第十二章_抒情性作品

《伍子胥》（诗化小说，兼有抒情和 叙事双重品格）


他走出门时，面前展开一片山水。这里，他昨天走 过时，一切都好像没有见过，如今眼前的云雾忽然 拨开了，没有一草一木不明显地露出它们本来的面 目：浅浅的洧水明如平镜，看不出它是在流，秋日 的天空也透明得像结晶体一般。子胥逡巡在水滨， 觉得在这样明朗的宇宙中，无法安排他的身 体。 时节正是暮秋，但原野里的花草，仍不减春日的妩 媚；所谓秋，不过是使天空更晴朗些，使眼界更旷 远些，让人更清明地享受这永久不会衰老的宇宙。 这境界和他紧张的心情怎么也配合不起来。
第十二章 抒情性作品
第一节
抒情界定
一、抒情与抒情性作品

抒情（lyric）由古希腊文中的七弦琴（lyre）一词演变而来 抒情性作品是指以表现作者个人主观情感 为主、偏重审美 价值的一类文学作品，与 叙事性作品相对
Lyre原指一种由七弦琴伴唱的短歌，后发展 为意指一种偏于表现个人内心情感的文学类 型 抒情写意是中国传统文学的最突出特征之一。 屈原‚惜诵以致愍兮，发愤以抒情‛

‚黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它 寻找光明。‛
——顾城《一代人》
我们相信——献给姐姐和同代人

那时 我们喜欢坐在窗台上 听那筑路的声音

我们相信 在这条路上，我们 将和太阳的孩子相认 我们相信 这条路的骄傲 就是我们的一生 我们相信 把所有能够想起的歌曲 都唱给它听„„ 砰砰，砰砰„„ 呵，那时，曾经 我们坐在窗台上 听那筑路的声音


礼物


米沃什（波兰裔美国诗人 1980年诺贝尔文学奖得主） 西川译 如此幸福的一天。 雾一早就散了， 我在花园里干活。 蜂鸟停在忍冬花上， 这世上没有一样东西我想占有。 我知道没有一个人值得我羡慕。 任何我曾遭受的不幸，我都已忘记。 想到故我今我同为一个并不使我难为情。 在我身上没有痛苦。 直起腰来，我看见蓝色的大海和帆影。
苏曼殊


春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？ 芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥！ （《七 绝·本事诗 》） 契阔死生君莫问，行云流水一孤僧。 无端狂笑无端哭，纵有欢肠已似冰。（《过若松町 有感示仲兄》）
《沙与沫》节选



我永远在沙岸上行走，在沙土和泡沫的中间。高潮 会抹去我的脚印，风也会把泡沫吹走。但是海洋和 沙岸，却将永远存在。 只有在我以下的人，能忌妒我或憎恨我。我从来没 有被妒忌或憎恨过，我不在任何人之上。只有在我 以上的人，能称赞我或轻蔑我。我从来没有被称赞 或轻蔑过，我不在 任何人之下。 许多理论都像一扇窗户，我们通过它看到真理，但 是它也把我们同真理隔开。


呼兰河这地方的人，什么都讲结实、耐用，这膏药这样的耐用， 实在是合乎这地方的人情。虽然是贴了半个月，手也还没有见好， 但这膏药总算是耐用，没有白花钱。 于是再买一贴去，贴来贴去，这手可就越肿越大了。还有些买 不起膏药的，就拣人家贴乏了的来贴。
到后来，那结果，谁晓得是怎样呢，反正一塌糊涂去了吧。



道‚男儿到死心如铁‛。看试手，补天裂 （辛弃 疾《贺新郎·老大那堪说》） ‚莫道男儿心如铁，君不见满川红叶，尽是离人眼 中血‛（董解元《西厢记》卷六，一名《西厢记诸 宫调》 ） ‚尘世难逢开口笑，菊花需插满头归‛（杜牧《九 日齐山登高 》）
黄景仁


十有九八堪白眼 百无一用是书生 。 汝辈何知吾自悔，枉抛心力作诗人。 搴帏拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。惨惨柴门风雪 夜，此时有子不如无。 （《别老母》） 千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知。 悄立市桥人不识，一星如月看多时。 （《癸巳除 夕偶成 》）

一、抒情与抒情性作品

《尚书》：‚诗言志，歌永言，声依永， 律和声。‛ 汉代《毛诗序》：‚诗者，志之所之也。 在心为志，发言为诗。‛ 陆机《文赋》：‚诗缘情而绮靡，赋体物 而浏亮。‛ 严羽：‚诗者，吟咏情性也。‛
抒情与叙事

