3园林建筑设计基本方法--布局 (2)

4.天井式的空间组合

空间体量较小，宜采取小品性的绿化。 在建筑整体布局多用以改善局部环境。 带玻璃天窗的室内景园也属此性质。

古木交柯”为留园十八景之一。南面庭 院，靠墙筑有明式花台一个，正中墙面 嵌有“古木交柯”砖匾一方，花台内植 有柏树、云南山茶各一，仅二树、一台、 一匾。就形成一幅耐人寻味的画面，运 用了传统国画中最简练的手法，化有为 无，化实为虚，使整个空间显得干净利 落，疏朗淡雅。
6.主与从


有主有从是艺术创作的一般规律。几乎每座 园林都有自己的主景和从景。 颐和园的佛香阁是全园的中心建筑。无论是 对万寿山上的近景从景还是对昆明湖上的远 景从景，都是众景的统领中心。而留园的四 个子园，各有自己的主景和从景，却没有全 园的主景，其主景是多中心的。
7.静与动


静动交织,自成佳趣。人们对景物的观 赏过程是静动结合的过程。静观是停 下来看，要求结合景观相应的布置驻 足观赏点；动观是边走边看，要求结 合景观合理地组织游览路线。 点可以是亭台楼阁，尽情欣赏；线可 以是园路、廊、水道，随地形起伏变 化，不拘一格，画面连绵不绝。
布局

除了这些自由曲线的形式外，也有规 划的几何形和混合形式，由此形成不同 的园林风格。西欧的古典园林中（如凡 尔赛宫）讲究平面几何形状。当然采用 一种形式为主，另一种形式补充的混合 式布局方式，在现代园林绿地中也比较 常见。
实例1 谐趣园

如颐和园中的谐趣园。建筑物沿园的周边布置，从而 形成一个较大、较集中的单一空间，园中设水池，建 筑物均面向水池造成向心或内聚的感觉。主入口偏于 一角，为避免一览无余借山石遮挡视线或设一小而封 闭空间作引导空间以取得小中见大、豁然开朗的景观 效果。进入园内，曲廊引导走向纵深处，为避单调其 间点缀亭榭，可点景也可观景。至园内主要厅堂，建 筑密集，体型高大，空间开阔，可一览全园总貌，达 到观赏高潮。之后，沿园另一侧返回入口，其间建筑 稀疏，气氛松弛，暗示序列的尾声。

一个大的空间，如果不加分隔，一览无 余，就不会有层次变化，但完全隔绝又 过于封闭，只有在适当的分隔之后又使 之适当的连通，才能使人的视线从一个 空间穿透到另一个空间，两个空间互相 渗透，空间的层次变化丰富，才体现出 中国古典园林追求意的幽雅和境的深遂 的特点。“庭院深深深几许？”



在苏州古典园林中，空间渗透的典型方 式是运用大量完全透空的门洞、窗口使 被分隔的空间相互连通，效果十分显著。 或在多院落中运用各种形式的游廊 或建筑四壁通透开敞，居于室内观室外 四时景物，形成室内外空间渗透。
园林建筑设计基本方法
布局
布局是园林建筑设计的核心，涉 及到园林建筑的总体规划和局部处理。 有了好的立意和基址条件，如布局零 乱，不合章法，也不能成为佳作。
布局

总体规划指的是建筑物在空间中的分布 形态----即我们通常所说的集中式布局呈 独立的建筑或分散式布局呈组群的建筑。 上述两种布局，建筑之间内在的结构关 系总会表现为：对称式的空间序列或不 对称的空间序列形成的空间组合形式。
8.旷与奥


唐代文学家柳宗元“游之适，大率有 二：旷如也，奥如也，如斯而已”。 所谓旷，即空旷开阔，宜于登高远眺； 所谓奥，即深奥无穷，宜于近观，目 触手摩。将自然风景分为尽善尽美的 旷景与奥景两大类。 在园林的构造布局中，要注意旷奥结 合，旷中有奥，奥中有旷。
布局

在上述所谈的八类辩证关系，总结来说 就是园林建筑布局的对比、渗透与层次 的构图手法。通过对比达到统一中的变 化，景观生动和谐。通过渗透避免单调， 空间层次丰富。还有其它手法，如藏与 露、引导与暗示、仰视与俯视、高低错 落等等。
4.直与曲

