西方柱式

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西方古典柱式详解

西方古典柱式详解
多立克柱式详解
特点与构成
特点
多立克柱式以其雄壮、简洁的风格著称,通常用于建造神庙和纪念性建筑。
构成
多立克柱式由柱础、柱身和柱头三部分组成,其中柱头部分又分为檐口、托板 和花饰等细部。
实例分析
帕台农神庙
位于希腊雅典卫城,是古希腊多立克柱式的代表作品,其雄伟的柱廊和简洁的柱 身展现了多立克风格的魅力。
帕特农神庙的柯林斯柱式运用,增强了建筑 的宏伟与壮丽,突显了古希腊建筑的特色。
实例二
法国的凡尔赛宫,其建筑立面上的柯林斯柱 式,展现了法国巴洛克风格的华丽与精致。
应用场景与文化意义
应用场景
柯林斯柱式常用于古典建筑的门廊、神庙、宫殿等建筑立面装饰,以突显建筑的庄重与华丽。
文化意义
柯林斯柱式是西方古典建筑文化的重要组成部分,它代表了古希腊和罗马时期的艺术审美观念,体现了西方古典 文化的精髓。同时,柯林斯柱式的广泛应用也反映了当时社会对于华丽、精致的追求,以及对于建筑艺术的高度 重视。
和文化氛围。
家具设计
古典柱式也可以被借鉴到家具设计 中,如床头柜、书架等,增加家具 的艺术感和设计感。
空间布局与划分
在室内设计中,古典柱式可以用来 划分空间,使空间布局更加合理、 舒适。
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柯林斯柱式详解
特点与构成
特点
柯林斯柱式以其优雅的曲线和精美的装饰著称,通常用于装饰建筑ຫໍສະໝຸດ 角隅和檐口,增加 了建筑的华丽感。
构成
柯林斯柱式主要由柱础、柱身和柱头三部分组成。柱础常常雕刻有植物或神话人物形象, 柱身则细长且呈曲线状,柱头则常以茛苕叶纹样装饰,整体造型独特且富有艺术感。
实例分析
实例一

西方建筑的五种柱式报告

西方建筑的五种柱式报告
代表建筑:帕提农神庙、阿菲亚神庙
爱奥尼柱式
希腊爱奥尼柱式(Ionic Order)的特点是比较纤细秀美,柱身有24条凹槽,柱头有一对向下的涡卷装饰,爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质,广泛出现在古希腊的大量建筑中,如雅典卫城的胜利女神神庙(Temple of Athena Nike)和伊瑞克提翁神庙(Erechtheum)。其外在形体修长、端丽,柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷,尽展女性体态的清秀柔和之美。
混合柱式
是爱奥尼和科林斯混合。罗马柱式比例更为细长,线脚装饰更为复杂,这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克柱式的涡卷相结合,使形状显得更为复杂、华丽。柱高跟柱径的比例是10:1,显得纤细秀美。
代表建筑:列雪格拉德纪念亭
塔司干柱式
塔司干柱式是罗马最早的建筑形式,它是陶立克式的一种更粗短的变体,也有人认为,它是希腊柱式基础。但是,罗马建筑最典型的特征是使用非结构柱式,经常是将柱子全部或部分埋入墙中,称为附墙柱或半身柱,有的柱子被做成扁平状,这时人们就称其为壁柱。
塔司干柱式其实就是去掉柱身齿槽的简化多立克柱式,柱础是较薄的圆环面。柱高跟柱径的比例是7:1,柱身粗壮。
代表建筑:伊林斯的柱身与爱奥尼克相似,而柱头则更为华丽,形如倒钟,四周饰以锯齿状叶片,宛如满盛卷草的花篮科斯林柱式:希腊科斯林柱式(Corinthian Order)的比列比爱奥尼柱更为纤细,柱头是用毛莨叶(Acanthus)作装饰,形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式,科林斯柱式的装饰性更强,但是在古希腊的应用并不广泛,雅典的宙斯神庙(Temple of Zeus)采用的是克林斯柱式。。从比例与规范来看,陶立克一般是柱高为底径的4--6倍,檐部高度约为整个柱子的1/4,而柱子之间的距离,一般为柱子直径的1.2--1.5倍,十分协调、规整而完美。爱奥尼克,柱高一般为的1/5,柱子之间的距离约为柱子直径的两倍,十分有序而和美。在比例、规范上与爱奥尼克相似。这些比例与规范,与这些柱式的外在形体的风格完全一致,都以人为尺度,以人体美为其风格的根本依据,它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现,而它们的比例与规范,则可以说是人体比例、结构规律的形象体现。所以,这些柱式都具有一种生气盎然的崇高美,因为,它们表现了人作为万物之灵的自豪与高贵。

名词解释 西方古典柱式

名词解释 西方古典柱式

西方古典柱式是建筑学中一种常见的柱式体系,用于支撑建筑物的屋顶或其他结构。

这种柱式体系源自古希腊和古罗马的建筑风格,后来被广泛采用和传承至今。

西方古典柱式主要由三种经典柱式构成,它们分别是:
1. 多立克柱式(Doric Order):多立克柱式是最早出现的一种柱式,特点是柱身简洁厚实,无基座,顶部有简单的方形檐口(称为“简短”的阿比庇底斯)。