百度文库

第一，与叙事侧重于再现外在客观世界不同，抒情 侧重于表现个人的内在主观世界； 第二，与叙事偏于用话语的意义去讲述故事不同， 抒情偏于以话语的声音和画面组织去象征性地表现 情感； 第三，与叙事注重事件的进程不同，抒情重视情感 的流动。

西江月 夜行黄沙道中
辛弃疾
明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。
七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。
陌生化
陌生化是对抗机械化的利器，使我 们重新感受这个我们已经烂熟的世界。
‚艺术的目的是传达对事物的直接经验， 就好像那是看到的而不是认识到的；艺术技 巧在于使事物变得陌生，在于以复杂化的形 式增加感知的困难，延长感知的过程，因为 艺术中感知过程本身就是目的，必须予以延 长。‛

小茅屋坐东向西，门打开后，满屋都是阳光。子胥望着 对面疏疏落落的几棵乔木，在这清闲洒脱的境界里，把 他仇恨的重担也真像件行李似地放在一边。那少妇已经 在茅檐下堆起一堆松球，提着罐子到外边取水去了；那 青年把松球燃起，刹那间满屋松香，使人想到浓郁的松 林在正午时候，太阳一蒸发，无边无际是神圣的香气。 （这对青年夫妇的生活，是子胥梦也梦想不到的，他心 里有些羡慕，但他还是爱惜他自己艰苦的命运。）
一、抒情内容和抒情话语（P262） （一）、构成抒情性作品的两个基本要素：抒情内容与抒 情话语 1、抒情内容的含义 ：文本所表现的某种特定的情感过程 和意义。 2、抒情话语的含义（P263） ：是一种表现性话语。具有 象征性表现情感的功能。通过类似音乐的声音组织和富 有意蕴的画面组织来体现难以言传的主观感受。 （二）、普通话语与抒情话语（P263） ： 1、普通话语系统是一种通讯系统，通过意义相对确定的词 句来报道事实。 2、抒情话语保留通讯功能，但突出表现功能。突出呈示情 感运动形式的功能，具体表现为强调话语声音层和画面 层的象征功能。
二、抒情与现实

抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对 现实生活的反映与评价

抒情也是对现实的一种意识中的改造 ‚内在生活把外部事物化成了自己。‛ ——别林斯基 ‚化景物为情思‛
三、抒情中的自我与社会

抒情自我与社会的联系最突出地体现为与一定社会 意识形态的联系。 别林斯基：‚诗人的创作活动也是一种特殊的、整 个的、自成一体的世界，维持在自己的法则上，有 它自己的原因和基础„„诗人的个性越是深刻有力， 他就越是一个诗人。‛
夏天，没有风 像夜一样温热的柏油 粘住了所有星星
砰砰，砰砰„„ 我们相信 这是一条没有灰尘的路 也没有肮脏的脚印

我们相信 所有愉快的梦都能通过 走向黎明
保罗·策兰《死亡赋格》 （1945） “废墟文学”代表（与 阿多诺奥斯维辛之后形 成对比）

汤显祖的《牡丹亭》与明朝 中叶市民阶层的兴起、个性解 放思想的萌芽有密切关系。 张庚对戏曲文学的特征概括为 ‚融汇著叙事和抒情的成 份……叙事只是手段，抒情才 是目的，叙事只是为抒情服 务‛。




1.抒情诗 。（诗、词、曲、赋等） 2.散文，主要是抒情散文。（《荷塘月色》、《画 梦录》的散文） 3．散文诗。（《野草》、《海燕》、纪伯伦、泰 戈尔等） 4．中国古典戏曲文学。（《牡丹亭》、《西厢记》 等） 5．抒情小说、诗化小说。（废名《桥》《竹林的 故事》、冯至《伍子胥》、萧红《呼兰河传》、汪 曾祺等）
——什克洛夫斯基：《艺术作为手法》
什克洛夫斯基 Victor Shklovsky,1893—1984
诗家语——中国的陌生化 中国古代批评家把改变了普通话与组合法则的抒情话语称为 ‚诗家语‛。 一方面使语言运用更加经济精炼 一方面话语形式趋于复杂化、陌生化
王国维《人间词话》：‚红 杏枝头春意闹‛，着一‚闹‛字 而境界全出。‚云破月来花弄 影‛，着一‚弄‛字而境界全出 矣。
第二节
抒情性作品的构成
一、抒情内容与抒情话语


抒情话语和抒情内容是一种直接融合的关系，抒情 内容直接投射和转化在抒情话语的声音与画面形象 的组织形式之中，不可分离 抒情诗成为‚最典型的语言创作‛
第二节
抒情性作品的构成
一、抒情内容与抒情话语


