷的颜色，蓝色使人联想天空、海洋、远山。 给人以透明、寒冷、流动、深远以及内向、收缩、消极的感觉。蓝 色对西方人来说象征信仰和希望，对中国人来说象征不朽。中国人 办丧事多用白色和蓝色，蓝色在此象征不朽。 从有形的空间而言，红色是积极的，蓝色是消极的。然而，从 无形的精神世界来看，蓝色似乎变得积极，红色表现消极。红色与 血液系统有关，而蓝色和神经系统关联。 蓝色有时亦有一种淡淡的忧伤感，所谓蓝色音乐，那是一种惆 怅伤感情调的乐曲。 蓝色与黄色搭配：蓝色变暗，缺乏它的明丽度。 蓝色与黑色搭配：蓝色表现出一种明亮的高纯度的力量，如同 在黑暗愚昧无知占统治的地方，纯洁而忠实的蓝色就像远方的一线 光明那样闪耀。 蓝色与浅紫色搭配：蓝色呈现出退缩、空虚和无能的样子。但 是，如果将紫红色暗化成深紫色时，蓝色又夺回它的光辉。 蓝色与深褐色搭配：被激发成一种强烈的、颤动的色彩，蓝色 的力量使沉睡的褐色苏醒过来而变得生动。
树叶、蚊帐
海、秋空 裙子、礼服
色彩的抽象联想：
色别 白 灰 黑 红 橙 茶 黄 黄绿 绿 蓝 紫 青年（男） 清洁、神圣 阴郁、绝望 死亡、刚健 热情、革命 焦躁、可怜 雅致、古朴 明快、泼辣 青春、和平 永恒、新鲜 无限、理想 高尚、古朴 青年（女） 清楚、纯洁 阴郁、忧郁 悲哀、坚实 热情、危险 鄙俗、温情 雅致、沉静 明快、希望 青春、新鲜 和平、理想 永恒、理智 优雅、高贵 老年（男） 洁白、纯真 荒废、平凡 生命、严肃 热烈、鄙俗 甘美、明朗 雅致、坚实 光明、明快 新鲜、跃动 深远、和平 冷淡、薄情 古朴、优美 老年（女） 洁白、神秘 沉默、死亡 阴郁、冷淡 热烈、幼稚 喜欢、华美 古朴、素雅 光明、明朗 新鲜、希望 希望、公平 平静、悠久 高贵、消极
色彩构成
色彩构成2
暗灰
低 明 度
暗灰
最低 明度
黑
二、色相对比
色相对比是因色相之间的差别而形成的对比。各 色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了强弱 不同的色相对比。
对比强弱在色相环上的体现： 任选一色， 与此相邻为邻接色； 与此相隔 15 度为同类色； 与此相隔 60 度为邻近色； 与此相隔120 度为对比色； 与此相隔180 度为互补色． 类似色为色相弱对比； 邻近色为色相中对比； 对比色为色相强对比； 互补色为色相最强对比；
二、形状与色
A、单纯形与复杂形：下图里每个方块里的两色面积均相等，虽然对比面积没 有变化，但对比效果却改变：形状完整单一外轮廓简单，对比效果强烈；形 状分散外轮廓复杂，对比效果减弱。外形简单可用复杂的色来增强对比效果 使画面丰富，复杂的形忌用复杂的色，否则显得过于杂乱。
B、色形态与色表现：色彩学家伊顿对造型要素的三种基本形（方、三角、圆 形）与色彩的三原色作比较分析后得出结果：红与直线的正方形关联、黄与 斜线的正三角关联、蓝与曲线的圆形关联更具有相似的表现力。 在一幅作品中，形状和色彩的表现特性应是同时发生，相辅相成的。当色彩 和形状在表现中相一致（相对而言）时，它们的效果等同于加法。如果某作 品是由色彩来决定表现力，就应该在色彩上着手去发展它的形状；而一幅强 调形状结构的作品，则应从形状中引申出色彩。
当高、中、低三种基本纯度调性相互配置时， 又可派生出高彩对比、中彩对比、低彩对比三种纯 度对比关系。
1．高彩对比； 指纯度差在8-10 度以内的对比。
2．中彩对比； 指纯度差在4-7 度以内的对比。具有温和、沉 静、稳重、文雅的特点，但由于视觉力度不太高， 容易缺乏生气，在构成时可通过明度的变化，并在 大面积的纯度色调中，适当配以一两个有纯度差的 色，使画面生动。
色彩构成基础知识ppt课件
70
艺术设计专业
3、用金、银、黑、白、灰勾边调和
71
艺术设计专业
72
艺术设计专业
4、用金、银、黑、白、灰色底调和
73
艺术设计专业
74
艺术设计专业
75
艺术设计专业
76
艺术设计专业
77
艺术设计专业
注意：在色彩的色相、明度方面适度拉 开，就可以取得良好的视觉效果。
69
艺术设计专业
无彩色调和，是指采用同为无彩色的黑、 白、灰色进行组合的调和方法。无彩色调和 是容易取得调和效果的配色，因为黑、白、 灰色都是中性色。黑白灰之间的对比主要表 现在明度上。相互之间的组合，灰色往往起 到过渡和衔接的作用，组合效果是否丰富， 关键在于灰色是否发挥了作用。
3：明度：是指色彩的明暗程度。红、紫、青、 深绿、谱蓝色的明度较暗；而黄、橙、粉绿、 湖蓝色的明度较高。
8
4
艺术设计专业
第二章：色彩的对比
9
艺术设计专业
各种色彩相配置，会引起人 们感觉上的各种变化，这在色彩 学上称为色彩对比。色彩对比包 括冷暖对比、纯度对比、明度对 比、色相对比等。
10
5
艺术设计专业
16
11
艺术设计专业
(三)以明度变化为基础的构成
