论歌唱情感的艺术表现

论歌唱艺术的情感表现

用声乐技巧以真实的感情巧妙的唱法赋予血肉和精
神从而把歌曲的内在情感淋漓尽致地表现出来。
成于声：声威文谓之音。这就是说有心灵感应而极富情感是人的本性人受外界客观事物影响就会感动就会用声音来表选这种因感动而产生的情绪。这些声音
有规律的发憷就成为音乐其中属于』体生理结构部、
声乐表演艺术既是一种复杂的体力劳动又是种
在各种不同的情绪中通过音乐与语言相结台而进行创
造的高级精神活动。在神经系统的支配下激情作为一
、
“ 始歌唱 ” “ 爿欲唱 ” 与＾樊情感原艺：原始歌唱与人类情感
歌之不足故不知手之舞止足之蹈之也。
［代《毛诗序》也就是说汉】当纯粹＾声和自然语言
Ｉ
歌唱是音乐领域中最早的艺术形式人类在劳动中发出的节奏音高不同的声音就是原始的歌唱一般讲音乐的起源无论是模仿说劳动说说等等还是宣泄说游戏
自人类在劳动和社会生活中有了语言用于表达思想
的
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
唱情

论歌唱表演中情感表现

论歌唱表演中的情感表现摘要：歌唱表演中的情感是歌唱艺术的生命线。

本文从歌唱声音与情感表现的辩证关系、情感表现的过程、情感表现的特征三个方面探讨了歌唱表演中情感的重要性以及情感表现的方法与特征。

关键词：歌唱情感过程特征表现中图分类号：j60 文献标识码：a歌唱作为一种古老的艺术得以生存，繁衍并发展到今天，其情感表现是歌唱艺术存在的基础与核心之一。

歌唱表演中的一切表现手段都服务于情感表现，歌唱艺术的魅力就是以情动人，以情化人，让欣赏者陶冶在高尚真挚的审美情感中。

一歌唱声音与情感表现的辩证关系作为歌唱艺术最根本的两个方面，声音和情感互为依存，相辅相成。

在中国古代歌唱理论的著述中，就有很多对声音和情感关系的阐述。

两千多年以前的《礼记·乐记》记载：“凡音者，生人心者也。

情动于中，故形于声。

”是说音乐都是产生于人们的内心情感，内心有了情感的涌动，才能形成打动人的声音。

清代徐大椿所著的《乐府传声·曲情》中说：“唱曲之法，不但声之宜讲，而得曲之情尤重……唱者不得其情，即声音绝妙，不但不能动人，反令听者索然无味。

”是指歌唱表演实际上就是通过演唱者的声音抒发内心情感，表现作品思想内涵。

德国著名哲学家黑格尔认为：“各种艺术都需要技巧。

”声音作为歌唱的一种手段，是表达情感的载体，如果在歌唱表演中没有娴熟的歌唱技巧与良好的歌唱发声状态，没有富于艺术化的歌唱声音，便无法准确表现内心的情感，也不能表现出声乐作品的内容。

反过来，情感则是声音的灵魂，是声音所要表达的内容，歌唱发声的所有技术手段最终目的都是为表达感情服务的。

唱声的目的是唱情，如果只有精湛的发声技巧与纯美的嗓音而没有对所唱作品内在情感精准把握的话是不可能打动听众的。

在歌唱表演中，只有好的声音，而没有好的情感表达，就会让人觉得美中不足；只有情感表达的冲动而没有好的声音承载，则会显得娇柔做作。

所以说，声音与情感的关系，也可以说是技术与艺术的关系，是表现作品两个不可或缺的条件。

论歌唱艺术的情感演绎

信息与新的情感要求有机地组合起来，生新的艺术情感，产激
起表演灵感， “ ” “ ” 有感而歌。这样的表演贴近生活，实而不朴造作，能引起观众的共鸣。更二、析作品。酿情感分酝作品分析得更准确，感表现就更逼真。乐作品一经作情音曲家创作出来就是相对独立的客观存在，它有着各种对表演的要求和规定。一首歌曲通常在每一个音符中都凝聚着强烈的感情，唱好一首歌曲，仅仅是气息、声和读字的结合，不发还应借助歌词语言和音乐曲调来掌握歌曲的具体内容与情感的细微变化。唱表演对此必须有客观的认识和基本的忠实。歌歌唱者没有分析、解、受作品的能力，很难驾驭作品、计理感是设出合理的表演样式的．然有副好嗓子．会因为表达不出作纵也品的真正意图而打动不了听众的心．也就达不到歌唱艺术的
目的。
笔” 。歌唱者要创造出感人的艺术形象，必须用真实的艺术就情感去演绎．到 “ 至情至 ” “ 感而发 ” 才能产生震撼人做声、有，心的艺术魅力，听众产生共鸣、到感染，生 “ 者有其让受产唱
的重要基础。生活中汲取的情感愈丰富，唱艺术形象就会从歌塑造得愈准确、鲜明、生动，唱情感体验愈深刻、富有愈愈歌愈

