文学艺术的审美特征

第二模块 ——诗歌欣赏
什么是诗歌？诗歌的定义？



诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练， 集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美 的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。 诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式， 也是世界上最古老、最基本的文学形式。 诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始 宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。 《尚书.虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。” 《礼记.乐记》：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动 其容也；三者本于心，然后乐器从之。” 早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表 演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自 发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。
瀑布歌唱道：“我得到自由时便有了歌声了。” The waterfall sing, "I find my song, when I find my freedom.“
我今晨坐在窗前，世界如一个路人似的，停留了一会，向我点点头又走过 去了。 I sit at my window this morning where the world like a passer-by stops for a moment, nods to me and goes.

在水 一方
绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方。 绿草萋萋，白雾迷离，有位佳人，靠水而居。 我愿逆流而上，依偎在她身旁。无奈前有险滩，道路又远 又长。 我愿顺流而下，找寻她的方向。却见依下佛，她在水的中 央。 我愿逆流而上，与她轻言细语。无奈前有险滩，道路曲折 无已。 我愿顺流而下，找寻她的足迹。却见仿佛依稀，她在水中 伫立。 绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方。
一、认识诗歌

我们都知道诗歌是美丽的，它可以用简单的 语句直击人心。请大家先听一个故事。
春天就要来了， 可是我看不见她。
诗是一种最普遍的艺术，如阳光一般 洒落在人类社会的每一个角落。


“春天就要来了，可是我看不见她。”这是一句诗， 一句美丽的诗，它的诗意表现在哪里呢？ 诗是什么？首先，它是最美丽的语言；它是发自内 心的东西；又是直击人心的东西。它是发自内心而 又能触动到人的内心，它不是分行排序押韵的废话。 它是简炼的、精粹的、有创造性的语言，它用最美 的语言说出最触动人心的内容，它不是平板无趣的 随便说说的几句话。诗歌是最需要创意的，即使是 发自内心的话。

江南可采莲，莲叶何 田田，鱼戏莲叶间。 鱼戏莲叶东，鱼戏莲 叶西，鱼戏莲叶南， 鱼戏莲叶北。
文学与非文学的区别
非文学的描述往往只限于事实的认知这一层 面，而文学的描述除此之外，在字里行间还 蕴涵着无限丰富的言外之意，韵外之致，味 外之旨，象外之象，景外之景 。也就是除了事实信息之外还有心灵信息， 情感信息，生命信息；除了字面义之外，还 有暗含义。 综上：P21：文学就是指以语言文字为物质 手段的一种艺术形式，在文学这个花园里， 有诗歌、散文、小说和剧本四朵类型的鲜花。

文学与非文学的区别
2.文学≠艺术 艺术是个成员众多的大家族，主要有音乐、 美术、舞蹈、戏剧、电影等，其中也包括文 学。——文学是语言艺术，是以语言文字为 媒介塑造形象、传情达意的一种艺术样式。 由此说来，艺术与文学的关系是大概念与小 概念的关系，是包含与被包含的关系。文学 属于艺术，但不等于艺术。但人们也常常把 文学从艺术中单独抽取出来与艺术这一概念 并列，即文学艺术，简称文艺。
欣赏诗歌，首先要仔细品味意象本身所蕴涵 的丰富独特的情感信息。 其次，要充分了解意象所凝聚的文化内涵。 第三，根据意象的不同形态，识别其中不同 的比喻、象征意义 第四，从意象的组合中感悟“味外之旨”。


《诗经· 采薇》：“昔 我往矣，杨柳依依。今 我来思，雨雪菲菲。行 道迟迟，载渴载饥。我 心伤悲，莫知我哀！”
柳宗元的《江雪》：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

现代诗
泰戈尔 （Rabindranath Tagore 罗宾德拉纳特•泰戈尔） 鸟儿愿为一朵云。 云儿愿为一只鸟。 The bird wishes it were a cloud. The cloud wishes it were a bird.
想象立体性
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天下。

个性化的语言

潘金莲在里头嘴巴嘟嘟囔囔地说了三个字，“却也 好！”说：“却也好！”金圣叹就批了，这三个字 声态俱有，潘金莲当时的神色，你都可以看出来了， 真不知道施耐庵怎么算出来的，施耐庵怎么知道潘 金莲在这个时候就说这么三个字，多一个字都没有 。

抒情性 含蓄性 形象性 凝练性 音乐性
《面朝大海，春暖花开》海子：





从明天起，做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子， 面朝大海，春暖花开 从明天起，和每个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开

夜来风雨声，花落知多少? ——孟浩然 雨中黄叶树，灯下白头人。 ——司空曙 落花人独立，微雨燕双飞。 ——翁 宏

以上诗句中都有可视可闻 可感的物象(风雨、落花、 黄叶树)或事象(人独立、 燕双飞、雨中、灯下)，它 们巧妙地组合在一起，传 达出不尽的意味。

怎样通过意象欣赏作品？


“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一 株是枣树，还有一株也是枣树。” 鲁迅散文《秋夜》有一个著名的开头：

