经典款民国家具
明清家具赏析,给你点颜色看看
明清家具赏析,给你点颜色看看清式家具常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木。
用料讲究清一色，各种木料不混用。
为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小材料拼接。
在装饰方面，为了追求富贵豪华，充分利用多种装饰材料、使用多种工艺美术手段(最多的是雕刻、镶嵌和描绘)。
收藏古典家具，收藏者头脑里要有完整的历史的概念;同样，收藏明清民国家具，收藏者脑海里也要有片断史的概念。
有了收藏史概念，收藏者赏玩古典家具，就不会仅仅停留在玩古董、辨古董真伪、投资买卖古董的浅层次的收藏层面，会进入更高的历史文化收藏、文物考证研究的层面。
就会像当代明清家具收藏研究大家王世襄先生那样：既是收藏研究大玩家，又是投资赢利大赢家。
这里又引申出一个新命题：文人收藏家的品牌价值，远远高于富翁收藏家的品牌价值。
2004年北京嘉德拍卖王世襄先生的藏品，几乎每件藏品都高于当时行情估价3至5倍、甚至10倍成交，这就是名人文人收藏家的品牌效应的具体体现。
清式家具除传统的龙凤、折枝、卷草、牡丹、灵芝等外，还有鱼虫、飞鸟、松鼠以及梅、兰、竹、菊、荷花等。
西洋纹饰即“西蕃莲”装饰是清代家具的特征之一。
明式家具，国色天香、才子逸民、园林佳景，正是天人合一的中国文人闲情逸致图：或稳坐明式椅，倾听苏昆剧，或弹琴鼓瑟，余音袅袅。
然春梦不再，盛宴终散，夜雨蓬窗人去楼空，仅剩断垣残墙，或一桌一椅一壶而已。
为此想起丰子恺先生的一幅漫画“人散后，一钩新月天如水”，使人怅然无语，浮想联翩。
据史料记载，清代乾隆年间，英国有位家具设计师齐彭代尔，依据中国明式家具的原理，为英国王室设计了一套宫廷家具，曾经轰动整个欧洲。
可见，明式家具在中国家具史乃至世界家具史上均达到登峰造极的地位，谱写了辉煌灿烂的篇章，对世界家具的发展产生了深远影响，成为欧洲各国学习的蓝本，对欧洲风靡一时的巴洛克式家具向洛可可式家具变化起到重要的作用，被誉为东方艺术的一颗明珠。
40款经典明清椅子欣赏·文化自信从这里来
40款经典明清椅子欣赏·文化自信从这里来随着中式风格的逐渐兴起，热爱中国文化的人也越来越多，看到大家能够对自己的传统民族文化感兴趣，并为之骄傲的时候，这种由内生出的文化自信的感觉真的很好。
仇英《梧竹书堂图》所以今天芳艺菲就为大家翻一翻资料，找了40把样式不同的椅子供大家欣赏和参考。
关于对中式的理解，我一直都相信：只有在多了解我们的传统家具的基础上，才能更好地理解时下流行的新中式，才能更深层次地理解我们的传统文化，并为之骄傲自豪。
01明末清初黄花梨麒麟寿字纹圈背交椅尺寸：长63.5cm，宽40cm，高100cm。
交椅在各式坐具中享有极高的地位。
“第一把交椅”的说法可以见交椅地位尊崇。
古时候的帝王像，要么坐在宝座上，要么坐在交椅上。
这把交椅在北京保利2018年秋拍中拿下了2375.5万元的成绩，打破记录成为了拍卖市场上最贵的“交椅”。
02清·紫檀有束腰带托泥雕花圈椅规格：座面63×50cm，座高49cm，通高99cm。
参见王世襄《明式家具珍赏》第102页。
这把椅子在业内可谓无人不知，无人不晓。
它还有一个别名叫“皇宫椅”，几乎是市面上所有皇宫椅的唯一模板。
据研究，这把椅子应该是清雍正、乾隆时期制造的，和一般的圈椅不同，它选料精、造工细、雕饰多，但看起来并不繁琐，制作者把圈椅的主要构件都亮了出来整体干净利落，不堆砌。
03明黄花梨圈椅（四件之一）这把椅子一共有4把，是一整套，保存非常完整，很难得。
圈椅是从交椅中演化而来的，取消了交椅的活动部件，变成固定的形式。
整个靠背就像一个大圆圈，从高到低顺着扶手下来，造型圆润优美，体态丰满劲健，舒适性很强。
04明末清初黄花梨福字纹大四出头官帽椅一对尺寸：67.5×67×119.5 cm，座面：65×51×51 cm。
整把椅子的造型和气势有一种“高怀雅度”的大文人胸襟，同时福字纹、瓶竹纹这些吉祥符号的运用，寄托了幸福平安之意。
放置衣服的民国家具
放置衣服的民国家具
陈于书;吴智慧
【期刊名称】《家具与室内装饰》
【年(卷),期】2007(000)003
【摘要】民国时期,由于人们衣着方式的改变,出现了三类新的放置衣服的家具.即大衣柜、小衣柜和衣帽架.大衣柜尺寸较大,多由檐帽、柜身和底座三部分组成:小衣柜高度通常不超过1.2米,立面设置抽屉和柜门,有的在面板后侧安装镜子;衣帽架是传统家具中的架结合西洋元素演变而成的,有"座屏式"和"立柱式"两种形式.
