半音阶口琴第二课(图片版)
四年级上册音乐课件-第2课 秋天的联想学吹竖笛(一)｜花城版(共9张PPT)
9、有时候读书是一种巧妙地避开思 考的方 法。202 1/8/5 2021/ 8/5Th ursda y, August 05, 2021
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学吹竖笛（一）
竖笛的结构
笛身
笛口 笛孔 笛尾
六孔竖笛指法示意图
一孔（左手食指按） 二孔（左手中指按） 三孔（左手无名指按） 四孔（右手食指按） 五孔（右手中指按） 六孔（右手无名指按）
八孔竖笛指法示意图
背孔（左手大拇指按） 一孔（左手食指按） 二孔（左手中指按） 三孔（左手无名指按） 四孔（右手食指按） 五孔（右手中指按） 六孔（右手无名指按） 七孔（右手小指按）
14、意志坚强的人能把世界放在手中 像泥块 一样任 意揉捏 。202 1年8月 5日星 期四20 21/8/ 52021 /8/52 021/8 /5
15、最具挑战性的挑战莫过于提升自 我。。 2021 年8月2 021/8/ 5202 1/8/52 021/8 /58/5 /2021
16、业余生活要有意义，不要越轨。 2021/ 8/520 21/8/ 5Augu st 5, 2021
2、吹高音时，刚吹出音的瞬间，气息要求急而 稳，声音才会准。
吹奏方法口诀：
吹竖笛，有规矩； 左（手）在上，右（手）在下 ； 口含一公分，与身成45度角； 口要圆、气要缓； 检查手指要摁严； 一字一音用单吐； 上有弧线气要连 ； 高音（口形）变扁气要急； 眼睛视谱走在前。
附图易懂24孔口琴教程之欧阳学创编
24孔口琴教程时间：2021.03.03 创作：欧阳学一、基本持法与姿势关于口琴的基本持法,每位老师都有一套不错的见解,有的觉得只要不影响音色即可,不需硬性规定；有的则认为要仔细要求，本站比较赞成一开始不需要给初学者太多的自由。
下图是笔者建议的基本持法：1. 重点在于左手以虎口处夹住琴身的中央，其余四指尽量并拢，掌心蜷曲成一个音室置于琴身后方。
2.右手以拇指和食指捻住右琴缘，其余四指也是尽量并拢，两掌心相互呼应，并类似向远方呼叫一般。
3. 左右两手腕关节应该可以自由同时左右横移，但不要让手臂也随着移动。
4. 我们要特别注意的是：左手掌不要马上包住琴身后方。
且四指与口琴呈平行方向，如此才能留出一个可以让口唇滑行吹奏的通道。
5. 两肩自然下垂不要僵硬，两臂内缘稍贴向身体才不会到处晃动，不管是立姿还是坐姿，上半身应该挺直切勿弯腰驼背，两脚张开与肩同宽，放松身体的肌肉，保持在可以随时准备的弹性状态。
6. 还有一点要注意的是，吹口琴时，我们建议初学者动手不动口，用手来移动口琴，不要以口来带动琴。
口琴的吹奏姿势如果不佳，除了会影响吹奏的顺畅以外，看起来也不太雅观。
以下是正确的姿势：《坐姿》1.以坐姿吹奏时，头要正，腰要直。
2.双脚自然张开与肩同宽（比较适合男孩子），女孩子建议双脚靠拢比较好。
3.切记勿前倾後仰，不雅观事小，若影响呼吸器官事大。
4.两手肘自然下垂，稍贴身体，不要平张。
《站姿》1.以站姿吹奏时，头也是要正，腰要挺直，不可弯腰驼背。
2.双脚自然张开与肩同宽。
3.两手肘自然下垂，稍贴身体，不要平张开来。
4.身体不要前倾後仰。
二、记谱与实际音高在这里,要提醒您一件很重要的观念,一般我们看到的口琴乐谱,大多采用简谱,若使用五线谱来记谱的话,乐谱上实际音高将与口琴音高相差八度。
从上图我们可以得到一个结果，口琴的低音Do，其实等于钢琴的中央Do，换句话说，口琴的音高比钢琴还高八度(这也是有些人会觉得口琴的声音偏高偏尖之故) 。
口琴教程—口琴结构
口琴教程—口琴结构口琴教程—口琴结构十孔口琴的每个孔中含两个簧片, 两个音:吸气是一个音,吹气是一个音.通过这些孔我们可以吹出布鲁斯,摇滚和爵士等风格的音乐. 说到十孔口琴的和弦,这里先简单的介绍一下.它分为12个不同的和弦,这些大调的和弦从A调到G调,还包括他们的升调(#)或降调(b).大家不要一看到和弦就害怕, 各种调的十孔口琴区别非常小,只是音的高低不同, 所以就是说,你只要学会了某一个调的口琴,那么你就会吹所有调的了.不同调的口琴与不同的乐器配合.A,G,D调适合弹吉他时演奏; F,G调适合弹键盘时演奏;Bb,F和Eb调适合吹号时演奏或是吹solo; D#,B,F#,C#和G#则用在其他一些配器中,你更适合那种调的口琴呢?持琴姿势与吹法有许多拿口琴的方法,一些人喜欢口琴夹加住口琴吹奏, 他们可以边弹琴边吹,称之为"无手吹奏", 其中bob dylan就是我们大家都知道的一位著名的音乐家.