第十二章_抒情性作品
童庆炳《文学理论教程》(第5版)(章节题库 第12章 抒情性作品)【圣才出品】
第12章抒情性作品一、名词解释1．抒情答：抒情是指以形式化的话语组织，象征性地表现个人内心情感的一类文学活动，它与叙事相对，具有主观性、个性化和诗意化等特征。
作为一种特殊的文学反映方式，抒情主要反映社会生活的精神方面，并通过在意识中对现实的审美改造，达到心灵的自由。
抒情是个性与社会性的辩证统一，也是情感释放与情感构造、审美创造的辩证统一。
2．抒情性作品答：抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品，与叙事性作品相对。
抒情性作品具有丰富的情感意味和审美特性，是由情感内涵和抒情话语直接融合而成的整体。
抒情性作品的主要体裁是抒情诗、散文、杂文等，另外，中国戏曲文学中的唱词也多具有鲜明的抒情风格。
3．抒情话语答：抒情话语是一种以抒情写意为主的表现性话语，具有象征性地表现情感的功能，它将抒情内容直接融入其中、不同于普通话语系统的特殊语言组织形式。
抒情话语通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组织来表现复杂微妙的主观感受过程。
与普通话语相比，抒情话语突出了直接呈示情感运动形式的表现功能，时常打破日常语言规范，既经济、简练又具有复杂化、陌生化的特征。
4．抒情性作品的结构答：抒情性作品的结构是指抒情性作品的构成要素及其相互关系。
抒情性作品的构成要素主要有声音、画面、情感经验。
在一般情况下，抒情性作品由这三个要素相互作业组合而成，其中声情并茂、情景交融是抒情性作品的完美结构形态。
5．隐喻（首都师范大学2010年研）答：隐喻是一种比喻，即用一种事物暗喻另一种事物。
它是从希腊词语中借来的，原意是“用其他的方式言说”，后来逐渐发展成一种修辞手法。
隐喻是在彼类事物的暗示之下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为。
诗歌特别是现代以来的诗歌，在词句搭配方面有重要特点，喜欢突破词句之间的习惯联系，把一些似乎毫无关联的事物联系到一起。
把相互之间似乎缺乏联系的词句结合在一起，新批评家一般也称其为隐喻。
第十二章 抒情性作品
抒情与叙事的区别 抒情是与叙事相对的概念，一般地说，抒情偏于表现作者自
己的主观世界，叙事偏于再现客观世界；抒情偏于用话语的声 音组织和画面组织来象征性地表现，叙事偏于用话语的意义来 讲故事。从最广泛的意义上说，文学作品总带有作者个人的主 观情感因素，具有情感的性质，所以抒情性是文学作品的普遍 属性。
二、抒情性作品的结构： 在欧洲文学传统中，抒情（Lyric）这一词是从古希腊文中的七弦琴（lyre）一词演变而来的。
一、抒情内容与抒情话语： “不著一字，尽得风流。 2、声调与情调的关系：
②抒情也是一种三社会个交流主； 要的结构要素：声音、画面和情感经验。
抒情偏于用话语的声音组织和画面组织来象征性地表现，叙事偏于用话语的意义来讲故事。
第二节 抒情性作品的构成
一、抒情内容与抒情话语：
（一）抒情内容与抒情话语的直接融合： 1、构成抒情性作品的两个基本要素； ①抒情内容的含义； ②抒情话语的含义； 2、二者是一种直接融合的关系。
（二）普通话语与抒情话语： 1、普通话语与抒情话语的区别； 2、“诗家语”的意义与作用。
1、抒情是一种自我表现； ②抒情也是一种社会交流；
3、真与幻的辩证统一关系。
第三节 抒情方式 一、抒情话语的修辞方式： （一）比喻与象征； 博喻、隐喻和借喻 “不著一字，尽得风流。语不涉己；若不堪忧。”（司空图） （二）倒装与岐义； （三）夸张与对比； （四）借代与用典。
二、抒情角色
（一）抒情角色的含义； （二）抒情角色的类型： 1、第一人称的抒情方式； 第一人称的抒情是作者直接表现自己内心生活的一种抒情方式 2、代言的抒情方式： 代言的抒情方式则是作者作为代言人，以他人的口吻来抒情。
第十二章 抒情性作品
第十二章 抒情性作品
文学理论教程讲义(下)(2)
文学理论教程讲义（下）戴冠青第四编文学作品第九章文学作品的类型和体裁第一节文学作品的类型一、现实型文学：（一）现实型文学的含义：方式——写实；目的——再现客观现实。
（二）现实型文学的特征：1、再现性：(①摹拟现实；②遵循客观规律；③倾向的隐蔽性。
)2、逼真性：（①感性状貌和细节真实；②以描写见长。
）（三）“熟悉的陌生人”：现实型文学中的人物形象。
二、理想型文学：（一）理想型文学的含义：方式——侧重直接抒情；目的——表现主观理想。
（二）理想型文学的特征：1、表现性：（①主观理想高于一切；②直接表达情感态度。