直与曲是相对的。关键在于灵活运用， 曲直自如。为增加游览的趣味性，为 与地形相适应，或者为取得其他对比 的空间效果，运用复廊、折廊等建筑 形式取得“相间得宜，错综为妙”的 对比效果。又如水面驳岸的处理。
5.围与透

中国园林中，水必曲，园必隔。隔的目的是 限定一个内聚的空间，创造相对独立的园林 景观。但为使景观层次丰富，采用透的办法， 利用洞门与漏窗，围而不死，有实有虚，互 为因借。借景是否成功一定程度上取决于透 的技巧：位置、大小。有曰“我国古代园林 多封闭，以有限面积，造无限空间，故“空 灵”二字，为造园之要谛”
Biblioteka Baidu
2.虚与实

虚中见实，实中见虚，虚实结合是我国 园林艺术的又一手法。按照图形与背景 互为置换的视觉特点，将园林中的山、 建筑当作“黑”，将水、院落当作 “白”，两者互补。
3.疏与密

疏与密的关系，讲的是园林构成四要素 的布局密度。 密度处理得宜，能使园林“紧凑不觉 其大，游无倦意；宽绰不觉局促，览之 有物”——《说园》。
实例2
辐射式观赏路线

此种空间序列的特点是：以某个空间院 落为中心，其它各空间院落环绕四周布 置。人们自园入口经过适当引导来到中 心院落，再有这里分别到达其它景区， 中心院落由于位置适中，又是连接各景 区的枢纽，因而在整个空间序列中占特 殊地位，若加以强调便成为全园重点。
综合式观赏路线

在大型园林中，空间组成复杂，很难找 到一条明确的观赏路线和与之相应的空 间序列。通常把园区划分为几个部分， 每个部分分别采用几个基本序列形式。 形成综合式的空间序列。
布局

那么，是什么因素左右园的布局和整体 结构？最根本的因素就是观赏路线的组 织。有什么样的观赏路线，就会产生与 之相适应的空间序列形式。在公园中常 常是利用地形、建筑、植物或道路把全 园分隔成各种不同功能的景区，同时又 通过道路，把各个景区联系成一个整体。
布局

在自然式园林绿地中，园路多表现为迂回曲折， 流畅自然的曲线性，中国古典园林所讲的峰回 路转，曲折迂回，步移景异，即是如此。园路 的自然曲折，可以使人们从不同角度去观赏景 观，在私家园林中，由于所占面积有限，园路 的曲折更使其小中见大，延长景深，扩大空间。
2.由建筑组群自由组合的开放性的空间


规模较大，多采用分散式布局，并用桥、 廊、道路使建筑物相互连接，但不围成 封闭的院落，空间围合可就地形高下随 势转折。 建筑有主有从，有一定的轴线关系。
杭州西泠印社
3.由建筑物围合的庭院空间


庭院可大可小，建筑组合灵活，可以是 单一庭院，也可以是几个大小不等的庭 院相互衬托、穿插、渗透形成统一的空 间。 庭院空间在视觉上具有内聚性，通常不 是为了突出建筑物，而是借助建筑物和 山水花木的配合突出整个庭院空间的艺 术意境。
饮绿、洗秋水榭造型的对比关系
穿套式观赏路线

和传统的宫殿、四合院建筑相似，沿一 条轴线使空间院落一个接一个依次展开。 所不同的是，园林建筑力求富有自然情 趣和变化。如乾隆花园除第二进外其余 四个院落采用了不对称的布局形式，但 仍以轴线贯穿之中。在布局中，没有设 置引导空间，借符望阁的高大体量使得 第四进院落成为整个序列的高潮，之后 一进可视为尾声。
影响布局的8种对比手法


大和小 疏与密 围与透 静与动


虚与实 直与曲 主与从 旷与奥
1.大与小
自然园林、皇家园林和寺庙园林，一般 范围较大，为免内部空旷平淡，得大中 见小的园林意境，有两种手法： 1。在全园的制高点筑楼、阁、塔、亭等建 筑物，可鸟瞰全景。园林范围越大，建 筑物高度越高，呈正比关系。如佛香阁、 苏州沧浪亭。
5.混合式的空间组合

