春秋、战国时期铜镜特点
青铜镜
春秋战国时期在中国古代铜镜发展史中是一个成熟和大发展的时期，是中国古代铜镜由稚朴走向成熟的过渡阶段；也是铜镜的铸造中心由北开始向南迁移的重要时期。 春秋战国时期铜镜在三代（夏、商、周）的基础上，有了突飞猛进的全面发展。无论是铜镜的铸造工艺，还是铸造的数量，都大大超过了以前。 齐家文化和商周时期，铜镜以光素无纹饰者居多，有纹饰者也以几何纹为主。到了春秋战国，纹饰已达15个大类，并且出现了各种特殊工艺装饰艺术，如涂朱绘彩图案、金银错图案、透空雕图案等。初起时期简陋、粗糙的铜镜，经过春秋战国时期的创造和修饰已臻美轮美奂的境地。 春秋铜镜的风格，既继承了西周铜镜的传统，如仍以素镜为主，钮制没有定型，还是多元化的形式。而同时，春秋铜镜又有了许多重要的发展。它打破了铜镜仅有圆形的格式，出现了方形镜；并一改早期铜镜纹饰仅用阳线勾勒，构图简朴的手法，铸出了透雕繁缛的图纹；从纹饰的表现形式上看，春秋铜镜已赶上了青铜器的发展步伐，纹饰内容更具时代特色。这给战国铜镜的大发展奠定了基础。 春秋中晚期至战国早期。这一时期出现和流行的镜类有：素镜（全素镜、单圈、双圈凸弦素镜）、纯地纹镜（方形的很少，图案都有地纹，但没有铭文）、花叶镜、四山镜、多钮镜等。镜多数为圆形，同时也出现了方形镜。一般镜身材料薄，多有边沿。整个造型规矩，给人以轻巧、典雅之感。镜钮主要为弓形钮，但钮顶部多饰有1至3道凸弦纹，所以又称“弦纹钮”。镜背面光素无纹饰者，除早期外已消失。纹饰刻画纤细，并多有地纹。 战国中期，铜镜的种类繁多。铜镜的纹饰也有所变化，如花叶镜中的叶纹镜从简单的三叶、四叶到八叶，还出现了云雷纹地花瓣镜、花叶镜。四山镜的山字由粗短变得瘦削，在山字间配有花瓣纹、长叶纹、绳纹，相当繁缛。还出现了五山镜、六山镜。这时出现的镜类有菱纹镜、禽兽纹镜、蟠螭纹镜，连弧纹镜、金银错纹镜、彩绘镜等。 战国晚期至秦未出现了四叶蟠螭镜、蟠螭菱镜，有三层花纹的云雷纹地蟠螭连弧纹镜。
中国古代铜镜鉴析
中国古代铜镜鉴析作者：张念来来源：《艺海》2011年第03期在今天的文物市场和文物热点中，我国古代铜镜虽然不是占主导地位，然而铜镜却在我国历史长河中与人们的生活最紧密相关，随着中国历史的发展而发展，又随着中国历史和时代的进步而逐渐退出历史的舞台。
那么，小小的一面铜镜是怎么样记载着我国古代史的文化？现在的人们又怎么样来鉴别我国各朝代铜镜的特点特色呢？自四千多年前中国出现铜镜以后，从其流行程度、铸造技术、艺术风格和其成就等几个方面来看，战国、两汉、唐代是三个最重要的发展时期。
各朝代流行风络商代铜镜均为圆形。
镜面近平或微凸，镜身较薄，背面中央有一拱起的弓形（或称桥形）钮。
西周铜镜也都是圆形的，镜面平直或微凸，镜身较薄，镜钮有弓形、半环形、长方形多种。
又可分为素镜、重环镜、鸟兽纹镜三类。
西周前期以素镜为主，到西周中期出现了有纹饰的铜镜，西周晚期的铜镜背面纹饰发生了变化，出现了动物纹饰，打破了传统的风格。
春秋战国时期铜镜在三代（夏、商、周）的基础上，有了突飞猛进的全面发展。
无论是铜镜的铸造工艺，还是铸造的数量，都大大超过了以前，纹饰已达15个大类，并且出现了各种特殊工艺装饰艺术，如涂朱绘彩图案、金银错图案、透空雕图案等。
商、周初起时简陋、粗糙的铜镜，经过春秋战国时期的创造和修饰已臻美仑美奂的境地。
春秋铜镜的风格，既继承了西周铜镜的传统，如仍以素镜为主，钮制没有定型，还是多元化的形式。
而同时，春秋铜镜又有了许多重要的发展。