高长调——大面积明度色阶8，小面积明度色阶1和9，属高调强对比， 对比反差大，形象轮廓高度清晰，具有积极、明快、活泼、刺激、坚定 的感觉。 高短调——大面积明度色阶8，小面积明度色阶7和9，属高调弱对比， 形象分辨力差，有优雅、柔和、高贵、软弱的特点，有女性色彩的感觉。 中长调——大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和9、5和1，属中调强 对比，有明确、稳健、坚实、直率感，有男性色彩特点。 中短调——大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和6，属中调弱对比， 有朦胧、含蓄、模糊、沉稳的感觉，易见度不高，有些呆板。
艺术设计专业
3、用金、银、黑、白、灰勾边调和
71
艺术设计专业
72
艺术设计专业
4、用金、银、黑、白、灰色底调和
73
艺术设计专业
74
艺术设计专业
75
艺术设计专业
76
艺术设计专业
77
艺术设计专业
注意：在色彩的色相、明度方面适度拉 开，就可以取得良好的视觉效果。
69
艺术设计专业
无彩色调和，是指采用同为无彩色的黑、 白、灰色进行组合的调和方法。无彩色调和 是容易取得调和效果的配色，因为黑、白、 灰色都是中性色。黑白灰之间的对比主要表 现在明度上。相互之间的组合，灰色往往起 到过渡和衔接的作用，组合效果是否丰富， 关键在于灰色是否发挥了作用。
3：明度：是指色彩的明暗程度。红、紫、青、 深绿、谱蓝色的明度较暗；而黄、橙、粉绿、 湖蓝色的明度较高。
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艺术设计专业
第二章：色彩的对比
9
艺术设计专业
各种色彩相配置，会引起人 们感觉上的各种变化，这在色彩 学上称为色彩对比。色彩对比包 括冷暖对比、纯度对比、明度对 比、色相对比等。
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艺术设计专业
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艺术设计专业
(三)以明度变化为基础的构成
高长调——大面积明度色阶8，小面积明度色阶1和9，属高调强对比， 对比反差大，形象轮廓高度清晰，具有积极、明快、活泼、刺激、坚定 的感觉。 高短调——大面积明度色阶8，小面积明度色阶7和9，属高调弱对比， 形象分辨力差，有优雅、柔和、高贵、软弱的特点，有女性色彩的感觉。 中长调——大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和9、5和1，属中调强 对比，有明确、稳健、坚实、直率感，有男性色彩特点。 中短调——大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和6，属中调弱对比， 有朦胧、含蓄、模糊、沉稳的感觉，易见度不高，有些呆板。
色彩调和-配色的基本技巧ppt课件
色彩调和（color harmony）
视觉效果令人愉悦的色系
（Part 6重点讲解）
完整版PPT课件 11
利用色轮，构造色彩调和
色彩调和，给人美的感受
“
——Kukmoon(谷月)
完整版PPT课件 12
Part 3
『 目
录 』
【原色 二次色 三次色】
〖〖〖 原二三
次次 色色色 〗〗〗
完整版PPT课件
完整版PPT课件 28
灰调
Tone
灰调：掺加灰色得到的一种纯色
目的 比明/暗调更精细地调节颜色的亮度 手段 向颜色中掺入灰色
结果 得到灰调
完整版PPT课件 29
从一种颜色出发，调配明/暗/灰调， 形成一系列明暗度深浅不一的色彩，
“ 称为单色配色，是色彩调和的基础 ——Kukmoon(谷月)
完整版PPT课件 30
｜
配色的本质
｜利用色轮选择合适的色彩调和｜ ｜使用明暗灰调创建更复杂色系｜
完整版PPT课件
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参考资料
参考以下资料，特此衷心致谢
电子资料：
1. Basic Color Schemes - Introduction to Color Theory[EB/OL]
2. Tertiary Color[EB/OL]
●红+橙→朱红 ●橙+黄→琥珀 ●黄+绿→黄绿 ●绿+蓝→碧绿 ●蓝+紫→靛青 ●紫+红→紫红
完整版PPT课件 18
色轮上的三次色
紫红
靛青
碧绿
完整版PPT课件
朱红 琥珀 黄绿
19
从原色出发，不断组合
最终就能得到所有颜色
基本配色法
• 将色相环中180°相对应的色彩做一对 比，会明显感觉出冷暖。 • 在实际运用中，因色彩与色彩之间有微 妙的差别，往往也用“偏冷”的色调或 “偏暖”的色调来表达。
尺色 作 寸对 业 为比 ： 和在 一一 幅张 暖纸 色上 对绘 比制 作一 业幅 ，冷
