中国建筑(室内)装饰简史-明清时期

明清时期室内装饰与装修
明清室内装饰装修规制区分严格。 有官式建筑和民间建筑的区分。
官式建筑
以北京为中心，流行于华北地区的建筑。包括宫殿、坛 庙、园林和王府，甚至包括受其影响民居和店铺。
特点：承袭唐宋传统，形成相对稳定、水平极高的体系。 民间建筑
民间工匠建造、受传统做法影响少的建筑。包括民间的 祠堂、寺观、民居。
北京的规划布局，以一条贯穿南北长达7.5km的中轴线为基 准，构思的核心是使宫殿、御花园居全城核心。
充分体现皇权至上，符合封建礼制的规范。
都城
紫禁城前期部分由南向北，形成7个庭院， 主要建筑全部位于轴线，次要建筑则配置于 两侧。
体系重点是太和殿、中和殿、保和殿三大殿 三大殿东西约236m，南北长426m，周围 以廊庑、殿门及体仁、弘义两阁等围成殿庭 三大殿依次配置，其中的太和殿尺度最大用 材最精。
中国建筑（室内）装饰简史 明清时期
中国古代封建社会的最后阶段
明清时期
01 建筑空间的发展状况 02 建筑装饰 03 家具与陈设
一 都城与宫殿
明清的都城与宫殿，均极力体现皇权至上的思想，由于集中 财力、物力和优秀的工匠，在中国建筑史上占有重要地位。
明代在元大都的基础上扩建了北京城。明清北京城，以宫城 （紫禁城）为中心，向外为皇城，再向外为内城，为三重城 垣的结构。
红色调剂。明代彩画以纯净偏绿的调子为主，故有 宁静、淡雅的风格，
清代彩画的特点：
色彩反差大，因而具有华美艳丽的特点。清代彩画往住直接 用原色，主要是因为采取几个有效的办法：一是退晕，使色 阶变化有层次，不突然；二是使用黑白色，因为黑白色是中 性色，能与任何颜色协调共处；三是使用金色。金色属光泽 色，能反射周围的颜色。
• 明清藻井的技术和艺术水平远高于以 前的朝代，紫禁城太和殿、天坛祁年 殿的藻井都是典型的佳作。
纸顶
简易的大式建筑，在方木条格构的下面， 直接裱糊呈文纸，作为底层，再在其上裱糊 大白纸或银花纸，作为面层。
纸顶更多的是用于一般住宅，骨架往 往不是方木的，而是用高粱杆绑扎的。
在一些造型比较自由的廊轩中，有时不做 吊项，而是故意将椽、瓦等暴露出。这种做 法更显质朴，称为彻上露明造。
后来，康熙帝命人将这个”福“字刻在石碑上，放在紫禁城中，成为大清国宝。可是， 福字碑传到乾隆时期，竟然神秘失踪了。关于这块御福石碑的去向，犹如一个巨大的谜团， 因扰数位帝王达百余年之久。据说，这块福字碑易地的背后之手是和珅，可至于它是怎么来 到恭王府的，至今仍是一桩悬案。福字碑在和珅家发现时，就藏身在滴翠岩下的秘云洞，这 里是恭王府花园的龙脉所在。据说当年嘉庆帝查抄和珅府时，想把这个福字碑移到皇宫，但 是由于和珅设计巧妙，动福就动龙脉，这是皇帝最忌讳的，大怒之下，下令将假山封死，从 此，康熙帝墨宝福字在所有的历书中消失了。直到1962年，工作人员仔细查找并掘开被封堵 两百年的秘云洞，发现了福字碑，使福字碑得以重见天日。后经过文物部门的考证，”康熙 御笔之宝“印已成为当今世上所留的唯一一个完整的康熙大印印章。
采用了3万多平米的、可容万人盛典的巨大殿庭。
在殿与庭的处理上，太和殿殿身没有凸入殿庭，前檐几乎与殿庭北 墙拉平，
由此保持了殿庭的最大深度和规整形态。
恰当的安排了殿庭的辅助建筑和陈列小品。
太和殿
太和殿是紫禁城内体量最大、等级最高的 建筑物。
面阔十一间，进深五间，长64米，宽37米， 建筑面积2377.00㎡，高26.92m，连同台 基通高35.05m
园林特点
以水见长园地
“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林 木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高， 可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之
庭院错落
空间的隐显结合、虚实相间空间的蜿蜒曲折、藏 露掩映；空间的欲放先收、欲扬先抑
花木为胜
拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相 承，沿袭不衰
恭王府
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故宫
故宫主要建筑全部位于轴线，次要建筑则配置于两侧。 作为整个体系重点的太和殿、中和殿、保和殿是整个建筑群的高潮。其中以
太和殿尺度最大，用材最精，凸现了尊贵的地位。它是统治者举行重大仪式 （如皇帝登基、诞辰、出兵征伐及春节庆典）的地方。 规划特点： 太和殿采用了面阔11间、进深5间的高体制。
是苏州存在的最大的古典园林，占地78亩（约合5.2公顷）。 全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南汉族水乡特色。花
园分为东、中、西三部分，东花园开阔疏朗，中花园是全园精华所在，西花园建筑精美， 各具特色。 园南为住宅区，体现典型江南地区汉族民居多进的格局。园南还建有苏州园林博物馆， 是国内唯一的园林专题博物馆。
