绘画的空间与层次
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想因素的涵盖面。 组织空间和表达空间使绘画艺术中的一项重要
的任务，应该高度重视。
（一）、正确的表达三维物质形体（实空间）
1、比例的三度 一定量的形体占据 一定的空间。相对 的比例反映出相对 的空间 线性空间 平面空间 三度空间 积量形体的自身比
例 骨架形体的自身比
例 透视现象
积量形体的自身比例 骨架形体的自身比例 形体与形体的外部比例
间中探索更大的空间维次，使得作品的份量和信息量得以拓展，特
别是在精神空间的探究中付出更多的关注。
因此，对于画面本身的可见的绘画元素的组织和调度，研究如
何利用有限的物质空间演绎出更恢宏壮观、更加美仑美奂的感人至
深的优秀作品，是发挥架上绘画二维特性的唯一的出路。
二、空间的视觉价值
追求空间是生命的本能。花盆里栽不出大树，鸟儿喜欢自由自在的飞
透视现象
透视现象
是自然界的一
种客观现象。
现象。西方绘
画在自然科学
的推动下找到
了焦点透视的
方法。是绘画
中表现深度空
间的重要手段。
林荫道 霍贝玛 （荷兰）
中国的散点透视
中国的散点透视
《清明上河图》是我国十二世纪初期一幅杰出的风俗画，描绘了清明时节，汴京各阶层在
城郊一带的种种活动。不仅内容丰富，笔法精炼，更具有深刻的社会意义和重要的历史文献价
绘画的空间与空间的意义
山西大学美术学院油画教研室 於平
一、空间的存在
现代科学证实，世界有无数度的维次。“维”是一 种度量，如我们前面说过的几何平面即二维。在艺术 的时空层次中，一般将空间划为五维空间。这五维空 间是：线性空间、平面空间、深度空间、运动空间 （时间）和心理空间。维还是一种思维方式。上述空 间的“五维”分别是线性思维、平面思维、立体思维、 发展思维和“人择”思维。
够打动人心。
3、画面空间
我们所说的绘画是一种平面的视觉艺术，它是一种线性空间，
它只有两度的维次。深度空间、运动空间（时间）和心理空间在绘
画的二维空间中是一种虚拟空间，它契合人的视觉经验而使人感觉
到艺术上的真实。在现代绘画艺术中，作为与雕塑、摄影、摄像等
现代媒体相区别的独立画种，画家们越来越注意到在有限的二维空
虚空间
道家认为作为宇宙之本原的“道”是混沌的 ，“视之不见”、 “听之不闻”、“搏之不得” ，“是谓无状之状 ,无物之象 ,是谓 惚恍。迎之不见其首 ,随之不见其后。”(《老子》十四章)但这种 “惚恍”的道绝不是虚无的 ,在这里“有”与“无”实现了高度的 统一 ,为此 ,老子在《老子》十一章里有非常形象的说法 :“三十辐 ， 共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器 ，当其无，有器之用。 凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为 用。”
2、精神世界的空间
心理空间表现人对时空自由组合的美，是一种精神空间的美。
在人文科学中佛、道也宣称空间无限。
《老子》：“敦兮其 若朴，旷兮其若谷。”“大肚能容，容天 下难容之事。”
林则徐：“海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。”
一部好的小说或一台叫好的戏剧，不是说他的文字有多少，
页面有多厚，舞台有多大，而是看他揭示的内涵有多深，是否能
人们敏感的神经中枢的细微触动或伟大思想；时间的无限：运动的连
续和生命的鲜活，动态的暗示，情节的发展。现代科技延伸了人们的
视野。视频录像可以记录动态的影像，通过视频录像，人们可以看到
黄山的全貌，可以追踪野兽在原野上的捕猎、昆虫在洞穴里的活动，
可以在太空俯视地球，也可以通Fra Baidu bibliotek特殊的监测技术看到人体内脏的活
间环境就是演出角色，需要画家根据画面的需要
去合理编排，让观众从你的画面内获取更多的信
息量。
如何正确的表达空间和拓展作品容量
1、正确的表达三维物质形体（实空间）。 2、正确的表达物体的三维距离（虚空间）。 3、在静止的画面里寻找变化和动感，虚拟出时间
和声音。 4、要在合适的构成中推敲形的象征意义，增加联
翔，人类千百年来追求自由的理想一直鼓舞无数的仁人志士为之而奋斗。