典型的多立克柱式常用于古希腊的神庙和其他公共建筑。

2. 伊奥尼亚柱式(Ionic Order):伊奥尼亚柱式相对较细长,顶部的檐口以卷曲的螺旋形状(称为“伊奥尼亚风琴管”)为特征。

伊奥尼亚柱式起源于古希腊的亚细亚地区,后来也被广泛用于古罗马和罗马复兴时期的建筑。

3. 科林斯柱式(Corinthian Order):科林斯柱式是最复杂、装饰性最强的一种
柱式,其顶部檐口常呈开放的叶状结构。

科林斯柱式起源于古希腊的科林斯城,后来在古罗马建筑和罗马复兴时期得到广泛应用,常见于神庙和重要公共建筑。

这三种柱式体系在古代和后来的西方建筑中被广泛运用,并在不同历史时期和地域产生了一些变体和演化。

它们不仅是建筑结构的一部分,也代表了西方古代文明和建筑艺术的精髓。

至今,在现代建筑设计中,这些古典柱式仍然是一种常用的建筑元素,常用于赋予建筑以庄重、典雅和历史感。

4.2 辉煌的西方柱式—比例与人体美

4.2 辉煌的西方柱式—比例与人体美
但是在柱头下端添上一层 环状装饰;柱身下增加了 一层圆环形柱础。柱高与 柱径8:1,整体比例远远比
古希腊时期修长。
• 古罗马爱奥尼柱式 与古希腊相同,只 是把柱头上两个涡 卷间的连接曲线改 为水平直线。
• 古罗马科林斯柱式
样子与古希腊时 期大致一样,柱子的 高径约为10:1,显得 纤细高大,柱身24条 凹槽。
有一对向下的涡卷装饰
爱奥尼柱又被称为女性柱。
3、希腊科林斯柱式(Corinthian Order) 它的比例比爱奥尼柱更为纤细,柱头是用
忍冬草作装饰,形似盛满花草的花篮。
科林斯柱又被称为少女柱。
雅典奥林匹亚宙斯 柱 式 的 代 表 建 筑
古罗马多立克柱式 外观上和古希腊的接近,
古典建筑:
是指古希腊和古罗马时期的以柱式(Order)为主要设计 出发点的建筑,和以后的其他建筑样式相区别。
➢ 柱式: 一种建筑结构的样式。它的基
本单位由柱和檐构成。柱可分为柱 础、柱身、柱头(柱帽)三部分。
古典柱式是西方古典建筑的重要造 型手段。
1、希腊多立克柱式(Doric Order) 是古典建筑三种柱式中出现的最早的一种。特
塔司干柱式: 其实就是去掉柱身齿槽的简化版 多立克,柱础是比较薄的圆环面, 柱高与柱径8:1,柱身粗壮
• 复合柱式(混合柱式):
• 将科林斯的顶端和爱奥 尼的涡卷相结合,使得形 式显得更加华丽复杂,柱 高与柱径10:1,纤细秀美。
最初出现 的是最为粗壮 和笨拙的,随 着建筑技术的 发展和人民审 美眼光的提高 ,柱子的形式 变的越来越纤 巧而复杂。
点是比较粗大雄壮,没有柱础,柱身有20条凹槽, 柱头没有装饰。
多立克柱又被称为男性柱。
古希腊波塞冬神庙

西方古典柱式

西方古典柱式

西方古典柱式柱式的根本单位由柱和檐构成。

柱可分为柱基、柱身、柱头〔柱帽〕三局部。

典型的古典柱式包含希腊时期的3种,共有5种:塔斯干、多立克式、爱奥尼克式、科林斯式、复合式。

塔斯干柱式在多立克柱式的根底上开展而来,柱身比例粗壮,由下而上逐渐缩小,柱子高度为底径的4-6倍。

柱基刻有凹圆槽,槽背呈棱角,柱头比拟简单,无花纹,没有柱基而直接立在台基上檐部高度的比例为1:4,柱间距约为柱径的1.2至1.5倍。

爱奥尼克式的柱身比例修长,上下比例变化不显著,柱子高度为底径的9至10倍,柱身刻有凹圆槽,槽背呈带状,有多层的柱基,檐部高度与柱高的比例为1:5,柱间距为柱径的2倍。

科林斯式除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外,其它各局部与爱奥尼克式相同。

塔司干式的柱身比例较粗,无圆槽、有柱基的一种简单柱式。

复合式则在科林斯式柱头上加上一对爱奥尼克式的涡卷,柱式趋向华美、细密、纤巧和豪华。

简介欧洲古代石质梁柱结构的几种标准化的艺术形式。

柱式包含柱、柱上檐部和柱下基座的艺术形式。

成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都根本定型,各局部的比例也大致稳定,特点鲜亮,决定着建筑物风格。

柱式形成于希腊,而在罗马得到开展。

欧洲古典柱式的渊源在室内外装饰中常常出现所谓的“欧式〞风格,而且也可以看到一些“柱式〞的装饰处理,本文主要研究这些欧洲古典柱式的渊源。

欧洲古典柱式主要有陶立克式、爱奥尼克式、科林斯式,人像柱式等几种形式,其根本形式在古代希腊就已经形成。

欧洲古典“柱式〞这一词,其广义是指古代希腊建筑,主要是神殿的整个样式与结构的系统,狭义则指柱子以及柱子与放在檐部的相互关系和组合顺序,“式〞的称号是古代罗马人命名的。

在世界文化艺术开展史中,柱式是欧洲建筑艺术中最重要的组成局部,它的式样,装饰以及所表现出来的文化精神,标准着西方国家所谓的“欧式〞建筑文化艺术风格,同时也影响了西方古典家具艺术的结构形式和文化特征。

从现今遗留下来的各时期建筑和家具式样中,都可以窥视到这种柱式的演变转移过来的特征。

古希腊建筑特征

古希腊建筑特征

古希腊建筑特征1古希腊建筑特征一、引言古希腊建筑是西方建筑史上最具影响力的建筑风格之一,其独特的建筑特征不仅在古希腊本土产生了深远影响,也对后来的罗马建筑和文艺复兴时期的建筑产生了重要影响。

