中国传统图案彩陶图案

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图7－13
盛唐藻井敦煌图案
晚唐时期，它的构成明显地趋向格律化，四方八位，均齐平稳，花型 丰满，线条流畅，达到了前所未有的辉煌壮丽的效果。
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图7－13、14 晚唐藻井敦煌图案
四.敦煌图案的分类
1.边饰图案 边饰图案多见于壁画和窟顶的分界处、不同内容的壁画之间，以及 龛楣、莲座、藻井图案中。有二方连续和自由边饰两种基本结构
一纹样反复连续即为边饰，几种边饰相联，中置一莲化即为藻井
图7－5、6 北朝藻井敦煌图案
2.隋朝敦煌图案
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隋代是一个历经三百年动乱分裂后的大统一朝代，大统一带来了
南北文化艺术的大汇集与发展，随着线路贸易的畅通，也带来与西亚
文化的交流
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隋代图案进一步吸取中原汉传统文化艺术与新来的西亚风格艺术，
绘制出崭新图案。内容丰富，变化多端，形象纤细秀丽，善用巧思独 创，颇有争奇斗艳之势。很有生气
4.彩陶图案中的比例与权衡
图2－23 彩陶图案的比例与权衡
5.彩陶图案中的“黑白相守”
彩陶图案中的“黑白相守”是通称所画的形为正形，余下的空间为 负 形。那么，正形是美的，负形同样要美。正形与负形是相辅相成。
图2－24 彩陶图案的黑白相守
六.各类型文化中彩陶图案的特征
1.仰韶文化 早期 半坡类型——鱼纹为主；人与鱼的结合纹样（人面 鱼纹）
3.树形图案 敦煌图案中的树木，是作为人物的陪衬而存在的，有极强的装饰 性，充满宗教的神秘感。树叶和树冠的造型变化多端，组合别出心裁、 独具匠心
图7－20 敦煌图案中树形图案
图7－21 敦煌图案中树形图案
4.宝相花图案 宝相花是唐代创造的一种独具特色的花卉图案，这种图案以莲花瓣 作为基本形。综合群卉之长，形成对称式的盛开的大型花。饱满大方、 匀称祥和、体现唐朝经济发达、社会安定、人民生活富裕
图 2 | 4 彩 陶 中 的 具 象 图 案
图 2 | 5 彩 陶 中 的 具 象 图 案
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中国彩陶中的具象图案在形式上采用影形与其他有趣味的装饰手
中国彩陶中的具象图案与抽象图案是同时共进的两支流水，其中 中国彩陶中的抽象几何纹一部分是从初始即与具象图案同时存在
法，但都建立在简洁的基础上
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抽象的几何纹图案是中国彩陶图案的代表
图2－25 仰韶早期半坡类型
2.仰韶文化
中期
庙底沟类型——鱼纹为主
图2－26 仰韶中期底沟类型
3.仰韶文化 晚期
马家窑类型——平行线、圆圈、弧线、三角形为基 本造型
图2－27 仰韶晚期马家窑类型
仰韶文化
晚期
半山类型——锯齿带纹
图2－28 仰韶晚期半山类型
仰韶文化
晚期
马厂类型——变形人形纹、四大圈纹
图2－16 形态的视觉感受
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抽象几何图案语言的比较
图2－16 彩陶图案语言比较
四.中国彩陶图案的构成方式 中国彩陶有多种构成方式，有自由的任意构成，也有格律式的构成， 同时所有图案的装饰位置均在人的视线最为集中的部位 1.彩陶中的几何图案绝大部分是以二方连续的方式出现
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彩陶中原始人随意的二方连续是以点定位，以线定位，然后创作二
3.敦煌图案是敦煌石窟艺术的一个重要组成部分，它装饰于建筑
（石窟本体及其木构窟檐）、塑像与壁画，同时也具有自身的独立形 态。图案与壁画、塑像、建筑的关系，可以说，没有图案装饰，壁画 就不完整，塑像就不算完成，整个石窟艺术就缺乏一个完整体
图7－1、2 敦煌寞高窟
图7－3、4 敦煌彩塑与壁画
二.敦煌图案 1.敦煌图案分布在藻井、龛楣、服饰、壁画边饰和地砖等部位， 有几何图案、植物图案、动物图案、景物图案和人物图案 2.敦煌图案同整个石窟艺术一样，都是朝代的产物，不同时代有 各朝的特点与风格
420年前后到581年
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北朝图案如藻井先以那种连续方井式的平棋图案，也演变为单一
方井式的藻井图案，窟顶与四壁的边饰也失去去建筑的意义，而成为
纯粹的装饰