只要有条件，人们都想住大房子，谁也不会垂青山西洪桐苏三监狱里的阴
暗潮湿、低矮和压抑。人们喜欢大自然，喜欢旅游，喜欢放飞，喜欢更高
和更广泛意义上的空间。我们可以利用空间的拓展手法表达对自由的向往
和追求，自然也可以用反衬的手法表现环境的压抑，以表达另一种构思。
“虚空”在视觉文化中有很重要的意义。虚并不意味着空，而是与人
本体联系的内容更为充实的东西。如一个杯子，实用部分并不是杯子实体，
而是中间的虚空部分。虚和实是相对存在的，没有虚就没有实，没有实就
没有虚。正如那个杯子，没有杯子四周的实体，中间的虚空也就不存在。 房子也是如此，墙壁和屋顶并不实用，实用的是用它们围绕出的空间。
二、空间的视觉价值（2）
空间的无限体现在实体内外在的无限。如宏观世界的无限—宇宙
的无限：道路的延伸、天空的广漠，大山的连绵，城市的四通八达；
如微观的无限—物质内部结构的无限：质感的蓬松、衣服袍袖的宽松
和不踏实、一张脸的无限深入的可能性，现代显微技术使我们看到的
无穷；如精神空间的无限：海阔天空的联想、社会生活的深度和广度，
遐想，向往和恐惧等。
这一切必然引起人们的联想和多
思，也促使画家们更多的追求空间抽
象的意义。
躺着的女人体 (西班牙) 纳兰霍
三、空间的表达
空间的视觉价值为我们的画面的信息量带来
了无限的可能。处理好空间问题，可以使我们的
素描“更有看头”，更有意味。绘画作品正象是
一台戏，里面的点线面语言要素、形象道具、时
1、物质世界的空间
形体空间构成“三维空间”
即长、宽、高。在自然科学中，
空间是无限的。
物质空间
物象的三度体积为积量形 体，它占据一定空间，叫实空 间。积量形体与积量形体之间 的距离叫虚空间，如房间的容 量、杯子的容积、马路的宽阔、 树林的幽深等等。运动空间是 一种动态空间，表现运动过程 的美。
自然物象中实空间－虚空间－实空间－虚空间－以至无限
动状况。
二、空间的视觉价值（3）
由于空间的无限可能，使“虚”
带有深不可测和不可捉摸之意，人们
可以在虚空世界里寄托自己的期待、
理想和抱负。在传统绘画里，虚更指
意蕴的深远。比如道家的太虚胜境、
佛陀的空灵世界。虚空现象比物质实
体更容易引起人们心理上的联想。虚
本身就有多种可能，如天堂、地狱、
黑暗、陷阱等。模糊的东西容易使人
的任务，应该高度重视。
（一）、正确的表达三维物质形体（实空间）
1、比例的三度 一定量的形体占据 一定的空间。相对 的比例反映出相对 的空间 线性空间 平面空间 三度空间 积量形体的自身比
例 骨架形体的自身比
例 透视现象
积量形体的自身比例 骨架形体的自身比例 形体与形体的外部比例
间中探索更大的空间维次，使得作品的份量和信息量得以拓展，特
别是在精神空间的探究中付出更多的关注。
因此，对于画面本身的可见的绘画元素的组织和调度，研究如
何利用有限的物质空间演绎出更恢宏壮观、更加美仑美奂的感人至
深的优秀作品，是发挥架上绘画二维特性的唯一的出路。
二、空间的视觉价值
追求空间是生命的本能。花盆里栽不出大树，鸟儿喜欢自由自在的飞
透视现象
透视现象
是自然界的一
种客观现象。
现象。西方绘
画在自然科学
的推动下找到
了焦点透视的
方法。是绘画
中表现深度空
间的重要手段。
林荫道 霍贝玛 （荷兰）
中国的散点透视
中国的散点透视
《清明上河图》是我国十二世纪初期一幅杰出的风俗画，描绘了清明时节，汴京各阶层在
城郊一带的种种活动。不仅内容丰富，笔法精炼，更具有深刻的社会意义和重要的历史文献价
绘画的空间与空间的意义
山西大学美术学院油画教研室 於平
一、空间的存在
现代科学证实，世界有无数度的维次。“维”是一 种度量，如我们前面说过的几何平面即二维。在艺术 的时空层次中，一般将空间划为五维空间。这五维空 间是：线性空间、平面空间、深度空间、运动空间 （时间）和心理空间。维还是一种思维方式。上述空 间的“五维”分别是线性思维、平面思维、立体思维、 发展思维和“人择”思维。
够打动人心。
3、画面空间
我们所说的绘画是一种平面的视觉艺术，它是一种线性空间，
它只有两度的维次。深度空间、运动空间（时间）和心理空间在绘
画的二维空间中是一种虚拟空间，它契合人的视觉经验而使人感觉
到艺术上的真实。在现代绘画艺术中，作为与雕塑、摄影、摄像等
现代媒体相区别的独立画种，画家们越来越注意到在有限的二维空
虚空间
