中国古建筑赏析 共25页PPT资料

整座石窟气魄宏大，外观庄严，雕工细腻，主题突出。石窟雕塑的各种宗 教人物形象神态各异。在雕造技法上，继承和发展了我国秦汉时期艺术优 良传统，又吸收了犍陀罗艺术的有益成分，创建出云冈独特的艺术风格，
对研究雕刻、建筑、音乐、宗教都是极为珍贵的资料。
窟四壁满雕佛、菩萨、罗汉、飞天等造像。窟顶有三十三诸天及各种骑 乘，令人目不暇接。环绕塔柱四面和东南西三壁的中下部，刻有33幅描
悬空寺
上下华严寺
九龙壁
应县木塔
云冈石窟
是我国最大的石窟之一，与敦煌莫高窟 洛阳龙门石窟和麦积山石窟并称为中国 四大石窟艺术宝石窟始凿于北魏兴安二 年(公元453年)，大部分完成于北魏迁都 洛阳之前(公元494年)，造像工程则一直 延续到正光年间(公元520～525年)。
窟中菩萨、力士、飞天形象生动活泼， 塔柱上的雕刻精致细腻，上承秦汉(公元 前221年～公元220年)现实主义艺术的精 华，下开隋唐(公元581～907年)浪漫主 义色彩之先河，与甘肃敦煌莫高窟、河 南龙门石窟并称“中国三大石窟群”。
腰部由75块琉璃砖组成浮雕，有牛、马、米、狗、鹿、兔等多种动物形象， 生动活泼，多彩多姿。整个九龙壁构图协调，比例适当，风格古朴、稳重、
端庄。
九龙壁前，修筑一处倒影池， 中段有石桥让行人穿行。龙 在水中倒影，把静态的龙变 成动态的龙，可谓匠心独运。 每当朝阳升起，金光万道， 九龙壁涂上了一层耀眼的光 辉，巨龙仿佛冲破雾霭，腾 身游动起来。随着晨雾的消 散，九条龙更加绚丽，万缕 金光在龙身上闪耀，龙身抖 动，昂首摆尾，盘绕弯曲， 在海波上翻腾，在流云中穿 行，犹如真龙再现，宛然如
九龙壁
龙壁是古代一种特殊的建筑 物，一般用作建筑物的照壁， 多建于皇宫、王府、庙宇门 前。既可作为院落建筑的屏 障，又能烘托出建筑物的肃 穆和华丽。大同九龙壁为中 国九龙壁之最，比北京故宫 皇极门前和北海公园的两座 九龙壁都要大。这座建于明 朝洪武年间的九龙壁，是明
初代王朱桂府的照壁。
采用黄、绿、蓝、紫、黑、白等五光十色的琉璃构件拼砌而成，巍峨壮观、 光彩夺目，为家乡古城大同锦上添花。
其为“海内孤品”。
此寺主要殿宇皆面向东方，这与契 丹族信鬼拜日、以东为上的宗教信 仰和居住习俗有关。华严寺的大雄 宝殿是今天已发现的古代木建筑中 体形最大的，殿内还有优美的辽代
塑像。
殿内完整地保存着31尊辽代塑 像。其中合掌露齿菩萨塑像体 态袅娜，婉丽动人，艺术价值 最高。四壁排列重楼式雕木藏 经阁38间。殿后壁正中间悬一 天宫楼阁。
颇为美观。
全寺共有大小殿阁４０多处，皆为木质构建，“三步一廊，五步一楼，七 步一龛，十步一阁，廊腰缦回，檐牙高啄，各抱险崖，勾心斗角”，充分
利用力学原理，半插飞梁为基，巧借岩石暗托，梁柱上下一体。
廊栏左右相连、高低错落，对称中有变化，转折中有升降，分散中有连络， 空间丰富，层次多变，背崖依龛，别具匠心，构思巧妙，曲折迷离。这一
中国古建筑赏析 ——晋北建筑
中国的封建社会经历了一个漫长的时期，从公
元前四百多年（战国时期）至清末。战国以后经历 了秦汉三国魏晋南北朝，逐渐形成了中国传统建筑