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早期（十六国，南北朝时期）的藻井与平棋相似成斗四式，中心
置垂莲，岔角画莲花、忍冬、火焰，最外层有山形莲瓣纹和幡，是护 法的宝盖
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北朝图案简练鲜明，纹样种类少，形象单纯，组合也不复杂，同
图2－20 彩陶中的适合图案
五.中国彩陶图案中的形式美
原始人在长期的大自然美的熏陶中形成了美的意识，他们对美的视 觉体现在彩陶的图案创作中
1.彩陶图案中的变化与统一
图2－21 彩陶图案的对比统一
2.彩陶图案中的对称与均衡
图2－22 彩陶图案的对称与均衡
3.彩陶图案中的节奏与韵律
图2－23 彩陶图案的节奏与韵律
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的，另一部分是从彩陶的具象图案演变而成
图2－6 彩陶图案
图2－7 彩陶图案
图2－8 彩陶图案中 具象鸟纹的抽象过程
图2－9 彩陶图案中具象 飞鸟纹的抽象过程
图2－10 彩陶图案中具象 鱼纹的抽象过程
3.彩陶图案中的具象图案语言
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彩陶具象图案是原始人生活的写照
图2－11 彩陶《舞蹈盆》上的具象人物图案 ■
中 国 彩 陶 图 案
第二节
一.彩陶概括
中国彩陶图案
中国的彩陶产生于距今7000年之前，其自身的发展有4000年的历
史，是世界上古艺术中重要的组成部分。由于中国的文化是多源头的， 彩陶分布在全国7000多个地方，主要在黄河流域和长江流域——仰韶 文化和河姆渡文化 1.山东、江苏、河北“河淮三角洲”的大汶口文化 2.河南、陕西、山西的“洛渭汾核心地区”仰韶文化 3.江苏、浙江、安徽的良渚文化 4.湖北、湖南、江西的屈家岭文化 5.甘肃、青海的马家窑文化
二.陶器的发明与制作 妇女在采集野生植物的过程中，终于栽培出农作物，农业因此产
生，人们过着比较安定的生活，然而这需要容器贮藏食物。于是用粘土
烧制陶器的工艺就自然产生。 制作彩陶的步骤：选土、制坯、施彩和烧窑 彩陶的器具主要有：食器、水器、缸、钵、盆、碗、罐、壶
图2－1 彩陶碗
图2－2 彩陶壶
图2－3 彩陶钵
方连续
图2－17 彩陶中的二方连续
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在二方连续的图案中还可见到图案的单元以对称和镜面的对称构
成
图2－18 彩陶中的重复、平移的几何图案
图2－19 彩陶中的镜面、对称的几何图案
2.彩陶中的单独图案的装饰 这种图案有时是适合陶器形状的适合图案，有时设在陶器的正中但 并不占据所有的空间，图案与空白的负空间形成对比
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隋代主要是覆斗形顶窟，其图案装饰以窟顶藻井为代表，其装饰 隋代藻井，依其方井结构和井中心纹样可分为五类，即方井套叠
纹样具有鲜明的织物感。佛龛楣饰与边饰的时代形象个性也很鲜明
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藻井、盘茎莲花藻井、飞天莲花藻井、双龙莲花藻井、大莲花藻井
图7－7、8 隋代藻井敦煌图案
3.唐朝敦煌图案
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唐朝是敦煌图案发展的成熟期，内容之丰富，艺术之精致都超越
中 国 敦 煌 图 案
第七节
一.敦煌概括
敦煌图案
1.著名的丝绸之路使中西文化得到了交流。创始于印度的佛教连 同佛教艺术一起传入中国，敦煌石窟成为传播佛教的圣地
2.从公元336年开掘起至今已有1600年的历史。现存洞窟496窟，
彩塑2000余尊，壁画45000余平米，从魏晋至宋元等各时期艺术风格 演变的历程
中国各时期敦煌图案欣赏
图7－32、33
敦煌图案欣赏
图7－34
敦煌图案欣赏
图7－35、36
敦煌图案欣赏
图7－37、38
敦煌图案欣赏
图2－29 仰韶晚期马厂类型
4.大汶口文化——八角星纹样
图2－30 大汶口文化类型
七.彩陶图案的色彩 彩陶的色彩建立在陶土的本色上，近似土黄和土红的陶器的底色 上，绘制以黑色为主的图案，有时施以白色、黄色、赫色等，彩陶 色彩简洁、单纯、色彩一律平涂，给人以原始的绚丽的浓重感
图2－30 彩陶图案的色彩
图 7 | 24 敦 煌 图 案 中 龛 楣 纹 样
图7－25 敦煌图案中龛楣纹样
7.敦煌飞天 敦煌飞天其形式是绘画形的，但他们常常出现在非常格律化的藻井 图案中。飞天是佛教艺术中的香火神、凌空之神，分为伎乐天和音乐天 两类
图7－26 敦煌图案中飞天纹样
