建筑大师米斯 的一些作品分析
大师作品分析——图根哈特住宅(孙广松、伍鹏程、王英文)
立面分析
通过分析我们发现一 楼的玻璃的面积明显 大于二层。这与前面 的平面分析的结果相 符。 一楼面向花园通过落 地窗形成开敞的大空 间。二层由于是用于 居住的私密空间，所 以只用小窗采光。
柱子
柯布西耶惯用的圆 柱暗示了周围空间 无方向地自由流动 伸展， 伸展，而密斯的不 锈钢十字形柱则在 于含蓄地矢量化四 周的“ 周的“空”
大师作品分析
图根哈特别墅 ——路德维希·密斯·凡·德·罗
建筑师简介----路德维希·密斯·凡·德·罗
现代建筑大师，与赖特， 柯布西耶 格罗皮乌斯齐名， 柯布西耶， 现代建筑大师，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世
，密斯没有受过正式的建筑学教育可以说，他的 密斯没有受过正式的建筑学教育可以说， 建筑思想是从实践与体验中产生的。
纪中期现代建筑四大师
密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得 贝伦斯一起工作， － 年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作 密斯在 年间与著名建筑大师彼得 贝伦斯一起工作， 并从中学到了相当多的东西。后来， 并从中学到了相当多的东西。后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派 的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯 格罗皮尤斯（ 的风格，并继承了瓦尔特 格罗皮尤斯（Walter Gropius）遗留 ） 的风格； 的风格； 1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特 年提出的“ 年提出的 少就是多” 色； 1930年任包豪斯第三任校长； 年任包豪斯第三任校长； 年任包豪斯第三任校长 1937年移民美国，在哪里他发现了让他闻名世界的钢； 年移民美国， 年移民美国 在哪里他发现了让他闻名世界的钢； 1938年被聘为阿莫尔理工学院建筑系主任 年被聘为阿莫尔理工学院建筑系主任 1969年去世。 年去世。 年去世
四大现代建筑大师
四大现代建筑大师人类建筑的历史可以追溯到几千年前，从最初的简陋的石屋，到如今的摩天大楼，建筑不仅仅是为了满足人们的居住需求，更是一种艺术，一种对空间和形式的探索。
在现代建筑的发展中，有四位杰出的建筑师被誉为"四大现代建筑大师"，他们分别是勒·柯布西耶、米斯·凡·德罗、法兰克·劳埃德·赖特和托马斯·简。
勒·柯布西耶（Le Corbusier），瑞士建筑师和城市规划师，被誉为现代建筑的天才之一。
他提出了"五点建筑"理论，即：自由立面、开放的平面、自由的纵深、水平窗和绿化屋顶，这一理论深刻影响了现代建筑的发展。
柯布西耶以简约、现代的风格为建筑注入了新的生命力，他在国际上享有很高的声誉，代表作品包括法国马赛的热那亚人图书馆和印度昌迪加尔的政府总部。
米斯·凡·德罗（Mies van der Rohe）是德国现代建筑的代表人物之一。
他主张"少即是多"的设计理念，追求极简洁的形式和空间，注重建筑结构和建筑材料的本质性。
凡·德罗的作品以玻璃和钢的运用为特点，营造出现代感十足、开放明亮的空间。
他的代表作品包括德国柏林的冯·德·劳恩大厦和美国芝加哥的西湖别墅。
法兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）是美国最具影响力的建筑师之一。
他信奉"有机建筑"的理念，即建筑应与自然环境和谐相融。
赖特设计的建筑注重与自然景观的融合，充分利用自然光线和通风。
他的代表作品包括美国威斯康辛州的坎贝尔住宅和纽约的古根海姆博物馆，这些建筑都以其独特、流畅的造型和大胆的结构著称。
托马斯·简（Thomas Jahn）是德国现代主义建筑师中的巨星。
简擅长利用现代建筑的语言，创造出简洁、几何、极简主义风格的作品。
米斯·凡德罗的设计思想对现代平面设计的启发
米斯·凡德罗的设计思想对现代平面设计的启发作者：荆炜来源：《丝路艺术》2017年第04期摘要：米斯·凡德罗是德国著名的设计大师，是包豪斯学院的第三任校长，在教学期间主张以建筑为核心的教育体系。
1928年，提出了“少即是多”的名言，提倡纯净、简洁的建筑表现。
现代的平面设计多以商业为目的，大多追求信息丰富而造成了海报繁琐的画面。
本文通过对米斯“少即是多”的设计思想的论述来谈谈在现代平面设计中的启发和应用。
关键词：少即是多；现代平面设计；奥地利建筑大师阿道夫·卢斯于1908年在《装饰与罪恶》这篇文章中提出奢侈的装饰造成资源的浪费[1]（P87），认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”。
此后“装饰即是罪恶”、“形式追随功能”成为了现代主义的口号。
一、米斯·凡德罗“少即是多”的设计思想（一）米斯·凡德罗米斯·凡德罗是20世界著名的现代主义设计大师，与格罗佩斯、赖特、柯布西耶齐名，于1931年担任包豪斯的第三任校长。
米斯提出了“少即是多”的建筑哲学理念，在手法处理上主张流动空间，好的功能就是美的形式。
（二）米斯“少即是多”的理念1、简洁的结构体系：米斯认为设计的功能决定着结构的变化。