本文将从多个方面探讨古希腊建筑的特征,以期对其有更深入的了解。

二、柱式与柱廊古希腊建筑的柱式是其最显著的特征之一。

主要有三种柱式:多立克柱式、爱奥尼克柱式和科林斯柱式。

这些柱式不仅在外观上各有特点,而且在比例和细节上也有所不同。

多立克柱式粗壮有力,爱奥尼克柱式纤细优雅,科林斯柱式则更为华丽。

这些柱式不仅在神庙等公共建筑中得到广泛应用,也在民居和商业建筑中有所体现。

柱廊是古希腊建筑的又一重要特征,它使得建筑内部和外部空间得以流通,增加了建筑的开放性。

三、开放性与通透性古希腊建筑的开放性和通透性是其另一重要特征。

建筑内部的柱子和墙壁并不承重,这使得建筑师能够在不影响建筑稳定性的前提下,创造出开放、通透的空间。

这种设计手法在古希腊的神庙和公共建筑中尤为常见,如雅典卫城的帕台农神庙就是一个典型的例子。

神庙的柱子排列成行,形成了开放性的空间,使得人们可以在神庙内部自由活动。

四、装饰与雕塑古希腊建筑的装饰和雕塑也是其显著特征之一。

建筑的檐口、山花、梁头和柱子等部位都有精美的装饰,这些装饰通常采用几何图案和植物图案。

此外,古希腊建筑的雕塑也具有很高的艺术价值。

雕塑通常分为圆雕和高浮雕两种,雕塑的主题多为神话传说和英雄事迹。

这些雕塑不仅具有装饰作用,也是古希腊文化的重要体现。

五、建筑材料与结构古希腊建筑的建筑材料和结构也是其重要特征之一。

古希腊建筑主要采用石材作为建筑材料,这是因为石材在古希腊是丰富的资源。

石材不仅具有良好的耐久性,还能够创造出厚重、稳定的视觉效果。

在结构上,古希腊建筑采用了梁柱体系,这种体系使得建筑内部空间更加开放和通透。

此外,古希腊建筑还采用了榫卯结构,这种结构使得建筑更加稳定和耐久。

六、结语古希腊建筑的特征是多方面的,其中包括柱式与柱廊、开放性与通透性、装饰与雕塑以及建筑材料与结构等方面。

西方古典柱式详解

西方古典柱式详解

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乔治时期 早期
晚期
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家具
巴洛克时期 壁炉

建筑 名词解释

建筑 名词解释

建筑名词解释建筑是一门融合了艺术、科学和工程技术的复杂学科,其中包含着众多独特的名词,每一个名词背后都蕴含着丰富的意义和历史文化价值。

先来说说“柱式”吧。

柱式在西方建筑中可是相当重要的元素呢。

例如古希腊的多立克柱式,它简洁、粗壮,柱身有明显的棱线,柱头是简单的圆盘状,没有过多的装饰。

这种柱式给人一种庄重、古朴的感觉。

而爱奥尼柱式则相对纤细、柔美,柱身有24条凹槽,柱头是两个涡卷形装饰,就像卷曲的羊角一样,充满了优雅的气息。

科林斯柱式就更加华丽啦,柱头像是一个倒扣的花篮,布满了精美的叶形装饰。

这些柱式在不同的建筑中被广泛应用,像帕特农神庙主要采用多立克柱式,而伊瑞克提翁神庙则有爱奥尼柱式的身影,它们体现了古希腊人对建筑美学的独特理解。

“拱券”也是建筑中常见的名词。

拱券结构可是建筑技术上的一大创新。

它是一种利用块材之间的侧压力建成的跨空承重结构。

罗马人就特别擅长运用拱券。

万神殿那巨大的穹顶就是拱券结构的杰作。

穹顶的直径达43.3米,这么大的跨度在当时是非常惊人的。

拱券结构能够分散压力,使得建筑可以建造得更高、跨度更大。

而且拱券的形状也有很多种,半圆形拱券是最常见的,还有尖拱券等。

尖拱券在哥特式建筑中被广泛应用,比如巴黎圣母院,它的拱券向上高耸,给人一种强烈的向上的动势,仿佛要把人的灵魂引向天堂。

再讲讲“飞檐”吧。

飞檐可是中国传统建筑中极具特色的部分。

它是屋檐特别是屋角的檐部向上翘起的部分。

飞檐的设计可不仅仅是为了美观哦。

它有着实际的功能。

一方面,飞檐可以保护建筑的墙体免受风雨的侵蚀,因为翘起的部分可以让雨水和积雪更快地滑落。

另一方面,飞檐的造型体现了中国传统建筑独特的美学。

像北京故宫的建筑,飞檐翘角,就像展翅欲飞的鸟儿,充满了灵动的美感。

飞檐的角度、长度和形状在不同的建筑类型和地域中都有所不同,南方建筑的飞檐可能更加轻盈、翘起的角度更大,而北方建筑的飞檐相对厚重一些。

还有“斗拱”,这是中国古建筑中特有的结构构件。

古希腊罗马的柱式

古希腊罗马的柱式

古希腊罗马的柱式古希腊的建筑从公元前7世纪末,除屋架之外,均采用石材建造。

神庙是古希腊城市最主要的大型建筑,其典型型制是围廊式。

由于石材的力学特性是抗压不抗拉,造成其结构特点是密柱短跨,柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。

古希腊建筑艺术的种种改进,也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。

公元前6世纪,这些形式已经相当稳定,有了成套定型的做法,即以后古罗马人所称的“柱式”。

典型的古典柱式包括希腊时期的3种和罗马的2种,简称柱式五大类。

希腊有:多立克式、爱奥尼克式、科林斯式、罗马有:塔司干式、混合式。

(此外还有一种以人像为柱身的人像柱,但由于各方面原因,导致用的不多,所以一般我们只说五大类。

详情请找伊瑞克提农神庙的资料。

)多立克式(又称陶立克Doric):产生于希腊本土,比例粗壮,开间较小,柱头是简洁的倒立圆台,无柱础,柱身开有20道垂直凹槽,凹槽之间的交接处十分锐利。

柱高通常保持在柱低的4——6倍之间。

整个柱子显示出男子的雄壮刚健,阳刚之气。

爱奥尼亚柱式Lonic:产生于爱情海东部地区,修长挺拔,开间较大,柱头是由曲线连接起来的的两个漩涡形或者螺旋形,拥有呈现弹性感的复杂基础,柱高通常是柱低径的7——10倍,以9倍的巨多。

柱身凹槽24个之多。

凹槽之间不在是尖锐。

科林斯式柱Corinthian:这种柱式实际就是爱奥尼亚式发展而来,科林斯柱比爱奥尼亚柱更加修长,柱头以莨苕叶做装饰,塔司干式Tuscan:柱身无凹槽,柱头无装饰,柱头与上部部件之间没有过渡,檐板上也没有装饰,柱低径与高度比为1:7。