）2、虚幻性：（①充分运用夸张、变形、虚构的方法；②多表现作家理想中的英雄；③创造出奇人、奇事、奇境。
）三、象征型文学：（一）象征型文学的含义：方式——暗示；目的——寄寓审美意蕴。
（二）象征型文学的特征：1、暗示性：①寄寓某种意蕴（具有超越形象自身的寓意性）；②以间接的方式暗示寓意。
2、朦胧性：①具有超出个别形象的宽泛意义；②文学意象是一种变形化、拟人化的假定性意象。
四、文学类型的发展演变：（一）古代：文学类型的初步形成：现实型文学：《诗经》—《史记》—杜甫、白居易诗作—明清小说；理想型文学：《楚辞》—李白诗作—《西游记》、《聊斋志异》等；象征型文学：《庄子》—禅诗—王维、李贺、李商隐诗作等。
（二）近代：文学类型的充分发展：1、浪漫主义文学：雨果、歌德、拜伦、雪莱、湖畔派诗人（柯勒律治、华兹华斯、济慈）、乔治·桑等；2、现实主义文学：斯汤达、巴尔扎克、福楼拜、左拉、狄更斯、列夫·托尔斯泰、陀斯妥也夫斯基、莫泊桑、屠格涅夫、契诃夫等；3、象征型文学：爱伦·坡、波德莱尔、艾略特等象征主义诗派。
（三）现代：文学类型的多向演变：1、现实型文学的发展：2、象征型文学的发展：现代主义文学的产生。
①现代主义的含义：与现实主义相对立，先锋主义；②现代主义的时代特征、哲学根源和中心思想内容；时代特征：资本主义危机、法西斯横行、资产阶级哲学思想兴盛；哲学根源：尼采、胡塞尔、柏格森、萨特、弗洛依德等；中心思想内容：表现人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系。
抒情性作品——精选推荐
第十二章抒情性作品抒情性作品是与叙事性作品相对而言的，是指那些以表现人的主体情感活动为主要目的的文学作品，通常包括抒情诗和抒情散文等。
如果说叙事性作品侧重于从客观外部世界入手以反映人类生活的话，那么抒情性作品则主要从主观内部世界入手来表现现实生活中的人类主观情感世界。
正如别林斯基所说：“抒情诗歌主要是主观的、内在的诗歌，是诗人本人的表现。
”这自然带来了抒情性作品从表现内容到表现形式上的独特性。
本章主要讨论如下问题：抒情的现实依据、抒情话语与抒情方式。
第一节抒情的现实依据本节主要从情感经验、多种动机以及作者与抒情主人公这三方面来讲。
抒情性作品区别于叙事性作品的特征之一，就在于前者的题材属性是人生经验激起的人的主观的感受、心理的情绪、生命的体验和丰富的情感成分。
这些成分统称为情感经验。
创作动机是指作家从事创作活动的内在需要或驱动力，它是与作家特定的主观愿望或目的需要相联系的，充满了复杂性。
抒情主人公指作品中作家为表现情感所借助的抒情角色。
一、情感经验情感经验与人的世界经验关系极为密切，也是现实中人的心灵世界的重要组成部分。
当这种人的情感经验成为作家的表现对象时，它便体现着抒情性作品题材的质的规定性，因而情感经验自然地成为抒情性作品的抒情内容和现实依据。
完整意义上的人类社会生活的一个重要组成部分是人的内心世界，而抒情性作品正是以情感为表现目的和表现对象的作品，揭示内在人生为其根本目的，传达情感是其本质特征。
抒情性作品通过表现形形色色的内在人生，反映出人类特定的社会心理、精神状态、时代精神，并带领我们去感受、去认识人类的心路历程，洞察人类灵魂的历史和主体存在的奥秘，使读者为之愉悦、受之感染。
抒情性作品以丰富多彩的内在人生为其表现的对象和目的，但不可否认的是，这种内在人生归根结底是以现实生活为基础的，是人类社会生活的反映。
抒情内容是抒情主体基于现实生活的情感反映和价值判断，这就使抒情具有了某种客观性的品格。
文学作品的类型和体裁
现实型文学的深化
托马斯· 曼
高尔斯华绥
社会主义现实主义
《钢铁是怎样炼成的》剧照
奥斯特洛夫斯基
革命的现实主义与浪漫主义两结合文学
毛泽东：《沁园春·雪》
3、现代主义文学思潮使理想型和象征型文
文学作品的类型和体裁
第九章 文学作品的类型和体裁 第十章 文学作品的本文层次 和文学形象的理想形态 第十一章 叙事性作品 第十二章 抒情性作品 第十三章 文学风格
学习要点
➢ 1、文学作品的三种类型 ➢ 2、文学作品的四种体裁 ➢ 3、名词解释：象征型文学 ➢ 4、诗歌的基本特征是什么？ ➢ 5、现代主义文学的类型特征是什么？
包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等
➢ 1、题材广泛多样 2、结构自由灵活 3、抒写真实感受
（二）报告文学
➢ 一种在真人真事基础上塑造艺术形象， 及时反映现实生活的文学体裁
➢ 1、及时性 2、纪实性 3、文学性
本章小结
思考题
1．如何认识现实型、理想型、象征型文学与现实主义、浪漫 主义文学的关系?