它打破了铜镜仅有圆形的格式，出现了方形镜；并一改早期铜镜纹饰仅用阳线勾勒，构图简朴的手法，铸出了透雕繁缛的图纹。
从纹饰的表现形式上看，春秋铜镜已赶上了青铜器的发展步伐，纹饰内容更具时代特色，这给战国铜镜的发展奠定了基础。
春秋中晚期至战国早期，这一时期出现和流行的镜类有：素镜（全素镜、单圈、双圈凸弦素镜）、纯底纹镜（方形的很少，图案都有底纹，但没有铭文）、花叶镜、四山镜、多钮镜等。
镜多数为圆形，同时也出现了方形镜。
各时期铜镜的流行演变情况略谈
各时期铜镜的流行演变情况略谈原始青瓷2009-08-31 12:45<一>春秋战国时期铜镜的流行演变情况：春秋战国的铜镜工艺，就其绚丽多姿的纹饰，精致灵巧的形态，铸工的精美，成为中国铜镜史上的第一个高峰。
（1）春秋中晚期至战国早期。
以素镜类为主，流行全素镜和单圈、双圈凸弦纹镜。
多钮镜和特殊工艺镜类中的透雕镜也开始流行，另外，出现了纯地纹镜、羽状纹地纹叶纹镜和纹饰简单、山字短粗的四山纹镜。
（2）战国中期，种类繁多，纹饰变化丰富，出现了云雷纹地花叶镜和八叶纹镜。
四山纹镜的辅助纹饰繁缛，山字变的瘦削，并出现了五山纹镜，六山纹镜，新出现了折叠菱花纹镜类、蟠螭纹镜类、连弧纹镜类以及特殊工艺镜中的彩绘镜、错金银镜。
禽兽纹镜中的兽纹镜、饕餮纹镜大量出现。
（3）战国晚期，出现了蟠螭四叶纹镜、蟠螭菱形镜和三层花纹的云雷纹地蟠螭连弧纹镜。
蟠螭纹镜类的地纹大都比较模糊。
禽兽类镜中出现了龙纹镜、凤纹镜，山字纹镜中出现了三山纹镜，素镜类出现了多圈弦纹素镜和宽弦纹素镜，镜体加大，特殊工艺镜更加成熟。
根据近年考古资料的显示，三弦钮的素面镜、弦纹镜、羽状纹地四叶纹镜、云雷纹地四叶纹镜、折叠菱花凤鸟纹镜等铜镜的使用沿袭应一直到秦汉时期，有明显的沿用性质。
<二>西汉时期，铜镜的发展经历了三个阶段：（1）西汉早期，战国时期的一些铜镜继续流行。
如四山镜、蟠螭纹镜等，并且都具有楚式镜的风格。
但此时同类的铜镜较战国时同类镜子粗糙，尤其是地纹铸造不甚精整，连弧纹也不甚规整。
（2）汉武帝统治前后，汉朝政治经济都繁荣发展，此时铜镜也有了新的特点：第一，以四乳为基本点组织主题纹饰的四分布局方式。
第二，突出主纹，地纹逐步消失。
第三，主题纹饰朴素，图案结构简单。
第四，铭文镜大量出现，铭文逐渐成为镜背主题纹饰的重要组成部分。
第五，半圆球钮逐渐占据主导地位，纹饰以镜钮为中心环绕布局。
第六，镜缘以素宽缘为主。
（3）西汉晚期，镜背主题纹饰出现了神人神兽纹、规矩纹等新形式。
春秋战国时期铜镜
春秋战国时期铜镜铜镜是我国古代的一种重要的文物，而春秋战国时期则是中国历史上一个重要的阶段。
在春秋战国时期，铜镜在社会生活中扮演了重要的角色。
本文将从春秋战国时期铜镜的制作、样式与象征意义三个方面来探讨这一话题。
一、铜镜的制作春秋战国时期的铜镜大多采用青铜材质，其制作工艺也很讲究。
首先，制作铜镜需要用到高纯度的铜矿石，经过熔化、净化等多个步骤才能获得纯净的铜液。
然后，铜液被倒入模具中，经过冷却凝固后即可得到铜镜的原型。
最后，将原型进行打磨、抛光等加工，使其表面光滑细腻。
经过这样的制作过程，才能得到一面完美的铜镜。
二、铜镜的样式春秋战国时期的铜镜样式多种多样，常见的有方形、圆形、八角形等。
其中，方形铜镜在古代的礼仪活动中使用较多，被视为一种极为庄重的器物。
八角形铜镜则较为流行于宫廷和贵族阶层中，其镜面通常镶嵌有各式各样的纹饰，更显贵族气质。
圆形铜镜则是最常见的一种，其简洁的造型和功能性使其成为普通百姓家中最常见的铜镜。