• 15cm*15cm
互补色配合
• 补色是指一原色与不包含这一原色的间 色互为补色。 • 红→绿 黄→紫 蓝→橙 • 补色因为在色相环上差距较大，类似的 因素较少，这种配色会产生鲜明的对比， 不容易产生调和。必要时可与黑、白、 灰等中性色相结合使用，以增加互补色 之间的协调感
基本配色法
同类色配合
• 同类色是指在性质上同一并具有一定色差度 的色彩。在色相环30°以内的色彩
邻近色配合
• 邻近色指相邻但性质完全又完全不相同 的颜色。色相环中指大于30°小于 90°范围内的对比
作业：在同一张纸上绘制一幅同类色配合练习 和一幅邻近色配合练习 尺寸：12cm*12cm
冷暖色配合
• 作业：在一张纸上绘制一幅互补色 配合和一幅互补色配合，尺寸为 15cm*15cm
中性色配合
• 中性色指黑、白、灰，此外还包括金、 银两色。
中ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ色的作用是用来协调各种明度、纯度及 对比的关系，它在色彩构成中属于比较重要 的色彩。
• 作业：绘制一张中性色配合，尺寸 为20cm*20cm
尺色 作 寸对 业 为比 ： 和在 一一 幅张 暖纸 色上 对绘 比制 作一 业幅 ，冷
• 15cm*15cm
互补色配合
• 补色是指一原色与不包含这一原色的间 色互为补色。 • 红→绿 黄→紫 蓝→橙 • 补色因为在色相环上差距较大，类似的 因素较少，这种配色会产生鲜明的对比， 不容易产生调和。必要时可与黑、白、 灰等中性色相结合使用，以增加互补色 之间的协调感
基本配色法
同类色配合
• 同类色是指在性质上同一并具有一定色差度 的色彩。在色相环30°以内的色彩
邻近色配合
• 邻近色指相邻但性质完全又完全不相同 的颜色。色相环中指大于30°小于 90°范围内的对比
作业：在同一张纸上绘制一幅同类色配合练习 和一幅邻近色配合练习 尺寸：12cm*12cm
冷暖色配合
• 作业：在一张纸上绘制一幅互补色 配合和一幅互补色配合，尺寸为 15cm*15cm
中性色配合
• 中性色指黑、白、灰，此外还包括金、 银两色。
中ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ色的作用是用来协调各种明度、纯度及 对比的关系，它在色彩构成中属于比较重要 的色彩。
• 作业：绘制一张中性色配合，尺寸 为20cm*20cm
《色彩构成》课件
作品二
《星空幻想》
色彩运用
以深蓝和黑色为背景，点缀以白色和紫色的星星，创造出梦幻的星 空效果。
作品分析
构图技巧
采用放射线构图，使画面具有强烈的 动感和张力。
细节处理
通过光影效果表现出星空的层次感和 立体感，增强了画面的空间感。
作品分析
1 2
作品三
《城市夜景》
色彩运用
以暗蓝色和灰色为主，表现出城市夜晚的冷清和 神秘感。
自然。
重点原则
通过强调某一色彩，突 出画面中的重点元素，
引导观众的视线。
情感原则
利用色彩的情感属性， 表达特定的情感和氛围
。
色彩的调和与平衡
近似色调和
利用相近的颜色进行调和，营造柔和 、自然的视觉效果。
对比色调和
通过对比鲜明的颜色进行调和，增强 画面的冲击力和动态感。
均衡分布
合理安排不同颜色在画面中的分布， 保持视觉上的平衡感。
3
构图技巧
采用斜线构图，使画面具有强烈的动感和节奏感 。
作品分析
• 细节处理：通过灯光效果表现出城市的繁华和活力，增强 了画面的视觉冲击力。
作品分析
作品四
《深海奥秘》
色彩运用
以深蓝和紫色为主，表现出深海的神秘和幽 深感。
构图技巧
采用曲线构图，使画面具有柔和和流畅的感 觉。
细节处理
通过光影效果和纹理表现出海底生物的形态 和质感，增强了画面的真实感。
《色彩构成》PPT课件
目录
• 色彩构成概述 • 色彩基础知识 • 色彩心理与感知 • 色彩构成技巧与实践 • 色彩构成作品赏析
01
色彩构成概述
色彩构成的定义
01
色彩构成：通过运用色彩的属性 、对比、调和等手段，创造出具 有美感和表现力的色彩组合的过 程。
《星空幻想》
色彩运用
以深蓝和黑色为背景，点缀以白色和紫色的星星，创造出梦幻的星 空效果。
作品分析
构图技巧
采用放射线构图，使画面具有强烈的 动感和张力。
细节处理
通过光影效果表现出星空的层次感和 立体感，增强了画面的空间感。
作品分析
1 2
作品三
《城市夜景》
色彩运用
以暗蓝色和灰色为主，表现出城市夜晚的冷清和 神秘感。
自然。
重点原则
通过强调某一色彩，突 出画面中的重点元素，
引导观众的视线。
情感原则
利用色彩的情感属性， 表达特定的情感和氛围
。
色彩的调和与平衡
近似色调和
利用相近的颜色进行调和，营造柔和 、自然的视觉效果。
对比色调和
通过对比鲜明的颜色进行调和，增强 画面的冲击力和动态感。
均衡分布