在设计中将与结构无关的因素全部去掉，从而突出空间感，体现出简约的典雅和深刻的精致。
2、“少即是多”：“少”是针对当时建筑界仍很流行繁琐的古典装饰手法提出的，因为古典的繁琐装饰阻碍了建筑的工业化进程[2]：“多”则揭示了在大工业生产条件下可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间。
3、追求考究细节：结构决定建筑，细节决定成败。
建筑每一个微小的细节均无比体现出精确和雅致的美学品质。
二、现代平面设计（一）现代平面设计的概念平面设计是以“视觉”作为沟通和表现方式。
透过多种方式来创造和结合符号、图形和文字，借此作出用来传达想法或讯息的视觉表现。
目前的平面设计可分为：网页设计、包装设计、海报设计、POP广告设计、样本设计、书籍设计、字体设计等。
密斯·凡德罗的设计思想和设计风格
密斯·凡德罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）设计思想和设计风格：密斯·凡德罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
西格兰姆大楼为世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼。
展现了密斯所提出的「少即是多」原则。
内部不少设施也由密斯与他的徒弟菲利浦·约翰逊一手包办。
大楼前的广场约占地基一半，这在当时也是创举。
现代主义被带到美国后，结合资本家的力量，实践了许多作品。
由于形式上的精简，容易模仿，因此很快影响到世界各地，也影响了其它领域的设计。
因此称为「国际风格」。
然国际风格却已缺乏早期现代主义乌扥邦式的社会理想及批判精神。
并且后来的模仿者未必如密斯一般注重对细部结构的处理。
但现代主义却至此达到一个高峰。
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。
密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。
同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。
密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。
在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。
虽然他从未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。
现代设计二密斯凡德罗、格罗佩斯作品赏析
米斯·凡德罗：密斯·凡·德·罗，德国人，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，提倡纯净、简洁的建筑表现。
密斯·凡德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
密斯的作品具有整洁和骨架外露的外观，灵活多变的流动空间，简练而制作精细的细部。
新材料钢铁和玻璃的普及，以及密斯少即是多的设计思想，使他的建筑都有简洁纯净的效果。
1929年．密斯设计了巴塞罗那国际博览会德国馆，他突出的运用了现代主义建筑的几乎全部特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，并设计了著名的现代主义经典椅子——巴塞罗那椅，使他一举成名，称为世界公认的设计大师。
巴塞罗那国际博览会的德国馆是密斯设计生涯的重要转折点和里程碑。
这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。
是现代建筑运动早期的代表作品。
它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。
博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。
密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。
密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
密斯少即是多的名言，巴塞罗那的德国馆是最好的解释。
德国柏林新国家美术馆的设计标志着密斯人生最后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。
密斯著名作品分析
建筑师的丰碑——纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York, NY）1959纽约西格拉姆大厦设计风格：二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向要西方建筑界占有主导地位。
而人们又把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。
西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
大厦主体现为竖立的长方体，除底层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。