三、铜镜的象征意义春秋战国时期铜镜不仅仅是一种生活用品，更寄托着人们的美好祝愿和精神追求。
铜镜不仅可以作为镜子使用，反映出个人形象的美丑，同时也象征着传统文化中的一些意义。
例如，铜镜被视为吉祥之物，人们常常将铜镜作为婚礼或生日等场合的礼品赠送，寓意着祝福和美好的未来。
铜镜也被视为一种护身符，人们相信铜镜可以驱邪避凶，保佑平安。
此外，铜镜在古代的诗词中也常被用作意象的表达，成为文人雅士的创作灵感。
综上所述，春秋战国时期的铜镜在古代社会中具有重要的地位。
其制作工艺精湛，样式丰富多样，而其象征意义更是丰富多维。
通过研究春秋战国时期的铜镜，我们可以更好地了解古代社会的文化、艺术以及人们的精神追求。
铜镜不仅是一种物质文化的载体，更是一种传统文化的传承和表达。
中国民间工艺作品铜镜
面铜镜出土于1934年安阳侯
家庄1005号墓。
二、春秋战国时期
•
齐家文化和商周时期，铜镜以光素无纹饰者
居多，有纹饰者也以几何纹为主。到了春秋战国，
纹饰已达15个大类，并且出现了各种特殊工艺装
饰艺术，如涂朱绘彩图案、金银错图案、透空雕
图案等。初起时期简陋、粗糙的铜镜，经过春秋
战国时期的创造和修饰已臻美轮美奂的境地。
题纹饰素朴，图案结构简单，改变了战国时期那种严谨的
细密风格。当时主要流行的镜子有草叶镜、星云镜、日光
镜和昭明镜、四乳禽兽纹镜。
汉镜不仅式样丰富，工艺精巧，而且其文饰也具有很
高的艺术性和装饰性，装饰花纹出现程式化。其装饰由纽
座的放射式到轴对称，由平面到浮雕，边缘更为复杂，而
铭文已成为整个纹饰的重要组成部分。作工精良，纹饰优
多，使用普遍，汉镜不仅在数量上比战国时期多，而且在
制作形式和艺术表现手法上也有了很大发展。从其发展趋
势，可以分为三个大的阶段，重要的变化出现在汉武帝时
期、西汉末年王莽时期、东汉中期。
•
西汉时期，铜镜逐渐厚重，纽多作半球形，或作柿蒂
形。图案布局和纹路也有新的变化，出现了以四乳钉为基
点组织的四分法布局形式，主纹突出，地纹逐渐消失。主
纹、平行线纹、叶脉纹等，
以及一些素镜。周代则多
为素镜，从铸造来讲，工
艺较粗糙，含锡量偏低。
整体而言，这时期的
铜镜在简单朴拙之中，仍
有一定的形式美 。
重环纹镜
• 1972年12月陕西 扶风刘家水库出土。 圆形，镜面中间微凹， 直径8厘米。镜背饰 重环纹，和当时青铜 器皿上常见的重环纹 相一致。镜纽作桥形。 为西周中晚期器物。 极为罕见。
中国古代铜镜的设计与制作艺术
中国古代铜镜的设计与制作艺术铜镜，在中国的历史上可谓是一件文化符号，任何一个世代都不会将它遗忘在时光中。
铜镜有着深厚的文化底蕴，不仅是一种实用品，还是一种艺术品，它给我们留下了大量的文化遗产和精美的艺术品。
铜镜作为一个古代工艺品，历史悠久，起源可追溯到商周时期。
在高超的手工技艺和捷足锐利的鹤嘴铜刀的帮助下，古代的铜镜制作技艺完全靠手工制作而成。
从东汉到唐代，铜镜的造型频繁变化，样式多样，每一款都有着自己的历史和文化内涵。
那么，中国古代铜镜的设计与制作艺术有哪些特点呢？一、重视镜面质量不同于其他金属细工艺品，铜镜更看重的是在制作过程中铜镜的质量。
镜面是铜镜制作的关键之一，它的光泽度、镜面平整度直接影响到铜镜的实用性和艺术价值。
因此，在古代制作铜镜的时候，制作者不仅要虽努力地保证铜镜制作过程中的技术质量，还要注意镜面的抛光度和光泽度，以达到铜镜制作更为完美的状况。
二、丰富的铜镜造型中国古代铜镜外观制作具有极高的审美价值，并且造型非常丰富。