3、韵律性：主要由节奏和韵律两大因素构成—— A、节奏：由诗歌语言声音有规律的变化因素构成的。 音步—停顿：节奏建立在相对有规律的音步基础上。 举例：杜甫《草堂绝句》的音步结构 现代闻一多“新格律诗”主张： 这是/一池/绝望的/死水，春风/吹不起/半点/漪沦， 不如/多扔些/破铜/烂铁，爽性/泼你的/剩菜/残羹。 B、韵律：指由词的声韵有机组织所形成的声音结构。包 含两方面，一是不同的声韵的差异性组合，二是同一韵母 的有规律的重复。
童庆炳《文学理论教程》(第5版)章节题库-第12章 抒情性作品【圣才出品】
第12章 抒情性作品一、名词解释1．抒情答：抒情是指以形式化的话语组织，象征性地表现个人内心情感的一类文学活动，它与叙事相对，具有主观性、个性化和诗意化等特征。
作为一种特殊的文学反映方式，抒情主要反映社会生活的精神方面，并通过在意识中对现实的审美改造，达到心灵的自由。
抒情是个性与社会性的辩证统一，也是情感释放与情感构造、审美创造的辩证统一。
2．抒情性作品答：抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品，与叙事性作品相对。
抒情性作品具有丰富的情感意味和审美特性，是由情感内涵和抒情话语直接融合而成的整体。
抒情性作品的主要体裁是抒情诗、散文、杂文等，另外，中国戏曲文学中的唱词也多具有鲜明的抒情风格。
3．抒情话语答：抒情话语是一种以抒情写意为主的表现性话语，具有象征性地表现情感的功能，它将抒情内容直接融入其中、不同于普通话语系统的特殊语言组织形式。
抒情话语通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组织来表现复杂微妙的主观感受过程。
与普通话语相比，抒情话语突出了直接呈示情感运动形式的表现功能，时常打破日常语言规范，既经济、简练又具有复杂化、陌生化的特征。
4．抒情性作品的结构答：抒情性作品的结构是指抒情性作品的构成要素及其相互关系。
抒情性作品的构成要素主要有声音、画面、情感经验。
在一般情况下，抒情性作品由这三个要素相互作用组合而成，其中声情并茂、情景交融是抒情性作品的完美结构形态。
5．隐喻[首都师范大学2010年研]答：隐喻是一种比喻，即用一种事物暗喻另一种事物。
它是从希腊词语中借来的，原意是“用其他的方式言说”，后来逐渐发展成一种修辞手法。
隐喻是在彼类事物的暗示之下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为。
诗歌特别是现代以来的诗歌，在词句搭配方面有重要特点，喜欢突破词句之间的习惯联系，把一些似乎毫无关联的事物联系到一起，把相互之间似乎缺乏联系的词句结合在一起，新批评家一般也称其为隐喻。
文学理论教程第十二章 抒情性作品_OK
画是空间性的造型艺术
❖ 中国画具有“散点透视”的特点，追 求抒情写意，与抒情诗相近 。
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莱辛
❖ 莱辛（Lessing ,1729—1781） ❖ 诗画之分是欧洲美学史上一
个重要问题，莱辛在1766年写 作《拉奥孔》或称《论诗与 画的界限》一书，不同意温 克尔曼不区分诗画而将古希 腊艺术特征全都概括为“高 贵的单纯和静穆的伟大”。 ❖ 认为雕塑中拉奥孔没有像诗 中那样怒吼，是出于造型艺 术对于美的要求，而古希腊 诗中仍有对激烈情感的表现。
Victor Shklovsky,1893—1984
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王国维《人间词话》：
“红杏枝头春意闹”， 着一“闹”字而境界全 出。“云破月来花弄 影”，着一“弄”字而 境界全出矣。
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“陌生化”与“境界全出”
❖ 书中所举的例子，重点不在抒情（表现 情感），而在于对事物的真切感知。
❖ “陌生化”与“境界全出”是要求作品 写出事物真切的存在（是一个动态的过程）， 写出某一事物与整体存在者的关系。
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构造适合情感表现的感性形式
“艺术品是将情感（指广义的情感， 亦即人所能感受到的一切）呈现出来 供人观赏的，是由情感转化成的可见 的形式。……艺术形式与我们的感觉、 理智和情感生活所具有的动态形式是—1985
——苏珊·朗格：《艺术问题》
《渊明逸致图》
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二、抒情与现实
这里讨论的是文学作品中所抒之情的根源问题。
❖ 抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而 是对现实生活的反映与评价。
❖ 抒情也是对现实的一种意识中的改造。 ❖ 对现实的情感化反映具有明显的主观性。
“以物观物，性也；以我观物，情也。性公而明， 情偏而暗。”（邵雍：《观物外篇十二》）这里 说的就是情感化反映的主观性。
《文学概论》概念与常识