整体风格质朴,粗犷。

混合式柱(又称复合式Composite)就是将爱奥尼亚柱与科林斯柱的莨苕叶相结合。

199条建筑设计知识1. 公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成2. 美国著名建筑师沙利文提出的名言‘形式由功能而来’3. 密斯.凡.德.罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是‘自由灵活的空间组合’开创了流动空间的新概念4. 美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式5. 电影放映院不需采光6. 点式住宅可设天井或平面凹凸布置可增加外墙面,有利于每层户数较多时的采光和通风7. 对结构形式有规定性的有大小和容量、物理环境、形状的规定性8. 功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段9. 垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正10. 橙色是暖色,而紫色含有蓝色的成分,所以偏冷;青色比黄色冷、红色比黄色暖、蓝色比绿色冷11. 同样大小冷色调较暖色调给人的感觉要大12. 同样距离,暖色较冷色给人以靠近感13. 为保持室内空间稳定感,房间的低处宜采用低明度色彩14. 冷色调给人以幽雅宁静的气氛15. 色相、明度、彩度是色彩的三要素;三元色为红、黄、蓝16. 尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关系17. 美的比例,必然正确的体现材料的力学特征18. 不同文化形成独特的比例形式19. 西方古典建筑高度与开间的比例,愈高大愈狭长,愈低矮愈宽阔20. ‘稳定’所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理21. 人眼观赏规律H 18°~45°局部、细部2H 18°~27°整体3H <18°整体及环境22. 黄金分隔比例为1:1.61823. 通风屋面只能隔离太阳辐射不能保温,适宜于南方24. 总图布置要因地制宜,建筑物与周围环境之间关系紧凑,节约因地;适当处理个体与群体,空间与体形,绿化和小品的关系;合理解决采光、通风、朝向、交通与人流的组织25. 热水系统舒适稳定适用于居住建筑和托幼蒸汽系统加热快,适用于间歇采暖建筑如会堂、剧场26. 渐变具有韵律感27. 要使一座建筑显得富有活力,形式生动,在构图中应采用对比的手法对比的手法有轴线对比、体量对比、方向对比、虚实对比、色彩对比28. 要使柱子看起来显得细一些,可以采用暗色和冷色29. 巴西国会大厅在体型组合中采用了对比与协调的手法30. 展览建筑应使用穿套式的空间组合形式31. 室外空间的构成,主要依赖于建筑和建筑群体组合32. 在意大利威尼斯的圣马可广场的布局中,采用了强调了各种空间之间的对比33. 当坡地坡度较缓时,应采用平行等高线布置34. 建筑的有效面积=建筑面积-结构面积35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中,电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光,窗地比为1/7,其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M,一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M,踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店,不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时,宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度,且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽,侧墙门口距踏步不宜小于0.4米,其门扇开足时不应减少梯段的净宽35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中,电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光,窗地比为1/7,其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M,一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M,踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店,不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时,宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度,且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽,侧墙门口距踏步不宜小于0.4米,其门扇开足时不应减少梯段的净宽35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中,电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光,窗地比为1/7,其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M,一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M,踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店,不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时,宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度,且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽,侧墙门口距踏步不宜小于0.4米,其门扇开足时不应减少梯段的净宽51. 入地下车库的坡道端部宜设挡水反坡和横向通长雨水篦子52. 室内台阶宜150*300;室外台阶宽宜350左右,高宽比不宜大于1:2.553. 住宅公用楼梯踏步宽不应小于0.26M,踏步高度不应大于0.175M54. 梯段宽度不应小于1.1M(6层及以下一边设栏杆的可为1.0M),净空高度2.2M55. 休息平台宽度应大于梯段宽度,且不应小于1.2M,净空高度2.0M56. 梯扶手高度0.9M,水平段栏杆长度大于0.5M时应为1.05M57. 楼梯垂直杆件净空不应大于0.11M,梯井净空宽大于0.11M时应采取防护措施58. 门洞共用外门宽1.2M,户门卧室起居室0.9M,厨房0.8M,卫生间及阳台门0.7M,所有门洞高为2.0M59. 住宅层高不宜高于2.8M60. 卧室起居室净高≥2.4M,其局部净高≥2.1M(且其不应大于使用面积的1/3)61. 利用坡顶作起居室卧室的,一半面积净高不应低于2.1M利用坡顶空间时,净高低于1.2M处不计使用面积;1.2--2.1M计一半使用面积;高于2.1M全计使用面积62. 放家具墙面长3M,无直接采光的厅面积不应大于10M263. 厨房面积Ⅰ、Ⅱ≥4M2;Ⅲ、Ⅳ≥5M264. 厨房净宽单面设备不应小于1.5M;双面布置设备间净距不应小于0.9M65. 对于大套住宅,其使用面积必须满足45平方米66. 住宅套型共分四类使用面积分别为34、45、56、68M267. 单人卧室≥6M2;双人卧室≥10M2;兼起居室卧室≥12M2;68. 卫生间面积三件3M2;二件2--2.5M2;一件1.1M269. 厨房、卫生间净高2.2M70. 住宅楼梯窗台距楼地面净高度低于0.9米时,不论窗开启与否,均应有防护措施71. 阳台栏杆净高1.05M;中高层为1.1M(但要<1.2);杆件净距0.1172. 无外窗的卫生间应设置防回流构造的排气通风道、预留排气机械的位置、门下设进风百叶窗或与地面间留出一定缝隙73. 每套应设阳台或平台、应设置晾衣设施、顶层应设雨罩;阳台、雨罩均应作有组织排水;阳台宜做防水;雨罩应做防水74. 寒冷、夏热冬冷和夏热冬暖地区的住宅,西面应采取遮阳措施75. 严寒地区的住宅出入口,各种朝向均应设防寒门斗或保温门76. 住宅建筑中不宜设置的附属公共用房有锅炉房、变压器室、易燃易爆化学物品商店但有厨房的饮食店可设77. 住宅设计应考虑防触电、防盗、防坠落78. 跃层指套内空间跨跃两楼层及以上的住宅79. 在坡地上建住宅,当建筑物与等高线垂直时,采用跌落方式较为经济80. 住宅建筑工程评估指标体系表中有一级和二级指标81. 7层及以上(16米)住宅必须设电梯82. 宿舍最高居住层的楼地面距入口层地面的高度大于20米时,应设电梯83. 医院病房楼,设有空调的多层旅馆,超过5层的公建室内疏散楼梯,均应设置封闭楼梯间(包括首层扩大封闭楼梯间)设歌舞厅放映厅且超过3层的地上建筑,应设封闭楼梯间。