比如，周朝时期的铜镜，多采用各种戴形、神兽等图案，给人一种厚重感;而在春秋战国时期，铜镜逐渐流行起来，造型也更加多样化,如“八卦镜”“日月同辉”等等，都是非常有代表性的的铜镜款式。
唐代时期，铜镜造型逐渐趋于繁复，并且具有浓郁的美学特点，如锤花铜镜、篆刻铜镜等等，都是非常经典的铜镜款式，堪称铜镜制作艺术的代表之作。
三、精湛的铜镜制作工艺中国古代铜镜的制作真正考验手工艺人的手艺，因为铜镜制作需要经过多少个数的工序。
在古代，制作铜镜的工艺流程主要却分为两个部分，一个是制作铜镜的镜面，并让它光亮晶莹，这个过程需要涂制数层蜡，同时反复抛光；另一个是制作铜镜的铜框，包括铜框上的花纹、边角、还有铜镜背面的设计，在铜框上得以体现出古代文化的历史传承和审美价值。
不过，在这两个大的制作流程之中，每个步骤都非常的考究，需要非常精湛的技巧，且时间长，功夫多！四、铜镜文化的内涵丰富古代的铜镜除了视觉造型之外，在它的设计中有很多的文化元素，如“五羊图”、“麒麟图”、“百鸟朝凤”等等。
春秋战国时期的铜镜初探
春秋战国时期的铜镜初探作者：魏萌萌来源：《神州·下旬刊》2020年第06期摘要：中国的青铜器中有很多具有价值的珍品，铜镜就是其中之一。
据考古可知，我国目前发现最早的铜镜，出土于齐家文化时期的墓葬中，距今已有4000多年的历史。
青铜镜最早出现在，是作为一种祭祀礼器，春秋战国时期青铜器失去了祭祀和礼器的作用，出现了很多以实用为主的用品，其中也有铜镜。
唐代、宋代的铜镜做工更为精美，每个时代的铜镜都有其鲜明的时代特征。
而铜带有精美纹饰的铜镜又是这珍品中的不可多得的艺术品，春秋战国时代是铜镜的一个大发展时代，铜镜上的纹饰多样，反映了这一时期人们的审美特征。
关键词：春秋战国;造型;纹饰;铜镜一、春秋战国铜镜的发展演变历史春秋是中国古代铜镜由稚朴走向成熟的过渡阶段;也是铜镜的铸造中心，由北开始向南迁移的重要时期。
中国古代铜镜先后经历了以齐家文化、商周铜镜为代表的初始期，以春秋战国铜镜为代表的流行期，以汉代铜镜为代表的鼎盛期，以三国、晋、魏、南北朝铜镜为代表的中衰期，以隋唐铜镜为代表的繁荣期和以五代、十国、宋、金、元铜镜为代表的衰落期六个发展阶段。
春秋铜镜，既继承了西周铜镜的传统风格，如仍然以素镜为主，钮制没有定型，还是多元化的形式。
而同时，春秋铜镜又有了许多重要的发展。
它打破了固有的形式，出现了方形镜;而且一改早期铜镜纹饰仅用阳线勾勒，构图简朴的手法，铸造出了透雕繁缛的图形纹饰;从纹饰的表现形式上看，春秋铜镜紧跟青铜器的发展步伐，纹饰内容更具时代特色。
这给战国铜镜的发展奠定了基础。
春秋战国铜镜出土地广泛在于，有南方的湖南、湖北、安徽出土的，也有北方的辽宁、吉林、山西、河北出土的，还有东方的山东、江苏、西边的四川、陕西、甘肃，中州的河南，甚至还有西伯利亚出土的。
据初步估计出土为此时期铜镜数量在千枚以上，当中属湖南出土最多，自1951年以来，长沙先后发掘了近2000座楚墓，出土的铜镜达400多枚，有超过四分之一的墓葬有铜镜。
中国古代铜镜的发明和铸造,自齐家文化时期就已经开始,历经奴隶
在考古发掘中经常见到的是“合铸式”，即每镜有两块陶范，镜背范上雕刻花纹，中央刻有铸镜钮的凹部，并用与范同质的粘土作一短细的棒形的“沙芯”，横嵌在镜范的中部
镜面范刻成凹形平面，然后将两范合而为一
铸镜时将注口向上直立，慢慢注入铜溶液，待溶液冷却后，取出铸造好了的镜子，经过研磨就可以鉴容了
在春秋战国时期，还出现过细腻精美的镂空花纹铜镜
3．装饰华美