窗框用铜材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。
整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美吕质。
西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。
纽约西格拉姆大厦设计背景：提起美国著名的建筑师密斯·凡·德罗，我们就会想起西格姆大厦，提起西格姆大厦，我们就会想起范斯沃斯住宅。
这些建筑不但体现了这位建筑师一贯的主张，用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，也就是“少”就是“多”的建筑原理。
而且是开创了人类用玻璃作幕墙的先例，说起这些事情，就不得不提建筑史上那个有趣的故事。
那是1950年，女医生范斯沃斯聘请密斯为她设计一座小住宅。
这座面积不到200平方米的建筑物在建筑史上却名气不小。
因为这座小屋就是第一个用玻璃作幕墙的房子，在建成后，显得晶莹夺目，艳丽非凡，仿若一座“水晶宫”。
可惜，这种玻璃透明有余，隔热不行，骄阳晒得女医生热汗淋漓，冬天的寒气又透过玻璃冻得她直打寒颤，晴天的日子强烈的阳光刺得她目眩难忍，不久就生起病来。
这样透明的房子叫独身女确感不便，而造价比原计划超出了85％，所以她向法院提出控诉。
站在被告席上的密斯不得不为自己的想法尽力辩解。
在坐的听众都被他那口若悬河的精辟论断所感染：“……当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出那古老的框子，特别是我们物质高度发展和城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和用材的选择。
密斯凡德罗及其作品简析
设计简史专业课论文课程名称：设计简史专业班级：艺术设计学1201班学生姓名：**学号： *************指导老师：***二零一三年四月【目录】·一、简介·二、生平·三、建筑风格·四、建筑理念·少就是多·流通空间·全面空间·五、风格改变·六、获得荣誉·七、代表作品·八、参考文献·九、认识及结论·十、致谢《路德维希·密斯·凡德罗及其作品简析》一、【人物简介】密斯·凡·德罗，德国人，（1886年3月27日－1969年8月17日）是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
路德维希·密斯·凡德罗（1886年3月27日－1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯，德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。
二、【生平】路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies），德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。
童年的时候，密斯小名是路德维希·密斯。
青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。
接着1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年。
彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。
密斯凡德罗作品赏析ppt课件
玻璃建筑之父——
密斯﹒凡﹒德﹒罗
闫晗
12美术文管
;.Leabharlann 1;.2p现代建筑大师，他的贡 献在于通过对钢框架结构 和玻璃在建筑中应用的探 索，发展了一种具有古典 式的均衡和极端简洁的风 格。提出灵活多变的流动 空间理论,创造出简洁、 明快而精确的建筑形式处 理手法,把建筑技术和艺 术统一起来。
;.
28
住宅外部造型的处理
简洁的一层和上面较小的二层形成鲜明的对比，使整个形体极不对称，给人不舒服的 感觉，但二层的功能和空间分布又致使密斯将外部形体设计成如此。为了协调其不对 称，密斯巧妙地在二层平台上放置了一个和屋顶等高的钢架。始实体房间和钢架形成 鲜明对比，而又给人以对称和协调感。
;.
29
;.
;.
26
• 吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的概念。它与巴塞罗那馆有很多的相似之 处，使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版。但它也同样具有自己的特色。它的特点主要 是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上，所以它也是一个经典的现代内部设计。
• 密斯在设计吐根哈特时，将使用空间和流通空间明确分开。结构为功能服务，采用
;.
34
大厦主体现为竖立的长方体，除底层 外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐 划一，没有变化。窗框用铜材制成， 墙面上还凸出一条工字形断面的铜条， 增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。
;.