西方古典柱式名词解释(一)

西方古典柱式名词解释(一)

西方古典柱式名词解释(一)
西方古典柱式名词解释
1. 古典柱式的基本概念
•古典柱式是古希腊和古罗马建筑中使用的一种特定的柱式风格,被广泛应用于古代建筑的设计和装饰之中。

它是由柱身和顶部构
成的,并且柱身通常由圆柱形状的柱节组成。

2. 三大经典古典柱式
多立克柱式(Doric Order)
•多立克柱式是古希腊建筑中最古老、最朴实的柱式风格。

它的特点是柱身粗壮简约,没有基座,而上方是简单的圆仗(echinus)和方檐(abacus)组成的柱头。

•示例:雅典卫城上的帕台农神庙(Parthenon)采用了多立克柱式风格。

离克柱式(Ionic Order)
•离克柱式是古希腊和古罗马建筑中装饰性较强的柱式风格。

它的特点是柱身相对细长,上方有两个卷曲的角柱节(volute),柱
头由一个圆盘形的阶檐(echinus)和方檐(abacus)组成。

•示例:帕提农神庙(Parthenon)中的伊奥尼亚柱廊(Ionic colonnade)是离克柱式的典型表现。

科林斯柱式(Corinthian Order)
•科林斯柱式是古希腊和古罗马建筑中最为华丽的柱式风格。

它的特点是柱头上方装饰了由叶子和小花构成的豪华花冠,柱身较为细长。

•示例:雅典的奥林匹亚神庙(Temple of Olympian Zeus)采用了科林斯柱式风格。

3. 柱式的应用
•古典柱式作为建筑的装饰元素,广泛应用于古代的神庙、剧场、公共建筑等。

它不仅赋予建筑物以高贵典雅的外观,也体现了古希腊和古罗马文化中对对称和比例的追求。

西方古典柱式 名词解释

西方古典柱式 名词解释

西方古典柱式名词解释
西方古典柱式是指在古希腊和古罗马建筑中常见的柱式风格。

柱式包括三个主要元素:柱身、柱首和柱足。

1. 柱身:柱身是柱式的主要部分,通常为圆柱形,并且分为三个等分,称为“希腊柱式”。

柱身的比例常常按照黄金分割比例,高度与最大直径之间存在特定的关系。

2. 柱头:柱头位于柱身的顶部,也称为柱饰。

在希腊柱式中,最常见的柱头是多边形的“多立克柱头”,它由多个雕塑元素组成。

在罗马柱式中,柱头的类型更加多样化,包括“科林斯柱头”、“托斯卡纳柱头”等。

3. 柱足:柱足位于柱身的底部,通常采用圆形或方形底座来支撑整个柱式。

在古希腊的多立克柱础上,古罗马还发展了各种类型的柱足,如“罗马柱础”、“底座柱足”等。

西方古典柱式的设计与比例被广泛应用于古希腊和古罗马建筑中,特别是宏伟的神殿和公共建筑。

这种柱式风格不仅在古代建筑中起到了结构支撑的作用,还体现了古代文化和艺术的价值观。

在现代建筑设计中,西方古典柱式经常被用于创造庄重、高贵的氛围。

022西方古典柱式

022西方古典柱式

小结:
柱式是古典建筑构图中最基本的内容。伴随着希 腊庙宇建筑发展成熟起来的柱式体系,经过罗马的 充实,被广泛地用于各种类型的建筑中,成为西方 古典建筑的一个最鲜明的特征。 西方古典建筑中的一个基本特点,即强调构图 的完整性和主从关系的配合。柱式分为三段,柱子 也分为三段,柱头又分为三段。从整体到局部,每 部分都有头有尾,有主有从,透过一系列的比例关 系所显示出来的正是它们的整体与分部、分部与分 部间的和谐与完美的关系。
二、柱式的性格和比例
各种柱式 的比较:
三、柱式与雕刻
雕刻艺术是希腊文化艺术中一个灿烂夺目 的组成部分。 希腊的人本主义思想、对泛神论的信仰以 及大量的神话的战争轶事,为雕刻创作提供了 丰富的题材,加上他们高超的石作技术,这一 切使希腊的建筑艺术和雕刻艺术达到了水乳交 融的境地。 建筑师就是雕刻家,柱式不但是希腊人创 造的建筑构图的一项重要手段,也是希腊人雕 刻艺术的光辉结晶。
三、柱式与线脚
线脚在古典柱式中的重要性: 它或者作为某一部分的结束,使之在造 型上更为完整,或者处于两个部分的交接 处,既分隔又联系,起着过渡衔接的作用 。
三、柱式与线脚
经过千百年的锤炼,柱式中的线脚组合 达到了相当完美的境地。它们常常是既符 合结构受力的特点以及人对支撑、悬挑等 的心理作用,同时又满足人的审美要求, 具有突出的装饰效果。 在各种线脚组合中,常常会造成各种曲 直刚柔的对比,疏密繁简的变化,以及受 光、背光和阴影等不同的明暗效果。它们 对丰富柱式的造型和表现柱式的不同性格 有着重要的作用。
三、柱式与线脚
第二节
柱式的组合
一、列柱
由一排柱子共同支撑着檐部。它可以在建筑的一个面形 成柱廊,也可以形成矩形或圆形的围廊。
一、列柱

浅谈西方古典柱式对近现代建筑的影响

浅谈西方古典柱式对近现代建筑的影响

文 化 CULTURE浅谈西方古典柱式对近现代建筑的影响文/岳婷婷西方古典柱式的艺术性对近现代建筑设计的发展有 着不可替代的影响,它不仅丰富了现代建筑的装饰,成 为众多设计师表达情感的工具,而且对现代建筑设计风格的发展有一定的指向性作用,对古典柱式影响下的近 现代建筑设计风格的分析我们要通过视觉形象.用设计 的意识和思想来分析。

