宋词发展概况

宋词流动发展脉络

宋词，作为中国古代文学长廊里一抹亮丽的风景，以其或婉约或豪放的丰神，成为宋代最有境界和韵致、最具美学品味和艺术感染力的“一代之文学”。因此，宋词方可与唐诗比肩对峙，代表着中国古代诗歌的最高成就，而且通过自身独特的音乐形式，在唐诗和元曲之间架设了一道承先启后的桥梁。直至今日，也给我们带来了很高的艺术享受。

然而在宋人看来，词不过是诗人休闲娱乐的“酒吧文化”，故有“诗余”这一称谓。随着商业的不断发展，城市规模迅速扩大，市民的文化需求也不断增长，宋词逐渐发展起来。

柳永与北宋前期词：

两宋词坛的勃兴是在北宋建国七八十年之后的宋仁宗赵祯时期，代表作家晏殊（991-1055）、欧阳修、张先（990-1078）、柳永等人。

闲雅而有情思的《珠玉词》：晏殊，字同叔，其平和的性格使得他的词风也较为平和。他大多描写男女爱恋，离愁别绪以及忧郁的性格等。晏殊词有五个鲜明的特点：1、提倡“富贵而不俗”的格调

2、艳情而不纤巧

3、情中有思(满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人)

4、伤感中含旷达（时光只解催人老，不信离情，长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月朦胧，好梦频惊，何处高楼雁一声）

5、温润秀洁的词风

晏殊以其含蓄典雅的技法，对五代艳丽词风进行了校正，使词逐渐渗进文人士大夫的创作领域，同时他也是北宋倚声家初祖。

因循中变的欧词：欧阳修，字永叔，号醉翁，又号六一居士。著有《六一词》、《醉翁琴趣外篇》。他的词与晏殊的比较接近，故有“晏欧”之称。他的创作形式以小令为主，内容风格多以婉约之笔写柔曼之情，题材以相思离别、伤春悲秋及男欢女怨居多，受南唐冯延巳一派的影响很深，不过他认为词的地位比较低。欧阳修词的特点为：深婉不迫、疏隽豪宕。

欧阳修在词史上的地位：1、在词当中表现自己的身世之感

2、他用的曲调比当时的文人都多

3、用俚语写词

4、通俗化

5、善于写慢词

独辟蹊径的范仲淹词：范仲淹，字希文。多描写边塞风景，代表作《苏幕遮》、《渔家傲》，他突破传统风格的词作，焕发出超乎传统的好奇和魄力，开宋词豪放派先河。

向诗风靠拢的王安石词：王安石，字介甫，号半山，。其词意境开阔，感慨深沉，语调高昂，风格独特。开创以词笔直书历史的先锋。

柳永：柳永，原名三变，字景庄，晚年改名永，字耆卿，世称“柳屯田”，有《乐章集》。柳永是北宋专心致力于词章创作的第一人。他在潜心创作的同时大胆革新，取得了突出的成就。

1、大量创制慢词，扩大了词体的含量和空间

2、开拓题材内容，扩展了词文学表现生活的广度和深度。他的内容题材主要为：一表现男女爱情及离愁别绪、二羁旅行役之苦、三城市风光、世人生活。

3、留意创作技巧，丰富艺术手法，增强了词文学的表现力。首先，他将汉大赋和唐代叙事长诗中铺叙和白描等技法引入词章创作。其次，柳永用字遣辞很少用典故，既求典雅又不避浅俗，有的甚至以市井俚语入词，促进了词文学的口语化和通俗化。此外，柳永将叙事、写景、抒情结合为一体，使词文学这种独特的艺术形式，达到“不减唐人高处”的境界。

晏几道：晏几道，字叔原，号小山，晏殊之子，著有《小山词》。他的词风与晏殊比较接近，更为曲折轻婉，带有感伤。代表作《临江仙》。

张先：张先，字子野，著有《安陆集》。张先之词题材单一，世人有“张三中”之评，即说他的词专写心中事、眼中泪、意中人。他在技法上偏重炼字，多有精妙佳句，自负的自称为“张三影”。他对词有两点改革：一是开始用词来惆怅赠别，二是大量写记事性的题序。