合理安排不同颜色在画面中的分布， 保持视觉上的平衡感。
3
构图技巧
采用斜线构图，使画面具有强烈的动感和节奏感 。
作品分析
• 细节处理：通过灯光效果表现出城市的繁华和活力，增强 了画面的视觉冲击力。
作品分析
作品四
《深海奥秘》
色彩运用
以深蓝和紫色为主，表现出深海的神秘和幽 深感。
构图技巧
采用曲线构图，使画面具有柔和和流畅的感 觉。
细节处理
通过光影效果和纹理表现出海底生物的形态 和质感，增强了画面的真实感。
《色彩构成》PPT课件
目录
• 色彩构成概述 • 色彩基础知识 • 色彩心理与感知 • 色彩构成技巧与实践 • 色彩构成作品赏析
01
色彩构成概述
色彩构成的定义
01
色彩构成：通过运用色彩的属性 、对比、调和等手段，创造出具 有美感和表现力的色彩组合的过 程。
色彩构成(配色法)教案
课题名称颜色构成〔配色法〕授课课时6〔2 理论+4 实操〕授课形式授一学问与技能目标：把握颜色构成配色的方法二过程与方法目标：教学目标讲授理论与实践操作相结合的直观教学方法，利用颜色构成配色的方法完成一幅作品。
三情感态度价值观目标：通过学习颜色构成配色的方法，增加学生对本课的兴趣。
教学重点教学难点颜色构成配色的方法运用颜色构成配色的方法完成创作教学方法讲授法情景教学法工程教学法实习作业法平面构成范画、作品、u 盘、卡纸、颜料、画笔教学资源预备教学环节一、情景导入：观看范画，引入主题。
二、任务引领：运用颜色构成配色的方法完成创作一、九宫格配色法九宫格配色法是“综合法”训练的主要程序之一。
其方法是：将画面分成九个格子进展综合性配色练习。
在配色训练中，学生所考虑的重点是：色调的差异，以及在明度、纯度及色相上要有肯定的跨度。
题材可由学生有目的的选择，这样不但有利于进展多方面的颜色练习，还有利于制造性思维的培育。
其要点是：在配色练习中紧紧围绕颜色构成美的本质即比照协调来进展。
其教学目的是：全面生疏颜色语言，把握颜色构成美的规律。
〔一〕、九宫格配色的根本要求三、课1、每个格内只用两至三块颜色，要求在比照中求得和谐，使之平衡完整，并能够相对地独立存在〔这一点对有绘画颜色根底的学生来讲是不难做到的〕。
2、由单格向多格扩展中，要求格与格之间仍要保持颜色的比照和谐关系。
做到这些并不困难，由于只是增加几个格子的颜色〔由原来的单格三块颜色关系，增加到与此邻近几个格子，最多也只是十几块颜色连续比照关系〕。
但为了下一步的配色顺当实施，肯定要有整体观念，作到胸有成竹。
3、将九个格子配色完成后，应保证九个格子内的颜色均不重复。
因此，不但整体上要求颜色关系相全都，而且还要求局部具有含蓄微妙的颜色变化，这样就扩大了调配范围。
〔如图〕简洁计算，平均每个格子有三块颜色的话，完成全部九宫格作业起码需要调配出与秋天的桔黄色主题有关系的二十七种颜色。
第二章色彩构成色相 ppt课件
18 16
2.3 色环
24色相环
19 17
2.3 色环
20 18
2.3 色环
色环的制作
21 19
2.3 色环
色环的制作
22 20
2.3 色环
色环的制作
23 21
2.3 色环
色环的制作
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2.3 色环
色环的制作
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2.3 色环
色环的制作
26 24
2.3 色环
色环的制作
27 25
蓝
色被称为“三原色”。把红，黄，蓝定义为色彩三原色。但是品红 加少量黄可以调出大红（红=M100+Y100），而大红却无法调 出品红；青加少量品红可以得到蓝（蓝=C100+M100），而蓝 加绿得到的却是不鲜艳的青；用黄、品红、青三色能调配出更 多的颜色，而且纯正并鲜艳。用青加黄调出的绿（绿 =Y100+C100），比蓝加黄调出的绿更加纯正与鲜艳，而后者 调出的却较为灰暗；品红加青调出的紫是很纯正的（紫 =C20+M80），而大红加蓝只能得到灰紫等等。此外，从调配 其他颜色的情况来看，都是以黄、品红、青为其原色，色彩更 为丰富、色光更为纯正而鲜艳。
02
精品资料
• 你怎么称呼老师？ • 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你
是否会认为老师的教学方法需要改进？ • 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭 • “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我
笨，没有学问无颜见爹娘 ……” • “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
04
色彩构成-色相
2第 章
2.1 三原色
7 05
2.1 三原色
三原色由三种基本原色构成。