35
整座大楼按照密斯的一贯主张，
采用刚刚发明染色隔热玻璃作幕
墙。外墙面积75％的琥珀色玻璃，
向大师学习——密斯
密斯——成长所受影响
• 密斯少年时期受到石匠父亲的影响，对学习石材机理，雕 刻艺术，对细节的追求也是当时养成， • 彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与 德国文化是否能够结合的一些看法。同时作为他的弟子， 与柯布西耶，格罗比乌斯共事 • 卡尔·弗里德里希·申克尔。特别是卡尔所惯用的宽广比例、 立方体容量般的设计手法，还有散布的、折衷的经典空间 配置，让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点 • 赖特是密斯早年最崇拜的大师之一，他受到赖特影响对中 国哲学感兴趣，而他的名言，less is more 也多少有些， 老子，少则得，多则惑的影子 • 卡斯帕尔·达维德·弗里德里希，对密斯建筑的崇高性有着 绝对影响，即密斯建筑的本质，和这些建筑有着精神传承 陶艾斯堡——俄罗斯舞蹈 的韵律
吐根哈特——建筑分析
从总平面图上，可以 看出吐根哈特住宅所 处的环境，有北面的 街道，和南面的大草 坡建筑周围环境优良， 所以设计师用楼梯将 建筑的三面围绕使建 筑能更亲近自然，而 沿马路的一面，则更 封闭，避免了街道的 噪音，保护了居住者 的隐私。
密斯——主要作品
• 1929——巴塞罗那德国馆 • 1930——吐根哈特住宅 • 1946——范士沃斯住宅 • 1959——希格拉姆大厦 • 1968—— 柏林国家美术馆
密斯——作品特点
• • • • 古典式的均衡和极端简洁的风格。 纯净和骨架露明的外观，对细节的完美处理，结构艺术化， 灵活多变的流动空间，全面空间 ， 始终坚持通过作品对精神崇高性进行表达。
吐根哈特——细部
密斯的十字型钢柱，明喻了德国馆和吐根哈 特，这对孪生兄弟的血缘关系，阻止承重墙 破坏流动空间的最好办法就是，利用柱承重， 而将墙解放，让墙专一的扮演好分割空间的 角色。而十字柱则暗示了空间的网格，和方 向明确的空间指向。 吐根哈特住宅的一层落地玻璃是可以退进地 下室的，这样灵活的隔断使得室内外的界线 更加模糊。下图就是玻璃的推进细部。
密斯·凡德罗的建筑设计思想及作品解读
密斯·凡德罗的建筑设计思想及作品解读作者：梁敏怡来源：《美与时代·城市版》2018年第04期摘要：密斯·凡德罗是现代主义四大建筑设计大师之一，他摒弃了豪华繁琐的设计原则，提出了“少即是多”“流通空间”“全面空间”的设计思想，并主张人—自然环境—建筑应融为一体，表现人机环境与自然的天人合一。
功利之美与密斯·凡德罗的建筑设计理念有异曲同工之处，密斯·凡德罗在建筑设计上不仅表现了功利间的有用、实用的功能，而且在外观设计及内观装饰上还具有较高的审美价值。
通过对密斯·凡德罗的作品解读，了解了当代设计的“少”非空洞而是精简，“多”非繁琐而是完美。
“功利”不是唯利是图、私欲泛滥，而是艺术与哲学间最神圣、最尊贵的产物，其不能作为伦理道德与政治决策的高级精神产品。
关键词：功利之美；密斯·凡德罗；设计思想；作品解读一、现代主义建筑的功能化设计立场现代建筑的产生与发展，与人们自身的社会生活习惯有着密切的关系。
在科学领域的认识上，人们对于建筑结构的实用性、功能性特征及视觉美学的追求上有了较大的转变，这促使了现代建筑行业的快速发展。
新型应用材料让现代建筑形式发生了巨大的改变，新的力学观点与科学系统结构的崭新提出也让现代建筑的承受能力与受力坚固程度有了较高的提升。
自1851年在伦敦世界博览会上建造的水晶宫开始，玻璃、钢材、水泥等材料的使用就开始渐渐地被大规模运用于现代建筑行业中，钢筋混凝土与玻璃的应用使得建筑业发生了飞跃的变化。
19世纪的欧洲建筑发展主要由复古主义与折衷主义两种建筑风格引领。
复古主义风格的建筑主要以古希腊、古罗马的建筑原形和美学观点为典范，如形状与外观模型对称、追求古典装饰艺术的视觉效果；折衷主义风格的建筑主要是模仿历史上各种建筑风格，注重建筑的形式美、讲究建筑间比例协调匀称的良好关系。
这两种建筑风格的发展因不能适应社会发展的新需求，不能及时对功能与结构的科学进行转变，不能适应变化中的社会发展新思维，因此它显得有限与单一。
世界现代设计史-米斯·凡德罗
湖南农业大学课程论文学院：东方科技学院班级：06艺术三班姓名：杨蕊华学号：200641927333 课程论文题目：解析……设计师……课程名称：世界现代设计史评阅成绩：评阅意见：成绩评定教师签名：日期：年月日解析……设计师……——米斯·凡德罗（1886-1969)学生：杨蕊华（东方科技学院，06级艺术三班，学号：200641925333）摘要：米斯。
凡德洛是现代主义建筑设计最重要的大师之一。
他提出了“少则多”的立场和原则，通过教学影响了好几代的现代设计家，奠定了明确的现代主义建筑风格，从而改变了世界建筑的面貌。
“米斯的原则改变了世界都会的三分之二的天际线”这句话显示出米斯对现代设计的重要作用和影响。