《文学概论》整理的填空以及概念、常识第九章、文学作品的类型和体裁文学作品的类型，是指文学作品反映现实的方式；文学作品的体裁是指文学作品话语系统的结构形态。
第一节文学作品的类型1、黑格尔从不同历史阶段的艺术内容与形式之间的关系的角度，将艺术分为三种类型：象征性、古典型和浪漫型。
2、席勒在《论素朴的诗和感伤的诗》中，从“现实”与“理想”两个方面来进行比较，认为素朴的诗是“模仿现实，”而感伤的诗“表现理想”。
在给威廉*亨布尔特的信中提出了“现实注意”和“理想主义”的概念。
3、书中根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式，把文学作品作品分为现实型、理想型和象征型三种类型。
（1）现实型文学：是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。
基本特征：①再现性：指对外在客观的现实状况作如实刻画和模拟。
它要求文学立足客观现实，面对现实，正视现实，并忠实于现实生活，而不是绕开现实，躲避现实。
鲁迅认为自己写小说的目的便是“为人生”理想型文学突出情感表现，而现实性文学突出现实再现；文学理论中流行的“镜子”说突出体现了现实型文学的再现性特点福楼拜说“艺术家不应在他的作品里露面，就像上帝不该在生活里露面一样”。
②逼真性:是指以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。
(司汤达的《红与黑》中于连的形象，以当时法国某城一桩情杀案中的青年被告为原型的。
)巴尔扎克认为：“小说在细节上不是真实的话，它就毫无足取了”现实型文学中的人物形象，在现实原型的基础上经过作家加工塑造，成为了读者眼中“熟悉的陌生人”。
现实型文学追求的艺术价值：“真实”现实型文学的典型形态：现实主义文学思潮 P188（2）理想型文学：是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。
基本特征：①表现性：从内容的层面来看，它是对作家内在主观世界、情感世界的表现。
（陶渊明《桃花源记》创造了一个理想乐土）法国浪漫主义作家乔治*桑曾指责法国现实主义作家福楼拜的观点体现了理想型文学的表现原则②虚幻性：从作品的创作手法来看，它充分运用夸张、变形、虚构等方法，遵循情感逻辑，表现主观真实。
文学理论12
(四)缘情设景。是指诗人或词人用某种感情看待 某一景物，在诗人或词人笔下，这一景物也含有 某种感情的色彩。如杜甫《春望》
(五)情景交融。诗词或通过渲染景物烘托感情， 或通过用景物描写来寄托、暗示感情，或化景物 成情思。如屈原《涉江》
二、抒情话语与普通话语的区别
抒情话语突出话语的表现功能。它强调画 面层和声音层的象征功能，强调呈现情感 运动的形式。
诗人为强调语言的表现功能，常对普通话 语系统的改造，甚至打破已有的语言规范， 创造出极为富有表现性的抒情话语
二、抒情性作品的结构
结构要素：
声音、画面和情感经验
由于情感常常要通过声音和画面表现 出来，所以，抒情性作品的具体结构 往往交织着两组关系：声音与情感即 声与情，画面与情感即景与情。
景与情
景与情是抒情性作品中常见的一组关系形 态。景就是景色或景物，而情就是情感。在 抒情性作品中，景与情是应当形成完满融合 的，通过这种完满融合达到抒情的目的。
情景关系
情与景是中国传统诗学中的一对 重要概念
王夫之“情景名为二，而实不可 离。神于诗者，妙合无垠。”
情景相生、情景交融谓有意境
第三节 抒情方式
一、抒情话语的修辞方式
比喻与象征 倒装与歧义 夸张与对比 借代与用典
二、抒情角色
第一人称的抒情方式
直接抒情
借景抒情
代言人抒情角色。抒情人不是作为自 我而是作为他人的代言人出现，以代言人 身份去抒情。这里需要抒情人设身处地地 假想他人的境遇和情感，并且加以表现。
情景相生、情景交融
天净沙·秋思
马致远
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。
文学概论第十二章 抒情性作品
什克洛夫斯基
——什克洛夫斯基：《艺术作为手法》
Victor Shklovsky,1893—1984
2020/10/2
温州大学 贺晓武
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王国维《人间词话》：“红杏枝 头春意闹”，着一“闹”字而境界 全出。“云破月来花弄影”，着一 “弄”字而境界全出矣。
2020/10/2
温州大学 贺晓武
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二、抒情性作品的结构
抒情性作品的主要体裁：
1、抒情诗，有颂诗、哀诗、情诗、田园诗、 山 水诗等。李煜《虞美人》 2、散文，特别是散文诗。如鲁迅《野草》。 3、戏剧和小说， “诗化小说” 。
2020/10/2
温州大学 贺晓武
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关汉卿《窦娥冤》
为善的受贫穷更命短，造恶的 享富贵又寿延，天地也做个怕 硬欺软，却原来也是这样顺水 推舟，地也，你不分好歹何为 地?天也，你错堪贤庸枉做天！ 唉，只落得两泪涟涟!