体系与风格。
隋唐五代十国宋辽则是我国古建筑成熟时期，时代 的变迁在山西留下了脚印，晋北的建筑又是一个很
好的代表与写照。

赏析以下晋北古建筑
云冈石窟
壁上均匀协调地分布着9条飞龙。两侧为日月图案。壁面由426块特制五彩 琉璃构件拼砌而成。9条飞龙气势磅礴，飞腾之势跃然壁上。
正中一条龙(5龙)，是九龙的中心，它龙头向前，龙尾摆动，黄色的主体， 鳞光闪烁。主龙两侧的两条龙互相对称，构成一幅生动的画面。龙的间隙
由山石、水草图案填充，互相映照、烘托。
透玲珑，为难得的工艺精品。
寺院以西为正，大门南向，顺石径 上攀，进寺门，穿暗廊，踏进寺院， 长不及１０米，宽不过３米楼体大 部悬空，下面就岩支撑的木柱，不 及碗口粗。背崖处是一排整齐的二 层楼殿，下层是禅房和佛堂，上层 是二佛殿、太乙殿和关帝殿。寺院 南北两端各配有一座正方形的耳阁， 悬空突出，相互对称。内置悬梯， 上下相通，底层向外，一面皆砌砖 壁，月宫式圆窗，两相对称，形制
写释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕，内容连贯，构图精巧。
悬空寺
悬空寺西侧绝壁山腰上。创建于北魏后期， 约唐、金、明、清历代均有修葺。整个建筑 面对恒山，背依翠屏，上戴危岩，下临深谷， 壁岩无阶，高楼仰止，是北岳恒山第一奇观。 整个建筑布局为一院二楼。从北耳阁循北向 上，在寺院北面的断崖绝壁上，悬挂着两座 宏伟的三层九脊悬空飞楼。寺内共有各种铜 浇、铁铸、泥塑、石雕佛尊神像７８尊，其 中三佛殿的脱纱三世佛像、弥勒殿的明代铁 铸弥勒佛像、三圣殿的阿难与迦叶像、三官 殿的三官塑像和栈道石窟内的石刻佛像，均 有相当高的艺术价值。禅堂内有一高不及１ 米的木雕观音龛，莲花围座，飞龙盘顶，剔
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云冈第五、六窟
在云冈石窟群中部，为孝文帝迁洛前 约465——494年开凿的一组双窟。庙 前有清顺治八年（1651）建造的五间 四层木楼阁，朱红柱栏，琉璃瓦顶， 颇为壮观。第五窟开作椭圆形草庐形 式，分前后室。后室北壁本尊为释迦 牟尼坐像，高17米，为云冈最大的佛 像，外部经唐代泥塑重装。窟内满雕 佛龛造像。窟西侧刻有两佛对坐在菩 提树下，顶部浮雕飞天，线条优美。 第 6窟平面近方形，中央是一个连接 窟顶的二层方形塔往，高约14米，塔 柱上雕有四方佛，上面四角各有一座 九层出檐小塔，驮于象背上。此窟规 模宏伟，雕饰富丽，内容丰富，技法 精炼，是云冈石窟中有代表性的一窟， 也是中期造像艺术汇集的大检阅。
切使得悬空寺成为天下一绝美称
上下华严寺
华严寺殿宇嵯峨，气势雄伟壮观， 是辽金时期我国华严宗重要寺庙之 一。前院有山门、念佛堂、云水堂。 后院有客室、禅堂、僧舍。寺内主 要建筑有大雄宝殿（上寺）和薄伽 教藏殿（下寺）。 薄伽教藏殿建 于辽重熙七年（1038），面宽五间， 进深四，建筑结构严谨，形制稳健。 这些精巧玲珑的木构模型，对于研 究我国古代建筑艺术，具有重要的 科学价值，著名建筑学家梁思成称