铜镜上的纹饰雕刻手法多种多样，无论是线雕、平雕、浮雕、圆雕、透空雕，都显得非常细腻生动
纹饰内容更是丰富多彩，从几何纹饰到禽鸟花卉，从神话传说到写实图案，天上人间，人神杂陈，动物植物，交织并列，构思巧妙，包罗万象
早年绍兴出土、现藏上海博物馆的汉代“伍子胥画像镜”，就是一件绝好的作品，镜背四乳分成四区环绕配置图案
整个图纹采用浮雕手法，形态生动，惟妙惟肖，概括性极强
早在商代，工匠们为了增强青铜器的装饰效果，就已经掌握了嵌赤铜工艺
春秋战国时期，金属细加工中的错金银、嵌红铜、嵌松石等技术更为精湛，用红铜、金、银的丝或片以及松石，嵌入器物内，镶嵌成不同的纹饰和图案
现已出土了许多这样的铜镜
四川省涪陵出土的“嵌松石透纹方镜”，镜背为四夔形，夔身有鳞纹及细致的短线条，夔纹之间填入绿松石
铜镜是劳动人民创造的大量精美青铜器的一个组成部分
进入铁器时代后，大量的青铜器逐渐被铁器和陶瓷器皿取代了，然而铜镜却以它耐腐蚀和精美的特性，得到进一步发展
中国古代铜镜中的道教思想
中国古代铜镜中的道教思想作者：杨华来源：《文物鉴定与鉴赏》2021年第05期摘要：纵观我国的发展历史，铜镜作为一种日常物件在历史的长河中留下了厚重的一笔。
这不仅是因为铜镜的现实作用和实际效益，更是因为我国的古代铜镜中蕴含道家的思想和文化。
在经历不同阶段的发展之后，铜镜的具体规格、形状都产生了变化。
尤其是铜镜的背面，其纹理更是代表了当时的时代特点，成为反映当时人们审美能力和信仰思想的具体体现。
在汉代，我国的铜镜制作与使用步入了快速发展的阶段，越来越多的道家思想和宗教文化在铜镜的背部纹理中显现。
研究这些铜镜可以更好地了解当时的风土人情，知晓当时的风俗文化，进而为研究我国古代历史提供更多的方向和途径。
关键词：中国古代;铜镜;道教思想;东汉铜镜铜镜作为我国古代的艺术品，不仅能够表达创作人的创作理念，更为后世研究当时的历史、文化、风俗提供了更多的素材。
在我国，人们通常会将一些难以理解或是信仰的事物进行艺术加工和艺术创作。
作为古人生活中常见的物品，铜镜在艺术加工和艺术创作的过程中充当着一个载体。
从目前我国已经出土的铜镜文物看，汉代的铜镜是数量最多的。
由此可见，汉代的铜镜发展速度较快，是中国古代铜镜发展的关键时期。
并且，汉代铜镜背部纹理和框架纹路极具特色。
研究这些纹路和纹理，能够更好地掌握当时的风土人情。
以下便通过分析东汉铜镜的方式，对中国古代铜镜的发展和发展中蕴含的道家思想展开具体研究。
1 道教铜镜的发展历程在了解道教铜镜发展历程之前，要先了解一下道教。
作为我国土生土长的宗教，道教最早可以追溯到春秋战国时期百家争鸣中的道家，其本质思想是無为而治、顺应自然。
而作为道家的进一步延伸，道教在继承道家思想的基础上，进一步丰富了道教存在的意义，即追求长生，这同样也是人类最为常见的愿望。
在中国古代人们的日常生活中，铜镜作为一种常见的日用品，在一定程度上也受到了道家思想的影响，最为突出的就是影响了铜镜的纹饰、纹理和纹路。
春秋战国铜镜之纯地纹镜
春秋战国铜镜之纯地纹镜纯地纹铜镜的背面主要由一种花纹构成。
少数镜子，中心圆面为一种纹饰，边缘为另一种花纹圈带。
地纹上不再有其它纹饰，与地纹上再加上主题纹饰的构图不同，一般称为纯地纹镜。
此类铜镜可分为羽状地纹镜、云雷地纹镜两种。
羽状地纹镜所谓羽状地纹，是把演变成羽状、涡粒状的蟠螭纹躯体的一部分分割为一个长方形的花纹单位，每个花纹单位前后左右平行，布满镜背。
梅原末治称这种纹饰为“变样羽状兽纹”。