在米斯担任校长的最后几年中，包豪斯的教学体系几乎缩小成为一个单纯的建筑设计教育中心。
关键词：“少既是多”，“流通空间”，“全面空间”一，米斯·凡德罗的介绍二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。
米斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
米斯凡德罗出生于德国,德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象,我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
1886年,米斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭,如果说现在的国人对亚深这个地方还有点熟悉的话,那就是因为一名中国球员--谢晖正效力于亚深的足球俱乐部.绝少有人知道一位现代建筑的先行者正是从这里走出了他人生的第一步.密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑.可以说,他的建筑思想是从实践与体验中产生的.无论是在柏林的布鲁诺.保罗事务所当学徒,还是在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员,或者是在柏林开办他自己的事务所.....这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中,并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系.直至现在,在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论。
密斯经典作品分析
置入家具：家具成为分隔空间的要素，进 一步将客厅与餐厅分开，完型成具有等级 的空间，但却不阻挡视线。 交通空间融入到流动空间之中。
功能分析：
构图分析：
服务空间集中，使得被服务空间与庭院有尽可能 大的接触面。
流线分析：
长轴稍偏右位置设置分割线，左虚右实。
实体部分进行对半分隔，把矩形分成三 块，同时设置 1*1M 的网格。
A
C 点
剖面 A-A
D 点
剖面 B-B
轴侧分解：
片状出挑屋顶
大面积玻璃幕墙 次级非承重分隔墙 初级非承重分隔墙 承重分隔墙，气候边界 院墙
带网格的底层
密斯——吐根哈特别墅
建筑概念——“自由移动的空间” 实现途径：
南北和沿街的入口立面 采用紧密的线条进行划分
面向花园的立面，开着规则 的大玻璃窗，而且起居部分的玻 璃窗可以全部拉通，通透的外表 使内外空间成为一体。
钢与玻璃的连接
密斯——三院式住宅
建筑概念：空间流动并充满虚实变化的住宅。
实现途径：
内部采用非承重隔墙 分 割 空 间， 几 片 墙 体 简单纯粹。
矩形平面上挖 出三个院子， 形成虚实结合 的院宅模式。
室外长线性铺 地及走道设 置，使得人与 院子最大程度 接触。
悬浮的屋顶形 成小片灰空 间，过渡室内 室外。封闭的 院墙使得院落 私密内向。
三个建筑内部只用极少必 要的隔墙分隔，大都用家具 划分空间，在很大程度上保 持了空间的流动性。
总结：为了实现空间的流动性，密斯把服务空间放在建筑的边上，剩余空间用较少的隔墙及 较多的家具来划分。
相同点二：与外部环境的交流
抽象
三院式住宅
三院式住宅主要是院与宅的交流，视 线通过大片的玻璃延伸到院内。
密斯凡德罗及其作品简析
设计简史专业课论文课程名称：设计简史专业班级：艺术设计学1201班学生姓名：**学号： *************指导老师：***二零一三年四月【目录】·一、简介·二、生平·三、建筑风格·四、建筑理念·少就是多·流通空间·全面空间·五、风格改变·六、获得荣誉·七、代表作品·八、参考文献·九、认识及结论·十、致谢《路德维希·密斯·凡德罗及其作品简析》一、【人物简介】密斯·凡·德罗，德国人，（1886年3月27日－1969年8月17日）是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
路德维希·密斯·凡德罗（1886年3月27日－1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯，德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。
二、【生平】路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies），德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。
童年的时候，密斯小名是路德维希·密斯。
青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。