【总页数】3页(P11-13)
【作者】陈于书;吴智慧
【作者单位】南京林业大学,江苏南京 210037;南京林业大学,江苏南京 210037【正文语种】中文
【中图分类】TS666.20
【相关文献】
1.家具收藏系列(四) 古韵犹存的民国家具 [J], 吴少华;
2.城市发展中的海派家具——清末及民国时期上海地区海派家具产业发展探析 [J], 严方圆
3.从民国海派家具看中西方家具的融合与生长 [J], 胡铭; 王荻
4.民国津派家具研究 [J], 张学彬;张亚池;孙光瑞
5.西学东渐视域下的民国家具融合发展研究 [J], 戴巍;王慧
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
王世襄经典家具欣赏(下)
王世襄经典家具欣赏(下)王世襄经典家具欣赏(下)尺寸:宽103.5厘米、深68厘米、高31厘米此炕桌应系宫作,桌面攒框镶整板,束腰,彭牙。
牙板洼堂肚,浮雕卷草纹与螭龙纹。
三弯腿,顶部转角螭龙头,腿足外翻,雕成龙爪装。
包浆熟老,全品相。
参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页,并著录于2011年首都博物馆《物得其宜——黄花梨文化展》明黄花梨三弯腿炕桌尺寸:宽64厘米、深51厘米、高25厘米此炕桌为明朝之物,抹头可见明榫。
面攒框镶三板,下装穿带出梢支承。
束腰,下装壸门式牙板,浮雕卷草纹。
抱肩榫构造,三弯腿,足部向内弯曲兜转。
参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。
明黄花梨有束腰三弯腿卷草纹炕桌尺寸:高29.2厘米、宽92.6厘米、深58.2厘米此炕桌造型及雕饰均为明式,比例优美纤秀。
冰盘沿下接束腰,牙板上雕饰卷草纹,为晚明流行的家具装饰题材。
牙腿相交之处,浮雕对称的如意云纹,三弯腿足部做成如意云纹状,与肩部纹饰遥相呼应。
参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。
明黄花梨有束腰带矮老三弯腿炕桌尺寸:高28厘米、宽99厘米、深64厘米此炕桌桌面攒框镶面芯板,起拦水线,冰盘沿打漥,高束腰加矮老,壸门式牙板与腿足沿边造生动的卷草纹曲线,三弯腿,外翻马蹄足,底端支以方足。
炕桌选料精美,造型古朴,线条有力,实为佳作。
参阅:王世襄《明式家具研究》文字卷乙第8页。
明黄花梨三弯腿螭龙纹炕几尺寸:73厘米、深40厘米、高23厘米此炕几既可在床榻上使用,又可席地单独使用。
几面攒框镶独板,冰盘沿下起阳线,线下束腰,三弯腿承外翻卷云足,牙板浮雕螭龙纹整器造型简约,曲线婉转,典雅古朴。
参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。
明黄花梨有束腰鼓腿彭牙炕桌尺寸:高29厘米此炕桌鼓腿牙极尽夸张,束腰外的肩、腿、内翻足几乎鼓成圆形。
牙条用铲地浮雕,草龙及其莲花纹样疏密有致。
参阅:王世襄《明式家具珍赏》第115页。
清紫檀翘头供案尺寸:高20厘米、宽265厘米、深24厘米此案造型优美,案面攒边长条独板,冰盘沿,翘首,束腰镂雕条纹,牙板饰波浪构造,轮廊曲线自然与腿相接。
明氏家具三十年经典眼录
明氏家具三十年经典眼录明氏家具三十年经典眼录第一章：家具的流行趋势家具是人类居家生活中必不可缺的一部分，承载着人们的期望和梦想。
而明氏家具作为一家有着三十年历史的品牌，一直致力于提供高品质的家具和个性化的设计，成为了众多消费者的首选。
在这三十年的发展历程中，明氏家具始终坚持创新和品质，并在不同的年代展现出了不同的流行趋势。
1.1 1980年代：实用主义上世纪80年代，是中国改革开放的时期，人们开始拥有更多的物质财富和自由，对于家具的需求也变得更加多样化。
在这个时期，明氏家具的设计注重实用性和功能性，追求简约而不简单的风格。
这一时期的明氏家具以实木和金属材质为主，结构简单稳固，符合人们对于实用性的要求。
1.2 1990年代：欧式经典进入上世纪90年代，中国的对外开放进一步加深，人们开始接触到更多的国际潮流和文化，对于家具的需求也发生了变化。
明氏家具紧跟时代潮流，引进了欧式经典家具，以其华丽的雕刻和精致的工艺受到了广大消费者的喜爱。
在这一时期，明氏家具主推的产品有各式各样的沙发和餐桌椅，以及充满浪漫气息的床品。