道家认为作为宇宙之本原的“道”是混沌的 ，“视之不见”、 “听之不闻”、“搏之不得” ，“是谓无状之状 ,无物之象 ,是谓 惚恍。迎之不见其首 ,随之不见其后。”(《老子》十四章)但这种 “惚恍”的道绝不是虚无的 ,在这里“有”与“无”实现了高度的 统一 ,为此 ,老子在《老子》十一章里有非常形象的说法 :“三十辐 ， 共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器 ，当其无，有器之用。 凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为 用。”
2、精神世界的空间
心理空间表现人对时空自由组合的美，是一种精神空间的美。
在人文科学中佛、道也宣称空间无限。
《老子》：“敦兮其 若朴，旷兮其若谷。”“大肚能容，容天 下难容之事。”
林则徐：“海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。”
一部好的小说或一台叫好的戏剧，不是说他的文字有多少，
页面有多厚，舞台有多大，而是看他揭示的内涵有多深，是否能
人们敏感的神经中枢的细微触动或伟大思想；时间的无限：运动的连
续和生命的鲜活，动态的暗示，情节的发展。现代科技延伸了人们的
视野。视频录像可以记录动态的影像，通过视频录像，人们可以看到
黄山的全貌，可以追踪野兽在原野上的捕猎、昆虫在洞穴里的活动，
可以在太空俯视地球，也可以通Fra Baidu bibliotek特殊的监测技术看到人体内脏的活
间环境就是演出角色，需要画家根据画面的需要
去合理编排，让观众从你的画面内获取更多的信
息量。
如何正确的表达空间和拓展作品容量
1、正确的表达三维物质形体（实空间）。 2、正确的表达物体的三维距离（虚空间）。 3、在静止的画面里寻找变化和动感，虚拟出时间
和声音。 4、要在合适的构成中推敲形的象征意义，增加联
翔，人类千百年来追求自由的理想一直鼓舞无数的仁人志士为之而奋斗。
只要有条件，人们都想住大房子，谁也不会垂青山西洪桐苏三监狱里的阴
暗潮湿、低矮和压抑。人们喜欢大自然，喜欢旅游，喜欢放飞，喜欢更高
和更广泛意义上的空间。我们可以利用空间的拓展手法表达对自由的向往
和追求，自然也可以用反衬的手法表现环境的压抑，以表达另一种构思。
“虚空”在视觉文化中有很重要的意义。虚并不意味着空，而是与人
本体联系的内容更为充实的东西。如一个杯子，实用部分并不是杯子实体，
而是中间的虚空部分。虚和实是相对存在的，没有虚就没有实，没有实就
没有虚。正如那个杯子，没有杯子四周的实体，中间的虚空也就不存在。 房子也是如此，墙壁和屋顶并不实用，实用的是用它们围绕出的空间。
二、空间的视觉价值（2）
空间的无限体现在实体内外在的无限。如宏观世界的无限—宇宙
的无限：道路的延伸、天空的广漠，大山的连绵，城市的四通八达；
如微观的无限—物质内部结构的无限：质感的蓬松、衣服袍袖的宽松
和不踏实、一张脸的无限深入的可能性，现代显微技术使我们看到的
无穷；如精神空间的无限：海阔天空的联想、社会生活的深度和广度，
遐想，向往和恐惧等。
这一切必然引起人们的联想和多
思，也促使画家们更多的追求空间抽
象的意义。
躺着的女人体 (西班牙) 纳兰霍
三、空间的表达
空间的视觉价值为我们的画面的信息量带来
了无限的可能。处理好空间问题，可以使我们的
素描“更有看头”，更有意味。绘画作品正象是
一台戏，里面的点线面语言要素、形象道具、时
1、物质世界的空间
形体空间构成“三维空间”
即长、宽、高。在自然科学中，
空间是无限的。
物质空间
物象的三度体积为积量形 体，它占据一定空间，叫实空 间。积量形体与积量形体之间 的距离叫虚空间，如房间的容 量、杯子的容积、马路的宽阔、 树林的幽深等等。运动空间是 一种动态空间，表现运动过程 的美。
自然物象中实空间－虚空间－实空间－虚空间－以至无限
动状况。
二、空间的视觉价值（3）
由于空间的无限可能，使“虚”
带有深不可测和不可捉摸之意，人们
可以在虚空世界里寄托自己的期待、
理想和抱负。在传统绘画里，虚更指
意蕴的深远。比如道家的太虚胜境、
佛陀的空灵世界。虚空现象比物质实
体更容易引起人们心理上的联想。虚
本身就有多种可能，如天堂、地狱、
黑暗、陷阱等。模糊的东西容易使人