试论情感表现在歌唱艺术中的魅力

、
情的来源最重要的是生活，丰富的感情生活是艺术创作的主要源泉。同时，想象与生活的积累也有密切的联系，丰富的情感阅历无疑会不断煽动着想象的翅膀。想象力对演唱者来说，举足轻重的作用。演唱要抒发强有烈的感情，表现出瑰丽多姿的诗情画意，就需要丰富
２ｏ年第０期０９５第２卷５（２１总２期）
吉林省教育学院学报
Ｊ】ＮＡ．ＤＵ１０ＮＳＴＵＥ０ＦＪ【ＮＲＣＯＩｔＩ０ＦＥＣＡ【Ｉ１ＡＬＴｒＴ］．ＰｏＶ【ＩＥ
Ｎｎ５．０９Ｏ２ｏＶＯ５Ｌ２
线，是达到高境界的关键环节。歌唱是一门语言和音乐高度结合的情感艺术。情感是歌唱的灵魂和支柱，在歌唱中占主导地位，深刻而又生动的表现歌曲的思想情感，这是歌唱表现的最终目的。关键词：唱；歌情感；抒情；情感表现；力度；色音中图分类号：６６２Ｊ１．文献标识码：Ａ文章编号：６１１８（Ｏ９Ｏ —０４ —０１７— ５０２ｏ）５１２２
一
另外，唱时优美的动作也会给演唱者增添无演穷的魅力，从而产生极强的艺术感染力。就像中国戏曲那样很讲究手、身、步的运用和配合。传眼、法、情的手势、台步、舞姿等动作不必很多，但要稳、、准美，一切都要为歌曲的内容服务。例如：在演唱抒情歌曲时，相应要运用舒展柔缓的动作，而演唱劳动号子时则多用强有力且快捷的动作。演唱者也可根据自身的理解、喜好，揉人个性化表演。但无论何种动作必须与歌曲的旋律、节奏、歌词紧密相连。否则，会影响观众的注意力，影响情感的表达。所以说声乐情感表现的一个至关重要的原则，就是演唱者通过演唱所传达的思想情感必须是内心体验与外部表情动作统一的结果。二、会生活的积累和丰富的想象是情感表现社

浅论歌唱的艺术表现

２１００年４月第３２卷第２期
延安大学学报（会科学版）社Ｊｕｎｌｆａａｍｖｍ￣（ｏｉｃｅｃ）ｏｒａｏｎｎＵｅｉＳｃＭＳｉｎｅＹ
Ａｐ，００ｒ２１Ｖ０２Ｎ０２Ｌ３．
浅论歌唱的艺术表现
韩慧
和音乐的完美结合。在演唱时应注意轻声、半声的运用，以及高音上的强弱处理。如舒伯特的《，云听听雀》需用轻快地、，富有弹性和活力的节奏来表现虽
放在歌曲的情感表现和声音的塑造方面。其次，注意唱熟曲谱。熟悉唱准谱子和音准节要
仅仅按照谱面是无法唱出创作者当时的情感、境和深刻理解音乐作品上下功夫。意
体会的。
首先，要深刻挖掘歌词的含义。歌词是声乐艺术
歌曲演唱中，方面，唱者必须对原作进行严作品思想内容的具体体现，一演对所表现的音乐形象具有
（延安大学鲁迅艺术学院，陕西延安７６０）１００
摘
要：通过歌唱来抒发、交流情感的艺术是以演唱者的心灵感受来表达的。体现作品深层的思想内涵，使歌唱的魅力
得到充分展现，还需要表演者在歌唱中深刻理解作品的词意、曲情，准确把握作品的音乐风格，通过独特的艺术表现来完成。关键词：唱；歌作品风格；艺术表现
每抑扬顿挫，谨的分析研究，这是歌唱艺术表现的重要前提；一高度的浓缩性和概括性，字都有 “ 、、、 ” 另方面，演唱者也不可完全被词曲作家的思路所束缚，每句都有 “ 、、、 ” 起承转合。歌曲是根据字音而发声，演唱者应当具有发挥个人艺术理解的充分空间。作发声则根据情感而表意。因此，面对一首音乐作品，曲家乔治－克拉姆强调：我相信音乐反映人类灵魂首先必须对歌词进行认真的分析和研究，字逐句地 “ 逐