康熙十二年（1673年），康熙帝的祖母孝庄皇太后将要过60大寿，不料却重病缠身，久 治不愈。宫内太医用遍了良方名药，也未见起色。这可愁坏了康熙帝，他为此寝食不安，整 日苦思良策，可什么法子也没想出来。就在这时有大臣献策，说可以试试史书上记载的请福 延寿的方法。康熙帝也没有别的办法，便准备试试这个办法，为祖母请福延寿。在沐浴斋戒 三日之后，他凝神运气，秉持一颗最虔诚的心，倾注其智慧和功力于笔端，一气呵成写下一 个大大的”福“字，并加盖上”康熙御笔之宝“的印玺。将这个”福“字精心裱糊后，康熙 帝马上将其送给了孝庄皇太后。孝庄见了欣喜万分，也不知道这请福延寿的房子真奏效，还 是孝庄因心情好而病愈，久病的她竟然百病全消，心情舒畅、健健康康地过了个60大寿。
博古架
又称多宝格，因中间有许多可以陈设古玩、器皿、 书籍的空格而得名。
博古架是一种与落地罩相近的空间分隔物，但又 是一种具有实际功能的“家具”。
它常由上下两部分组成，上部为大小不一的格子， 下面为封闭的柜子。
明(清)式家具的特点
明(清)式家具继承和发扬了唐代家具的传统。有三大产地，即北京皇家的 “御用监”和民间生产中心苏州及广州。
恭王府，位于北京市西城区柳荫街，是全国重点文 物保护单位，国家一级博物馆，国家AAAAA级旅 游景区，为清代规模最大的一座王府，曾先后作为 和珅、永璘的宅邸。1851年恭亲王奕訢成为宅子 的主人，恭王府的名称也因此得来。恭王府规模宏 大，占地约6万平方米，分为府邸和花园两部分， 拥有各式建筑群落30多处，布局讲究，气派非凡。 恭王府历经了清王朝由鼎盛而至衰亡的历史进程， 承载了极其丰富的历史文化信息，故有了“一座恭 王府，半部清代史”的说法。在周恩来、谷牧和李 岚清三代国务院领导人的关心下，恭王府腾退修缮 工作历28年完成，使之成为当时中国唯一一座对公 众开放的清代王府。 恭王府位于北京的风水宝地什刹海地区，占地6万 多平方米，有“99间半”之称的后罩楼拦腰将之隔 为府邸和花园，府邸堂皇庄重，花园优美繁华。在 王府、贝勒府扎堆的前后海，恭王府以其富丽而被 称作“城中第一佳山水”，更因其堪比故宫的府邸 建制而声名显赫。
明(清)式家具的种类
床榻类——架子床、罗汉床、拔步 床桌案类——高桌、矮桌、几、案和架几案 凳椅类——椅、凳、墩 箱柜类——抽屉柜、圆角柜、方角柜、百宝箱和百 宝格 箱柜类——抽屉柜、圆角柜、方角柜、百宝箱和百 宝格 其他类——小型家具，如：衣架、盆架、镜架、灯 架、火盆架及脚踏。
特点：样式丰富、构图自由、风格质朴。
明清建筑还有“大式”、“小式”的区分。大式建筑一 般指有斗拱的高级建筑，小式建筑指没有斗拱的一般建 筑。
界面装饰
顶棚做法
井口天花，即在方木条架成的方格中，设置
天花板，在板上绘画、
雕刻或裱糊。除了大式建筑外，等级较 高形多种，多用于宫 殿、庙宇的御座和佛坛上。
主要景点
天坛是世界上最大的祭天建筑群。天坛有垣 墙两重，分为内坛、外坛两部分。
主要建筑集中于内坛。天坛主要建筑在内坛 的南北中轴线上，圜丘坛在南，祭天，有圜 丘、皇穹宇；
祈谷坛在北，祈谷，有祈年殿、皇乾殿、祈 年门，中间有墙相隔。两坛由一座长360米、 宽近30米、南低北高的丹陛桥相连。
图案纹饰多样，善于在不同的部位使用不同的图案，尤其喜 欢使用有寓意的吉样图案。
形制严密，有明确的等级明确的规定。不同等级彩画在内容、 格式、设色上有不同的要求。
明清时期家具与陈设
室内分隔物
空间分隔物也属于内檐装修，但明清的室 内空间分隔物种类繁多，又极具特色，故 专列节。
介绍的重点是飞罩、落地罩、栏杆罩、几 腿罩、壁纱橱、挂落和帐幕。
天下第一福
恭王府福字碑号称“天下第一福源”，位于北京恭王府花园秘云洞内，花园一进门有一个 “福”字碑，这个碑上的福字是康熙御笔。乾隆时期，此碑神秘失踪。总理得知后欣然将其 命名为“中华第一福”，又称“天下第一福”。
天下第一福的福字在写法上暗含“子、田、才、寿、福” 五种字形，寓意“多子、多田、 多才、多寿、多福”，从书法角度看，将数个字合为一体却流畅自然，已属罕见，更为珍稀 的是，这也是世上惟一的“五福合一”、“福寿合一”之“福”，它又被称为“长寿福”和 “天下第一福”。以中国传统文化来概括，几无外乎“福 、禄、寿、喜、财”。这五个字中， 又以“福”为首。“福”的内涵既可浅显又可高深。相比起后面的四个字来，它更形而上一 些，它并不具体，但是它统领了其他。故天下第一为"福"。
彩画
明代彩画特点：
绘画部位不好以斗拱为重点，而是以梁、檩、枋等 柱头以上的部分为重点。斗拱上的彩画，最多只作 单色平涂或单色退晕，以前那种满铺花斗已经很少 见。
梁、檩、枋的彩画已有定式，明显的特征是中间一 段不画图案，与 宋、清做法均不相同。
所用颜料均为矿物质颜料，如石青、石绿、银朱等。 此前的彩画色调偏暖，清代彩画色调偏冷，但多用
为紫禁城内规模最庞大也是等级最高，体 量最大的建筑。殿前有宽阔的平台，称为 丹陛，俗称月台。