接着1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年。
彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。
王受之《世界现代设计史》章节题库-现代主义设计的萌起(圣才出品)
第5章现代主义设计的萌起一、填空题1．______是现代主义建筑设计的最重要大师之一，他通过自己的一生的实践，奠定了明确的现代主义建筑风格，提出了“少则多”的立场和原则。
【答案】米斯·凡德罗2．1925年，为了推广现代主义建筑和现代主义设计，为了交流经验，德国工业同盟开始计划组织一次重要的建筑大展，地点选择______市。
【答案】斯图加特3．维系荷兰“风格派”的中心是这段时间出版的一份成为______的杂志，这份杂志的编辑者是______。
【答案】《风格》；杜斯博格4．1923年，米斯的______出现了单纯的立体主义结构，并且体现出了一种简单到几乎没有内容的明快和简洁形式，是巴塞罗那德国馆的先声。
【答案】乡村混凝土住宅5．建筑家______的海报《红楔子攻打白色》，是采用完全抽象的形式，强烈地表达出革命观念的现代海报之一。
【答案】埃尔·李西斯基6．勒·柯布西耶转向表现主义、后现代后创作的______以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊，完全背离了早期古典的语汇，这是现代人所建造的最令人难忘的建筑之一。
【答案】朗香小教堂7．机械美学的创始人是______，他对于飞机汽车的崇拜，导致他在建筑、城市规划上对于机械的仿效。
【答案】勒·柯布西耶8．______是对世界现代设计，特别是现代建筑影响最大。
但是却受到理论界批评最多的一个现代设计家。
【答案】米斯·凡德罗9．______是美国现代主义的先驱，是美国现代建筑中最具有个人特点的大师。
【答案】弗兰克·赖特10．今日北京的规划，与______的莫斯科规划同出一辙。
【答案】谢门诺夫二、名词解释1．弗兰克·赖特答：20世纪美国最重要的建筑师之一。
主张草原式风格和有机建筑的观点，信仰真、纯、诚、朴、的设计艺术理念，认为“土生土长是所有真正艺术和文化必要的领域”。
打破了把建筑单纯封闭为六面体的传统观念，主张空间可以内外贯穿，自由划分。
建筑大师密斯凡德罗作品赏析PPT(与“建筑”相关共40张)
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师，但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细，部开具处车设理出都行计经回也过家慎，使重打的开他推车成敲库，便为简是第洁。细一致代，突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师，在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 ：空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料，坡开，的车落纯出位行有净回一与家点，困完打难开，整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博，览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年
地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”，但密
斯将铺地的延伸到了室外平台，
半室外的开口以及室内的门厅，
过厅三个部分，将它们处理成
米斯.凡德罗
[ 代表建筑 ]
巴塞罗那博览会德国馆[1929年]
伊利诺州工学院建筑系馆[1955年]
范斯沃斯住宅[1945~1950年]
西柏林新国家美术馆[1962~1968年]
西格拉姆大厦[1954~1958年]
巴塞罗那世界博览会德国馆 1929
[建筑理念 ]
一、以形式被净化后的少换来百看不厌的多 二、以结构的少换来功能的多和空间变化的多
不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接
简洁的节点处理
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
柱子直接顶着屋面板
竖板与横板相交
大理石板与玻璃相连
简洁的节点处理
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
整个德国馆立在一片不高的基座上面，上面顶着一块薄薄的简单 的屋顶，墙的位置灵活而且很偶然，室内各部分之间，室内和室外时 间相互穿插，没有明确的分界，也是现代建筑中常用的流动空间的一 个典型．
设计灵感
范斯沃斯住宅[1945~1950年]