论歌唱的艺术表现与审美

所受的审美教育的影响有关。审美感受能力是可以后天培养美情趣会带给人崇高的审美理想。树立良好健康的审美观念、才能从各种事物中感受美、悟美和创领的。歌曲的审美感受对提高歌唱的艺术性是非常重要的。音乐具有正确的审美意识，
“ 音是感情艺术，歌唱正是以音乐语言来抒发人们内心的各种情造美。歌德说：音乐占有理性接近不了的崇高一面。乐能支 ”歌唱总是在潜移默感，并且所表现的是人类的全部精神世界，包括人的思想、感配所有的东西放射出不可言喻的感化来。
可于作品之中，找到体验，获得感受。这种感受就是审美感受。审美。审美情趣具有可塑性．以通过审美实践的学习和训练得到提高。良好的审美情趣可以使人敏感地发现美，深入的理解美感受是指具有一定审美观点的主体，在接受美的事物刺激审美情趣对歌唱者理解歌曲和表现歌曲有后，所引起的一种综合着感知、理解、想象、情感等因素的复杂美和创造美。所以，给人带来的感受有可能不同。这心理现象。对歌曲的审美感受必须要在理解歌曲的过程中获定制约性。同样的一首歌，
的新世界，艺术审美的新领域。扩展
关键词：唱；歌艺术表现；审美；理解；赏荽中图分类号：０Ｊ５６文献标识码：Ａ文章编号：０－７７（０６０ｏ８—Ｏ１８９４２０）１０ｌ２０
歌唱的艺术表现是一种艺术实践能力的体现。它包括对情、心地、灵魂、意志等。歌唱的美在于使人的情感获得解放，
家和万事兴＞狭义的理解只能感受到一种祥和与欢乐，广到多层面的美，如情感美、意境美、音乐美、语言美、演唱美等。曲＜而有的人只能感受单层面的美，在感受强度上，有强弱之分。义的理解能感受到和谐社会带给我们的温暖与享受，让我们

试论歌唱的情感表现方式

、
别是舞台上，每一个歌唱者用自己的歌声要传达的、要送给听众的则更是以优美的旋律来道出作曲者在创作中，唱者在情感表现等演方面丰富的内容。词曲作家在各自的创作冲动激励下，凡是在创作每首歌的过程必然都根据其不同的构思而赋予作品的特定的意境，即在作品中要将对生活图景描绘和具体的表现思想感情的手段、创作手法事例为一个整体，进而形成一种高于生活的艺术氛围浓郁的境界。唱者要充分地表现这种境界，歌就要使自己仿佛如身临其境。这种身临其境实际是一种真实，即演唱者本身要心临其境，这就是说歌者只有真正做到心临，才能做到其身临。俄国作家高尔基曾说：照天性来说， “ 人都是艺术家，他无论在什么地方，总是希望把美带到他的手活中去。而歌曲的美， ” 事实上我认为其不只是仅限于作品中所描写的自风光美、活美、然生爱情美；演员在舞台上所表现出的真情实感，复述生活的真实则更是作品本身所不能表达的激隋美。，美即为真实，真实的就是美的。这一美的理论同样亦可解释歌唱艺术的情感与表现的方式。国著名的我声乐教授沈湘认为 “ 心灵的投入与真情的流露，使演唱达到声情是并茂” 之艺术效果的最重要的方法之一。” ④ 心灵的投入，就必然是演唱者要投入到对唱词深入地理解的情境中，演唱者要对歌词进行深入细致的研究，理解歌词的意境，把握用心去体会，用心去表现的真切情感。并将自己真实地置身于歌曲的意境中，受其感染，为其感动，我们才会在先感动自己的情态下，再会感动听众。就如要演唱一首描写草原美景的歌曲，演唱者首先应想象自己仿佛置身于茫茫草原之中，看到蓝蓝天空，飘动的白云，安静的牛羊 ……草原的无垠不应该让人麻木，草原的博大不应该使人无动于衷，它应当使人感到心胸的开阔，到思维的广远，到心感感情的惬意。这种感动带动着演唱者投身于草原之中去歌唱草原，自

试论歌唱中的情感表达

是一首能代表东方韵味的典型歌曲，歌曲旋律优美，流畅，歌
词质朴无华，对中国人的爱情观和气质作了生动的比喻和描绘，该曲曾被世界著名歌剧大师、意大利作曲家普契尼收录在
歌剧《图兰朵》中，把《茉莉花》曲调作为该剧的主要音乐素材
之一，不过他将原曲改编成女声合唱，加上剧中的角色全都穿
３．要有各种情感体验：要求我们平时多接触社会，丰富自己的阅历，善于理解和帮助别人，对待别人要多一份真诚，将
心比心，爱憎分明，具有积极健康的心态，善解人意的心胸，真正用心亲身去体会幸福，离别，思念，悲伤等情绪，才能找到真正的情感体验。如果我们缺乏了这些，我们就不能体会到真正的感动，与艺术很美的本身冲突，就不能来表现艺术的美，因为艺术本身是美的，一切虚假和丑恶的东西在美的艺术面前
歌你唱的没味儿 ” 。很简单的一句话，其实已指出了自己的缺衰也” 这里将情绪分为两极，分别表现为积极的情绪和消极的积极喜悦的情绪可以促使人积极向上的活动，反之降低点，到底什么是没味呢？其实现在看来 “ 那就是缺乏感情” 。可情绪。
见唱好一首歌，情感在歌唱中起着重要作用。
乐舞歌赋
文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥＬＩＦＥ
２０１３－０４
试论歌唱中的情感表达
杨穆佳
（河南工业大学艺术学院，河南郑州４５０００１）
摘要：音乐是情感的艺术，情感的表达在歌唱中非常重要，了解情感在歌唱表达中的作用，学会如何去的表达作品