2.3 色环
24色相环
19 17
2.3 色环
20 18
2.3 色环
色环的制作
21 19
2.3 色环
色环的制作
22 20
2.3 色环
色环的制作
23 21
2.3 色环
色环的制作
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2.3 色环
色环的制作
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2.3 色环
色环的制作
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2.3 色环
色环的制作
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蓝
色被称为“三原色”。把红，黄，蓝定义为色彩三原色。但是品红 加少量黄可以调出大红（红=M100+Y100），而大红却无法调 出品红；青加少量品红可以得到蓝（蓝=C100+M100），而蓝 加绿得到的却是不鲜艳的青；用黄、品红、青三色能调配出更 多的颜色，而且纯正并鲜艳。用青加黄调出的绿（绿 =Y100+C100），比蓝加黄调出的绿更加纯正与鲜艳，而后者 调出的却较为灰暗；品红加青调出的紫是很纯正的（紫 =C20+M80），而大红加蓝只能得到灰紫等等。此外，从调配 其他颜色的情况来看，都是以黄、品红、青为其原色，色彩更 为丰富、色光更为纯正而鲜艳。
02
精品资料
• 你怎么称呼老师？ • 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你
是否会认为老师的教学方法需要改进？ • 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭 • “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我
笨，没有学问无颜见爹娘 ……” • “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
04
色彩构成-色相
2第 章
2.1 三原色
7 05
2.1 三原色
三原色由三种基本原色构成。
色彩构成课件——色彩的搭配
加强中心部分的方法： 1、提高纯度 2、强化明度对比 3、强化色相对比 ……
COLOR 色彩的搭配
二、制造一个亮点；
COLOR 色彩的搭配
沉稳塌实的配色固然很 好，但是过于均一则平 淡无趣。
在整体中心设置小面积 的亮点，将兼得品位与 活力。
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
制造亮点的方法： 1、抑制背景色
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
三、靠近色调
• 色调也称为“调子”，表示色彩的感觉、品位。 • 因此，可以把同一色调的色群归为具有同一类色感觉。 • 组合同一色调的颜色，则相当于统一了画面气氛。
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
九、准对比色带来平稳的对比
对比色
准对比色
邻近色
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
相比较而言，准对比色兼有对立与平稳的感觉。
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
十、节日般的全色相型
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
运动类服装。 色彩明度拉大，可显示动 感与活力。
COLOR 色彩的搭配
增强明度差，画面边的鲜明。
COLOR 色彩的搭配
七、分离配色
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
可使色彩相对独立，诞生节奏感
COLOR 色彩的搭配
八、加入对比色（补色）
对比色是主色的必要补充。
3 色彩构成&色彩搭配 ------色彩的搭配
达·芬奇、歌德等大师曾以美学、文学、美术 立场去提出色彩效果，并有如下立论：
• 单独一种色彩，并没有所谓的美丑， 只有在两种以上的色彩放在一起时， 才有美或不美的问题产生。
COLOR 色彩的搭配
二、制造一个亮点；
COLOR 色彩的搭配
沉稳塌实的配色固然很 好，但是过于均一则平 淡无趣。
在整体中心设置小面积 的亮点，将兼得品位与 活力。
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
制造亮点的方法： 1、抑制背景色
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