梁上椿称其为“兽纹”或“变形兽纹”。
羽状地纹镜的纹饰有多种形式，但最常见的有两种：一种是涡粒状羽状地纹镜，圆形，半环形小钮，小圆银座，镜身平直，上面布满涡粒状羽状纹饰，有的学者也称之为蟠螭纹。
有的铜镜在镜背中部有一周素带将纹饰分为内外二区，还有的在花镜之边缘有一周贝纹。
此种铜镜，镜身较薄，厚度在0.15厘米左右，直径约10厘米。
另一种是羽状地纹镜，圆形，三弦钮，钮座有圆形、方形两种，座外有一周凹面形环带，羽状地纹比涡粒状地纹的纹样要大些。
镜边缘为素平缘，直径也多在10厘米上下。
战国羽翅纹镜云雷地纹镜云雷纹大都是以连续的回旋状线条构成的几何图形。
云雷纹镜均为圆形。
根据镜背纹饰的变化可分为三种。
一种是単弦钮，圆钮座，座外有三周凸弦纹。
纹饰为双斜线方格，格内填以云纹(或称涡纹)。
素低卷边。
这种镜形体较小，直径在10厘米以下。
另一种是三弦钮，圆钮座，座外有一周凹面形环带。
纹饰为云纹与双斜线三角形雷纹相间排列而成的云雷纹。
花纹较细，素窄卷边。
还有一种是三弦钮、中弦较高，弦间有绳纹，圆钮座，座外有一周凹面形环带。
云雷纹的形式与上种相似，但纹样较大。
钮座外及近边缘处各有一周绳纹，素高卷边。
纯地纹镜上的云雷纹，是商周铜器上最常见的纹饰。
羽状地纹也常见于春秋战国的铜器上，如吴王光鉴、王孙遗者钟、洛阳金村的嗣子壶上的纹饰就与涡粒状羽状地纹镜的纹饰相似。
此种铜镜边缘上的贝纹，也见于洛阳中州路2717号基所出的铜鼎鼎腹上。
战国云雷纹镜纯地纹镜的出现比素镜略晚。
中国铜镜考试试卷
中国铜镜考试试卷阅读下面文章，完成后面各小题。
铜镜文化的魅力马今洪①铜镜，是映照颜容的用具，与古代人们的日常生活有着密切的联系。
中国最早的铜镜出现于公元前20世纪，后历经春秋战国的发展、汉唐的辉煌鼎盛、延续到明清直至近代。
在这漫长的岁月中，随着铸造技术的进步与成熟，铜镜的纹饰精美华丽，铭文丰富多样，不仅反映了当时的社会风尚和人文习俗，而且也具有很高的艺术价值。
②星纹镜是目前发现时代最早的铜镜之一，属于齐家文化晚期，即公元前2000年左右。
齐家文化铜镜以星纹为装饰，图案拙朴，镜缘处有两个小孔，具有早期铜镜的特征。
铜镜在甘肃、青海地区的齐家文化出现后，首先在与甘青地区生态环境相同的今长城沿线地区传播；此后，大约在商代晚期传入黄河中下游的中原地区，向西传到天山东部的哈密、吐鲁番一带。
③春秋战国时期是中国社会处于剧烈变革的时代。
此时，商周以来青铜器中占主导地位、具有等级象征的礼乐器逐渐衰落了，而日常生活用具特别是铜镜，却得到了较大的发展，形成较为详备完整的工艺体系，标志着中国铜镜从早期的稚朴走向成熟。
④这一时期铜镜的镜体一般比较轻薄，形制大多为圆形，也有少量方形。
弦纹钮是战国铜镜的重要特征之一，其形式为桥形钮，背上均有一至四道凸起的弦纹。
⑤以长沙为中心的南方楚文化区域，所出土的铜镜被称为楚镜，楚镜大约起始于春秋晚期，盛行于战国中晚期，秦和西汉早期的铜镜仍延续了楚镜的一些风格特点。
其中，山字纹镜是楚镜中最独特的一种，也是最常见的镜类。
山字纹是指镜背的主题纹饰形状呈山字形，来源于青铜器上勾连雷纹的基本构图，但作了结构性的改变，成为一种新颖的几何形纹饰。
⑥汉代是铜镜发展的繁荣时期，其生产规模和铸造水平都有很大的提高，铜镜成为人们日常生活的必需品之一。
⑦汉镜的形制规整，镜型比较厚重，一般为圆形。
镜钮多数为半球钮，这种钮制成为以后镜钮的基本形式。