图7－27 敦煌图案中飞天纹样
五.敦煌图案的构图形式 1.均衡与对称 敦煌图案中的龛楣图案是均衡的构成，左右侧纹样的内容虽然不 完全相同，但是视觉上均衡。图案的外形及边饰则是完全对称 2.四方八达米字构图形式 敦煌图案中方形的藻井图案，是按四方八达米字格的骨骼构成的
中国彩陶中的具象图案与图腾（中国是一个图腾艺术发达的国家
彩陶中所谓的具象图案大多和各部族的图腾崇拜有关）
图2－12 彩陶中的人面鱼纹
图2－13 彩陶中的鸟头鱼纹
4.彩陶图案中的具象图案语言——手绘的几何纹
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彩陶中抽象的手绘几何纹来源于生活，反映了生活 对抽象几何图案的感觉和理解
图2－14 彩陶抽象纹样源于生活
A
荷花
B
莲花
C
宝相花
图7－22 敦煌图案中宝相花
5.藻井图案 藻井为建筑术语，“交木为井”，饰以藻文”，既井状天花板上的 彩 绘图案，藻井多四边形，由井心及嗉边边饰构成藻井图案
图 7 | 22 敦 煌 图 案 中 藻 井 中 心 花 纹 样
图7－23 敦煌图案中藻井图案
6.龛楣图案 佛龛系壁上凿成的柜、阁状空间，供佛、菩萨造像，多为弓形装 饰，称为龛楣图案。
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图7－9、10 初唐藻井敦煌图案
中唐时期藻井结构严谨，各种边饰多达十余层，方井中多置如旋转着 的卷瓣莲花，花中出蹲狮，有“优昙现狮之意“。四角有鹦鹉孔雀和鸽 子 飞翔歌舞，边饰中富于立体感的绿色回纹，打破了华盖的平面感
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图7－11、12 中唐藻井敦煌图案
盛唐时期，藻井中心天井缩小，宝相花为主体，四周是复杂而生动的 “卷草”，外沿有流苏、响铃、垂幔。它的构成明显地趋向格律化，四 方 八位，均齐平稳，花型丰满，线条流畅，并运用了“叠晕”技法，达到 了 前所未有的辉煌壮丽的效果。
图7－28 敦煌图案中均衡与对称
图7－29 敦煌图案中飞天纹样
六.敦煌图案的色彩 敦煌图案的色彩是西域的佛教色彩和中国传统色彩在各个历史时 期的结合、敦煌色彩构成土红色、粉绿色、赭石色钴蓝色、紫色、淡
黄色、土黄色、白色及黑色，由于他们的面积、位置及形状不同，产
生出各种不同的色彩倾向
图7－30、31 敦煌图案中色彩
了前代
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唐朝图案有Байду номын сангаас井，边饰、圆光（前光）以及壁画装饰、器物纹饰、
衣裙纹饰等。纹样有莲花、卷草、团花、几何纹、祥禽、几何纹、祥 瑞兽纹等
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唐朝图案十分丰富，唐代二百余窟，窟窟图案各不尽同，纹样变 唐朝图案形象秀丽活泼，色彩明朗，富有洒脱俊逸的神韵
化万千，可使观者眼花缭乱，难以辨析
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初唐时期的藻井，色彩富丽，纹样活泼，充满生气与活力。这个时期 的藻井摆脱了斗四形式的束缚，中心方井宽阔，在垂莲四周往往有一个 自由区，不但有缠枝忍冬，还有成群的飞天，透露出自由清新的气息， 外沿出现了飘逸的垂幔
3.敦煌图案的造型构成和色彩处理上是中国传统艺术与西域文化
的融合，敦煌图案具有佛教趣味，有极强的艺术感染力 4.敦煌图案有些是相对独立图案，如洞窟顶部的藻井图案、佛龛 顶端的龛楣图案以及多种边饰图案。也有些图案是在敦煌的壁画中， 它们的形式是图案的样式。
三.敦煌各时期图案特征 1.北朝敦煌图案
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北朝是指北凉、北魏、北周统治敦煌地区的时期，其时约录公元
图7－15
隋代敦煌图案中二方连续边饰纹样
图7－16
唐代敦煌图案中二方连续边饰纹样（唐卷草）
2.动物图案
敦煌图案中的动物纹样分为写实与虚构两类。写实的如孔雀、鹿、 兔、骆驼、牛、马、鸽、鱼等；虚构的如龙、凤、神兽（人首鸟身、凤 首龙首）
图7－17 敦煌图案中动物图案
图7－18、19
敦煌图案中动物图案
三.中国彩陶朴素而丰富的图案语言 1.朴素而丰富的图案语言来源原始、平等的生活（原始的生产和 生活的情趣，来源于人们心底的朴实和明朗，来源于人们对这种生产劳 动和生活的种种感受） 2.彩陶图案语言中的具象和抽象
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彩陶具象图案有人物、动物和植物的图案。这些图案都是经过高
度的概括变形的，有拙朴的装饰趣味，大多数近似于符号