三、靠近色调
• 色调也称为“调子”，表示色彩的感觉、品位。 • 因此，可以把同一色调的色群归为具有同一类色感觉。 • 组合同一色调的颜色，则相当于统一了画面气氛。
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
九、准对比色带来平稳的对比
对比色
准对比色
邻近色
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
相比较而言，准对比色兼有对立与平稳的感觉。
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
十、节日般的全色相型
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
运动类服装。 色彩明度拉大，可显示动 感与活力。
COLOR 色彩的搭配
增强明度差，画面边的鲜明。
COLOR 色彩的搭配
七、分离配色
COLOR 色彩的搭配
COLOR 色彩的搭配
可使色彩相对独立，诞生节奏感
COLOR 色彩的搭配
八、加入对比色（补色）
对比色是主色的必要补充。
3 色彩构成&色彩搭配 ------色彩的搭配
达·芬奇、歌德等大师曾以美学、文学、美术 立场去提出色彩效果，并有如下立论：
• 单独一种色彩，并没有所谓的美丑， 只有在两种以上的色彩放在一起时， 才有美或不美的问题产生。
色彩构成基础教学
1.10色彩构成基础教学1.概念加法三原色：即色光三原色。
分别为：红、绿、蓝。
他们两两混合可以得到更亮的中间色，即补色，分别为：青（cyan）、品红（magenta）、黄（yellow）。
而红绿蓝等量相混合则会变成白色。
即RGB模式。
如图10-1所示。
减法三原色：即颜料三原色。
也就是加法三原色的补色，即：青、品红、黄。
也是人们常说的绘画三原色。
即通常的CMYK模式。
补色：补色指完全不含另一种颜色，红和绿混合成黄色，因为完全不含蓝色，所以黄色就是蓝色的补色。
如图10-2所示。
区别：加法三原色即RGB两两相加，他们会将光线叠加，得到一个更亮的颜色，而减法三原色即补色两两相加他们会吸收光线。
比如黄色加青色这两个补色相混合，黄色吸收了蓝色，青色吸收了红色，所以我们看到的黄色加青色就形成了绿色。
图10-1图10-2其实色环以前都很熟悉了，它存在于PS中所有有关于颜色的地方。
了解到这里就会有规律可寻。
在下图色环在拾色器中。
如图10-3所示。
10-3在色彩平衡中，如图10-4所示。
图10-4在色相饱和度中，如图10-5所示。
图10-5通过上面的图示，发现色环就是围绕着加色“红绿蓝”和减色的“黄品青”，是不是可以这么理解：世界上的光只有两种来源，一个是发光一个反光，发光体的色彩是通过加色法得到的，反光的物体颜色可以通过减色法得到的。
这两个颜色混合的方法中的三个原色是典型的颜色，通过他们可以混合成千变万化的颜色。
我们是不是应该牢牢的抓住三原色，PS里已经很清楚了。
所以颜色变化的秩序都在围绕着色环，在PS调色工具中颜色变化也会在色环的轨迹中做相应的变化，所有的颜色起始于色环又变化于色环！今天就讲到这里，欢迎大家相互探讨交流，提出更好的意见。
色彩构成 5.16
•
(八)衬托
色彩的衬托是指图色与底色(或背景色)的映衬关系。 衬托依赖于面积对比
• 衬托主要有下列几种形式：
1．明暗衬托：利用色彩的明度对比，用较大面积的亮色(或暗色) 衬托较小部分的暗色(或亮色)。如浅色底配深色图，深色底配浅色 图。 2．冷暖衬托：利用色彩的冷暖对比，用较大部分的冷色(或暖色) 衬托较小部分的暖色(或冷色)。如冷色底上配暖色图，暖色底上配 冷色图。 3．灰艳衬托：利用色彩的纯度对比，用较大面积的灰色(或艳色) 衬托较小部分的艳色(或灰色)。如灰色底上配鲜艳的图，在鲜艳的 底色上配灰色的图。 4．繁简衬托：大面积单纯的底色上配以小面积的多彩纹样，或以 多彩的背景上配以单纯纹样称为色彩的繁简衬托。如黑底上的五彩 小花。
• (九)渐变
色彩渐变是指一种颜色按照一定的比例递增或递减，有 规律地逐渐转变到另一种颜色的连续过程。渐变构成能产生 由强到弱、由明到暗、由艳到灰、由冷到暖的节奏感，柔和 而优美，变化而统一。
•
色彩渐变有以下几种形式：
1．明暗渐变：无彩色由黑一灰一白的渐变；同种色由明一暗的渐变： 按色环顺序由黄一蓝紫色的渐变。 2．色相渐变：类似色相系列渐变、对比色相系列渐变、互补色相系列 渐变、全色相系列渐变和色相混合渐变等。 3．纯度渐变：由灰一艳的渐变。 4．冷暖渐变：由冷一暖的渐变。
24色相环上间隔15度～60度之间色相的配色。
２
• 3．对比色相构成
24色相环上问隔120度一150度的色相彼此间的配色
３
• 4．互补色相构成
24色相环上直径两端互成180度的色彩间的配色