1.3 2000年代：现代简约进入新世纪，信息技术的发展和全球化的趋势使人们对于生活的追求更加多元化和个性化。
明氏家具的设计风格也随之变化，提供了更多的现代简约风格的产品。
这一时期的明氏家具追求线条的简洁和材质的多样性，注重与空间的整体搭配和配色搭配，使家具成为室内空间的一部分。
第二章：品质保证明氏家具一直秉承着“品质为先，用户至上”的经营理念，不断提升产品的品质和服务的效率。
在这三十年的经营历程中，明氏家具建立了一套完善的质量管理体系，确保每一件产品都符合国家标准和消费者的期待。
2.1 原材料选择明氏家具注重原材料的选择和采购，只选择符合环保标准的材料，并与供应商建立了长期的合作关系。
这样的严格筛选确保了明氏家具产品的质量和可持续性，为消费者提供了安全可靠的产品。
2.2 生产工艺明氏家具拥有先进的生产设备和一支技术过硬的工人队伍，确保产品在生产过程中的每一个环节都得到严格的控制和管理。
明清家具经典款式对比
桌案类
二、经典桌案类欣赏
板式腿条案
案面为窄长的条形，案面的宽度大约是 长度的四分之一， 板式腿的条案，两侧板式腿上，作椭圆形 开光，板腿之下，又有向内翻卷的卷书足。 整个造型简洁而又大方，方圆之间透着 古雅书香之气。
二、经典桌案类欣赏
文竹小炕几，清乾 隆
一、经典椅凳类欣赏（明式）
灯挂椅
明代最为普及的靠背椅样式，其特点以 圆腿居多，搭脑后挑，整体光素，有的只 有背板上雕一组简练的适合的图案，整体 由下向上略呈收势，使得视觉效果稳定、 挺拔。
欣赏角度:整体框架稳定，造型简洁大方， 搭脑向后外挑形状独特，坐面上方的两根 椅腿与后背板的弯曲动势形成对比，充满 韵律。
此小几呈长方形，以松木为骨架，在其 棱角处镶嵌紫檀木细丝，中间贴饰极精细 的竹黄，色泽淡雅。几面正中镶瘿木心， 侧沿两端雕饰回纹。腿子为竖直方材，缩 进几面以内，其上端饰以透雕拐子牙头， 前后两腿间各施横枨两根。
此小几造型灵秀可人，颜色清新淡雅， 在故宫现存的文竹器物中可以说是精巧之 作，弥足珍贵。
欣赏角度:造型优美，线条精简，比例适中， 材质优良，雕刻精美，动中有静静中有动。
一、经典椅凳类欣赏（明式）-圈椅
紫檀藤心矮圈椅
此椅紫檀木制，曲线形光素靠背板，扶 手外拐，镰刀把式联帮棍，藤心座面。座 盘下三面饰券口壸门，壸门边缘起阳线， 圆腿直足无束腰。
此种腿足高度矮于靠背的圈椅所存极 少，其功能或为富贵人家的儿童使用， 或置于轿中使用，又称轿椅，是明式家具 中较别致的一类。
明清家具经典款式对比
椅凳类
一、经典椅凳类欣赏（明式）-圈椅
黄花梨螭纹圈椅
此椅弧形椅圈自搭脑伸向两侧，通过后 边柱向前顺势而下形成扶手。背板稍向后 弯曲，形成背倾角，颇具舒适感，板满雕 双螭纹。四角立柱与腿一木连做，“s”形 联帮棍。席心座面。座面下装壸门卷口， 雕卷草纹。腿间管脚枨自前向后逐渐升高， 称“步步高赶枨”，寓意步步高升。四腿 外撇，称侧脚收分，意在增加器物的稳定 感。
稳重典雅‖国博馆藏“中国明清家具”欣赏（高清图）
稳重典雅‖国博馆藏“中国明清家具”欣赏（高清图）明清家具同中国古代其它艺术品一样不仅具有深厚的历史文化艺术底蕴而且具有典雅、实用的功能，令人回味无穷。
明式家具与清式家具的区分主要根据作品的风格、形式和水平一般以清代乾隆为界。
明代和盛清以前大致皆可纳入为明式清式则指乾隆以后直到清末民初。
明式与清式相比，水平更高明式家具之造型完美格调典雅、装饰得体、工艺技术精良是历史上其他时代无法比拟的。
欢迎关注公众号：收藏乱弹明式家具继承了宋元的优秀成果明代中期以后，社会经济高度发展，并出现了资本主义萌芽，城市空前繁荣，市民文化也有了长足的发展，家具艺术的发展得到了巨大的推动力。
清初国家尚未大定，无暇顾及艺术，经济也有待恢复。
到了康熙时期，军事上、政治上都取得了决定性胜利，百业待兴，焦点已转移到经济的发展。
随着政权的进一步巩固和强化，文化方面明显出现了满汉合流的趋势，家具艺术也才能够在明代已取得的高度成就上继续发展。
清初家具带有浓厚的明式家具特点仍具有很高的水平和美学价值，精品众多。
乾隆时，家具得到了上层的推动而加速发展一方面根据统治阶层的趣味而创新同时渗入了西方的某些因素大大丰富了中国家具史的内容。
现代北京宫殿和皇家园林中还保存不少这时期的作品可谓佳作纷呈，目不暇接。