一、西方古典复兴建筑近现代柱式法国拿破仑时期的古典复兴建筑,以淳朴直线和优雅 的弧线来填满装饰空间.遵守古典法式规则,柱式严格遵 守着古罗马柱式的规范,并且以古罗马帝国时期的纪念性 建筑设计作为效仿对象。

意大利人接受这些观点和主张,认为古罗马建筑的根源在意大利土地上的伊达拉里亚人 而不在希腊,希腊罗马的优劣之争在古典主义时期异常激 烈。

万神庙建于圣内维埃芙山上,平面是希腊十字形式建设时,中央弯顶下有柱子支撑,后因自然原因被毁,改为四个墩子,内部柱子跨距较大且细,立面柱廊有六根19米的柱子,采用的是罗马神庙的立面构图形式。

英国和德国主要是以古希腊建筑复兴:英国不列颠博物馆(如图1 )就是希腊复兴的代表性建筑,利用古希 腊建筑的一些元素和母题,得到了十分强大有气势的建筑设计效果。

英国人以古希腊建筑样式来和拿破仑的帝 国建筑风格相抗衡。

这时淳朴的多立克柱与爱奥尼亚柱就成了他们的乐于追求的柱式样式,简单的造型也成了 这时期的建筑特点。

到了 19世纪,古典柱式在欧美的建筑中有不同程度的“再现”,就算是在后来的盛行的折衷主义和新艺术运动时期的建筑中我们也可以看到古典柱式的影子,它们仍然是继承着文艺复兴时期的艺术风格。

美国在建筑设计上也努力摆脱“殖民的风格”,在他 们眼中.古希腊罗马的文明被认为是民主与光明的代表, 他们希望可以借助于那样的建筑语言来完成自己的理想,在古典中不断探寻,从18世纪下半叶时期到19世纪初, 这种古典建筑的复兴风格对美国的建筑设计的影响非常 深刻。

美国的古典复兴,主要倾向于罗马建筑的复兴,—批公共建筑和行政建筑都采用了罗马建筑风格,代表建筑师是杰弗逊,它的代表建筑是弗吉尼亚州的议会大厦(如图2 )。

西方古典柱式

西方古典柱式

关于西方古典柱式我们现在所说的古典柱式即指古希腊与古罗马的多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、罗马的塔司干柱式和组合柱式。

基本组成:柱子(柱础、柱身和柱头)+水平檐部(额枋、檐壁和檐冠)多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式,也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。

多立克柱式粗犷、刚劲。

爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀。

科林斯柱式用毛莨(láng)叶作装饰,形似盛满花草的花篮式柱头,规范而细腻,充满生气,其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。

古希腊人认为世界上只有一个奇迹,那就是人,有了人就有了一切。

人体是世界上最美的,所以他们把人的形象赋予了神,也把人的形象赋予了建筑。

多立克、爱奥尼、科林斯以人体的比例、气质为模本,经过抽象提炼加工而成:多立克(Doric)——简洁、干脆、粗壮有力,体现男子阳刚之美(形成于公元前 5世纪上半叶)柱式无柱础 ,台基是三层朴素石阶,中央高,四角低,微有隆起;柱身凹槽相交成锐利棱角(20个),呈底宽上窄渐收式,柱头由方块和圆盘构成,无饰纹;檐部比较重(高约为柱高的1/3),开间较小(1.2 –1.5柱底径),其柱身比例一般为1∶5.5~1∶5.75,并随建造年份的推迟柱身越长;柱子收分和卷杀都比较明显;极少有线脚,偶尔有之,也是方线脚。

爱奥尼(Ionic)——比例修长、线脚丰富、形象柔和、代表着女性的柔美(比陶立克稍晚)柱头的装饰比多立克丰富得多,左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰;檐部比较轻(高约为柱高的1/4);柱身各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面(24个),柱子比例修长 ,一般为1∶9~1∶1 0;使用多种复合的曲面线脚,线脚上串着雕饰;柱础复杂,看上去富有弹性;台基侧面壁立,上下都有线脚,没有隆起;薄浮雕,强调线条。

科林斯(Corinthian)——更修长、柱头处理富丽细密,象征少女的典雅(出现得较晚,直到希腊化时期即公元前2世纪,才趋于成熟)柱头不再采用涡卷状曲线 ,而是四周饰以锯齿状叶片 ,它可以被认为是爱奥尼的主题变奏。

西方古典柱式 名词解释(一)

西方古典柱式 名词解释(一)