４
色彩名词
• • • • • • •
同类色（在24色色相环中，30度或45度范围内色彩） 临近色（90度范围) 对比色 (120度范围) 互补色 (180度相对应) 饱和度 (纯度) 对比度 （几个色彩之间的对比关系） 亮度 (明度)
色彩调和配色的基本技巧课件
冷暖色的搭配
冷暖色搭配是色彩调和中的重要技巧之一。通过将冷色和暖 色进行合理的搭配，可以创造出丰富的视觉效果和情感表达。 例如，蓝色和橙色是典型的冷暖色，它们可以相互补充，使 整个画面更加协调和平衡。
冷暖色搭配还可以根据季节、情感等主题进行选择。例如， 在冬季可以使用暖色调来营造温馨、温暖的氛围，而在夏季 则可以使用冷色调来带来清爽、凉快的感觉。
详细描述
对比色搭配如红与绿、蓝与橙等，可 以产生强烈的视觉冲击力，突出主题， 适用于海报设计、商业广告等领域。
中性色的调和
总结词
通过加入中性色（如黑、白、灰）来平衡色彩，降低色彩的 饱和度。
详细描述
在色彩搭配中加入中性色，可以起到平衡作用，降低色彩的 饱和度，使整体色调更加和谐统一，适用于时尚、艺术等领域。
THANK YOU
色彩的三要素
01
02
03
色相
指色彩的相貌，用来区分 不同的颜色，如红、黄、 蓝等。
饱和度
指色彩的鲜艳程度，饱和 度越高，颜色越鲜艳。
明度
指色彩的明暗程度，明度 越高，颜色越明亮。
色彩的混合
原色混合
两种或两种以上的原色进 行混合，可以得到新的颜色。
补色混合
两种互为补色的颜色进行 混合，可以得到中性色。
化妆品
以粉色、紫色、白色为主，营造出浪漫、优雅的 氛围。
总结
色彩调和配色的基本技巧是设计中的重要环节， 它涉及到色彩的运用和搭配，对于提升设计作品 的视觉效果和传达信息具有重要意义。
色彩调和配色的技巧包括对比配色、类似配色、 单色配色、多色配色等，每种技巧都有其特点和 适用范围，需要根据设计需求和主题选择合适的 配色技巧。
近似色混合
色彩构成第二章(下)
１、三色调和 凡在色环中构成等腰三角形，等边三角形， 凡在色环中构成等腰三角形，等边三角形，不 等边三角形三个色是调和的色组 三个色是调和的色组， 等边三角形三个色是调和的色组，三角形可任意转 动位置以求更多的变化． 动位置以求更多的变化．
２、四色调和 凡在色环中构成长方形和正方形的四个色是调 和的色组，体现更为调和的色彩，色相更丰富． 和的色组，体现更为调和的色彩，色相更丰富．
第三节
色彩的调和 色彩的调和
两个或两个以上的色彩组合， 两个或两个以上的色彩组合，为了达成一项共 同的表现目的；互相间产生一种秩序、 同的表现目的；互相间产生一种秩序、统一与和谐别的色彩经过调整， 目的：1、使有明显差别的色彩经过调整，形成 和谐统一的整体。 和谐统一的整体。 2、建立色彩设计的用色技巧和配色的原 则。
４. 补色调和 补色的配置尤需注意如何减低彼此争艳的牵制 情形，区分宾主、虚实、强弱，强调一色为主， 情形，区分宾主、虚实、强弱，强调一色为主，加 强主色的强势，将另一色以弱色姿态作为补充色， 强主色的强势，将另一色以弱色姿态作为补充色， 才可能产生美丽而又和谐的感觉。 才可能产生美丽而又和谐的感觉。 置入相应色彩的渐变序列， ① 置入相应色彩的渐变序列，来使对比变得 柔和，形成色彩调和的效果。 柔和，形成色彩调和的效果。 通过面积的变化统一。 ② 通过面积的变化统一。 在对比各色中混入同一色， ③ 在对比各色中混入同一色，使各色具有和 谐感。 谐感。 在对比各色的面积中， ④ 在对比各色的面积中，相互置放小面积的 对比色，如在红绿对比中， 对比色，如在红绿对比中，红面积中加上小面积的 绿色，绿面积中加上小面积的红色； 绿色，绿面积中加上小面积的红色；或者在对比各 色面积中都加入同一种小面积的他色， 色面积中都加入同一种小面积的他色，也可以增加 调和感。 调和感。
色彩构成对比构成
补色同时对比
灰色与纯色同时对比
同时对比与连续对比
连续对比
在不同的时间条件下，或者说在时间运动 的过程中，不同颜色刺激之间的对比。 （当我们长久注视一块红颜色之后，抬起 眼睛看周围的人会觉得他们的脸色很绿） 因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看 物体色彩上面的缘故。就是因为这种前后 对比的关系，这种色彩对比的方式我们称 为连续对比。
1-2-5
2、明度对比
低长调 暗色调的明度 强对比。色彩效 果清晰．激 烈．具有不安， 深沉、压抑、苦 闷的感觉。
1-2-9
高调 中调 低调
高短调 中短调 低短调
高中调 中中调 低中调
高长调 中长调 低长调
9
明 度 调 式 对 比 练 习
3、纯度对比
将不同纯度的颜色并置，因纯度的差异而 形成的鲜艳的颜色更鲜艳，浑浊的颜色更 浑浊的色彩对比现象，称为色彩的纯度对 比。
位 置 与 色 彩 对 比
作业