欢迎关注公众号：古玩大江湖【图片欣赏】欢迎关注公众号：头等收藏注公众号：藏家天下（图文源自网络版权属原作者）温馨说明：我们敬重和感谢原创作者，凡未具作者姓名的文章，均因无法查获作者所致，敬请原作者谅解！如有涉及版权问题，敬请原作者或同行告知，我们将及时纠正删除。
同类微信公众号转载本部发布文章，敬请注明出处。
谢谢合作！。
曲尺罗汉床——精选推荐
醉木苑精品推荐|曲尺罗汉床醉木苑此款曲尺罗汉床复刻收录于王世襄《明式家具珍藏》中的经典款，三面床围子，攒接曲尺式棂格，空灵秀丽，观赏性极高。
此款罗汉床选用交趾黄檀制成，花纹流畅细腻；围子使用连续回纹攒接工艺美观牢固，带束腰，鼓腿彭牙大挖内翻腿，使得床身显得舒展稳重；腿部和牙板之间使用“抱肩隼”，使此床更为结实耐用。
整体器型简练，使用曲尺图案，具有空灵韵味，体现了局部对比、整体调和的构成法则。
线脚的蜿蜒流转与牙板等构件连结为一体，如行云流水般舒畅自然。
方中有圆，圆中有方，坐席圆润舒适、方正古朴，是继承明式风格的代表作品。
古代中国，罗汉床相当于现在的沙发，是重要的会客家具。
古人使用罗汉床，有正襟危坐的傥荡正气，亦有对坐畅谈、品茗、对弈、畅谈天地。
不论哪个画面，都令人赏心悦目。
为什么叫“曲尺罗汉床”曲尺的“曲”：六口紧相连，两牙出嘴边。
多音多义字，念qū，可名可形，可动可姓。
念qǔ，是乐曲，乐曲宫、商、角、徵、羽，五音节奏多变声音高低起伏，弹奏人生起伏跌宕之曲。
藏语的“曲”，是“法”的意思，比如“那曲”、“曲松”。
曲是佛光普照，引申“佛法”。
曲尺的“尺”：“尺”是中国古代传承下来的长度单位，每个朝代尺的长度都不一样。
商代，一尺约等16.95cm，按这一尺度，人高约一丈左右，故有“丈夫”之称。
东西汉时，一尺约为24.5cm，“七尺男儿”就是171cm。
《后汉书·明帝纪》中，的“六尺之托”，六尺（147cm），应该是十五六岁，还没成年，所以有托孤的意思。
“曲”遇上“尺”：“曲”的空间跌宕起伏与“尺”的时间长短结合成“曲尺”。
可以度量人心，可以度量善恶，可以度量长短。
木制坊的“曲尺”是木工兜方的工具，也是矩的代名词。
矩，为方之器也，可生“六律”。
罗汉：佛教“觉悟者”的称呼。
民间用于对寺庙主持、方丈等地位崇高，德孚众望僧人的尊称。
罗汉床有很多种，曲尺纹兼具清雅与时尚感，格外受欢迎，很多收藏家与玩家都钟爱有出处，名家同款的经典样式。
上海博物馆藏明清家具赏析（组图）
上海博物馆藏明清家具赏析（组图）自从98年成立家具专馆，囊括王世襄先生毕生所藏明式家具八十件，陈梦家先生遗物二十六件，以及原有馆藏家具，上海博物馆一跃成为国际上首屈一指的中国古典家具馆藏。
其明清家具藏品数量之众，品级规格之高，更是无数古家具发烧友心中无可替代的圣地。
而在此之前，王世襄先生及陈梦家先生所藏的明式家具，就已著录于中国古家具的经典著作《明式家具珍赏》中，以及被誉为圣经的《明式家具研究》，被广为人知，成为当今红木家具行业竞相模仿的对象。
然而，受学识及艺术造诣所限，再加上缺少对这些传世精品家具的细致观摩和研究，导致市场上出现的仿制品绝大多数是不成功的。
黄花梨双螭纹交椅陈梦家夫人旧藏座面长67.5厘米，宽53厘米，高94.8厘米黄花梨双螭纹交椅陈梦家夫人旧藏座面长67.5厘米，宽53厘米，高94.8厘米交椅优美圆顺的椅圈，被欧洲设计师诸如包豪斯们称为“马蹄形”圈，并被广泛运用到他们的家具设计中。
而这种经典造型，早在宋代就以完善成形，在当时的绘画中能见到非常写实的形象，与现存实物几无二致。
同款型的交椅，并非仅此一例。
故宫就藏有相同造型的一把黄花梨交椅，除却铜活之外其他特征基本相同。
而它另一个兄弟则远在美国明尼苏达州，明尼阿波利斯美术馆。
这把更加接近本文的交椅，连铁錽银的部分都如出一辙。
这除了相互佐证他们有着较早的年代之外，更加说明当年的生产工坊，有可能是批量生产同样款型的家具，因此才能有数件同一器型、相同纹饰及工手的传世品存在。
与其他两件相比，上博的这件交椅，座面软屉编织较随意，显然不能供人坐卧。
而草率的编织，尺寸把握存在误差，造成交椅开合过大，椅背向后倾仰过多，两个足跗之间的距离被大大拉开，而通高则比其他两件降低了约十厘米。
然而，倘若开合角度不够的话，扶手则会过高，这与前文提到的其他两件交椅有着明显不同。
这一点，作为当今业者不可不察。
黄花梨透雕麒麟纹圈椅一对王世襄旧藏长60.7厘米，宽48.7厘米，高107厘米黄花梨透雕麒麟纹圈椅一对王世襄旧藏长60.7厘米，宽48.7厘米，高107厘米被襄老誉为艺术价值第一的圈椅，是典型的明代制作的明式。