范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁 明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草 坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与 周围风景环境一气呵成。
玻璃的使用及效果是密斯建筑思 想的缩影，他为了赋予空间一生 命力，为了使他能够具有比较鲜 明的建筑表现，再没有把一切形 式都精简到最纯净的地步之前， 他绝不停止。他一直是比较强烈 的坚持使当代建筑组成因素之一 的平墙面做成最光滑和最透明的 玻璃墙的形式。
密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。它的具 体内容主要寓意于两个方面。一是在结构上，即简化结构体系，精简结构 构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极少的建筑空间。一方 面是在建设艺术造型上，净化建造形式，使之成为不具有任何多余东西， 只是由直线，直角，长方形与长方体组成的几何构型图, 加上精确与严谨 的施工，选材与对材料颜色，质感与纹路的精心暴露，使造型显得更加明 晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。
现代建筑四大师
现代建筑四大师现代建筑四大师：与时间为伴的不朽艺术过去一个世纪见证了建筑领域的巨大变革和创新。
在这漫长的历史长河中，有几位杰出的建筑师以其卓越的设计才华和独特的视角塑造了现代建筑的面貌。
本文将介绍四位被誉为现代建筑四大师的杰出艺术家，他们分别是弗兰克·劳埃德·赖特、路易斯·康（Le Corbusier）、米斯·凡·德罗（Mies van der Rohe）和托马斯·杰佛逊。
以弗兰克·劳埃德·赖特为首的现代建筑四大师，通过独创的设计理念和创新的结构技术，彻底改变了世界建筑的面貌。
赖特在其职业生涯中设计了许多标志性的建筑，例如被誉为“现代建筑学之父”的耐特别宅邸。
这座建筑以其独特的组织结构和与自然环境的和谐融合而闻名。
赖特的作品强调了建筑与环境之间的密切联系，提倡“有机建筑”理念，即建筑与自然相互融合，共同呼吸。
第二位现代建筑四大师是法国建筑师路易斯·康，他是现代建筑运动的重要先驱之一。
康的设计以简洁、平衡和功能性为特色，追求“机器美学”，即利用当时先进的工业技术和新材料来创造独特的建筑形式。
他设计的著名作品包括法国巴黎的巴黎市圣母院和印度昌迪加尔的印度国会大厦。
康的建筑作品体现了现代主义精神，注重功能性和实用性，同时又追求艺术和美学的完美结合。
米斯·凡·德罗是现代建筑中另一位不可忽视的重要人物。
他的设计理念强调“少即是多”，即在设计中去除一切多余的装饰和细节，追求极简主义的风格。
米斯的作品以其简约而富有表现力的形式而闻名，著名作品包括德国柏林的国家美术馆和美国芝加哥的西联大厦。
米斯通过精确的比例和使用钢材等新材料，创造了明亮、开放且高度功能性的空间。
最后一位现代建筑四大师是托马斯·杰佛逊，他是美国建筑师中的代表人物之一。
杰佛逊的作品致力于保护环境和传统，他注重建筑与环境的和谐，而非将其与环境对抗。
密斯哈丽特赏析
密斯哈丽特赏析密斯·哈丽特是20世纪建筑设计领域的重要人物，是现代主义建筑设计的代表人物之一，对于建筑和设计的影响不容忽视。
本文将从他的生平故事、风格特点、作品介绍三个方面来展开探讨。
一、生平故事密斯·哈丽特（Ludwig Mies van der Rohe）于1886年出生于德国阿亨，这个名字相较于其他儒雅、富丽堂皇的大师名字，相对显得普通。
但一提到他的经历和建筑设计作品，就已经抢占了建筑界的光芒。
摩尔斯中学和技术学院毕业后，他在建筑公司当了几年的实习生。
在他28岁时，他成为丹尼尔·特恩（Daniel Burnham）建筑公司的高级设计师，并参与了芝加哥万国博览会等大型项目的设计。
1910年，密斯成为宾夕法尼亚学院讲师，又在1912年担任伊利诺伊理工学院建筑系主任。
1929年，他成为了德国魏玛建筑设计学院的校长。
1933年，纳粹党上台，密斯被迫辞去校长职务，之后他移民美国，成为了芝加哥艺术学院的教师。
在美国，他又设计了自己独立的小屋，这就是大名鼎鼎的菲尔特小屋（Farnsworth House），以及伊利诺伊州芝加哥的西蒙林博物馆。
1969年，密斯逝世，享年83岁，这一生中完成许多精美绝伦的建筑和设计作品，如今仍为人们所传颂。
二、风格特点密斯·哈丽特被誉为现代主义建筑设计的代表人物之一，他的建筑设计画笔简洁而又精练，呈现出一种极简主义风格，他以“less is more”（少即是多）为设计理念。
黑色钢筋结构，玻璃幕墙，开放式平面规划和利用金属结构的力学原理使其成为重要特点。
他追求的是函数与美感的完美结合，将设计师本身的观念融入到建筑中，但从不简单地试图通过造型来满足审美需求。
他讲究色彩、比例、对称、形式，将设计和艺术美感完美结合，创造出了真正的艺术品。