字正腔圆声情并茂——论歌唱的语言与情感表现

字正腔圆声情并茂——论歌唱的语言与情感表现口西北农林科技大学人文学院李小兵摘要：歌唱艺术是音乐与语言的完美结合．语言是声乐的重要组成部分。

歌唱中要字正腔圃。

吐字清楚、准确。

并将歌唱语言与音乐情感相结合．使歌唱突出丰富多彩的艺术魅力。

表达出歌曲的深邃意境。

歌唱语言应该随着内容争曲调灵活运用。

以表迭歌曲不同风格、塑造完美的音乐艺术形象。

关键词：歌唱艺术：歌唱语言：情感表现歌唱艺术是通过美的声音和清晰的语言来表达歌曲内容的。

歌唱的语言可谓歌唱的灵魂，语言表达时。

咬字吐字的正确与否，则直接影响着歌唱的发声位置、共鸣等技术指标的完成。

只有准确的语言表达与优美声音的有机结合。

才能生动而形象地体现曲情词义。

使听众产生共鸣，通过情感的传递迸发出心灵的火花。

这正是歌唱艺术的魅力所在。

一、歌唱中要做到字正腔圆。

吐字清楚、准确语言是歌唱的基础．一切歌唱技法都要围绕语言这个中心来进行。

歌唱要求字正腔圆，声情并茂。

所以正确掌握咬字的基本功，是歌唱者的重要素养之一。

(一)要做到“字正腔圆”。

就要处理好每个字的字头、字腹和字尾发音。

1．字头清晰有力。

字头通常是由声母组成，都是子音，子音是不能延长的．因此要咬得敏捷利索，着力点准。

如s l l i (是)字，字头为声母“s h”。

“si”(四)字，字头为生母“8”。

唱歌中咬字、吐字的第一步．是要把字头唱准确，唱清楚。

其次，字头发音时，要喷出口腔。

给人以干净利落、结实有力的感觉。

2．字腹延伸准确。

字腹也就是韵母中的韵腹，通常是由发音最响亮的元音来充当。

字腹延伸也就是在歌唱中把这个母音延长。

3．字尾收音快捷适时。

凡是复韵母和鼻韵母的字，其最后一个音素就是字尾。

有字尾的字在发音的最后部分要收音．这样字音才能发得准确、清楚。

4．字的头、腹、尾的关系。

在咬准。

字头”。

吐出并保持好“字腹”，交待好。

字尾”的前提下，一定要注意三者衔接紧密，过渡自然、流畅。

成为一个整体，而绝不能三者割裂，转换过渡笨拙。

论歌唱的艺术特征

论歌唱的艺术特征
歌唱是一种极具表现力的艺术形式，它融合了语言、音乐和流动
的情感。

歌唱艺术的特征不仅包括独特的音乐特色，还包括让歌唱者
能够以情感表达出自己的幽默感和活力。

歌唱的主要艺术特征是，歌手必须具有良好的歌唱技巧才能将音
乐和技巧有机地结合在一起。

一个优秀的歌唱者不仅需要拥有正确的
发音，而且还需要准确的语言技巧，能够清楚地表达出情感和情感。

另外，歌唱者还需要熟悉不同音乐风格的特点，例如流行音乐、爵士
乐等，并能够充分利用不同风格的优势，将它们有机地结合在一起。

此外，歌唱还需要歌唱者掌握不同的表演技巧，以实现表演的有
效能量传输。

重要的表演技巧包括变调技巧、动态控制技巧、气息技
巧和姿势技巧。

此外，表演中要注意语言表达和调配技巧，因为它们
会影响歌手以及听众的情感体验。

最后，歌唱艺术的精髓是能够通过准确的技巧来表达自己的情感
和想法。

歌唱者需要能够以调子、句子和语言的组合让歌曲变得流畅、漂亮、有趣。

此外，歌手还需要学习如何更好地表达真正的情感，以
及如何利用歌声给听众带来安慰。

因此，歌唱艺术就是一种融合了语言、音乐和幽默的艺术形式，它既有它独特的技巧，又有它优美的情
感表达。

论培养歌唱艺术表现力的科学方法论文

论培养歌唱艺术表现力的科学方法论文论培养歌唱艺术表现力的科学方法论文1 掌握好歌唱中音准、节奏、述语及演唱风格要想唱好一首歌曲,必需要熟悉歌曲本身的根本要求。

没有很好的音准,也就没有很好的旋律。

不同的节奏和节奏型,会塑造不同的音乐形象和音乐风格。

对于不同类型不同风格的歌曲,要采用不同的节奏和速度来演唱。

从一般群众歌曲到创作歌曲,从小型练声曲到大型艺术歌曲,从缓慢的抒情歌曲到节奏鲜明的,跳跃性强的快节奏歌曲都要采用不同的演唱方法和演唱手段来处理歌曲。

例如演唱《兰花花》要理解陕北民歌的地方风味,唱出兰花花活泼得意和充满朝气的性格。

用在真声的根底上参加混合声,假声成分,声音稍靠前的民族唱法演唱。

而演唱艺术歌曲《我爱你中国》,那么要重视乐句的强弱关系,用极强到极弱的艺术处理表现绵绵不断的,魂牵梦绕的,刻骨铭心地对祖国炽热的爱,对母亲浓浓的情和对祖国江河无比的眷恋。