话说晚清民国古典红木家具
话说晚清民国古典红木家具清民国家具在收藏市场渐受欢迎，越来越多的人将其纳入自己的收藏对象，它所具有的多方面的价值足以引起人们重视，何为？我们知道，真正的收藏，要义是历史的、专项的和有价值的东西。
晚清民国家具至今已有六十年至一百余年了，中华民国已成为历史，特别是收藏界朋友们的重视。
晚清民国家具在古旧家具中，从数量上来说已占据了绝对的优势。
需指出的一点是，现在晚清民国红木家具的价格比当代仿作的精品红木家具价格大致持平（可以比较几个知名品牌的红木家具价格，民国家具甚至更低），近年来随着时间的推移，民国家具的伪作开始出现，但考虑成本一般使用材料很差，所用大多为非洲进口花梨、黑檀和缅甸花梨等，目前上好的印度酸枝、老挝酸枝已经涨幅很大，而且出材率较低，品质良莠不齐，而晚清民国家具用料为讲究的酸枝木，所以现在收藏民国家具正当其时。
民国家具的升值原因除以上所述外，还有一点就是民国家具所用的老红木现在已基本绝迹。
能被称作“老红木”的，必须具备三个条件：其一，正统血脉必须是酸枝木，印度酸枝木或泰国酸枝木（“印红”、“泰红”），花梨木就玩家而言不算正统红木，价格来说同样的造型酸枝家具是花梨木家具的三倍；其二，存料不低于30年，即树木砍伐后剖成木料，在自然状态下存放30年以上，这样的木料就不会再有伸缩爆裂的现象了；其三，成器不低于60年。
而民国家具刚好够上这三个条件。
而今泰国酸枝市面近乎绝迹，能够使用老挝酸枝或越南酸枝就实为良材，而非洲进口花梨和黑檀大行其道，所以收藏红木家具建议慎重。
另外，古典家具收藏不能一味注重材质和年代，当今人们对家具价值有一个很大的误区，认为它的价值取决于木料，现在许多收藏家认定只要是黄花梨、紫檀的家具就升值，不管多贵也可以买，这就是典型的“唯材质论”。
而当前市场所谓黄花梨和紫檀大件成套老家具已经是凤毛麟角，所以初入家具收藏的朋友千万不要以为自己的运气好，可以遇到一套黄花梨紫檀家具，这样的故事往往会让人付出沉痛的代价。
民国家具的鉴赏与收藏
民国家具是指在中国的民国时期（1912-1949年）制作的家具。
这一时期的家具以简约、舒适为特征，受到了当时流行文化和西方风格的影响。
由于历史悠久、工艺复杂、文化内涵丰富，使得民国家具成为传统中式室内装饰中不可或缺的一部分。
鉴赏民国家具要注意几个方面：1. 材料——看看是否采用优质材料如竹子、檀木、大理石等;2. 刻字雕刻——看看上面是否有雕刻或者书法字体;3. 加工工艺——要留意加工手法是否考究;4. 装饰效果——要留意装饰效果是否华丽大方;5. 生产年代——要留意生产年代从而评估价值。
此外，在收藏民国家具时更应该重视保存问题。
尤其注意避光保存：将它们储存在通风干净的地方避光保存, 不能直射太强的光, 需要常常由专人进行修复和保养, 使之始终达到最佳性能。
民国欧式家具描写
民国欧式家具描写民国柜类家具在造型上有两个非常明显的特征，一个特征是“穿靴戴帽”。
“穿靴戴帽”是一种形象的说法，其真正含义当是指民国柜类家具的顶部都有雕工华美的装饰构件（术语叫“帽子”、“花帽”），民国柜式家具的下部也有雕工华美的装饰底座，而且民国柜的体量尺度都较大，为便于搬动运输，便采用拆装式结构，将家具的顶部、底座、柜身分别制成独立的结构，从而形成了“穿靴戴帽”的特色民国家具采用“穿靴戴帽”的结构，不仅仅是一种为使用提供方便的工艺结构，而且还是一种扩大家具体量的装饰方法，民国家具所特有的欧式风格和花色式样的翻新，也主要是依靠“穿靴戴帽”来完成。
这是家具设计进步的表现，也是家具工艺的进步。
第二个特征则是柜类家具的体积增大，高度、宽度和厚度都较明清家具大了许多。
明清家具中最大的圆角柜，一般高170厘米，宽1OO厘米多一点。
民国柜类家具高度一般都在200厘米左右，宽在200厘米左右。
这与民国时期有些房屋面积增大有关。
民国时期，租借地洋房内有面积较大的客厅，供主人们会客休闲。
按欧洲人习惯，客厅具有展示和休闲两大功能，客厅家具主要有陈列柜、牌桌民国沙发宽敞的客厅适宜放置高大且具有陈列功能的柜子，用于增加厅房的气派，避免客厅给人空荡荡的感觉，所以民国时期客厅内陈设柜很多，且都安装玻璃柜门，以免客厅产生压迫感。
椅子是民国家具的大宗产品，品种、花样、数量都是最多的。
在造型上明显受欧洲家具的影响，出现了许多变化：一是椅靠背向后倾斜，椅背变窄；二是腿足发生了变化，足有马蹄式、兽爪式、兽爪抓球式、方块式、莲瓣式等；三是出现了软座垫椅、躺椅、摇椅、转椅、沙发新品种家具。