2020/10/2
温州大学 贺晓武
辛弃疾
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２、反常化
反常化的抒情话语使我们重新感受 熟悉的世界。
“艺术的目的是使你对事物的感觉如同你 所见的视像那样，而不是如你所知的那样； 艺术手法是事物的“反常化”手法，是复杂 化形式的手法，它增加了感受的难度和时延， 既然艺术中的领悟过程是以自身为目的，它 就理应延长。”
三、抒情中的自我与社会
1、抒情自我充分地吸收人类共同的精神财富，并与 个性气质融为一体，形成了独特的感受世界、认识世 界和表现内心情感的艺术方式。 2、包含着普遍的社会内涵，可引起普遍的社会共鸣。 3、抒情自我与社会的联系最突出地体现为与一定社 会意识形态的联系。
如：北岛的《回答》就与 文革后苏醒的人道主义的 崛起有着重要联系。
2020/10/2
童庆炳《文学理论教程》第五版课后习题归纳整合
童庆炳《文学理论教程》第五版全书章节·课后习题·归纳整理第一编导论【第一章文学理论的性质和形态】[基本概念]·文艺学·文学活动·文学理论·文学批评·文学史[思考问题]1.从学科归属、对象任务、学科品格三个角度，说明文学理论的性质2.文学理论的几种基本形态及划分依据【第二章马克思主义文学理论及当代中国文学理论建设】[基本概念]·马克思主义文学理论·中国特色当代性[思考问题]1.作为马克思文学理论的基石是什么?试作简要的说明。
2.试概括出马克思主义对文学的理解的特点。
3.建设中国当代的文学理论应注意几个方面的问题?第二编文学活动【第三章文学活动】[基本概念]·生活活动·本质力量的对象化文学活动的“四个要素”·文学活动的对话性结构·文学本体论·劳动说·物质生产与精神生产的“不平衡关系”[思考问题]1.文学活动与生活活动是怎样的关系?文学活动在生活活动中处在什么位置?2.文学活动的四种理论视角各自的理论依据是什么?请简述之，并指明它们的片面性。
3.简要论述文学起源上的“劳动说”。
4.试辩证说明文学发展的诸种原因。
【第四章文学活动的审美意识形态属性】[基本概念]·文学的含义·话语·话语蕴藉·审美意识形态·文学[思考问题]1.文学有哪两种含义?现在通行的文学含义是什么?2.怎样理解文学的审美意识形态属性?3. 什么是话语蕴藉?怎祥理解文学的话语蕴藉属性?试结合具体作品加以说明。
4.当前在文学的含义和属性问题上有哪些代表性观点?这里把文学视为话语蕴藉中的审美意识形态，它表现在哪几点上?【第五章社会主义时期的文学活动】[基本概念]·主导性与多样性·社会主义新人形象·百花齐放·百家争鸣·推陈出新·人民性[思考问题]1.简述社会主义时期文学活动的基本属性。
文学理论简答题
文学理论简答题一、关于文学作品的类型根据文学创作的主客体关系和文学作为意识形态在反映现实，表现审美感受方面的不同方式，我们把文学作品分为现实型、理想型和象征型三种类型。
理事型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，其基本特征是再现性和逼真性。
理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态，其基本特征是表现性和虚幻性。
象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态，其基本特征是暗示性和朦胧性。
从文学类型的发展演变看，古代是文学类型的初步形成期。
在古代文学类型浑然混合的总体状态下，各种文学类型的基本结构已初步形成。
近代是文学类型的充分发展期。
出现了浪漫主义、现实主义、象征主义文学思潮和运动，使理想型、现实型、象征型文学得以独立、充分的发展。
而浪漫主义、现实主义、象征主义文学也分别成为理想型、现实型、象征型文学的典型形态。
现代是文学类型的多向演变期。
批判现实主义文学继续发展，使现实型文学得以深化。
出现了社会主义现实主义、革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合的文学形态，使现实型和理想型文学在社会主义条件下得以综合发展。
在浪漫主义和象征主义文学基础上又兴起了现代主义文学思潮，使理想型和象征型文学的某些特征得以突出、强化、演变。
二、关于文学作品的体裁诗是一种语词凝炼、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。
其基本特征是凝炼性、跳跃性、节奏性、韵律性。
小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学体裁。
其基本特征是深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述和具体充分的环境描写。
剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。
其基本特征是浓缩地反映现实生活、集中地表现矛盾冲突和以人物台词推进戏剧动作。
散文是一种题材广泛、结构灵活、注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。
其基本特征是题材广泛多样、结构自由灵活和抒写真实感受。
报告文学是一种在真人真事基础上塑造艺术形象、及时反映现实生活的文学体裁。
《文学理论教程》第十二章
《文学理论教程》第十二章第十二章抒情性作品本章知识点本章概述：抒情性作品与叙事性作品相对称，是一种以形式化的话语组织来主要表现作家内心情感活动的文学作品类型。
抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品。
第一节抒情界定本节概述：抒情（lyric）原指一种由七弦琴伴唱的抒情短歌，后来发展为意指一种偏于表现个人内心感情的文学类型。
抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对现实生活的反映与评价。
文学抒情作为一种自我表现，同时也包含着普遍的社会内涵，可以引起普遍的社会共鸣。
抒情是作者自己的一种审美宣泄。
知识点1：抒情性作品抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品。
知识点2：抒情与现实抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对现实生活的反映与评价。
感情源于对现实的感受，没有真实的生活感受，便没有真正有价值的抒情。
对现实感受的深浅，又往往取决于对现实认识的深浅程度。
所以，抒情总包含着对现实的反映。
抒情又是一种特殊的反映方式。
首先，抒情反映的对象主要是社会生活的精神方面。
其次，抒情是一种反映，也是对现实的一种意识中的改造。
知识点3：抒情中的自我与社会（重点）在文学活动中，抒情总是抒情主体的情感表现。
与偏重于客观再现的叙事相比，抒情更富于主体性的自我色彩，所以我们能在抒情性作品中更多地感受到作者内心的声音。
在这个意义上，抒情可以说是一种自我表现。
然而，人是社会性的存在，个性自我的形成是以特定的社会关系和文化传统为条件的。
自我不是与社会截然对立的，而是既有密切联系又有各自的特殊性。
所以，文学抒情作为一种自我表现，同时也包含着普遍的社会内涵，可以引起普遍的社会共鸣。
知识点4：抒情与宣泄首先，抒情主体是把自己的内心体验作为一个对象来表现的。
他不完全是即兴式地有感而发，而是从原发的情感状态中超越出来，把它作为一个对象来重新认识、体验、评价和组织。
其次，文学抒情是创造具有审美价值的文学作品的活动。
文学概论知识汇总
文学概论知识汇总第八章文学创造的价值追求名词解释艺术真实：它是作家在假定性情境中，以主观性感知和诗艺性创造，达到对社会生活内蕴，特别是那些规律性的东西的把握，体现着作家的认识和感悟。
艺术概括：就是作家依据自己的体验和认识，以主题的审美价值追求能动介入的方式，对富有特征的事物给予独特的艺术处理，从而在主体与客体相统一的基础上，创造既具有鲜明的独特个性又具有相当普遍意义、体现着一定审美价值取向的艺术形象之方法。
对艺术概括的理解：1从个别到一般（类型化）2个别与一般的统一论述：试论述艺术真实的特征一首先艺术真实：它是作家在假定性情境中，以主观性感知和诗艺性创造，达到对社会生活内蕴，特别是那些规律性的东西的把握，体现着作家的认识和感悟。
二与生活真实不同，艺术真实以假定性情景表现对社会生活内蕴的认识和感悟。
（一）内蕴的真实。
艺术真实总是与发掘和表现社会生活的本质与规律联系在一起。
如卡夫卡的《变形记》主人公形象尽管荒诞，然而其遭际却是西方现代社会中的人生状态、人与人之间的冷漠关系真实而深刻的感受和发现。
（二）假定的真实。
艺术真实在生活中具有一定的假定性和虚拟性，艺术情景的假定性则是艺术真实外部特征。
如中国传统的戏曲艺术最讲究艺术情景的假定性。
浪漫型和理想型的艺术情景假定性显而易见。
现实型作品虽然保留着社会生活的原生态，形象是写实的，但是其艺术情景也是虚构的、假定的。
但无论怎样假定必须要建立在现实生活的基础上，做到合情合理。
三与科学真实的不同，艺术真实对客体世界的反映具有主观性和诗艺性（一）主观的真实。
它是站在人的生命体验与审美感受以及对社会生活给予人文关怀的立场上，因而其对客体世界的认识、感悟和表现带有浓厚的主观性。
如王之涣的“白日依山尽，黄河入海流”虽然与科学真实相去甚远，却表达了普通人的真、真实的生活体验。
（二）诗艺性的真实。
诗艺即艺术手段和艺术技巧如李白的“白发三千丈，缘愁似个长”诗人的出发点不是使读者相信白发真的有三千丈，而只是表现其真实的愁怨之情。
文学概论第十二章练习题
第十二章抒情性作品练习题一、填空1、“抒情”一词是从古希腊文中的一词演变而来的，后来发展为意指一种偏重于表现个人内心感情的文学类型。
2、抒情写意是中国传统文学的最突出特征之一，所作的《九章·惜诵》中有“惜诵以致愍兮，”的句子，是中国较早的“抒情”诗论。
3、抒情是与叙事相对的概念，抒情偏于表现，叙事偏于再现客观世界。
4、是抒情性作品的最典型形态，此外还有、、等。
5、莱蒙托夫曾说，作为一个诗人，“你痛苦不痛苦，于我们有什么关系？”，这句话说明文学抒情必须是。
6、文学抒情既是情感的释放，又是情感的。
7、和是构成抒情性作品的两个基本要素。
8、中国古代文学批评家把这种改变了普通话语组合法则的抒情话语称为，类似于俄国形式主义批评家什克洛夫斯基的“陌生化”理论。
9、苏轼曾评论王维的诗与画是：、。
10、清人曾说：“情景名为二，而实不可离。
神于诗者，妙合无垠。
”二、选择题1、抒情作为一种特殊的反映方式，主要表现在（）A．抒情反映对象主要是社会生活的精神方面B．抒情反映是反映对象的客观属性C．情感反映了主体与客体之间的功利关系D．情感反映了主体与对象之间的特定关系E．抒情反映具有评价性2、抒情作品可以分为三个主要的结构要素是（）A．文字B．声音C．画面D．语言E．情感3、贺铸的诗《青玉案》中“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”使用的是以下哪种抒情话语修辞方式：（）A．象征B．比喻C．用典D．倒装E．对比4、白居易的诗《长恨歌》中“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”使用的是以下哪种抒情话语修辞方式：（）A．象征B．比喻C．用典D．借代E．对比5、汉乐府民歌《箜篌引》“公无渡河，公竟渡河。