最好的持琴方法就是如右图所示,用左手持琴,标有"1" 的孔这边紧靠在虎口上并用拇指和食指夹住, 注意手与口琴间不要有明显的空隙.也有一些人是左撇子(例如我),不要紧, 用同样的方法反过来拿就可以了.手持好琴后,琴的10个孔应露于手之间,不要被手指盖住,以免有的音吹奏不方便.持琴的手不要过于用力,以免你的手没吹一会儿就累了.现在可以试试吹了!注意,看着图跟我找感觉.上嘴唇"搭"在上面的簧片上,下嘴唇"搭"在下面的簧片上. 你的嘴唇应该可以和你的食指,拇指轻轻接触,好,吹一下,找到感觉了吗?记住, 姿势一定要对,因为培养一个好的姿势是一切良好的开始.怎样运用空气呢?不用特使劲的吹或吸,用平时说话时的呼吸程度就行,特别猛地吹或吸也减短口琴的寿命,费力不讨好.不过高音的部分要比低音的部分多使点儿"劲".当你有意识的用嘴呼吸的时候,你会发现有些气对于演奏来说是多余的.不如同时用口鼻呼吸. 着重练习一下只在必要时用嘴呼吸, 把主要精力放在注意保持当口鼻禁闭时两者之间的畅通.不用鼻子吸气是呼吸练习中最重要的.谈口琴教学中学习兴趣的激发小学中年级的音乐教学，以培养学生掌握音乐基础知识和基本技能为主要目标，其中把乐器带进课堂，是完善音乐教育的重要内容。
口琴培训ppt课件
学习运用不同的吹奏技巧 来表现不同的音乐风格和 情感。
通过参加音乐会、比赛等 活动，培养舞台表现力和 自信心。
05
高级口琴练习
高难度技巧
滑音
滑音是一种常用的口琴技 巧，通过改变口腔形状和 气流速度，使音符之间平 滑过渡。
颤音
颤音是通过快速振动口腔 或喉咙产生的音效，使音 符具有颤动感。
音准控制
通过控制嘴唇的松紧和吹 气力度来调整音准。
节奏感
通过练习节奏感，掌握乐 曲的节奏和速度。
口琴保养与维护
清洁
定期清洁口琴，用柔软的布或纸巾轻轻擦 拭。
润滑
定期给口琴的螺丝和弹簧上润滑油，保持 其正常运转。
存放
将口琴放在干燥、通风的地方，避免阳光 直射和高温。
03
初级口琴练习
基本音符与节奏
舌头技巧
学习使用舌头来控制音符 的节奏和音调，如双吐、 三吐等。
手指技巧
提高手指的灵活性和协调 性，能够快速准确地按动 琴孔。
复杂的曲目练习
选择适合中级水平的曲目，如流行歌曲、 古典乐曲等。
掌握曲目的节奏、速度和情感表达，能够 流畅地演奏。
通过练习复杂曲目，提高吹奏技巧和表现 力。
音乐表现力的培养
简单的曲目练习
经典儿歌
选取适合初学者的经典儿歌，如《小 星星》、《欢乐颂》等，让学员在轻 松愉快的氛围中掌握吹奏技巧。
流行金曲
教授一些简单版本的流行歌曲，激发 学员的学习兴趣和表现欲望。
04
中级口琴练习
技巧提升
01
02
03
吹奏技巧
掌握正确的吹奏姿势和呼 吸方法，提高音色、音量 和音准的控制能力。
14孔半音阶口琴吹法
14孔半音阶口琴吹法咱说这14孔半音阶口琴吹法啊，这可不是个简单事儿。
我就见过好些个朋友，那口琴吹奏水平啊，那真是参差不齐的。
就像我们那乐队，有个小张，看着挺文雅一小伙儿，手总是放在口琴上捣鼓，眼睛亮晶晶的，满心都是音乐梦。
可一开始啊，他的指法真不咋行，气息也不稳，当时那个声音就跟黄牛打嗝似的。
我就寻思着，得想个法子提升提升大家的口琴水平。
首先呢，练习是必不可少的。
我把大家都叫过来，说：“咱都得练习啊，就像那面包师傅，想要烤得出好面包，还得多揉揉面不是？”我站在前面，看着他们或疑惑或期待的眼神。
练习内容可得生动，不能光反复吹同一首曲子。
我就找了那些吹得贼溜的朋友来现场演示，讲他们是怎么一步一步分析乐谱、调整气息的。
我记得有一回，请来的老陈，那满脸的皱纹都像是岁月的音符。
老陈站在那儿，操着一口带着广东味儿的普通话就开始讲：“吹咱这口琴啊，就跟煲汤似的，你得慢慢来，每一个音符都不能马虎。
我刚学吹的时候，比你们还糊涂呢，右手都不知道往哪儿摆。
”大家听着都笑了起来，这一笑啊，气氛就轻松多了。
除了练习，实战演出也重要啊。
我就跟乐队组织者说：“咱得给成员机会去试试舞台，就像演员，没有经历观众的考验哪能提高？”组织者一开始还不太同意，皱着眉头说：“这要是演砸了，可就丢人了。
”我就笑着跟他说：“您看那打篮球的，哪有不上场光练习就成高手的？眼光得放长远些。
”这么一说，组织者也觉得有点道理。
于是我们就开始安排一些小型的室内演出。
这过程中啊，有的朋友就慌了。
像小李，平时挺能说，一上舞台就腿抖了，脸憋得通红。
我就走到他身边，拍拍他的肩膀说：“小李啊，别怕，这就跟学骑自行车似的，看着难，一次一次试一定能成功。
”然后我就跟他一起调整心态，给他出主意。