民国牌桌有什么特点?牌桌比传统的八仙桌小了一圈，四面各有一个抽屉，四面各放一把椅子，常摆放在客厅的中央，以供打牌、休闲、聊天、饮茶等。
和椅子。
家具收藏系列(四) 古韵犹存的民国家具
家具收藏系列(四)古韵犹存的民国家具
吴少华
【期刊名称】《大美术》
【年(卷),期】2006(000)007
【摘要】民国家具的历史很短,自辛亥革命至解放。
不满四十年,这期间又遇到数次内战与八年抗战,真正起作用的只有二十来年。
纵观我国家具的历史与现实,民国家
具虽说不如它的前代,但它还是以其巨大的存世量,较实用的工艺与保存价值,不失为收藏的对象。
【总页数】4页(P88-91)
【作者】吴少华
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】G894
【相关文献】
1.民国家具的风格特点及其收藏的评价标准 [J], 吕九芳;葛林毅
2.夏威夷的中国硬木家具收藏（四）艾克和夏威夷的中国家具[J], 李晓玲（编译）
3.家具收藏系列(一) 明清家具收藏小史 [J], 吴少华;;
4.家具收藏系列(三) 绚丽多姿的清代家具 [J], 吴少华;
5.古韵·生活·美——首届中和“中国古家具·文房”收藏展侧记 [J], 冯延平
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
认识和了解古家具——桌案类
认识和了解古家具——桌案类桌案类家具分类及图⽰桌案⼏类家具算是⼀个⼤项，种类⽐较多.这种家具有时也被称为是置放物品在古典家具中，桌案⼏类家具的家具。
桌案⼏正如名字所说，桌案⼏类家具主要包括桌类家具、桌案类家具和⼏类家具。
下⾯为⼤家⼀⼀简单的介绍。
桌⼦⼤约产⽣于唐朝，开始时形式⽐较单⼀，风格也⽐较单调。
在早期的美术作品中，经常出桌⼦现桌⼦的⾝影。
随着时间的推移和历史的发展，桌⼦也渐渐出现了许多新品种，除了常见的长⽅桌、长条桌、⽅桌、圆桌、炕桌外，还有半⽅桌，半圆桌，⽉⽛桌凳等。
另外，还有⼀些椅⼦只有单⼀⽤途，如供桌、琴桌、棋牌桌、酒桌等。
桌⼦⼀般与凳⼦或绣墩搭配使⽤，易于摆放，实⽤性强。
桌案类家具种类很多，主要有书案、画案、平头案、架⼏案、翘头案、炕案、供案、条案等桌案类等。
案类家具与桌类家具相⽐⽂雅的多，这些桌案的⽤途⼤都与⽂⼈雅⼠有关，与摆放物品为主的桌案类家具有⼀定的区别。
案类家具和椅类家具搭配摆放的多，在古代⼈们常在上⾯书写绘画。
⼏类家具主要有条⼏、茶⼏、⾹⼏等，它属于配属家具。
⼏类家具主要应⽤于桌案的配属、供⼏类家具奉专⽤配属，有时也可当作放置花草盆景的承放类家具使⽤。
由于⼏类家具的配属装饰性强，其外形⼤都样式繁多。
桌案⼏类的⼤都家具实⽤性与装饰为⼀体，放置在室内与墙壁上的书画或案头⽂房交相总之，桌案⼏类辉映，极具观赏性。
按照⽣活习惯和⽤途，桌案类可分炕桌、⾹⼏类、条桌类、⽅桌类、书画桌案类，这⼏类⼜有细的分类。
桌案类和椅凳类⼀样也是经历了从低到⾼、从简⼊繁的过程。
明清家具作为中国家具⽊制家具的最⾼⽔平是⽏庸置疑的，其中桌案类的发展更是代表了明清家具，尤其是桌案作为⽂化平台更是受到了⾃古到今⽂⼈雅⼠的推崇和竭⼒优化，桌案的发展可以说是中国⽂化进程的⼀个解读。
桌案作为家具中的⼤器，其结构的维稳是⾄关重要的，桌案类的发展系统规范化得益于榫卯结构的完善。
故宫藏紫檀⼏型画桌故宫藏紫檀⼏型画桌明代⼩束腰炕桌明代⼩束腰炕桌明黄花梨五⾜内卷⾹⼏明黄花梨五⾜内卷⾹⼏明黄花梨夹头榫酒桌明黄花梨夹头榫酒桌黄花梨霸王枨⽅桌黄花梨霸王枨⽅桌黄花梨翘头案黄花梨翘头案黄花梨夹头榫⼤画案黄花梨夹头榫⼤画案⽅桌和圆桌 四边长度相等的桌⼦称为⽅桌，⽅桌有⼤、⼩之分，⼤的称⼤⼋仙桌，可坐⼋⼈；⼩的称⼩⼋仙桌，较⼤⼋仙桌略⼩。
民国椅子
餐椅
太师椅 纹样：鹿纹 双喜纹和寿字纹 造型：有扶手 线条分明 细腻 用料：红木 紫檀 花梨 工艺：镶瓷、镶石、镶珐琅 榫卯
海派柚木餐椅
太师椅
清中期后，广东家具生产蓬勃发 展，原为官家之椅的太师椅走进 了寻常百姓家，椅背与扶手常被 雕刻得精彩异常，成为一种充满 富贵之气的精美坐椅，风靡一时 。 后来又发展到用榉木等木材制造 ，成为一种家常坐具。在处于重 要位置的客厅里，一对太师椅或 与八仙桌配套，既可以起到画龙 点睛的作用，同时也足可以说明 主人的品位和情趣。