西方古典柱式名词解释(一)西方古典柱式名词解释1. 古典柱式•古典柱式是指古希腊和古罗马建筑中使用的柱子的特定形式和比例。

它是一种在古代建筑中广泛应用的构造元素。

2. 柱头•柱头是指古典柱式中柱子的顶部部分。

不同柱式的柱头设计多样,常见的柱头有多彩斗笠柱头、多螺旋柱头等。

3. 柱身•柱身是指古典柱式中柱子的中间部分,通常为圆柱形状。

柱身上会有装饰性的纹饰或雕刻,例如古典多柱身的阿伏特克柱式。

4. 柱颈•柱颈是指古典柱式中柱子的上部分,位于柱身和柱头之间。

柱颈通常是一段带有装饰性纹饰的区域。

5. 古典三柱式•古典三柱式是古希腊柱式的三种基本类型,包括多立克柱式、伊奥尼亚柱式和科林斯柱式。

每种柱式都有不同的特点和使用场景。

多立克柱式•多立克柱式是古希腊最古老、最简单的柱式。

它的柱头简洁,柱颈上通常有一圈环形纹饰。

多立克柱式常用于建筑的基础和支撑结构。

伊奥尼亚柱式•伊奥尼亚柱式是古希腊柱式中相对较新的类型。

它的柱头上装饰有卷须状的雕刻,柱颈上有一圈螺旋状装饰纹饰。

伊奥尼亚柱式常用于寺庙和公共建筑。

科林斯柱式•科林斯柱式是古希腊柱式中最华丽的类型。

它的柱头上装饰有丰富的花卉和叶子的雕刻,柱颈上有一圈螺旋状装饰纹饰。

科林斯柱式常用于富丽堂皇的建筑和纪念碑。

6. 古典柱式在现代的应用•古典柱式作为建筑和室内设计中的重要元素,经常被现代建筑师和设计师所采用。

例如,许多政府建筑和大型商业建筑都使用了古典柱式作为建筑风格的一部分,以展示庄重和权威。

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比例:爱奥尼克式的柱身比例修长,上下比例变化不显
著,柱子高度为底径的9至10倍,柱身刻有凹圆槽,槽背呈 带状,有多层的柱础,檐部高度与柱高的比例为1:5,柱间 距为柱径的2倍。爱奥尼柱为8或9个直径高,在美国的改良 格式中甚至更高。它们通常刻有凹槽。
罗马竞技场拱廊上采用希腊风格的装饰,附加的雕像置于拱门内。最底层 由附加的陶立克式的半圆柱支撑着附加的边缘,第二层是附加的爱奥尼亚 式半圆柱,第三层附加科林斯式的半圆柱,顶层则附加科林斯壁柱。
陶立克柱式,又译为多立安式或多利克式--其得名来源于最早使用
它的多立安部落,“柱粗头扁,稳重凝厚”的建筑特点应该和他们英勇剽悍的 民族性有关.陶立克式的特点是没有柱基,柱顶或柱首形式简单并无任何装饰。
帕提农神庙就是采用了这种比例均匀的陶立克式圆柱,其高度相当于 直径的5.47倍;此后这种石柱有逐渐加高变细,以至于高度变成直径的 8.5倍。圆柱表面刻有20条凹槽,彼此相交为锋利的棱线,柱身因此在阳 光下产生明暗起伏转换的峻峭光影效果,使建筑物在天空下能彼此区分开。 圆柱的柱顶分为两部分,即“卵形花边”和“顶板”。卵形花边是截面为 浑圆提醒或圆锥形的圆盘,其上的方形石板就是顶板,顶板托着屋梁。柱 顶上面所连接的部分称为“柱顶线盘”,柱顶线盘又分三部分:额枋、飞 檐和檐壁。额枋是没有装饰花纹的石梁,安置在顶板之上;飞檐位于最上 层,略微突出于屋顶,其突出部分是额枋高度的一半;檐壁则位于飞檐和 额枋之间。这种结构的初衷本来是为了防止雨水侵蚀,后来才渐渐加以美 化并定型。檐壁被有两条凹槽的长方形竖板隔为段落,这样的竖板称为三 垄板,三垄板之间的空间里面经常设置浮雕,更增加了柱头的美观。 此外在岩壁个垄线之间的 平面,更常常装饰有精巧玲珑 的浮雕,为建筑平添无限风趣。
科林斯柱式[Corinthian Order]
是希腊古典建筑的第三个系统,公元前五世纪由建筑师卡利漫裘斯[Callimachus]发明于科林斯[Corinth],此亦 为其名称之由来。它实际上是受奥尼亚柱式的一个变体,两者各个部位都很相似,只是柱头以毛茛叶纹装饰,而不 用爱奥尼亚式的涡卷纹。毛茛叶层叠交错环绕,并以卷须花蕾夹杂其间,看起来像是一个花枝招展的筐篮被置于圆 柱顶端,其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽。其优点是,在华丽美观之余还可置于建筑物的任何部位,柱 头图案呈环绕状,因而适应各种观赏角度,从而在日后的希腊化时期和罗马时期倍受欢迎,成为三大柱式之一。爱 奥尼亚式柱头原先只为正面设计,并没有考虑要从任何方向来观看;然而科林斯柱式却以围绕芼茛叶[acanthus] 的方式来表现柱头,使它能够从各个方向被欣赏。因此,科林斯柱式特殊的地方并非在于构造上之方便性,而是在 于其装饰性的效果。
第2讲:把人体美赋予建筑 --西方柱式
爱奥尼柱式——处处与多立克对比,形成早但定型晚。有柱础如同弹簧有弹性、高细比9.5、柱身槽多于多立克 约为24个 槽与槽不相交有柱身弧面 线条密且柔和 显得轻灵、柱头涡卷、檐部分三层(中间层是雕,下层又分 三层)。