这口琴水平提升啊，还得有点激励措施。
光让人家演出，没点好处谁愿意啊？我就跟队伍商量，设了个奖励机制。
每三个月要是谁在吹奏技巧上有明显进步，就给他发个小礼物。
这礼物虽不多，但是个心意。
第二课蓝调口琴吹响单音
第二课、吹响单音好了，现在开始我们真正的蓝调口琴之旅吧！等等，不要急着拿起你的口琴演奏曲子，因为你会发现这时你很难吹出干净饱满而平稳的单音，而是伴随着一些杂音，这时我们要说的第一个技巧便出现了-------单音。
一、准备工作首先用你的嘴巴，轻轻向外呼气，并发“呼”声，感觉呼出的是热气才对（就像冬天向玻璃上哈气一样），同时感觉呼气时候身体渐渐瘪了下去，待气流流完之后的放松口型即为标准口型。
注意：关于持琴姿势----在没有掌握标准单音之前，我们可以先用左手右手的食指和中指分别端拿住口琴的左右两端，这个动作看起来多少有些“傻”，但这是为了让你深刻理解单音的要领，掌握后才能明白正确持琴姿势的意义。
关于标准的持琴姿势，我会在第六课给出详细讲解。
二、技术要点1、嘴唇这时可以拿起你的口琴了，注意请将低音部分朝左端，高音部分在右端。
保持之前的呼气动作，口型呈“o”形，放松自然的让嘴唇的内侧接触口琴的吹口部分，口琴的尾部可以轻轻上翘，有这个角度很重要，这样感觉含到的是接近口琴的音孔上沿。
无论是单音还是多音演奏都不能含口琴太浅了，外观上看来应该是上嘴唇盖到盖板的面积比较大。
开始先不要管是否是单音，重要的是先把吹奏的基本口型掌握好。
好了，现在可以轻轻吹响你口琴的第4孔了，就是do音，就像这样：你这时吹响的十有八九不是单音，而是含有杂音，注意千万不要拿下来调整，应当在口琴和嘴唇接触的时候进行调整，而且不仅是横向的，还有嘴巴含琴的深浅。
你肯定做到了！接下来就是吸气了，吸气时候要注意不要用嘴巴像吸管吸饮料那样吸，而是像喝水那样缓缓的让气流反响流进来，就像这样：2、口腔口腔应当是前后拉伸，且内部有一定的高度空间，感觉含着一个芒果或者半截胡萝卜（你可以买个胡萝卜试试哈），形成一个管子的形状。
注意千万不能只靠嘴唇向前撅的力量，这样会很累，可以试着发“呼”声找到较为放松的感觉。
舌头的位置至关重要，它直接决定着你的音色和音准，单音时候舌头要求完全放松甚至感觉不到它的存在。
口琴教学第二课
八．关于舌堵法与伴奏音。
布鲁斯口琴和当中运用舌堵法伴奏，而且这种技巧能用于 其他的音乐风格当中。这次我们将骑上我们的口琴去荣誉 之地演奏一首非常著名的灵歌，特别练习其中我称之为 “反拍伴奏”的节奏音型。
如何练习
首先，用口含住四孔； 然后，将舌头盖住最左边的三个孔，用口腔右面 的缝隙吹响右面孔。（好象就是新式单音的方法） 然后，当你演奏一段单音旋律的时候，就可以通 过舌头的“升”和“缩”来加入和弦音。演奏者 应该很容易学会，他们一般通过用舌堵法单音演 奏民谣或者简单布鲁斯歌曲即兴连复段，现在只 需要加入和弦即可。 几年前，我在专栏里面描述过这三种舌堵法技巧， 即：和弦伴奏（the lift），单音伴奏（the slap） 和反拍伴奏（the reverse slap）。如果你错过 了上期，这期里面也有更新的介绍。
4．音阶练习
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5.音阶练习
(这是一个需要不断练习的音阶，即使是我练琴一年多了，现在还是 会经常拿来练习的，你可以尝试低音，中音，高音三个部分来练，上 行与下行结合，先慢再快，吹清晰，主要是训练孔距的感觉)
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下面是一些简单的曲子的部分曲谱 与部分音频：
Jaymen Ho
前言
对于第一课，大家对口琴的持琴，气 息，音阶，单音奏法有了了解后，下面第 二课，我们把十孔口琴的一些常用技巧作 一个总结与讲解，大家可以按着音频来练 习，平时也可把技巧都运用到一些简单的 曲子上面去练习。
一．单音
首先，把每个孔的单音吹清晰是学习十孔口 琴基础的基础，以后要学的其他的技巧都是以这 个为基础的，请大家一定要重视。 先请大家练习十孔口琴的中音区（4到7孔）， 下面数字表示第几孔。用发“库”的嘴型去吹奏， 嘴唇不要紧张，吸气时感觉是从小腹出发力的， 在演奏过程中如果感觉憋气，可以用鼻子帮助把 多余的气体吸入或排出，但演奏不能停止。把每 一孔的音演奏的很清晰是非常重要的。
(三)[不同调性口琴的音阶与C调琴的其他把位
【一、二两篇】把乐理的准备知识大致唠叨得差不了，这个【三】我们结合蓝调口琴的构造、孔位和音阶把【一、二篇】里的东西回顾、总结和拓展一下了。