镜背纹饰在表现手法上也出现了新的变化，采用以四乳钉为基点组织的四分法布局，主纹突出，地纹逐渐消失；东汉出现重列式图案，这是“轴对称”式的新风格，改变了“中心对称”的传统样式。
春秋战国的青铜器有什么特点
春秋战国的青铜器有什么特点 青铜器(Bronze Ware)是由青铜合⾦(红铜与锡的合⾦)制成的器具，诞⽣于⼈类⽂明时期的青铜时代。
青铜器在世界各地均有出现，是⼀种世界性⽂明的象征。
下⾯⼩编给⼤家介绍春秋战国的青铜器有什么特点? 春秋战国的青铜器历史简介 春秋中期以后的青铜器以蟠螭纹的流⾏为标志，⼭西侯马所出的陶范和旧著录中的晋公?等器物上都有细密的平⾯蟠螭纹。
春秋晚期⾄战国早期, 青铜器纹饰发展成浮雕状，繁复的镂空花纹则达到了东周时期青铜器制作的顶峰。
代表器物有河南新郑铜器群,安徽寿县蔡侯墓铜器群，⼭西浑源李峪村铜器群以及辉县⼭彪镇和琉璃阁，河南淅川、长治分⽔岭，湖北随县擂⿎墩等地出⼟的铜器群等。
到了战国中晚期，许多铜器都变成素⾯的，⽽且服御器、⽇⽤器⼤量增加。
代表器物有长沙、寿县等地出⼟的楚器，陕县后川出⼟的魏器等。
春秋战国的青铜器特点 春秋战国时期青铜器的主要特点是： ①列国器物⼤量出现。
西周的有铭青铜器属周王室和王⾂制作的占⼤多数，诸侯国的为数甚少。
到了春秋时期，王室、王⾂的礼器⼏乎消失，代之⽽起的是列国诸侯、卿⼤夫甚⾄卿⼤夫家⾂铸造的器物。
这和当时王室衰微⽽诸侯、⼤夫及家⾂势⼒不断壮⼤的形势相吻合。
②地域风格的形成。
⼤体上呈现以三晋为中⼼的中原、以秦国为中⼼的西⽅和以楚国为中⼼的南⽅三⾜⿍⽴的格局。
此外，北⽅、西南⽅、东南⽅等⼏处少数民族区域也各有其独特风格。
③各地区之间逐渐交流。
例如吴越地区流⾏的细线云雷纹在楚地也时有发现，⽽原先⽤于北⽅的带钩也传播到了南⽅，从物质⽂化⾓度反映出东周时期⾛向统⼀的历史趋势。
④铸造技术的长⾜进步。
器物制作⽅⾯主要体现在合范法铸造的⾼度发达、失蜡法的应⽤、模印法制范、镶嵌⼯艺的普遍流⾏，以及兵器的表⾯处理技术等。
湖北⼤冶县铜绿⼭的矿井遗址体现了东周时代青铜冶铸业的巨⼤规模，反映出春秋战国时期⽣产⼒的提⾼。
延伸阅读 我国的青铜器最早是以红铜或黄铜锻打的，稍后，出现了青铜铸造的铜镜。
简述中国历代青铜镜的特点
简述中国历代青铜镜的特点
在古代的青铜生活用器中，照面用的铜镜流传深远，多彩多姿，制作也非常讲究。
早期的铜镜均作圆形，正面磨光发亮，背面有钮用于穿带，便于配挂。
而目前我国发现最早的铜镜产生于距今四千多年前的齐家文化时期。
殷商时期的青铜镜较小，镜背有几何纹饰。
西周时代的铜镜一般为素背，但其钮制形式很多。
春秋时期铜镜很少，多数为素背，少数饰有虎、鹿、鸟纹。
战国时期，铜镜大量发展起来，而出土最多的地区是长沙，说明铜镜的铸造重心已转入南方地区。
这一时期的铜镜制作多精巧轻薄，钮细小，一般铸有精美纹饰，最常见的有山字纹、龙凤纹、花叶纹、连弧纹、菱形花纹等，镜背无纹饰的素镜较少。
西汉铜镜逐渐厚重，镜上常有吉祥语的铭文，镜钮多作半球形，柿蒂形钮座十分流行。
此时还出现了“见日之光”透光镜，即当镜面承受日光时，墙上就反映出与镜背相对应的图案。
东汉中期至魏晋时，出现了浮雕的画像镜和神兽镜。
唐代是我国铜镜发展的巅峰时期，不仅制作精工，而且打破了传统铜镜为圆形具钮的单一模式，出现了方形、菱花形、葵花形和带柄手镜等多种形式，纹饰也变得丰富多彩，有花蝶、葡萄、鸟兽、人物故事等。
这一时期还出现了金银平脱螺细镜。
宋代开始铸镜技术逐渐走向衰退，
宋镜纹饰以缠枝花草、牡丹等为主，南宋湖州是最著名的铸镜中心，镜背常附有制镜作坊的标记。