渡河而死，将奈公何！”使用的是以下哪种抒情角色。
A．第一人称B．第二人称C．第三人称D．代言的抒情方式三、名词解释1、抒情性作品2、抒情话语3、用典四、思考题1、文学抒情与宣泄有哪些主要区别？2、抒情话语主要通过哪些方式来突出语言的表现功能，请至少写出四种，并举例说明。
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第二节
抒情性作品的构成
一、抒情内容与抒情话语
抒情话语和抒情内容是一种直接融合的关系，抒情 内容直接投射和转化在抒情话语的声音与画面形象 的组织形式之中，不可分离 抒情诗成为‚最典型的语言创作‛
第二节
抒情性作品的构成
一、抒情内容与抒情话语
抒情话语与普通话语不同，突出声音层和画面层 的象征功能 改造普通话语：‚诗家语‛和‚陌生化‛
二、抒情性作品的结构
声音、画面和情感经验
声与情 景与情
声与情
1、诗与乐 《诗经》中的风、雅、颂 。 古希腊中的抒情诗。
2、声调与情调
平仄关系、押韵、格律
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。 平平|仄仄|平平|仄,仄仄|平平|仄仄|平 。 李瑛：‚表现明朗、强烈、激昂、雄壮的感情的，通常 多用较为洪亮的如中东、江阳、人辰、怀来等韵；表现 轻快、欢畅、风趣内容的通常采用发花、遥条等韵；表 现悲痛、哀怨、凝重的感情的，通常则选用较为低沉、 迫促的韵部，一七、由求等，它们收音不很响亮，便于 倾吐哀婉和沉痛的心绪，抒发追怀的深情……‛
夏天，没有风 像夜一样温热的柏油 粘住了所有星星
砰砰，砰砰„„ 我们相信 这是一条没有灰尘的路 也没有肮脏的脚印
我们相信 所有愉快的梦都能通过 走向黎明
保罗·策兰《死亡赋格》 （1945） “废墟文学”代表（与 阿多诺奥斯维辛之后形 成对比）
汤显祖的《牡丹亭》与明朝 中叶市民阶层的兴起、个性解 放思想的萌芽有密切关系。 张庚对戏曲文学的特征概括为 ‚融汇著叙事和抒情的成 份……叙事只是手段，抒情才 是目的，叙事只是为抒情服 务‛。
四、抒情与宣泄
“且夫世之真能文者，比其初皆非有意于为 文也。其胸中有如许无状可怪之事，其喉间 有如许欲吐而不敢吐之物，其口头又时时有 许多欲语而莫可告语之处，蓄极积久，势不 能遏。一旦见景生情，触目兴叹，夺他人之 酒杯，浇自己之垒块；诉心中之不平，感数 奇于千载。既以喷云唾珠、昭回云汉、为章 于天矣，遂亦自负，发狂大叫，流涕恸哭， 不能自止。” ——李贽《焚书杂说》
小茅屋坐东向西，门打开后，满屋都是阳光。子胥望着 对面疏疏落落的几棵乔木，在这清闲洒脱的境界里，把 他仇恨的重担也真像件行李似地放在一边。那少妇已经 在茅檐下堆起一堆松球，提着罐子到外边取水去了；那 青年把松球燃起，刹那间满屋松香，使人想到浓郁的松 林在正午时候，太阳一蒸发，无边无际是神圣的香气。 （这对青年夫妇的生活，是子胥梦也梦想不到的，他心 里有些羡慕，但他还是爱惜他自己艰苦的命运。）
苏曼殊
春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？ 芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥！ （《七 绝·本事诗 》） 契阔死生君莫问，行云流水一孤僧。 无端狂笑无端哭，纵有欢肠已似冰。（《过若松町 有感示仲兄》）
《沙与沫》节选
我永远在沙岸上行走，在沙土和泡沫的中间。高潮 会抹去我的脚印，风也会把泡沫吹走。但是海洋和 沙岸，却将永远存在。 只有在我以下的人，能忌妒我或憎恨我。我从来没 有被妒忌或憎恨过，我不在任何人之上。只有在我 以上的人，能称赞我或轻蔑我。我从来没有被称赞 或轻蔑过，我不在 任何人之下。 许多理论都像一扇窗户，我们通过它看到真理，但 是它也把我们同真理隔开。
一、抒ห้องสมุดไป่ตู้与抒情性作品
《尚书》：‚诗言志，歌永言，声依永， 律和声。‛ 汉代《毛诗序》：‚诗者，志之所之也。 在心为志，发言为诗。‛ 陆机《文赋》：‚诗缘情而绮靡，赋体物 而浏亮。‛ 严羽：‚诗者，吟咏情性也。‛
抒情与叙事
第一，与叙事侧重于再现外在客观世界不同，抒情 侧重于表现个人的内在主观世界； 第二，与叙事偏于用话语的意义去讲述故事不同， 抒情偏于以话语的声音和画面组织去象征性地表现 情感； 第三，与叙事注重事件的进程不同，抒情重视情感 的流动。
春夏秋冬，一年四季来回循环地走，那是自古也就这样的了。 风霜雨雪，受得住的就过去了，受不住的，就寻求着自然的结果。 那自然的结果不大好，把一个人默默地一声不响地就拉着离开了 这人间的世界了。
至于那还没有被拉去的，就风霜雨雪，仍旧在人间被吹打着。 《呼兰河传》
两千年前楚国逐臣屈原，乘了小小白木船，沿沅水上溯，一定就 见过这种橘子树林，方写出那篇《橘颂》。两千年来这地方的人 民生活情形，虽多少改变了些，人和树，都还依然寄生在沿河两 岸土地上，靠土地喂养，在日光雨雪四季交替中，衰老的死去， 复入于土，新生的长成，俨然自土中茁起。 沈从文《长河· 人与地》