图一：这些个也摆出来，方便对照：1 2 3 4 5 6 7 i 唱名C D E F G A B C 音名 (C自然大调音阶）Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 音级全全半全全全半1 #1/b2 2 #2/b3 34 #4/b5 5 #5/b6 6 #6/b7 7 iC #C/bD D #D/bE EF #F/bG G #G/bA A #A/bB B C这是一只C调蓝调口琴的的音阶图，图中用唱名和音名两种形式标示出来。
大家还记得“唱名是变化的，音名是固定的”这句话吗？一、一眼看上去，最直观的就是发现吹气音的排列很有规律，1351351351 或者说CEG 的循环。
吸气音稍站得不整齐些。
二、稍加仔细分辨，发现一至六孔的吸气音要高于吹气音；七孔至十孔吹气音高于吸气音。
三、再结合【乱炖一、二】里说过的乐理知识，发现：一孔、四孔、六孔的吹吸音的音程是大二度；例如四孔吹音是1吸音是2，1 2 这是两个音级，可以确定是二度，又知1与2是一个全音关系，所以，是大二度。
五孔的吹吸音的音程是小二度；五孔的吹音是3、吸音是4、3和4同样是两个音级，是二度无疑，但与上例不同的是，3与4只是半音关系，所以，是小二度。
二孔的吹吸音是小三度；二孔吹音是低音3、吸音是低音5，包含三个音级（不要忘记4），先确定是三度，又知是一个全音+一个半音，所以，小三度。
三孔的吹吸音是大三度；三孔吹音低音5、吸音低音7、包含5 6 7三个音级》三度》两个全音或者说四个半音，大三度。
基于一、二、三、四、六孔的吸气音高于吹气音，并且至少是大二度，换句话说，至少是个全音关系（或者两个半音）的关系，同时由于蓝调口琴吹吸簧片在同一“格”中，所以使用压音的技术，使两簧片协同工作，能够吸出吹吸音之音的变化音或者自然音。
逐个来分析：一孔，低音1和2之音存在着一个 #1或者叫b2的这么一个变化音。
Blues十孔口琴音阶分布图
Blues十孔口琴音阶分布图附：关于十孔BLUES口琴把位的介绍第一把位(1st Position)：当你主要在口琴中部孔吹音演奏，而且第四孔吹音唱成1，你是在第一把位演奏，因此第一把位演奏也叫“直接演奏法”主要用来演奏曲风简单的歌曲(比如说Oh Sussanah)及大多数民谣(比如说BOB DYLAN风格的歌曲).初学者一般可从第一把位开始学。
第二把位：当你主要在1—5孔吸音演奏，而且把第二孔吸音唱成主音1时，你实际上演奏的曲子比口琴的调高了纯五度，这时你在第二把位上演奏，以C调口琴为例子，就是演奏G 调。
第二把位上的演奏也叫“交cha演奏法“。
这是十孔口琴最常用的把位，大多数蓝调、摇滚、乡村的十孔口琴演奏最常用第二把位。
如果把第二吸孔音唱6，你实际上在演奏G小调，是bB大调的关系小调。
第三把位：当你主要在口琴中部孔（主要是4—6孔）吸音演奏，而且把第四孔的吸音当作主音时，你是在第三把位上演奏。
以C调口琴为例子，第四孔吸音是D，按理说C口琴的第三把位是D调，其实这时候主音大多是唱成6的，所以应该是Dminor，也就是D小调，相当于F大调。
第三把位对小调歌曲来说很合适，有些蓝调也会采用该把位。
第四把位：按照五度循环法，我们应该知道第四把位按理应该演奏比口琴的调高出9个半音（大六度）。
以C调口琴为例子，按理应该演奏A调，低孔部分演奏时我们要在第三孔吸音压下2个半音才能取得，主音落在压音上是不容易演奏的。
其实这情况下，我们将主音唱成6，发现其实刚好是A小调，刚好是口琴（C调）的关系小调。
虽然也用来演奏一些小调歌曲及少量的蓝调，但由于主音是压音取得的，因此建议多用第三或第五把位演奏小调歌曲。
当然在高音孔上演奏是方便的，也就是第六孔吸音唱6，这其实就是与第一把位一样了。
看起来似乎BOB DYLAN ，NEIL YOUNG及BRUCE SPRINGSTEEN常用这把位，其实是相当于在用第一把位。
我们应该明白十孔口琴最迷人的是它的1—6孔的音啊。
口琴谱与简谱对照表
口琴谱与简谱对照表
[作者：Tony Eyers┋日期：2009-5-28┋出自：HU口琴草堂┋阅读：25658次]
表1为C调十孔口琴标准音阶对照表，表2为中西音符对照表，从中我们不难找出口琴谱与简谱之间的对应关系。
C调十孔布鲁斯口琴对应的音符发音请试听：
例如：在草堂口琴教程和口琴谱里，"4B"(4th Hole Blow)表示在第4个孔上吹，对照"表一"知道，吹出的音符应该为C；对照"表二"知，发音为do(即为简谱中的音符"1")。