元祐与徽宗词坛：

北宋前中期柳永、张先等人的出现，对词开拓意境方面起了很大的推动作用。到了徽宗时期，就不得不提一代大文豪苏轼以及他对词坛的贡献了。

苏轼：苏轼，字子瞻，号东坡居士。他的词学主张为：

1、词为诗之苗裔（意义：提高了词的地位）

2、词自是一家：每个词人创作的时候有自己的个性

3、其文如其人

苏轼对词体的品格有了进一步的提高。他开拓了词境，表现为：一、抒写性情；二、对人生的思考；三、进一步将词向外界拓展。此外，他以诗为词的创作手法也空前扩大了词境，使得作假的个性充分展现。他用题序来弥补词的叙事功能不足，用典故这样最少的语言来表达最深的含义。在苏词的艺术风格上，除世人熟知的超迈豪放之外，苏轼也有深情至婉、放达深旷、隽秀轻逸的特点。

除苏轼外，苏门词人秦贺周也是北宋后期词坛耀眼的晶石。但他们在思想内容的深度和表现社会的广度上都远不及苏轼。

秦观及《淮海词》：秦观，字少游，又字太虚，著有《淮海居士长短句》。他的主体情绪是感伤和痛苦，多写个人愁怨情怀和吟唱男女情爱两类。秦观学晏殊、欧阳修的令；长调学的是柳永婉转铺叙而去其庸俗、猥亵的情趣；学晏几道、李煜凄婉感伤的情调；学苏轼的豪放磊落。他的艺术特征为：一、采小令手法入慢词；二、将身世之感打入艳情

贺铸及其《东山词》：贺铸，字方回，著有《东山词》。《东山词》虽有英雄豪气，但占主导地位的还是儿女柔情，其语言风格深婉密丽。贺铸继承苏轼以诗为词，沿着苏轼抒情自我化的手法，用词表达自己的真实情感和英雄豪情，承苏轼启辛弃疾。同时，他还继承了晚唐李商隐、温庭筠，影响了吴文英的词。

周邦彦及其《清真词》：周邦彦，字美成，号清真居士。他的词作大多为男女恋情、离愁别绪和人生哀怨。周邦彦是婉约词的集大成者。他的词的艺术特征为：

1、极端的词与音乐的配合，使词的声律化进一步规范、精密

2、化用典故和前任的句子

3、回环往复的章法结构

南渡词坛：

两宋交替之期，南渡词坛闪过耀眼星光。

恪守婉约正宗的李清照：李清照，号易安居士。在宋词的发展中，李清照有着杰出的贡献，形成了“易安体”，这样的成就使其对词体的认识独具一格。她对以往的词人就有了“词别是一家”的评价。李清照的词分为前后两期，前期以表现妇女的生活和心理活动为主，后期则是表现物是人非、国破家亡的情感。李清照词的艺术特点为：

1、善于选取日常生活的起居环境、行动和细节来展现自我的内

心世界

2、工于造语

3、善于用白描的手法塑造出成功的艺术形象

李清照改变了男子一统文坛的格局，最重要的是，改变了男子坐闺音的格局。

南宋中期：辛弃疾和辛派词人

南宋中期成就最高最引人瞩目的就是著名爱国词人辛弃疾。在这个风雨飘摇的时代，辛弃疾及辛派词人用他们的文字高声呐喊。

辛弃疾：辛弃疾，字幼安，号稼轩。作为时代的歌手，辛弃疾一生写了大量的词，有《稼轩长短句》六百二十多首，著名的如《破陈子•为陈同父赋壮词以寄之》、《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）、《水龙吟•登建康赏心亭》、《永遇乐•京口北固亭怀古》等，表现了当时重大的抗战、爱国主题，抒写了在把持朝政的投降派的排斥下，壮士报国无门的忧愤心情。他有着英雄的胆识和非凡的见识。辛弃疾的主人公主要为：英雄形象的自我展示、对自我心灵的拓展、乡村生活的剪彩。辛弃疾有着很高的艺术成就：一、意向的转换：多为战争、军事；二、以文为词的创作方法：

1、将古文辞中经常使用的章法、议论、对话等手法移至于词

2、以经史子集等散文中语汇入词

三、在词的风格上，辛词刚柔并济、亦庄亦谐

辛派词人：辛弃疾词自成特色，一时仿效或倾慕者如先驱张孝祥、中坚陆游、同道陈亮及后学刘过、文天祥等，世称辛派词人。