1、明度对比（高调 中调 低调\亮 灰 暗） 2、纯度对比 3、冷暖对比 4、面积对比
谢谢大家！
2、明度对比
高短调
高调的弱对
比效果，色彩效
8-9-7
果极其明亮．形
象分辨力差。其
特点是优雅、轻
柔。高贵、软
弱．设计中常被
用来作为女性色
彩。
2、明度对比
高中调
以高调色为主
的中强度对
8-9-6
比．色彩效果明
亮、欢快明朗而
又安稳。
2、明度对比
高长调
反差大、对比
强．色彩效果明
8-9-1
亮、形象的清晰
度高．有积极活
圆形在所有形状中最为详和，使人感到轻快、流 畅、飘浮，并且没有紧张感；蓝色使人想到天空、 大海、空气和水，这与轻快流畅、轻松飘浮的圆 形相吻合。
色彩构成(二)
B 明度秩序构成：
蓝、绿调和
C 纯度秩序构成： 按照纯度秩序的构 成。如：将红色混 合成一个与红色明 度相同的灰色，制 作一个15级别以上 的纯度差均匀的色 标，然后按照纯度 强弱秩序进行构成 。灰色——纯色， 灰色—纯色—灰色 —纯色—灰色。以 纯度秩序为主的色 彩构成，色调变化 丰富、微妙、含蓄 ，但容易含混不清 ，缺少个性，调和 不易过多。
对比调和的形式： a 在对比强烈的两色中，置入相应的色彩等差、等比的渐变系列， 以次使对比变得柔和。 b 通过面积的变化统一色彩。 c 在对比各色中混入同一色，使各色具有和谐感。 d 在对比各色的面积中，相互置入小面积的对比色或在各色中加入 同一种小面积的它色。 e 在色相环上的确定某种变化的位置，可寻找以某种几何形出现。
A 色相秩序构成： 按照光谱序列的构成，其构成形式有类似色相秩序构成、对比色相秩序构 成、互补色相秩序构成、全色相秩序构成。如：红绿，就可以红、红橙、 橙、橙黄、黄、黄绿、绿逐步推移变化，从而使两个对比强烈的色在色相 秩序渐变中的到调和；从绿到蓝绿、蓝、蓝紫、紫、紫红、红的色相渐变 就可以得到全色相渐变调和。中间推移的层次越多，越容易取得调和，同 时具有色相感强，鲜明而强烈的特点。 B 明度秩序构成： 按照明度序列的构成，如：将蓝色分别混合白或黑制作15个级别以上的明 度差均匀的明度色标，然后按照明度高低秩序进行构成。如：深——中— —浅，深—中—浅—中—深—中—浅的变化觃律，前一种是渐变构成，后 一种是循环交替的秩序构成，富有节奏变化的韵律。
色彩调和的基本原理：
色彩调和的基本原理大体可分为两方面：类似调和与对比调和。 A 类似调和：类似调和强调色彩要素中的一致性关系，追求 色彩关系的统一感。类似调和包括同一调和与近似调和两种。 B 对比调和：对比调和是以强调变化而组合的和谐色彩。在对 比调和中明度、纯度、色相三要素可能都处于对比状态中，因 此色彩更富于活泼、生动、鲜明的效果。这种调和要达到统一 和谐，主要靠某种组合秩序来实现，也称为秩序调和。
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第二章
基本配色法
色彩的配合
1 同类色配合
2、邻近色配合
3、冷暖色配合 4、互补色配合 5、中性色配合
冷 色
青色、蓝色、蓝绿 色使人联想到天空、水、 冰、阴天、河流等，令 人产生寒冷的感觉，所 以把偏蓝偏绿的颜色称 为冷色。
暖 色
红、橙、黄等颜色， 使人想到暖烘烘的太阳、 火光，令人产生温暖的 感觉，所以把偏红偏黄 的颜色称为暖色。
如果将。
对比以下三组色卡的冷暖：
夏天的时候，这样设计的冰淇淋店合适吗？ 如果是你，你会怎么样设计呢？
作业要求：
用冷色或暖色画出一 幅同色调或是冷暖对比 的绘画作品。
冷暖色配合
• 色彩的冷暖感觉是人们在长期生活实践中由 于联想而形成的。红、橙、黄色常使人联想 起东方旭日和燃烧的火焰，因此有温暖的感 觉，所以称为“暖色”；蓝色常使人联想起 高空的蓝天、阴影处的冰雪，因此有寒冷的 感觉，所以称为“冷色”；绿、紫等色给人 的感觉是不冷不暖，故称为“中性色”。色 彩的冷暖是相对的。
基本配色法
色彩的配合
1 同类色配合
2、邻近色配合
3、冷暖色配合 4、互补色配合 5、中性色配合
冷 色
青色、蓝色、蓝绿 色使人联想到天空、水、 冰、阴天、河流等，令 人产生寒冷的感觉，所 以把偏蓝偏绿的颜色称 为冷色。
暖 色
红、橙、黄等颜色， 使人想到暖烘烘的太阳、 火光，令人产生温暖的 感觉，所以把偏红偏黄 的颜色称为暖色。
如果将。
对比以下三组色卡的冷暖：
夏天的时候，这样设计的冰淇淋店合适吗？ 如果是你，你会怎么样设计呢？
作业要求：
用冷色或暖色画出一 幅同色调或是冷暖对比 的绘画作品。
冷暖色配合
• 色彩的冷暖感觉是人们在长期生活实践中由 于联想而形成的。红、橙、黄色常使人联想 起东方旭日和燃烧的火焰，因此有温暖的感 觉，所以称为“暖色”；蓝色常使人联想起 高空的蓝天、阴影处的冰雪，因此有寒冷的 感觉，所以称为“冷色”；绿、紫等色给人 的感觉是不冷不暖，故称为“中性色”。色 彩的冷暖是相对的。