而"4D"(4t h Hole Draw)表示在第4个孔上吸，吸出的音符应该为D，发音为re(即为简谱中的音符"2 ")。
C调十孔布鲁斯口琴的音阶排列如表1所示，考虑到和弦的要求，会丢失一些音符；例如2D音符是G，而不是F。
但是通过压音可以找到这些丢失的音符，压音是一种在十孔口琴上实现的高级技巧，通过口腔与舌头的变化引起气流强度的变化，从而使音符的音高发生变化。
更多关于压音的学习，请参考：口琴草堂布鲁斯口琴教程。
十孔布鲁斯口琴共有12个调性，不同调性的口琴对应不同的音阶排列，详细请参考《布鲁斯口琴各调性音符对照表》。
口琴入门教程
口琴教程：一、基本持法与姿势关于口琴的基本持法,每位老师都有一套不错的见解,有的觉得只要不影响音色即可,不需硬性规定；有的则认为要仔细要求，我比较赞成一开始不需要给初学者太多的自由。
下图是我建议的基本持法：1. 重点在于左手以虎口处夹住琴身的中央，其余四指尽量并拢，掌心蜷曲成一个音室置于琴身后方。
2.右手以拇指和食指捻住右琴缘，其余四指也是尽量并拢，两掌心相互呼应，并类似向远方呼叫一般。
3. 左右两手腕关节应该可以自由同时左右横移，但不要让手臂也随着移动。
4. 我们要特别注意的是：左手掌不要马上包住琴身后方。
且四指与口琴呈平行方向，如此才能留出一个可以让口唇滑行吹奏的通道。
5. 两肩自然下垂不要僵硬，两臂内缘稍贴向身体才不会到处晃动，不管是立姿还是坐姿，上半身应该挺直切勿弯腰驼背，两脚张开与肩同宽，放松身体的肌肉，保持在可以随时准备的弹性状态。
6. 还有一点要注意的是，吹口琴时，我们建议初学者动手不动口，用手来移动口琴，不要以口来带动琴。
口琴的吹奏姿势如果不佳，除了会影响吹奏的顺畅以外，看起来也不太雅观。
以下是正确的姿势：《坐姿》1.以坐姿吹奏时，头要正，腰要直。
2.双脚自然张开与肩同宽（比较适合男孩子），女孩子建议双脚靠拢比较好。
3.切记勿前倾後仰，不雅观事小，若影响呼吸器官事大。
4.两手肘自然下垂，稍贴身体，不要平张。
《站姿》1.以站姿吹奏时，头也是要正，腰要挺直，不可弯腰驼背。
2.双脚自然张开与肩同宽。
3.两手肘自然下垂，稍贴身体，不要平张开来。
4.身体不要前倾後仰。
二、记谱与实际音高在这里,要提醒您一件很重要的观念,一般我们看到的口琴乐谱,大多采用简谱,若使用五线谱来记谱的话,乐谱上实际音高将与口琴音高相差八度。
从上图我们可以得到一个结果，口琴的低音Do，其实等于钢琴的中央Do，换句话说，口琴的音高比钢琴还高八度(这也是有些人会觉得口琴的声音偏高偏尖之故) 。
今天我们将五线谱与简谱统一标示，其目地完全为了两个原因：1).为了视谱方便，与简谱达成一致。
口琴入门教程
时间：二O二一年七月二十九日口琴教程：之阿布丰王创作时间：二O二一年七月二十九日一、基本持法与姿势关于口琴的基本持法,每位老师都有一套不错的见解,有的觉得只要不影响音色即可,不需硬性规定；有的则认为要仔细要求,我比力赞成一开始不需要给初学者太多的自由.下图是我建议的基本持法：1. 重点在于左手以虎口处夹住琴身的中央,其余四指尽量并拢,掌心蜷曲成一个音室置于琴身后方.2.右手以拇指和食指捻住右琴缘,其余四指也是尽量并拢,两掌心相互呼应,并类似向远方呼叫一般.3. 左右两手腕关节应该可以自由同时左右横移,但不要让手臂也随着移动.4. 我们要特别注意的是：左手掌不要马上包住琴身后方.且四指与口琴呈平行方向,如此才华留出一个可以让口唇滑行演奏的通道.5. 两肩自然下垂不要僵硬,两臂内缘稍贴向身体才不会处处晃动,不论是立姿还是坐姿,上半身应该挺直切勿弯腰驼背,两脚张开与肩同宽,放松身体的肌肉,坚持在可以随时准备的弹性状态.6. 还有一点要注意的是,吹口琴时,我们建议初学者入手不动口,用手来移动口琴,不要以口来带动琴. 口琴的演奏姿势如果欠安,除会影响演奏的顺畅以外,看起来也不太雅观.以下是正确的姿势：《坐姿》1.以坐姿演奏时,头要正,腰要直.2.双脚自然张开与肩同宽（比力适合男孩子）,女孩子建议双脚靠拢比力好.3.切记勿前倾後仰,不雅观事小,若影响呼吸器官事年夜.4.两手肘自然下垂,稍贴身体,不要平张. 《站姿》1.以站姿演奏时,头也是要正,腰要挺直,不成弯腰驼背.2.双脚自然张开与肩同宽.3.两手肘自然下垂,稍贴身体,不要平张开来.4.身体不要前倾後仰.二、记谱与实际音高在这里,要提醒您一件很重要的观念,一般我们看到的口琴乐谱,年夜多采纳简谱,若使用五线谱来记谱的话,乐谱上实际音高将与口琴音高相差八度.从上图我们可以获得一个结果,口琴的高音Do,其实即是钢琴的中央Do,换句话说,口琴的音高比钢琴还高八度(这也是有些人会觉得口琴的声音偏高偏尖之故) . 