应该用以混声为主,穿透力较强的美声唱法。

2 掌握正确的咬字、吐字方法由于歌曲的情绪、风格之不同,因此在歌唱时的咬字、吐字的.方法也应有区别。

正确的咬字、吐字是唱好一首歌的重要环节,教学中要注意帮助学生掌握好歌曲的咬字、吐字的主要特点和正确方法,使学生在歌唱时富有表现力。

如像《采蘑菇的小姑娘》,它的情绪和曲趣是轻盈、欢快、活泼,对这样的歌曲演唱要求,就需做到咬字明晰、有弹性,唇、齿、舌的活动要灵敏,声母到韵母的过度要快,不能拖泥带水,特别是结尾处的“塞罗罗……”强调舌尖的动作,要唱的既清楚又乖巧。

又如舒伯特的《摇篮曲》是一首深情、优美、柔和,抒发母亲对宝宝爱抚之情的歌曲,要求字与字之间要唱的连接、圆滑,一些拍子中有圆滑线处,声母的过渡就要稍慢些,以增强其柔和亲切之感。

例如,第一句“睡吧睡吧”中几个睡字要由shi到ui有一个过渡,最后“被里多温暖”中的“暖”字应由nu到an有一个过渡,在唱一首雄壮有力的歌曲时,应突出字母即声母的作用,唇齿舌部都要有一定的紧张度,要有一种爆发力,这样唱才能增强歌曲的气势,表现出歌曲的特点。

论歌唱中语气变化所体现的情感倾诉

论歌唱中语气变化所体现的情感倾诉蔡晓静(六盘水师范学院艺术系)歌唱艺术之所以最能打动人心,是因为歌唱的语言和人类的生活有紧密的联系,它是运用歌唱的技巧艺术化来源于生活的语言,富有人的情感。

美妙的歌声离不开生动的语言,而语气变化是歌唱中情感倾诉的需要。

语气变化音量力度强弱声乐艺术是人的声音运用科学的发声方法和技术加上旋律进行乐器化的一个过程。

当把人说话的声音转化为有音乐性的歌唱,人就是一件乐器,具有人声的音色,音高,情感,更有人类的语言。

美妙的歌声离不开3种因素:歌声的音色美,音乐的旋律美,歌声所包含的人的丰富的情感色彩美。

三种因素缺一不可。

如果注重技术的因素忽略情感的表达,只炫耀歌唱的技巧,不懂得用生动的语言表达人物丰富的感情世界,这种歌唱脱离了生活,丢失了歌唱的灵魂人的感情。

生活中的语言是通过音调的高低、大小、粗细、刚柔等表情因素体现出语言的总体含义,音乐也同样是通过对音调的变化表现出音乐的基本含义。

在歌唱中,我们的语言变化对塑造音乐形象、音乐性,准确表达作品的思想感情起着至关重要的作用。

不同的语言,不同的音量,不同的音色构造出不同的感情色彩。

和人们平时的说话既有相同之处又有区别。

人在说话时,是一种无拘无束的自然状态,歌唱的语言则不同,歌唱语言采用一种特殊的共鸣方法来美化语言:美化和变化语言母音音色;随意变化语音音调的高低;调节变化各种母音声音力度,使歌唱的语言圆润,明亮,动听。

人们在说话吐字时,用的劲儿的大小和气势的强弱,便形成了说话的语气。

在声乐上被称为咬字,咬字破阻的字头爆发力叫喷口。

喷口力量的大小,表达人的思想感情,在声乐艺术上也是相当重要的艺术表现方法之一。

人的感情、情绪、心境等心理活动的复杂变化决定了人说话的语气也是复杂的,多变的。

情感变化决定语气变化。

例如,人在心情好的时候,说话的语气是平和的;当对某个事物表示满意的时候说话就会是喜悦的;反之,就是生硬冷淡的。

当对热恋的人说话时,语气是温柔的,娓娓动听的在歌唱中掌握语气的分寸尤为重要。

情乃歌之魂,味系情之本——浅论歌唱的情感表达

四、歌唱情感表达要具有真实性
歌唱感情来自于歌中词曲的内涵，源自于生活中各种现实题材，生活／ｃ升华后的结晶，是￣ＩＵ：：没有生活就没有艺术，任何的艺术表现形式中都带有生活的烙印。同样生活又离不开对未来的憧憬与美好向往。不但记录下特定历史时期人类社
ＬＴＡＲＴｏＲＹｌＥＲＹＨＥ
文艺理论
声乐
艺
术
情乃歌之魂，味系情之本
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浅论歌唱的情感表达
张坚
（西安体育学院艺术系，陕西西安７０６）１０２
摘要：乐伴随着人类历史相继而生，音劳动创造了人类本身的同时也产生了歌唱。无论是原始时期 “ 咿咿
指导并决定着作品主题思想的表达。
声乐艺术的本质和核心是 “ 充满感性色彩的情 ” 。它是复杂的生理技术，本质永远是精神的产物，情感的结晶，生命的象征。在演唱中统治着一切技术的是演唱者心中所要表达的
歌曲内涵，沉弥于音乐内涵中的心灵。灵是赋予歌声已以是心
三、歌唱情感的体验要具有想象性
演唱想象是演唱者头脑中在原有表象的基础上加工改造而形成新形象的心理过程，是一种创造性的反映形式。唱者演
生命和魅力的源泉。最终体现出的是一种情景、意境或创造一种境界。古人说 “ 凡音之起，由人心生也 ” 情感不是做出来的，，它需要从内心世界中去把握歌唱的真谛。美国美学家苏桑朗格在《艺术问题》一书中道 “ 音乐的真歌唱情感呢？我觉得，包含以应下五个特性。