民国柚木转椅
转椅
通常是作为洋行高级管理人 员和富豪商贾的办公椅具。 民国时期的转椅多用红木或 柚木制作，款式上以欧洲风 格为主。据载，梁启超也曾 在饮冰室中使用了皮质转椅 。
老上海家具。做面采 用牛皮新包，特别是 此张转椅转动灵活。
以“红木大转椅”为例，典 型的中西合璧风格，在西式 造型基础上，用红木制作而 成，并在靠背板上镂雕福从 天降、龙凤呈祥和寿字纹饰 ，雕工精美，造型文雅。
摇椅的演变
01
03
02
清式炕椅：炕上使用 的一种坐具，只有椅 面和靠背，而无腿足， 有的靠背可以随意调 整。
老酸枝田螺睡椅：雕饰有 田螺纹，开始有脚，但无 扶手，坐姿不舒服，直线 条。
老酸枝躺椅（红木材 质） ：曲线型的椅身， 材质上也有了变化， 实用性更强，增加了 舒服度。
摇椅：受西方文化 的影响足部改为圆 弧型，增加了休闲 娱乐的功能，更加 符合人机工程学 的原理。
沙发
此时的沙发大多仍以红木为 主材质，包裹其上的用材有 皮料和布面两大类，从造型 上看，可划分为有腿足和无 腿足两种。 “红木布沙发”(右下图)是一 种民国时常见于江浙地区上 流社会家庭的家具，它装饰 花俏，顶部镂雕西洋纹饰， 座面与靠背皆装布质花卉软 垫，是一件十分典型的民国 家具 右上：无腿足皮料沙发 右下：有退足布面沙发
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
经典款民国家具
《红木视界》2013年第十五期
岁月无痕，器物有印。
于蜿蜒流淌的时光中，历史的残片被镌刻在了一件件家具之上，民国时期，尤为明显。
在外来文化的强势冲击下，中国传统文化和思想发生了巨大转变，而这种转变映射到生活中就是一件件风格鲜明的家具器用……
民国家具，最直接的理解是1912年至1949年间制作的家具，但从家具风格上来看，其年代又并非局限于此：清中期西风东渐的潮流渐起，西洋纹饰和装饰手法尝试性地出现在了传统家具上；1840年鸦片战争后，西方文化大肆入侵，对晚清及民国家具产生了深远影响；1912年清王朝覆灭后，洋为中用的风潮渐成主流思想，民国家具日渐成形；1949年新中国成立，直到今天仍有个别家具形制沿用了民国的基本风格……
民国家具是时尚的，在那个特定的历史时期，它与国际潮流的接轨程度让人震惊，“世界大同”第一次在古老中国找到了立足之地，并生根发芽；民国家具又是传统的，在接受外来艺术风格和新鲜材质的同时，它并没有放弃传统的榫卯工艺，甚至携同红木用材一起，步入了洋化的进程。
在这段进程中，沙发、转椅、衣柜、梳妆台、写字台、棋牌桌等全新器型被引入国内，诞生了一批拥有明显时代风貌的民国家具。
以下便对这些经典的民国家具进行简要梳理：
坐具篇
如果要列举出民国家具与清式家具的最突出差别，软包工艺无疑是必须提及的一点，其中又以坐具的表现作为突出。
沙发在民国时期的大肆流行，宣告了中国家具正式步入“软时尚”年代。
其实早在鸦片战争时，沙发就已传入我国，但当时只有少数人掌握制作工艺，且材料全部依赖进口，因而未能普及。
时间发展至民国，沙发由奇货可居转身成为了家居必备品。
上世纪三四十年代，上海、天津、汉口等地的沙发制造业十分兴旺。
上海较早经营沙发业的有泰昌公司、福利公司、惠罗公司等，并出现了一批专业制造沙发原辅材料的厂商。
沙发。
此时的沙发大多仍以红木为主材质，包裹其上的用材有皮料和布面两大类，从造型上看，可划分为有腿足和无腿足两种。
“红木布沙发”(左图)是一种民国时常见于江浙地区上流社会家庭的家具，它装饰花俏，顶部镂雕西洋纹饰，座面与靠背皆装布质花卉软垫，是一件十分典型的民国家具。
座椅。
除沙发外，软包工艺还广泛地应用在了诸多民国坐具上，从普通座椅到餐椅，不一而足，软垫成为了民国坐具的重要特征。
转椅。
如果说软包是民国坐具的一大特色，那么，转椅则是坐具中极为特殊的存在了。
同样作为舶来品，转椅的使用范围明显小于沙发，通常是作为洋行高级管理人员和富豪商贾的办公椅具。
民国时期的转椅多用红木或柚木制作，款式上以欧洲风格为主。
据载，梁启超也曾在饮冰室中使用了皮质转椅。
以“红木大转椅”为例，典型的中西合璧风格，在西式造型基础上，用红木制作而成，并在靠背板上镂雕福从天降、龙凤呈祥和寿字纹饰，雕工精美，造型文雅。
桌案篇
桌案类家具发展到民国出现了功能细化的特点，圆桌、牌桌、餐桌、写字台等强调不同功用的家具纷纷出现，满足了国人全新的生活需求。
圆桌。