以上几种空间组合形式结合使用。
6.总体布局统一构图分区组景


适用规模较大的园林，把统一空间划分 为若干景区景点来处理，布局上互相因 借，有主有从。 如颐和园，苏州留园，广州兰圃公园。
布局

在古典园林中，优秀的园林建筑景观都 遵循了相对完整的空间序列。如皇家园 林对称式的规整布局与私家园林的不对 称的自由布局。但这只是相对而言，皇 家园林也有不对称的自由布局。
环形的观赏路线：

1宫门入口2澄爽斋3瞩新楼4涵远堂 5湛清轩6兰亭7小有天圆亭8知春堂 9知鱼桥10澹碧 11饮绿12 洗秋 13引镜14知春亭


布局上以水面为中心，北部山林为主， 建筑集中于水池南岸，北疏南密，互为 对比，同时也强调右侧游览路线的引导 作用。 园入口位于西南和西北角位，以获得斜 角方向上的透视效果，这样的处理既可 扩大庭园的纵深感，也保护了中部立体 景观的完整性。
实例2

清代对宫城的最大的改造是建设宁寿宫。 这组工程实际为宫中之宫，完全仿效宫 城中轴线上外朝内廷的格局，前后分别 建外朝皇极殿、宁寿宫一组建筑和内廷 养性殿、乐寿堂一组建筑，并在乐寿堂 东侧建听戏的畅音阁、读书的寻沿书屋 及礼佛的梵华楼等建筑。西侧建宁寿宫 花园，园中有古华轩、遂初堂、萃赏楼、 符望阁四进园林建筑，俗称乾隆花园。
7.静与动


有曰“止水静，游鱼动，静动交织,自成佳趣。 故以静观动，以动观静，则景出。”这句话指 在造园中，利用了动物和水两要素的对比关系 取得良好的效果。另外，行走于风景中的人对 远处观景的人来说也是生动的动景。 可见，在园林空间设计时，不断交换建筑、小 品、山水、花木形成交错空间，使得步步深入， 处处有新意，把一览无余的景色转变为曲折多 变的意境，构成持续欣赏的动观与静观相结合 的观赏序列。
在园林中，建筑的组合方式有




独立的建筑物和环境结合，形成开放性 的空间 由建筑组群自由组合的开放性的空间 由建筑物围合的庭院空间 混合式的空间组合 总体布局统一构图分区组景
1.独立的建筑物和环境结合，形成开放性的空间



多见于点景的亭、榭，或用于单体式平 面布局的建筑物。 其特点是以自然景物衬托建筑物，建筑 物是空间的主体，对建筑本身的造型要 求较高。 如西方园林中的建筑。

我国传统的园林发展过程中封建社会长尊幼卑 的礼教制度反映在大至皇城宫殿小至民间住宅 的布局无一不是严格遵循对称的格局，造园者 只有通过自由式的园林布局体现出天人合一， 追求自然的思想，这与西方的造园传统截然不 同。虽是自由，却不零乱散漫；虽是自由，却 有中心，有主题；虽是自由，却互为因借，共 塑景观。大与小的对比、围合与开放的对比 、 虚与实的对比或。


2。将全园划分为若干景区，每一个景区 内容各不相同。如颐和园的山前景区、 山后景区、十七孔桥景区、西堤景区。 留园划分为以水见长的中园、以建筑见 长的东园、以冠云峰为主的东北园和以 田园风光为主的西北园。通过划分，景 观层次丰富。
1.大与小
反之，在园林规模小的条件下，通过小 中见大的造园手段，也可取得“咫尺山 林，多方胜景”的园林景观。其方法如 下： 1。建筑与假山依墙而建，中间留出大块面 积水面，利用倒影产生空间扩大的错觉。



2。将全园划分为若干景区，每一个景区 内容各不相同。不同景观的组成要素叠 加产生空间复杂多变的错觉。 3。游览路线迂回曲折，以廊、亭等建筑 穿插，延长观赏时间，使游人产生“山 穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的感 觉。
1.大与小

可见，园林中的大小是相对的，不是绝 对的，无大便无小，无小便无大。园林 空间越分隔，感到越大，越有变化，以 有限面积造无限空间。