论歌唱艺术的情感表现

种艺术表现形式，是人的灵感和动象空间的语言，是构成音乐艺术化的和态度。每一首歌都有特定的情感和作共同作用的结果。歌唱的目的在于物质基础。歌曲是根据字音而发声，内容，要想用歌唱来完美地表现一首创造性地把声乐作品变为实际的音响发声则根据情感而表意。唱好一首音乐作品，就必须深刻理解作品，领和形象，是表达情感最直接的方式之歌，就必须对歌词进行认真的分析和会作品的词意、曲情，了解作品产生
不尽 ” 、 “ 开不完 ” 、 “ 睡不稳” 、
“ 不了 ” 、 “ 不下 ” 、 “ 不忘咽瞧
尽” 、 “ 展不开 ” 、 “ 不明 ” 、挨 “ 遮不住” 、 “ 流不断 ” ，深刻地描绘了一种含蓄、哀怨的相思之情。演
用。
唱速度应该比较缓慢，气息要连贯，语气要深沉、委婉，才能唱出那种如泣如诉的相思之情，诗词的意境就油然而生了。为此，演唱者应该在演唱之前，尽可能地去朗诵歌词，细心揣摩语言本身的内在韵律，通过情感的体验去把握歌词的轻重强弱、抑扬顿挫、高低起伏，把握整个歌词的语调、语气、语势特点，然后再将这种体验自然地与曲调有机完美地结合起来，这样才能准确地表达出歌曲的主
南方论刊・０９２０年第１期０
文化长廓
论歌唱艺术的情感表现
赖游
（茂名学院广东茂名５５０２００）
【摘要】歌唱是人作共同作用的结果。情感是歌唱艺术的