二、抒情与现实
抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对 现实生活的反映与评价
抒情也是对现实的一种意识中的改造 ‚内在生活把外部事物化成了自己。‛ ——别林斯基 ‚化景物为情思‛
三、抒情中的自我与社会
抒情自我与社会的联系最突出地体现为与一定社会 意识形态的联系。 别林斯基：‚诗人的创作活动也是一种特殊的、整 个的、自成一体的世界，维持在自己的法则上，有 它自己的原因和基础„„诗人的个性越是深刻有力， 他就越是一个诗人。‛
礼物
米沃什（波兰裔美国诗人 1980年诺贝尔文学奖得主） 西川译 如此幸福的一天。 雾一早就散了， 我在花园里干活。 蜂鸟停在忍冬花上， 这世上没有一样东西我想占有。 我知道没有一个人值得我羡慕。 任何我曾遭受的不幸，我都已忘记。 想到故我今我同为一个并不使我难为情。 在我身上没有痛苦。 直起腰来，我看见蓝色的大海和帆影。
《伍子胥》（诗化小说，兼有抒情和 叙事双重品格）
他走出门时，面前展开一片山水。这里，他昨天走 过时，一切都好像没有见过，如今眼前的云雾忽然 拨开了，没有一草一木不明显地露出它们本来的面 目：浅浅的洧水明如平镜，看不出它是在流，秋日 的天空也透明得像结晶体一般。子胥逡巡在水滨， 觉得在这样明朗的宇宙中，无法安排他的身 体。 时节正是暮秋，但原野里的花草，仍不减春日的妩 媚；所谓秋，不过是使天空更晴朗些，使眼界更旷 远些，让人更清明地享受这永久不会衰老的宇宙。 这境界和他紧张的心情怎么也配合不起来。
西江月 夜行黄沙道中
辛弃疾
明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。
七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。
陌生化
陌生化是对抗机械化的利器，使我 们重新感受这个我们已经烂熟的世界。
‚艺术的目的是传达对事物的直接经验， 就好像那是看到的而不是认识到的；艺术技 巧在于使事物变得陌生，在于以复杂化的形 式增加感知的困难，延长感知的过程，因为 艺术中感知过程本身就是目的，必须予以延 长。‛
四、抒情与宣泄
文学抒情是一种审美表现，需要适度的意识控 制与思维参与，需要创造有序的话语组织形式， 与普通的情感宣泄不同 首先，抒情主体是把自己的内心体验作为对象 来表现的，既是情感的释放，又是情感的构造 其次，文学抒情是创造具有审美价值的文学作 品
悼亡
‚惟将终夜长开眼，报答平生未展眉‛（元稹） 空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 （贺铸） 路上往来的行人啊， 更無一個似我妻（日本诗人 柿本磨人《长歌》，见郑振铎《文学大纲》（二）） ‚一片伤心画不成‛ （纳兰容若） ‚十年生死两茫茫‛ （苏轼）
抒情性作品中也可能有叙事因素，叙事性作 品中也可能有抒情成分 苏轼《念奴娇 赤壁怀古》 鲁迅《药》
遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发，谈 笑间，樯橹灰飞烟灭‛
“微风早经停息了；枯草支支直立，有如铜 丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细， 细到没有，周围便是死一般静„„” ——鲁迅《药》 间有抒情的叙事作品。
‚黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它 寻找光明。‛
——顾城《一代人》
我们相信——献给姐姐和同代人
那时 我们喜欢坐在窗台上 听那筑路的声音
我们相信 在这条路上，我们 将和太阳的孩子相认 我们相信 这条路的骄傲 就是我们的一生 我们相信 把所有能够想起的歌曲 都唱给它听„„ 砰砰，砰砰„„ 呵，那时，曾经 我们坐在窗台上 听那筑路的声音
1.抒情诗 。（诗、词、曲、赋等） 2.散文，主要是抒情散文。（《荷塘月色》、《画 梦录》的散文） 3．散文诗。（《野草》、《海燕》、纪伯伦、泰 戈尔等） 4．中国古典戏曲文学。（《牡丹亭》、《西厢记》 等） 5．抒情小说、诗化小说。（废名《桥》《竹林的 故事》、冯至《伍子胥》、萧红《呼兰河传》、汪 曾祺等）
——什克洛夫斯基：《艺术作为手法》
什克洛夫斯基 Victor Shklovsky,1893—1984
诗家语——中国的陌生化 中国古代批评家把改变了普通话与组合法则的抒情话语称为 ‚诗家语‛。 一方面使语言运用更加经济精炼 一方面话语形式趋于复杂化、陌生化
王国维《人间词话》：‚红 杏枝头春意闹‛，着一‚闹‛字 而境界全出。‚云破月来花弄 影‛，着一‚弄‛字而境界全出 矣。
创造适合情感表现的感性形式
‚艺术品是将情感（指广义的情感， 亦即人所能感受到的一切）呈现出来 供人观赏的，是由情感转化成的可见 的或可听的形式。……艺术形式与我 们的感觉、理智和情感生活所具有的 动态形式是同构的形式。‛
——苏珊· 朗格：《艺术问题》
苏珊· 朗格
nger, 1895 —1985
第十二章 抒情性作品
第一节
抒情界定
一、抒情与抒情性作品
抒情（lyric）由古希腊文中的七弦琴（lyre）一词演变而来 抒情性作品是指以表现作者个人主观情感 为主、偏重审美 价值的一类文学作品，与 叙事性作品相对
Lyre原指一种由七弦琴伴唱的短歌，后发展 为意指一种偏于表现个人内心情感的文学类 型 抒情写意是中国传统文学的最突出特征之一。 屈原‚惜诵以致愍兮，发愤以抒情‛