明清圆桌相对方桌而言，存世量比较少，且制作年代大多集中在清中晚期。
待到清末民初，独脚圆桌开始普及。
这种圆桌以镟木柱为支撑，桌面可以旋转，上常嵌大理石桌面，并配以灵芝造型等中国传统装饰手法，是一类中西结合得非常成功的家具。
棋牌桌。
除了上海滩的热舞，打麻将和打牌也成为了民国时期颇为流行的社会时尚，棋牌桌（麻将桌）顺势进入国人生活。
民国的棋牌桌都是四方形，尺寸小于传统的八仙桌，高度通常在80—90cm之间，桌子四面各安一具抽屉，为存放赌资之用。
作为欧洲家具中休闲功能的承载者，棋牌桌通常摆放于客厅中央，桌子四面放置座椅，打破了传统空间强调的主次之分，人人平等的西洋思想在家具上得到了明显体现。
写字台。
民国的写字台样式比较丰富，注重多功能的实用性，将传统书桌和置于案头的小书匣、都承盘等器用的功能合为一体，成就了一种沿用至今的家具类型。
民国写字台在借鉴欧式器型的基础上，增加了中国传统元素：台面镶嵌大理石、冰裂纹脚踏板成为当时写字台常见的装饰手法。
餐桌。
全面洋化的生活方式，带动了餐厅在居室空间中地位的提升，餐桌也开始迅速普及起来。
民国餐桌仍以西洋风格为主，并融合了部分中国传统元素。
如这张“拼接式红木西餐桌”，借鉴了中国传统七巧桌的制作思路，由两张半圆桌和两张长方桌拼合而成，并在牙板和足部浮雕双龙戏珠、卷草等中国纹饰。
折叠桌。
除了以上几类，民国桌案中还有一种非常有趣的家具，那就是折叠桌。
这种西洋风格鲜明的舶来品，虽然数量不多，但却与其他家具一同丰富了民国家具的类型。
箱柜与其他
箱柜类家具发展到民国，拥有了与前朝截然不同的时代特征，那就是玻璃的大量使用，甚至有研究者指出：“一件带有磨边玻璃或镜子的旧家具（衣柜、陈列柜、梳妆台），无论它是什么样式，大致可以断定它是民国时期的家具。
”
玻璃于民国家具有两层意义：首先，透明与彩色玻璃的应用，打破了传统家具沉闷的视觉感受，并直接催生了陈列柜、酒柜等民国家具。
其次，由玻璃衍生的镀水银玻璃镜，成为衣柜、梳妆台和穿衣镜等民国家具风靡的有力推手。
陈列柜。
是欧洲家具中承担了展示功能的器用，按使用功能和陈列位置的不同又可细分出酒柜、转角柜等。
与传统的博古架不同，由于增加了玻璃和形制多变，其实用性得到了明显提升。
这件“民国红木酒柜”即是其中的代表。
该柜高220cm，以红木制作，顶部浮雕花篮和瓜果。
整体分为上下两部分，上部柜门对开，攒框镶玻璃，内部分隔成三部分，下部做成弧形，柜门攒框镶木板，柜两边均做罗马柱装饰。
衣柜。
上个世纪初洋装的盛行，对衣柜提出了全新的要求，挂放成为重要诉求。
于是，在借鉴西洋挂衣柜和壁橱的基础上，民国衣柜诞生了，其中又以海派衣柜最为典型。
民国衣柜通常高两米左右，由花帽、柜体和底座三个部分构成，柜门上安镀水银玻璃镜，柜内设悬挂衣服的立体空间。
除衣柜外，穿衣镜和梳妆台更是镀水银玻璃镜催生的直接产物，在此对二者一并说明。
穿衣镜。
以铜为鉴，可以正衣冠。
铜镜，曾经是中国延续千载的照容之物，清中期，镀水银玻璃镜传入宫廷，但仅作为一种西洋奢侈品存在。
民国初年，随着镀水银玻璃镜大量进入我国，穿衣镜作为一种时髦物品流行开来。
民国穿衣镜器型变化较少，一般高150—180cm，宽40cm左右，大抵由镜面、木框、花帽和底座四部分构成，木框多用西洋镟木柱式，雕刻纹饰也呈现中西结合的风貌。
梳妆台。
曾经，在民国嫁妆中有三件可不缺少的家具：衣柜、梳妆台和床，其中，梳妆台以其存世量之巨成为今天最常见的民国家具。
作为闺房专用之器，梳妆台的形制通常比较精巧。
除镜子外，设有抽屉，用来盛放首饰，桌面有木质和嵌理石两种，大多有雕花装饰。
这件“民国红木梳妆台”，镜屏和柜身两部分以榫卯相接，镜屏中间嵌玻璃，上方镂雕花卉纹，台面嵌白色大理石，下承四只粗短的虎爪腿。
五斗柜。
在民国的箱柜类家具中还有一种不得不提，那就是五斗橱（五屉柜）。
中国传统的柜子并不明设抽屉，这种家具是由英式抽屉柜变化而来的。
民国五斗柜其高度通常不超过120cm，柜顶设面板，可摆放物品，正面明设五具大抽屉，柜框边沿做浮雕装饰。
五斗柜曾在民国时期的上海颇为风行。
片子床。
同样作为民国嫁妆中的三大件，床在民国时期的变化可谓是翻天覆地的。
由传统的架子床、罗汉床、拔步床，到西洋式“片子床”，国人思想的改变，导致这种全新的家具类型得以流行至今。
通过如今留存的实物不难发现，全盘西化几乎是民国片子床的共同特征，除制作材料仍以红木为主外，仅在部分细节保留了些许的中国纹饰。