抒情话语与普通话语不同，突出声音层和画面层 的象征功能 改造普通话语：‚诗家语‛和‚陌生化‛
诗家语——炼字

泉声 雁 微云 蝉声 孤灯
咽 危石，日色
引 愁心去，山
青松
冷
（王维） （李白） （孟浩然）
衔 好月来
淡 河汉，疏雨
静 空馆，雨色 寒 照雨，深竹
滴 梧桐
隔 秋原。 （郎士元） 暗 浮烟。（司空曙）
夜行观星 苏轼

天高夜气严，列宿森就位。 大星光相射，小星闹若沸。 天人不相干，嗟彼本何事。 世俗强指摘，一一立名宇。 南箕与北斗，乃是家人器。 天亦岂不之，无乃遂自谓。 迫观知何如，远想偶有似。 茫茫有可晓，使我长叹喟。 寺多红叶烧人眼（白居易）
诸人共游周家墓柏下
陶渊明 今日天气佳，清吹与鸣弹。 感彼柏下人，安得不为欢。 清歌散新声，绿酒开芳颜。 未知明日事，余襟良以殚。
《渊明逸致图》
与诸子登岘山 孟浩然

人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
一、抒情与抒情性作品
四、抒情与宣泄


文学抒情是一种审美表现，需要适度的意识控 制与思维参与，需要创造有序的话语组织形式， 与普通的情感宣泄不同 首先，抒情主体是把自己的内心体验作为对象 来表现的，既是情感的释放，又是情感的构造 其次，文学抒情是创造具有审美价值的文学作 品
悼亡


‚惟将终夜长开眼，报答平生未展眉‛（元稹） 空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 （贺铸） 路上往来的行人啊， 更無一個似我妻（日本诗人 柿本磨人《长歌》，见郑振铎《文学大纲》（二）） ‚一片伤心画不成‛ （纳兰容若） ‚十年生死两茫茫‛ （苏轼）
四、抒情与宣泄

“且夫世之真能文者，比其初皆非有意于为 文也。其胸中有如许无状可怪之事，其喉间 有如许欲吐而不敢吐之物，其口头又时时有 许多欲语而莫可告语之处，蓄极积久，势不 能遏。一旦见景生情，触目兴叹，夺他人之 酒杯，浇自己之垒块；诉心中之不平，感数 奇于千载。既以喷云唾珠、昭回云汉、为章 于天矣，遂亦自负，发狂大叫，流涕恸哭， 不能自止。” ——李贽《焚书杂说》
抒情性作品中也可能有叙事因素，叙事性作 品中也可能有抒情成分 苏轼《念奴娇 赤壁怀古》 鲁迅《药》


遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发，谈 笑间，樯橹灰飞烟灭‛
“微风早经停息了；枯草支支直立，有如铜 丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细， 细到没有，周围便是死一般静„„” ——鲁迅《药》 间有抒情的叙事作品。
创造适合情感表现的感性形式
‚艺术品是将情感（指广义的情感， 亦即人所能感受到的一切）呈现出来 供人观赏的，是由情感转化成的可见 的或可听的形式。……艺术形式与我 们的感觉、理智和情感生活所具有的 动态形式是同构的形式。‛
——苏珊· 朗格：《艺术问题》
苏珊· 朗格
Susanne.K.Langer, 1895 —1985

二、抒情性作品的结构
声音、画面和情感经验
声与情 景与情
声与情
1、诗与乐 《诗经》中的风、雅、颂 。 古希腊中的抒情诗。


2、声调与情调

平仄关系、押韵、格律
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。 平平|仄仄|平平|仄,仄仄|平平|仄仄|平 。 李瑛：‚表现明朗、强烈、激昂、雄壮的感情的，通常 多用较为洪亮的如中东、江阳、人辰、怀来等韵；表现 轻快、欢畅、风趣内容的通常采用发花、遥条等韵；表 现悲痛、哀怨、凝重的感情的，通常则选用较为低沉、 迫促的韵部，一七、由求等，它们收音不很响亮，便于 倾吐哀婉和沉痛的心绪，抒发追怀的深情……‛
春夏秋冬，一年四季来回循环地走，那是自古也就这样的了。 风霜雨雪，受得住的就过去了，受不住的，就寻求着自然的结果。 那自然的结果不大好，把一个人默默地一声不响地就拉着离开了 这人间的世界了。

至于那还没有被拉去的，就风霜雨雪，仍旧在人间被吹打着。 《呼兰河传》


两千年前楚国逐臣屈原，乘了小小白木船，沿沅水上溯，一定就 见过这种橘子树林，方写出那篇《橘颂》。两千年来这地方的人 民生活情形，虽多少改变了些，人和树，都还依然寄生在沿河两 岸土地上，靠土地喂养，在日光雨雪四季交替中，衰老的死去， 复入于土，新生的长成，俨然自土中茁起。 沈从文《长河· 人与地》