声乐演唱中的情感表达

声乐演唱中的情感表达声乐演唱是一种非常具有表现力的艺术形式，其中情感表达是至关重要的一部分。

在声乐演唱中，歌手通过声音、音准、音色和表情等方式来表达自己的情感，触动听众的心灵。

下面我们将探讨声乐演唱中的情感表达，以及如何让观众在演唱会上感受到歌手的情感。

声乐演唱中的情感表达需要歌手具备良好的音乐技巧和演绎能力。

歌手需要通过声音的高低、轻重、快慢等变化来表达不同的情感，这需要灵活的声音控制和音乐感知能力。

歌手还需要通过歌词的理解和演绎，以及对曲调的把握，来准确地表达歌曲所要表达的情感。

只有具备了扎实的音乐基本功和对音乐作品的深刻理解，歌手才能在演唱中真实地表达情感，打动听众的心灵。

歌手在声乐演唱中的情感表达还需要适时的情感渲染和表现。

在演唱时，歌手需要根据歌曲的情感走向和高潮部分，适时的加强声音的力度和音色的变化，来更好地表达出歌曲所要表达的情感。

在演唱过程中，歌手需要运用各种声音技巧，如颤音、滑音、咽音等，来丰富音乐表达，增强情感的表现力。

歌手还需要通过面部表情、身体语言等方式，来传达出自己内心深处真实的情感，让观众能够感同身受，与歌手共鸣。

声乐演唱中的情感表达还需要歌手有一颗热爱音乐、充满真诚情感的内心。

只有歌手深深地热爱自己所演唱的音乐作品，才能在演唱中真实地表达出内心的情感；只有歌手内心充满真诚的情感，才能打动观众、感染观众，实现与观众的情感共鸣。

声乐演唱中的情感表达是建立在歌手对音乐的深刻理解和对演唱曲目的真诚热爱之上的。

声乐演唱中的情感表达是一个综合性的艺术过程，需要歌手具备良好的音乐技巧和演绎能力，适时的情感渲染和表现，一定的戏剧表演能力，以及内心的真诚情感。

只有在这些方面都做到位，歌手才能在演唱中真正地激发情感，感动观众，实现音乐与情感的完美融合。

在实际的演唱中，歌手需要通过不断的学习和实践，来提高自己的音乐技巧和演绎能力，增强自己的情感表达能力。

在平时的学习和排练中，歌手可以多听取老师和指导员的意见，多向优秀的演唱家学习，不断提高自己的音乐造诣和戏剧表演能力。

论歌唱的情感表现

摘要：歌唱是情之所在，情之所至。歌者拿到一首歌曲，反复吟味，随意生感，才会有真情实感。歌者只有了解歌曲思想内容，具有扎实的基本功和歌唱修养，才能打动听众。在歌唱中，歌者须靠自己对生活的亲身体验，以饱满的热情和广博的知识修养去深入理解作品中的主体思想、内涵、时代背号，把握作品的艺术风格、时代特征等，准确、深刻地诠释作品的曲情词意，才能更好地体现出音乐艺术
美、情感的美以及形体的美凝聚而成的综合的美。因为对一个歌者来说，即使他理解了曲情，有了意境，那还只是理性的歌唱，只有当他有了真感情，他的声音的色彩，语言的抑扬顿挫，节奏的缓急，人物的形象以及动作的分寸都会随之较为准确表现出来。这样的歌唱也就感人了。因此，真实、准确、深刻地表达作品中蕴涵的思想感情，是歌唱艺术的灵魂，是歌唱艺术的根本。要想使演唱富有感情，也就是在歌唱中艺术地处理和表现歌曲，应从对作品的分析和诠释入手，并把这两者有机地结合起来。
一
二、准确演绎和诠ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ作品
对作品的诠释即是通过挖掘、分析作品后，对作品进行外在的表演。音乐是艺术中的一个种类，它是人类用以表现客观世界和表达内心情感的一种手法。中国汉代的音乐理论著作《记》乐中曾说： “ 凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也，感于物而动，故形于声 …… ” 。这说明音乐可以用不同的乐调表达出人们的哀心、乐心、喜心、怒心、敬心、爱心等六种不同的心情。由此可以推论，音乐是一种表现艺术，也是一种表演艺术，对歌曲感情的艺术表现不仅仅是对作品本身的挖掘，它更需要演唱者通过自己的形体表演来把这种感情传达给听众，以引起听众的情感共鸣。即作品内容和外部表演相结合，才能创造出独有的听觉形象和视觉形象相统一的音乐艺术美，才可将艺术作品的内容、思想及价值传达给欣赏者。就歌唱表演而言，演唱者通过准确传神的身姿、眼神、形体动作等等，对声音和感情进行创造和传达，使听众不仅被赋有韵味的音乐所陶醉，也会为歌唱者的艺术魅力所倾倒，使得歌曲的表现充满了节奏的律动感和视觉欣赏的美感。声乐艺术的魅力不仅只在于用声音去表现自己的内心感受和对生活的体验，更重要的是要调动起听众的积极性，使他们也能够不自觉地投入到音乐形象中去，这是检验演唱成败的关键所

动情地歌唱——论声乐演唱中的艺术表现

动情地歌唱——论声乐演唱中的艺术表现摘要：歌唱是一门古老的音乐艺术，它通过最富表现力和魅力的人声进行艺术的再创造，是再创造者在熟练地掌握声乐技艺的基础上创造出来，体现一定的内容、思想感情及意境，并塑造和刻画鲜明而丰富的音乐形象。

它既要求创造者把作品的内容、情感及艺术魅力准确、完美地表现出来，也要求把作者的意图准确、完美地表现出来，并准确地传递给每位欣赏者。

这不仅取决于歌唱者本身的演唱技艺和素质，而且某种意义上讲也是歌唱者在演唱时的综合艺术表现功底高低的反映。

构筑完美的综合艺术表现需要从多方因素共同配合，要从挖掘作品本身的内涵入手。

歌唱是情之所使，兴之所至，它使人们充分抒发心灵的百般情感。

音乐是情感的艺术，情感是音乐的生命。

只有在歌唱时充分加以情感表达，才能准确表达歌曲的灵魂与内涵。

想要在歌唱中准确地表达歌曲的情感，需要演唱者自身具有一定的文化艺术修养，这样才能准确地把握歌曲所蕴涵的情感内涵。

歌唱时，如果能将情绪调动起来，充分表达情感，各发音器官也会处于积极开放状态，歌唱中的情感表达能起到调节发声器官的积极作用。

所以，歌唱时注意调动情绪和情感的动机性功能，做到‘声情并茂’对声乐演唱的效果具有积极作用。

关键词：艺术表现；情感表达；声情并茂；歌唱；声乐歌唱是为了传情达意。

但是，歌唱者在歌唱时往往过于重视发声技巧而忽略了传情。

音乐是情感的艺术，情感是音乐的生命。

只有在歌唱时充分加以情感表达，才能准确表达歌曲的灵魂与内涵。

第一章歌唱中的艺术表现歌唱是一门古老的音乐艺术，它通过最富表现力和魅力的人声进行艺术的再创造，是再创造者在熟练地掌握声乐技艺的基础上创造出来，体现一定的内容、思想感情及意境，并塑造和刻画鲜明而丰富的音乐形象。

它既要求创造者把作品的内容、情感及艺术魅力准确、完美地表现出来，也要求把作者的意图准确、完美地表现出来，并准确地传递给每位欣赏者。

这不仅取决于歌唱者本身的演唱技艺和素质，而且某种意义上讲也是歌唱者在演唱时的综合艺术表现功底高低的反映构筑完美的综合艺术表现需要从多方因素共同配合，要从挖掘作品本身的内涵入手。

论声乐演唱中的情感表现

95SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 06情感，第一步就是了解音乐形象音乐背景，而并不是急于演唱出来。