今天我们将五线谱与简谱统一标示,其目地完全为了两个原因：1).为了视谱方便,与简谱告竣一致.2).为了统一乐器的把持. 所以本站所列乐谱将以记谱的音高为准,只要琴友们不要忘记其实际音高就可以了.三、音阶排列与单孔含法现在的复音口琴音阶排列,其实分歧于自然音阶或钢琴等之类乐器的音阶排列.最常使用的是二十一孔及二十四孔口琴,近来已经开始有人使用二十二孔及二十三孔口琴,所以在此将上述的口琴整理出一张音阶排列表,供习琴者参考：（以下音阶排列是以C年夜调复音口琴为例）请注意以上音阶的排列是否有点古怪？从高音部到高音部,既不是以递升上去排列,但不规则中似乎又隐藏一些规律,至少可以确定的是每个音与紧临的音都是吹吸相间的.这种共同的音阶排列,我们称之为：合奏用复音口琴音阶排列单孔含法单孔含法是最容易学习的含法,年夜大都初学者一拿到口琴,在未有人指导前,第一个下意识就会运用的含法.其方法如下：一、将嘴巴稍微噘起,类似像念"ㄨ"一般,嘴腔内要像含鸡蛋般拱起（至少不要扁平没有腔室）.二、嘴型年夜小约可含到一孔（所谓一孔是指上下两格）.三、将口唇含上琴格,舌尖内缩不要触碰琴格.四、含住后,请试著随意吹或吸任何音阶. 注意事项：1. 要以最自然的方式含住一孔,绝对不要只含到一格（不论是上格或是下格）.2. 为了让音色始终坚持一致,强烈要求嘴型不论是吹或吸,或是移动试奏绝对要坚持不变,这也包括舌头与嘴腔.因为单孔含法最年夜的缺点,但也是最年夜的优点就是：音色很容易随著嘴型、唇型、舌头与嘴腔间的改变而有所分歧.我们目前对初学者的要求是防止缺点呈现.3. 请年夜胆的移动口琴试奏吧！但请先用手来移动,不要以口就琴.4. 如果在试奏中发现有有杂音（换句话说就是没有吹准）,请试着左右调整位置.甚至是您的嘴型年夜小,直到能吹出很清晰的单音为止,就不要任意改变嘴型了.复音口琴的演奏方法1、高音伴奏：口含七孔,舌盖左边琴格六孔,右唇边一孔演奏单音,遇到伴奏记号时,将舌头放开一次后迅速盖回原处,发出“锵”声就是伴奏.2、高音伴奏：口含七孔,舌盖右边琴格六孔,左唇边一孔吹单音,舌头举措与吹普通单音时相同.3、和弦奏法：又称空气伴奏.演奏方法与普通伴奏相同,就是把舌头开放的时间延长.4、手震音：左手握琴,双手手心合盖,右手不竭扑动,发出“汪汪”声,即手震音.5、提琴奏法：嘴唇缩小,口含上格单孔,演奏时把气压紧,并将口琴用右手快速前后摇动.6、曼陀铃奏法：又称舌震音奏法,口含琴的上面一空,口形呈圆形,舌在唇内左右或上下摆动,发出快速的断音,效果像弹拨乐器的轮指.7、三度和音：口含三孔舌头不盖即可演奏.8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔,不盖舌,手的举措与提琴奏法相同.9、八度和音：口含九孔,舌盖中间五孔,两唇边奏出八度和音.10、五度和音：口含五孔,舌盖中间三孔,两唇边奏出五度和音.11、鼓音：舌尖在上牙根处打滚,奏成连续“得儿”的滚音声.12、回音：手的举措照手震音,右手一开,奏出”呜哇“声.13、琶音：从本音的低八度起,用右手将口琴迅速向左边推至本音.如在音符上有延长音记号,则口琴推动的速度要慢些,到了本音在用手震音延长.14、涟音：二度音急速反复.15、颤音：二度音连续反复,用右手将口琴左右急速推.16、分解和音奏法：巧妙运用三孔,五孔,八度奏法变动吹出连续不竭的华丽的分解和弦伴奏.由日本口琴演奏家佐藤秀廊首创.17、交流分解和音奏法：分解和音奏法传入中国后被中国复音年夜师王庆隆改良成交流分解和音奏法,是高音分解与高音分解的结合.18、年夜小伴奏：又称交响伴奏,吹年夜伴奏口含七孔同时吹出一个复音,小伴奏时口型立即缩小含至三孔也吹出一个复音,伴奏有“嘭嚓嘭嚓”或“嘭嚓嚓”的效果.19、咳音：像咳嗽般靠喉部控制气流通断,到达快速断音的断音方法.20、半音奏法：使用两支相差半音的口琴进行演奏,高半音的琴放上面,演奏半音时手指配合手腕快速转动吹上琴.口琴如何练习多孔含法1、嘴型.嘴半张开,嘴唇往里收一点,嘴角往两边扯.对着镜子看一下,是两腮的肌肉将嘴角拉开,（老仙对着镜子照了一下,居然发现嘴有点歪,不外比央视主持人高博还好点:D）,如果你练习单孔含法已经很久了,现在练多孔可能要麻烦一些,因为含单孔是嘴唇有圆和窄的趋向,而含多孔则是扁和宽的趋向.这里需要注意的是含琴要“宽”不要“深”.当你把琴放进嘴里的时候,嘴唇是往牙的方向收进来一些的,而不是往外伸出去的,当你含到七孔或九孔的时候,你甚至能感到冰凉的琴格贴在了你的脸上（希望不会是因为老仙的脸蛋比力胖才有这种感觉的）.