音乐文献学概论

音乐文献学概论

一、“文献”释义:

“文献”在英语中为“document”，它源自拉丁语“docere”。英语的意思为“有历史意义或研究价值的书籍”，或“载有原始的、有关某事的官方或法律形式的书写或打印文本、用以提供决定性证据或信息”。如著名的德国卡塞尔文献展就用“document”。

中国古代，《说文解字•叙》里“文献”解释为“言必遵修旧文而不穿凿”。孔子在《论语•八佾》中说：“夏礼，吾能言之，杞（夏禹后代的国土）不足征也；殷礼，吾能言之，宋（商汤后代的国土）不足征也。文献不足故也。足，则吾能征之矣。”据朱熹的注释，文指典籍，献，贤也。这里献指乡贤、耆宿，指熟悉掌故的人。这段话可见孔子对文献的重视，没有根据不乱发言论。宋末元初的马端临编著《文献通考》，他对文献的解释是“引古经史谓之文，参以唐宋以来诸臣之奏疏，诸儒之议论为之献。”

随着历史的发展，文献的概念逐渐演化为专指各个领域的各种图书文物资料。由于科学技术的发展，文献的外延也扩大了。一些新的文献载体相继出现，使得人们对文献作出了更加严谨，更加科学的定义。

《辞海》（1999年新版）中给文献的定义为“记录有知识的一切载体的统称，即用文字、图象、符号、声频、视频等手段以记录人类知识的各种载体（如：纸张、胶片、磁带、磁盘、光盘等）。”另外，我

国颁布的《中华人民共和国国家标准·文献著录总则》（GB3792·1-83）对文献的定义为：“文献是记录有知识的一切物质载体。”这是目前对文献的最简单明了的定义。

二、“文献学”概述:

文献学是以文献和文献发展规律为研究对象的一门科学。研究内容包括：文献的特点、功能、类型、生产和分布、发展规律、文献整理方法及文献与文献学发展历史等。文献学是治学的基础、资料的源头、深入研究的门径。它可以根据学科领域划分为历史文献学、古典文献学等。

文献学是在文献工作经验积累的基础上产生和发展起来的。为了收集、整理、交流和利用文献，就必须对文献的特点、生产方式和整理方法进行研究，从中总结出规律，从而逐渐形成了文献学。

三、音乐文献学：

1．定义

根据郭小林《关于音乐文献学学科体系的初步构想》一文（《黄钟》，2000年第2期），音乐文献学指的是：音乐文献学是以音乐文献为研究对象，旨在揭示其形态变化、社会流传和整理利用特殊规律，并为开展音乐文献工作提供理论依据的一门专科文献学。

音乐文献学的基本理论和研究方法主要来源于普通文献学，同时结合音乐文献的特点而有所侧重和发展。建立音乐文献学和深入研究音乐文献的目的，除了丰富普通文献学的内容外，最关键的还在于向音乐艺术教育、学术研究、作品创作和演唱演奏实践提供完整、切题、

及时的文献信息服务。

缪天瑞主编的《音乐百科词典》对“音乐文献学”（陈应时、李曦微撰写）的定义为：音乐学的分支，研究一切有关音乐的书面材料；如乐谱、理论著作、报刊、通信、日记以致海报、节目单、门票、纸张、印刷手段等等。狭义的文献学主要是“编目学”，即材料的收集、整理、归类、年代鉴定、编目、辨伪以及着重于形式的分析研究。2．《音乐文献学》发展简介：

音乐文献学在我国成为一门学问还是近几年的事。1985年，天津音乐学院教授许勇三先生撰文《音乐文献学之我见》（《音乐学习与研究》1985年第1期），在国内首次提出建立“音乐文献学这门学科”的倡议。其后，上海音乐学院、中国音乐学院、武汉音乐学院等相继开设了这门课，目的在于对音乐学专业的硕士、博士直至本科生进行必要的学术训练，了解和掌握音乐学研究的方法、规范，为从事音乐研究打下良好基础。

我国历史上自古注重音乐文献的编目和汇编工作，比如司马迁的《史记》里有《乐书》和《律书》，班固的《汉书》有《艺文志》，后来的其他“二十五史”里都有类似于“乐志”、“律志”的篇目，保存了大量的音乐文献。清代是我国封建社会的末期，也是总结历代文献的时期，大型类书《古今图书集成·乐律典》集中历代音乐文献，分门别类予以摘录，并加按语和注。《四库全书》专设“乐类”，收有历代音乐文献上百部。

西方的音乐文献学自16世纪即已经有萌芽，发展到今天，与图书

馆学、音乐技术理论、音乐史学、音乐美学等学科都有关联。其英文名称为bibliography of music。

3、《音乐文献学》的研究内容：

目前西方“音乐文献”的含义有两种：

（1）、广义的音乐文献类似音乐资料(sources)，泛指与音乐艺术相关的各类形态的资料，可分成文本资料、音响资料、图像资料和实物资料（如乐器）等。

（2）、狭义的音乐文献(Music Literature)指属于“文本资料”范畴内的“第二手资料”(secondary sources)。这种狭义的音乐文献正是我们在此探讨的对象。

按照美国图书馆文献资料的分类，与音乐相关的“文本资料”主要分成三个大类，即：M (Music)，以乐谱形式出现的“文本”都归入此类；MT (Music Theory)，指以作曲理论为主的“文本”，例如有关和声、复调、配器、曲式和作曲法方面的图书都划入其中；ML (Music Literature)，指“关于音乐的文本”，这是一个内容最为丰富多样的类别，涵盖面极广，主要包括以下一些内容：

音乐词典与百科（Dictionaries, Encyclopedias）

手册、指南与概览（Handbooks, Companions, Compendiums）

音乐史与音乐编年史（Histories, Chronologies）

学术专著（Monographs）

论文集（Collections of Essays）

传记（Biographies）

主题目录（Thematic Catalog）

关于音乐与音乐文献的参考书目(Bibliographies of Music, Bibliographies of Music Literature)

音乐年鉴（Y earbooks）

音乐期刊（Music Periodicals）

杂集（Miscellaneous）

需要说明的是，按照西方的学术传统，博士论文（Dissertations）按出版物来看待。虽然音乐领域的博士论文另有图书分类编号，但就学术内容的特征来看，它们属于“学术专著”，可以看作ML之外的一类特殊的“音乐文献”。

从这些分类可以看出, 音乐文献所包含的丰富内容实际上形成了音乐学研究所需的最基本的“学术资源”。如何接触和运用这些“资源”无疑对研究工作的展开具有重要的意义。严肃的学术研究都是在“科学”精神鼓舞下进行的“智识劳作”, 其最终的成果是经不断积累而构成思想与知识的大厦。从这个特定意义上来讲, 任何学术研究都是在前人工作的基础上进行的———它是对已有学术成果的阐释、补充、完善或修正。即使是富于“独创性”的研究,也离不开已有学术成果这一“上下文”。音乐学研究没有任何例外。因此,当确定了某一音乐学研究的专题之后,需要马上开始的第一项工作就是收集、整理相关的研究资料, 其中一项重要内容正是接触音乐文献并梳理从中得到的知识与信息。

面对如此众多的音乐文献,我们应该如何作出选择呢? 我以为,这