夏
垂涎的狗
呼呼吹了半天 这日子 还是太烫
上
邪
汉乐府民歌 上邪！ 我欲与君相知， 长命无绝衰。
山无陵， 江水为竭， 冬雷震震， 夏雨雪， 天地合， 乃敢与君绝！
江南民歌《江南可采莲》：
第三讲
文学的审美特征
文学与非文学的区别
1.文学≠文章 文学与一般文章不同。 从基本性质来看，文学属于艺术的范畴，是 艺术的一个门类，而文章是指独立成篇的、 有组织的书面文字。 广义的文章，既包括文学作品，也包括科学 论(文)著(作)、通讯报道、调查报告、产品说 明书等一系列实用文体，而文学的范围比文 章狭窄得多。
文学的独创性
文学的本质是审美创造文学的本质是审美创 造 文学内容的美来自作家对生活独特的发现和 对人生独特的体验文学内容的美 文学形式的美根源于作家赋予作品内容的只 属于它的、独特的表现形式

文学的本质是审美创造


文学最主要的功能是传达人们的审美感受和体验， 表现人们的审美理想。文学的目的是要超越生活， 使人能够在现实生活的基础上有更高的追求。只有 创造才能赋予文学作品以翱翔理想天空的翅膀。 文学艺术的创造性标准是什么呢?那就是人人心中 所有，但却人人笔下所无。越是写出了人人心中所 有但却人人笔下所无的作品，就越能引起人们广泛 的共鸣。反之，凡是重复、雷同的作品都是不会有 生命力的
形象间接性


这是由语言的基本特性决定的。 美术、音乐、舞蹈等艺术形象具有直观性、直感性， 而文学形象则不具有这一特性。所以，要想欣赏文 学作品，必须调动想象力，通过想象把文字符号转 化为生动具体可感的艺术形象。 文学欣赏，实质上欣赏的是读者自己在心里“想象” 出来的形象。文学欣赏的对象，泛泛地说即文学作 品，而严格说起来，欣赏对象则隐藏在读者自己心 理屏幕上，是一种活的感性的东西。
蒹
葭
jiān
jiā
《诗经》 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
méi 溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。chí
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
xī
sì zhĭ 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。

文学审美特征的表现（特点）
文学的情感性 文学的独创性 文学的形象性（形象的间接性） 想象的立体性 表现自由性 语言的艺术性

文学的情感性
文学活动的目的既不是发现真理，也不是规 范人们的行为，而是传达人的审美情感体验。 情感，尤其是审美情感，是文学与其他学科 的自然分水岭。 文学活动的情感因素主要包括作家、人物和 读者三种主体的情感。 在文学活动中，作品既表现作家的情感，也 表现作家的思想；但是文学独特的存在价值 和意义却在于传达人的情感。
意境的“境”不同于 “景”、“物”，而相 当于整体性的“生活” 情景，相当于一个 “场”。意境的创造离 不开意象，各种意象的 有机组合构成“意境”。 唐人刘禹锡所说的“境 生于象外”，道出了意 境构成的基本特征。

现代美学理论认为，整体大于部分之和，形 式与关系可以生成一种新质。两个(乃至于更 多)意象的组合可以生出象外之意(1＋1＞2)。 意境余味无穷的奥秘即在这里。
《菩萨蛮》晚唐 温庭筠


小山重叠金明灭，鬓云 欲度香腮雪。懒起画蛾 眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相 映。新帖绣罗襦，双双 金鹧鸪。
怎么欣赏诗歌
朗诵，吟诵 唱
把握诗歌的基本元素 ——意象和意境
意象，是中国美学中一 个最基本也最重要的概 念，是文学作品构成的 重要因素，当然，也是 文学欣赏的一个重要角 度。
什么是诗歌
昨天在七号公路上，一辆 汽车时速为一百公里，猛 撞在一棵法国梧桐上，车 上四人 无一伤亡。
什么是诗歌
昨天 在七号公路上 一辆汽车 时速为一百公里 猛撞 在一棵法国梧桐上 车上四人 无一伤亡
什么是诗歌
感情和想象丰富 语言凝练 有节奏，有音乐美 语句分行排列 诗歌的定义：教材33页
二、诗歌的特点
文学的形象性




文学的形象性是指文学存在的方式是感性的，是通过感性的 方式达到的。 所谓文学的目的就是审美体验的传达，而形象正是实现审美 体验传达的支撑点。 文学通过语言塑造形象，而语言是借助想像在读者的头脑中 唤起艺术形象。用语言在读者的心中唤起想像，使读者想像 自己置身于某一情境中，内心中才能体验到什么叫做恐惧、 喜悦、悲伤等情感。没有情境，读者最多是“知道”；有了 情境，读者才能“感到”，而文学艺术恰恰是需要感觉的。 如果没有情境，没有具体可感的形象，审美体验就既不可能 产生，也不可能传达，当然也就根本不会有文学活动了。 正因为如此，形象性是文学活动中审美体验不可或缺的支 撑点
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这是一位守边士兵从前 线回归故士时遇到的情 景。“杨柳依依”和 “雨雪菲菲”，作为情 景意象，分别与“留恋 故土，依依不舍”和 “天气恶劣，情绪悲哀” 相通。
意境与意象有联系更有区别

意象（狭义）具有单个 性、独立性，表现在作 品中是一个个词语，代 表单个的景、物或事实， 是作品艺术构成的基本 单位；而意境则是由许 多个意象的有机组合构 成的，因而具有整体性、 统一性。