如果你按我说的去做了,说明你已经掌握了正确的嘴型.试一下,你现在坚持嘴型不要动,体会一下两腮的肌肉有没一点酸酸的感觉？什么,没有？那还是没找到正确的嘴型,来来来,和我一起做做面部保健操：“半张嘴,牙不动,拉嘴角,收嘴唇,一二三四,二二三四……”现在有感觉了？那好,我们就接着往下讲.2、舌头的位置.当你已经领会了我前面说过的嘴型,现在轮到舌头进场了,舌头在复音口琴演奏中有很重要的作用（先别问我究竟是什么用处,也别问我以后怎么用,先让它出来干活）.让舌头从后台慢慢来到前台,舌尖往左靠,对着镜子看一下,把舌尖放在嘴唇左半边的中间位置（注意不是最左边的嘴角）,然后把琴送进嘴里,试着吹一口长长的气,这时候可能会有两三个音同时响起来,检验考试着调整舌头的位置,或者稍稍收一点嘴角,直到只剩右嘴角发出一个清晰的单音为止.你做到了吗？做到了！那好,别急,还没有完成.你坚持姿式别动,尤其舌头不要动,再长长地吸一口气,听听发出了几个音,如果也是一个清晰的单音,嗯,这才算完成了这一步.有同学问了,“我的舌头习惯放在右边不习惯在左边怎么办？”嗯,这个问题有个性,那你就把琴也反过来拿,让高音在左边高音在右边好了.问：“反过来拿琴对以后练习有什么影响吗？”嗯,老仙觉得没什么影响,日本复音口琴年夜师斋滕寿孝先生就是这么拿琴的,这位同学你好好练,说不定以后会成为中国的一位复音口琴年夜师.又有同学问：“究竟要含几孔？”嗯,先从含五孔开始练,要练到含九孔为止..这个过程要很长时间,别着急,慢慢来.3、发音.练发音之前复习一下前面的课程,前面两步你都做到了,现在就开始练发音.（有两个同学在下面小声嘀咕,说老仙又不是讲声乐课,干嘛要练发音？这两个同学小心罚你出来练100遍）.宁静！我们开始练中音区的音阶.让你的右嘴角瞄准24孔复音的第10孔含好琴,堵好左边的孔,开始吹“do”和“re”,轻轻吹气是do,轻轻吸气是re.（又有同学开始骚动不安了,“另外老师和教材上都是讲从第九孔开始吹do,老仙为什么要讲从第十孔开始啊？）（稍安勿燥,这就是老仙教学的独到之处,同学们开始练习的时候,你可能无法体会到你的右嘴角究竟是露了一个孔还是两个孔,你也无法保证你的舌头位置完全准确地堵住了左边的几孔而只留下了右边的一孔,所以我要教年夜家先把右边露出两孔,这样做,会使难度下降若干倍,老仙好心为年夜家考虑,同学们禁绝私下议论老仙）.好,再把琴移一格的距离,这下先轻轻吸气是re,轻轻吹气是mi,再把琴移一格,就会发出mi和fa.两个音一组,开始练,di-re；re-mi；mi-fa；fa-so；so-la；再移一格出来的是la-do再把琴移两格,出来的声音是ti-do.这个处所要注意,la-ti-do这三个音的排列和另外音纷歧样,一定要多加小心..如果要吹一个完整的音阶,那就是这样,先吹di-re,一次移两格吹mi-fa,再移两格so-la,再移两格ti-do（这次是先吸后吹的哦）.开始不要一边移琴一边吹,要两格两格地移动琴.有同学问了：“为什么要讲这么麻烦？”这样可以更好地培养孔距感,少犯错音,早日练出干净的单音来,并为今后练习八度和声打下坚实的基础..尽管你水平很高,也很难准确地知道你嘴角露出的两个孔是mi/fa还是fa/so,只能靠长时间地训练,培养出一种感觉,就是我们所说的--“孔距感”（同学们别怕,尤其女同学不要露出恐惧的脸色来）.好了,多孔含法的单音练习今天就讲到这里.请同学们好好练吧,以前没练过的同学最少要练七七四十九天,再开始练高音伴奏.高音伴奏也是复音口琴的另一个重要的----坎.如何练习多孔含法复音年夜家学栏目进行到多孔含法练习的时候,很多同学遇到了一点困难.多孔含法对复音口琴演奏来说,是一项很重要的技巧,也可以说时间：二O二一年七月二十九日是练习复音口琴的一个“坎”.前段时间一直忙于工作,也没有认真静下心来回答同学们的问题.为了配合《复音考级年夜家学》栏目的课程,下面我就谈谈自己对练习多孔含法这一技巧的经验和体会.首先要说的是多孔含法在很多教材上称之为“新式单音奏法”、“实用单音奏法”,把单孔含法称之为“老式单音”“简便单音”.我个人屡次强调过,我十分不赞成这种称号,两种含法都很实用,都有各自的优点和暗示力,对初学者来说不成偏费.在这两种含法中,单孔含法入门相对容易一些,多孔相对难一些,所以今天就开个新贴讨论一下多孔含法练习方面的问题.时间：二O二一年七月二十九日。
《星之所在》等14首半音阶口琴谱