当学习《玫瑰三愿》这首作品时，就要了解到它属于艺术歌曲，由黄自作曲龙七作词，创作于1932年淞沪会战期间，在日本法西斯的入侵下，生活在水深火热中的中国人民充满对国破家亡的忧愤之情，龙七看着脚下凋零的玫瑰花，触景生情，将自己的满腔抱负借花吐露出来，黄自与之产生共鸣便为之作曲，产生了这首脍炙人口的艺术歌曲。

在学习歌剧中的经典片段时，要根据自己的人物形象去分析，全面的了解作品，作者的生平，所处年代，还要观看整部歌剧，对大体内容理解充分，这耗费的时间和精力会更多。

总之，无论是歌剧还是普通声乐作品，要想把情感配合技巧直击人心，了解作者和背景是必不可缺的。

（二）观察生活、体验生活无论作品的内涵多么丰富，歌者技巧多么高超，倘若缺乏情感表现，演出无疑是肤浅的，表演将成为“卖弄歌唱技巧的化妆音乐会”，因此歌唱者生活体验的丰富程度与作品的完成度有着密切关系。

老艺术家和青年演唱者演绎同一首作品表现的情感就有所不同，对作品的理解与体会也有着很大不同，老艺术家的生活经验丰富，在时代的变迁中尝尽人生百味，这些丰富的人生体验是金钱所换不来的财富。

青年演唱者要想把人生百态全都经历一遍，是很困难的，但是可以通过观察身边人、身边事这种途径来获得人生的感悟，多多的观察生活中的一些小细节，即使没有亲身经历，也会在心里深深留下记忆。

生活中的情感体验有诸多方面，在演绎不同类型的作品时，要学会从观察、体验到的生活经验中提取恰当的情感，把自己某段经历的心路历程与作品中的情感相结合，这样流露出的情感是真挚的，也与作者本身的创作情感最贴切，因为作者创作的初衷是希望歌唱的人表达情绪是真实的，而不是把情感“演”出来。

著名歌手韩红不仅是一位公众人物，更热衷于公益事业，曾经的一首《天亮了》感动了无数人，这首歌的背景是一对父母在缆车故障时用双手举起了孩子，可是他们却失去了生命，韩红了解这件事的缘由后几番打听才找到孩子。

论歌唱情感的表达

一
动听众，与听众产生深度的情感交流，但有效的情感表达不是无止境地情感宣
将歌唱情感运用的更加得心应手。
ｆ三１积累实践经验
场成功的歌唱表演不仅要依靠歌唱者
良好的声音条件，还需要歌唱者丰富的情感表达。（一）情感表达使歌唱更富感染力时下．人与人之间的深度交流是情感交流，人们因情感而聚集在一起并因
研究为歌唱者的情感表达提供了一定的参考，对提升歌唱者的演绎质量具有积极的作用。歌唱中情感表达的必要性
一
从而演绎一场具有灵魂的演唱。
二、歌唱情感的有效表达方式 ’
表现力，利用自己富含情感的歌声去感
以使歌唱者的表现更加游刃有余，情感
表达更加随心所欲，从而为听众呈现一场听觉盛宴。因此，歌唱者应该抓住每一
情感而感怀。有效的情感表达使得歌唱
者的演唱更富感染力，是歌唱的根和本。除此之外，有效的，隋感表达还可以起到良好的教化作用。所谓的情感教化作用并不是枯燥、乏味的理论知识，而是让听众在歌唱中受到潜移默化的影响，结合自身的审美情趣以及丰富的思想内涵和

论歌唱中的审美情感

标准的制约。人们所具有的情感是丰富多彩的。在演唱中．演爱的人在一起时的那种感觉。歌唱审美情感的基本色调是爱
唱者的情感审美表现性质与情感审美价值往往离不开对是非和悦．爱的感情的产生，是由于它能满足我们实用上的某种需利害的评价。这说明歌唱艺术作为生活美的反应、一种观念形要。如喜爱某首歌曲，为什么喜爱，往往说不出道理来，然而态的美，本身就存在着反应什么客观内容、传达什么思想感我们就是喜欢它。歌唱审美情感的感情色调是爱悦，但这并不情，会采取什么审美态度。如内蒙民歌《原上升起不落的太能排斥在歌唱时有其它感情因素的加入。如演唱《河怨》草黄阳》曲调婉转悠扬，充满了浓郁的情感。其词曲巧妙化为一时，歌唱者与观众往往产生对女主角的命运的悲悯。对造成悲
教材教法吉林Βιβλιοθήκη 教育论歌唱中的审美情感
滨州学院音乐系李光伟
摘要：在歌唱审美中，歌唱者扮演着审美主体的特殊角色，他既是一位优秀的审美者，同时又是美的声音的创造者。歌唱
者只有具备高超的审美能力和歌唱水平，才能创造出美的歌唱声音，为听众提供美的审美音响材料。歌唱情感的审美是一种心理反应．包括了声音技巧和情感表现两个方面。歌唱是情感的美化和升华，要想把审美情感确切地表达出来，就必须 “ 进入角色” 全身心地投入到声乐作品所表现的情感之中，才能赋予歌唱以感人的魅力。