三、作品介绍1. 菲尔特小屋（Farnsworth House）菲尔特小屋是密斯·哈丽特最著名的建筑之一，这是他在20世纪50年代设计的芝加哥以外的房子，位于伊利诺伊州普莱诺（Plano），建筑设计风格独特。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
少就是多……
• 密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设 计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。 • 他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝 对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它 们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。 • 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说 “细节就是上帝”。 • 密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融 合在一个共同的单元里面
•
这块沿着福克斯河边的低洼地，定期地被河水淹没， 因此这住宅不得不造高到平均水位以上。同时这种 从地面架空的做法是密斯在各类设计中都采用过的 形式。 它不仅保持了结构的独立性而且几乎对位般地显示 出人造物与自然环境之间的对比。似乎为了要突出 表达它占领大自然景色的一时性，住宅与其说是建 在地上不如说是翱翔在地斯沃斯住宅，如果密斯接受的是另外一项住宅 设计任务，就决不可能出现这种超越自身的终极的形 态。虽然其局部与细部已屡次被模仿，而且已成了现 代建筑辞汇的典范。 • 除把菲力浦约翰逊的早期作品看成是与之平行发展者 各外，该住宅本身依然是独一无二的事例，而没有后 继者。看来，从时间上来看，应将这住宅上溯联系到 远古时代原始的小窝棚，甚至是是史前时期的湖居。 这是一幢只有我们这个时代才能建造的住宅，同时又 是永垂不朽的住宅的原型。
• 范恩沃斯住宅的构思在三十年后 的今天已被普遍认为是现代建筑 的经典范例之一。这幢住宅标志 了他晚期作品的转折，即把结构 突出到支配一切的地步。 • 就方案内容来说，它只是一个为 单身人居住用的次等住宅。范斯 沃斯住宅是密斯唯一的一幢把所 有暴露的钢构件全部徐以白漆的 建筑，这决不是偶然的。现代建 筑嗜用的颜色在这里避免了钢铁 本性象征性的表现而将结构抽象 化了。
• 这座建筑的另一个特点就是建筑形体处理比较简单．屋顶是简单 的平板，墙也是简单的光光的板片，没有任何线角，一切都是非 常简单明确，干净利索．同过去建筑上繁琐装饰形成鲜明对比， 给人以清新明快的形象．
总结
• 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新 颖的体形构图和简洁的细部处理获得了成功。它存在 的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同经典似 的广泛影响。 • 不过，我们应该看到，这座展览建筑本身没有任何实 用的功能要求，造价又很宽裕，因此允许建筑师尽情 地发挥他的想象力。这是一个非常特殊的建筑物，可 以说，它是一件无使用要求的纯建筑艺术作品。
全面空间
少就是多
流通空间
细节是上帝
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义
密斯·凡德罗
密斯·凡·德罗是二十世纪中 期世界上最著名的四位现代建筑大 师之一，与赖特，勒·柯布西耶， 格罗皮乌斯齐名。 他出生于德国,德意志民族典型 的理性严谨使他很容易从二十世纪 初众多的建筑大师中凸显出来。正 如其大多数的玻璃与钢结构作品一 样,透过表象,我们可以很轻易的看到 这位现代建筑大师留给二十世纪的 伟大财富。
案例一·巴塞罗那德国馆
• 这座展览馆所占地段长 约50M，宽约25M。其 中包括了一个主厅，两 间附属用房，两片水池 和几道围墙。特殊的是 这个展览建筑除了建筑 本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。 它本身就是展览品。
• 整个德国馆立在一片不高的基座上面，上面顶着一块薄薄的简单 的屋顶，墙的位置灵活而且很偶然，室内各部分之间，室内和室 外时间相互穿插，没有明确的分界，也是现代建筑中常用的流动 空间的一个典型．
案例二·范思沃斯住宅
• 范斯沃斯住宅是密斯1945年 为美国单身女医师范斯沃斯 设计的一栋住宅，1950年落 成。住宅坐落在帕拉诺南部 的福克斯河右岸，房子四周 是一片平坦的牧野，夹杂着 丛生茂密的树林。与其他住 宅建筑不同的是，范斯沃斯 住宅以大片的玻璃取代了阻 隔视线的墙面，成为名副其 实的“看得见风景的房间”。