1、AIMO第一段4D 6D 6B 5D 5B 4D 6D 7B 8D 7D 6D第二段6B 6D 4B 7D 6D 6B 6D 7B 7D 6D 6B 6D第三段4D 6D 6B 5D 5B 4D 6D 7B 8D 7D第四段4D 6D 6B 5D 5B 4D 6D 7B 8D 7D 6D第五段8D 8D 8D 9D 8B 8D第六段8D 8D 7B 8D 7B 5D 5D 6D 6B 5D 6B 6D再重复五六段2、星之所在7B7D7B8B7D- 6D6B6D7B6B- 5D5B5D7B7D6B- 6D7D7B8B8D- 7B7D7B8B7D-6B 6D7D7B8D8B-8B 9D8B8D7B7D8B6B 7D6D-6D7D7B8D8B- 8D9B9D8B8D-7B7D- 7B6D- 6D6B5D6B6D7B7D- 7B8D7D-7D6D6D-6D7D7B8D8B- 8D9B9D8B8D-7B7D- 7B6D- 6D6B5D6B6D7B7D- 7B8D9D8B- 8D7B7D6B7B7D7B8B7D- 6D6B6D7B6B- 5D5B5D7B7D6B- 6D7D7B8B8D-7B7D7B8B7D-6B 6D7D7B8D8B-8B 9D8B8D7B7D8B6B!7D6D3、爱尔兰画眉口琴谱4B 4D 5B 4D 4B 4D 5B 6B 6D 6B 7B 6B 6D 6B 5B 4D 4B 4D 5B4B 4D 5B 4D 4B 4D 5B 6B 6D 6B 7B 6B 6D 6B 5B 4D 4B 4B6B 7B 7D 6B 6D 7B 6D 7D 6B 5B 6B 6D 6B 5B 6B 6D 7B 8D 8B6B 7B 7D 6B 6D 7B 6D 7D 6B 5B 6B 6D 6B 5B 6B 6D 7B 8D 7B4B 4D 5B 4D 4B 4D 5B 6B 6D 6B 7B 6B 6D 6B 5B 4D 4B 4D 5B4B 4D 5B 4D 4B 4D 5B 6B 6D 6B 7B 6B 6D 6B 5B 4D 4B 4B4、恰似你的温柔5B5B4D5B 4D5B6B6D某年某月的某一天5D5D5B5D 5D6B6D4D就象一张破碎的脸5B5D6B6B 5B4D4B难以开口道再见4B6D6D6D 5D6B6D6B就让一切走远5B5B4D5B 4D5B6B6D这不是件容易的事5D5D5B5D 5D6B6D4D我们却都没有哭泣5B5D6B 5B4D4B6D让他淡淡地来5D6B6D6D7D7B8D让他好好地去6B6D7D7B7B7D7B到如今年复一年7B7B7D6D7D6D6D我不能停止怀念6B6B6D怀念你6D7D7B7D怀念从前6B6D7D7B7B7D7B但愿那海风再起7B7B7D6D7D6D6D直吻那浪花的手6B6D6D6B6D7B7B恰似你的温柔5.梁祝蓝调口琴5B6B6D7B8D6D7B6B 9B10B10D9B8B9B8D8D8D8B7D6D6B6D7B8D 5B7B6D6B6D7B6B8B9B7D8D6D7B6B6B 5B6B5B 6B6D7D8D6D6B6D7B8D9B8B8D8B8D7B 6D6B5B7B6D6B5B6B6D7B6B 6.送别6B5B6B7B 6D7B6B6B4B4D5B4D4B4D6B5B6B7B7D6D7B6B6B4D5B5D3D4B6D7B7B 7D6D7D4B6D7D1B6D6D6B5B4B4D6B5B4B7B7D6D7B6B6B4D5B5D3D4B6B5B6B7B 6D7B6B6B4B4D5B4D4B4D6B5B6B7B7D6D7B6B6B4D5B5D3D4B7.天空之城6D 7D 7B 7D 7B 8B 7D5B 5B 6D 6B 6D 7B 6B5B 5B 5D 5B 5D 7B 5B 7B 7B 7B 7D 5D 5D7D 7D6D 7D 7B 7D 7B 8B 7D 5B 5B 6D 6B 6D 7D 6B5B 5D 7B 7D 7D 7B 8D 8D 8B 7B 7B 7D 6D 6D 7D 6B 6D 7B 8D 8B 8D 8B 9B 8D 6B 6B 7B 7D 7B 8B 8B6D 7D 7B 7D 8D 8D 7B 6B 6B 9D 8B 8D 7B 8B 8B8B 10D 9D 9D 8B 8D 7B7B 8D 7B 8D 8D 9B 8B 8B 10D 9B8B 8D 7B 7B 8D 7B 8D 8D 7D 6D 6D 7D 6D8.Scarborough Fair第一段为4D 4D 6D 6D 5B 5D 5B 4D；第二段为6D 7B 8D 7B 6D 7D 6B 6D；第三段为8D 8D 8D 7B 6D 6D 6B 5D 5B 4B；最后一段为4D 6D 6B 5D 5B 4D 4B 4D。