爱奥尼柱 式
雅典娜胜利女神庙

科林斯柱式

比例:柱高与柱径的比例为8:1,整个柱身显得
比较粗壮。

建筑用途:希腊多立克柱又被称为男性柱。著名的雅 典卫城的帕提农神庙采用的是多立克柱式。

下面照片中的多立克式,它的柱首並沒有裝飾,呈現出 優美、簡單的外形。這和之後發展出來的愛奧尼亞、科林斯式相比, 樸實許多。對我來說,辨認柱子不難,倒是一些字詞「楣樑」「柱 間壁」「三豎線飾帶」等等,弄得我很亂,也不清楚到底指的是什 麼地方。今天很有收穫地弄清楚了,真是開心的不得了。照片中, 除了楣樑外,都是多立克式建築才有的東西。這樣以後再去辨認這 是何種建築時,就更清楚了。
三、希腊的柱式
在古希腊到公元前5世纪柱式的量化趋于定型。而且越来越来程式化,以至于 古希腊的伟大 学者亚里斯多德说:“一件艺术品,必须统一而完整,以致改易或 删掉其中任何一部分就必定会毁坏或变更全体。说完整,我是说具有开头、中间 与结尾”。 亚里斯多德又说:“任何美的东西,无论是动物或任何其他的由许多不同部分 所组成的东西,都不只是需要那些部分有一定方式的安排,同时还必需有一定的 度量,因为美是由度量和、秩序所组成的。”正是这种美学观引导着柱式经过数 的规定达到它的和谐。
第2讲:把人体美赋予建筑--西方柱式
一、柱式的定义与历史地位
1、柱式是古希腊留给世界的最具体而直接的遗产; 2、柱式是石质梁柱结构体系各部件的样式和它们之间的 组合搭接方式的完整规范; 3、柱式是欧洲主流建筑艺术造形的基本元素,它控制着 大小建筑的形式与风格,决定着建筑的面貌; 4、柱式流行到全世界,而且历经两千多年一直延续到现 在,是建筑史上独一无二的现象。 5、柱式的基本单元是一棵柱子及它下面的基座与上面的 檐部。
பைடு நூலகம்
罗马爱奥尼克柱式
特点:它的主要特征是有柱础,柱头的正面和背
面各有一对涡卷,柱高与柱径的比例增大,,给 人以柔美的感觉,近乎女性人体的美。希腊爱奥 尼柱式的特点是比较纤细秀美,柱身有24条凹槽, 柱头有一对向下的涡卷装饰,爱奥尼柱又被称为 女性柱。爱奥尼柱式的主要特征是它的柱头,它 也是许多理论和实践论述的主题,全赖维特鲁威 (Vitruvius)的一段简短和晦涩的描述*。仅有的 工具是一把直尺、直角器、线索(以量度半长) 以及一个圆规。
第2讲:把人体美赋予建筑 --西方柱式
多立克柱式——无础而设三层阶座不同于踏步(其高度随柱式的整体高度变化)、柱头如倒圆锥台(早曲后 直)、柱身早期粗壮有点沉重,到帕提农时,高粗比为5.47匀称而雄健、柱身槽线锋利光影变化峻峭有力、柱身 下精上细外廓精美弧形弹性饱满、檐部分上下三层即额枋(柱顶过梁)檐壁与挑出檐口、檐壁被三陇板分隔成 段落、三陇板间是高浮雕体积感强和多立克风格一致。檐口底面钣钉装饰1:2:4的比例、构件和他们的间距越 往上越小如同树木由根到梢的变化有生长的活气。总之,多立克简朴单纯方棱方角没有曲线线脚。
九、东罗马则成为拜占庭帝国, 直到15世纪中叶(78)七世 纪起分裂影响整个西亚。 在古罗马晚期,早期的 基督教取得合法地位后,仿 制巴西利卡这种集会式性的 建筑,后来东欧汲取小亚细 亚及波斯和西亚的经验,大 大发展了古罗马的穹顶和集 中式形制,在西欧则大大发 展了古罗马的拱顶结构和巴 西利卡形制。从此西欧的建 筑就沿着两条道路向前发展 一直走到近代。
陶立克柱式 爱奥尼克柱式 科林斯柱式 罗马式:复合式柱式
塔司干柱式
简介:
古希腊的建筑从公元前7世纪末,除屋架之 外,均采用石材建造。神庙是古希腊城市最主 要的大型建筑,其典型型制是围廊式。由于石 材的力学特性是抗压不抗拉,造成其结构特点 是密柱短跨,柱子、额枋和檐部的艺术处理基 本上决定了神庙的外立面形式。古希腊建筑艺 术的种种改进,也都集中在这些构件的形式、 比例和相互组合上。公元前6世纪,这些形式已 经相当稳定,有了成套定型的做法,即以后古 罗马人所称的“柱式”。典型的古典柱式包括 希腊时期的3种,共有5种:多立克式、爱奥尼 克式、科林斯式、罗马式(塔司干式、复合 式)。
目前可以看到的科 林斯式古希腊建筑, 首推位于雅典的宙 斯神庙[Temple of Zeus]。在希 腊化时期,这座神 庙是希腊本土最大 的建筑物。
古罗马柱式
古罗马的五种柱式的特点比例和建筑用途

1罗马多立克柱式 2罗马爱奥尼克柱式 3罗马科林斯柱式 4塔司干柱式 5组合柱式
罗马多立克柱式

特点:外观跟古希腊多立克柱式相近,但在柱头
下端添上一圈环状装饰;柱身下添加了圆环形柱 础。它的主要特征是没有柱础,柱子直接安置在 台基上,柱高为柱径的4—6倍,柱身刻有一条条 垂直平行的凹槽(一般是16—20条),柱头由方 块和圆盘组成,没有任何装饰。它的造型粗壮有 力,给人以深厚刚毅的感觉,近乎男性人体的美。
第一讲:公民的胜利--雅典卫城
第2讲:把人体美赋予建筑--西方柱式
二、希腊柱式的起源与生命力
希腊柱式起源于木结构,经过长期的演变完成了向石结构的过渡。柱式具 有强大的生命力,原因在于它原本是一种结构方式,后来又演化出一种艺术形 式,一种依附于结构方式的艺术形式。 1、梁柱结构体系的生命力很强; 2、作为艺术形式的柱式同样是非常严谨、非常精致、非常成熟; 3、柱式的适应性很强,在此基础上产生了多层组合和与拱券结构结合的 方式。 4、古希腊是两种柱式,即多立克与爱奥尼两种柱式,到了古罗马发展成 五种柱式性,从粗犷雄,它们各有鲜明的风格和个健到盛装的华丽,适用于不 同性质的建筑或同一建筑的不同位置。由乐器的独奏变成的多种乐器的交响。 5、古腊柱式蕴含着饱满的人文精神,这是它长久不衷的重要原因。(欧 洲的中世纪神权统治下,古典文化湮灭1000年,柱式几乎消失,到了文艺复兴 时期人文主义者从废墟中认识了古典柱式,把它作为弦扬人文精神武器,柱式 再度成为规范建筑艺术的基本手段,又用500年,直至20世纪 初的新建筑革命, 柱式才退出历史的舞台,但远没有消失,甚至还有“回潮” )
陶立克柱式(或多利克柱式)Doric order
是一种没有柱础的圆柱直接置于阶座上,由 一系列鼓形石料一个挨一个垒起来的,较粗壮宏 伟。圆柱身表面从上到下都刻有连续的沟槽,沟 槽数目的变化范围在16条到24条之间。它来自于 古埃及,有名的法国埃及学者所命名的先陶立克 柱式,是这种希腊柱式的先驱。多立克柱又被称 为男性柱。著名的雅典卫城(Athen Acropolis) 的帕提农神庙(Parthenon)即采用的是多立克柱 式。
陶立克式最初有两种形式: 第一种细而高,轮廓线是直的,给人轻快优雅的感觉; 第二种相对较短,下粗上细,给人以雄浑壮丽的感觉。如果建造较小型的 建筑,多用第一种形式,因为最初这类柱子大半是木造的,所以后来虽然改用 石材也扔去模仿木柱的形式。建造较大型的建筑师多采用第二种,其用材大部 分都是石材。
第一种柱子流行时间较短,残留至今的已经很少。而第二种形式也逐渐演变为 中间粗两端细的样子。有别致的曲线美。
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