清代乾隆以后，铜镜渐被玻璃镜所取代。
丁孟，故宫博物院研究员、古器物部副主任兼金石组组长，硕士生导师，中国钱币学会理事，中国青铜器专业委员会理事，中国考古学会会员，故宫博物院和国家博物馆文物鉴定委员。
在春秋晚期到战国末这个历史区间
在春秋晚期到战国末这个历史区间，随着诸侯国的强大兴起，互相征战，当时社会出现百家争鸣，礼蹦乐坏的局面，青铜礼器等也开始走下坡路，并甚至到战国末标志青铜时代的结束，与此同时，青铜镜没有象青铜礼器那样消亡，而是逐渐在社会中上贵族层阶级中普及，可以说齐家文化至春秋这一历史区间的铜镜属于摸索阶段，那么战国时期的铜镜就可以理解为成熟/发展阶段，是历史上铜镜事业发展的第一个高峰期，在此针对战国铜镜的特点做一下总结：型制：1.镜形：多为圆形，方形次之.2.镜钮及镜缘：镜钮一般为：弦纹钮，少数为圆钮，鼻钮等，镜钮形制一般较小，除素镜及多钮镜外，均有钮座，一般为圆形或方形.，镜缘无文饰，呈宽带/窄带，略凹/平直，多为上斜卷边，卷边有宽有厚，又有高卷，低卷之分，另也有素平缘和连弧平缘。
3.战国镜发展趋势：薄-厚，小-大，镜身多为平直或略凸，轻巧型制已经趋于规范，这时铸镜业得到空前之发展.材质：1.采用青铜质青铜Cu+Sn+Pb+Oth。
2.铜色：红/灰白/黑色。
3.合金配中：Cu:55%-75%左右，Sn比相对稳定20%左右，Pb＜5%。
纹饰：1.此时期除了素纹/弦纹外，纹饰主要由主纹+地纹构成，底纹主要有：涡状云纹/三角雷纹/羽状地纹等。
主纹有：花叶纹/山字纹/蟠螭纹/菱形纹/龙风纹/连弧纹/兽纹等。
铸造工艺：战国时期也没有专门的铸镜作坊，其铸镜工艺主要为范铸法铸造，其铸镜工艺方面特点重要有以下几点：1.首先铜镜的纹饰（地纹）采用了青铜器上的纹饰技术，单元纹饰范拼兑技术，这一工艺技术一直被用到战国结束，其就是将单元纹饰范拼兑成片后，取自己所需要的面积，把不需要的利用陶车车削掉，并在拼堆的地纹上直接叠压做出主纹，在车削边缘，并翻制成阳模及就是镜模，在用练泥的方式制作出镜范，这样就可以范铸铜镜了。
2.在春秋末-战国中期大部分镜钮是采用了分型嵌范技术，早战国晚期则逐渐出现了整模雕塑技术，另在制作镜钮中，还需要嵌入钮芯，以至铸造出镜钮孔。
以天津博物馆藏铜镜为例管窥中国古代铜镜发展
以天津博物馆藏铜镜为例管窥中国古代铜镜发展一、西周及春秋战国时期具考古实物资料和学界共识，中国古代铜镜最早出现在新石器时代的齐家文化，经春秋战国、两汉、唐代的传承发展，一直沿用至明清时期，其具有悠久的发展历史。
铜镜多样的造型、背面丰富多彩的纹饰等，随着各个时期不断继承发展，体现了每个时代物质文化的鲜明特色。
中国古代铜镜上的纹饰种类繁多，各时期各具特色，总的讲有动物、人物、植物、天象、地理、几何纹等。
早期铜镜多为素面，偶有纹饰，主要为以线条、点、圈组成简单且不规范的几何图形，注重实用性。
西周晚期出现动物纹饰，具有古朴的写意性。
春秋战国时期是铜镜大发展时期，主要承袭商及西周青铜器的纹饰内容，题材丰富，主要有几何图纹、动物纹、植物纹等，此外还有狩猎纹等少量人物图像。
战国四山纹镜（图1）此镜直径16.5厘米。
镜呈圆形，弦纽，方纽座，宽卷缘。
纽座四角向外各伸出两瓣花纹呈桃型，四角向外呈放射状，接近镜缘内侧处各有一片花瓣，顶端连接长叶纹。
4个山字均匀分布在镜背，均向右旋，每一山字中间的一竖顶住镜缘内侧，其余两竖较短，顶端各有向里转折的尖角。
山字左上侧靠近镜缘处各饰一片花瓣。
地纹为细小的蟠螭纹与羽状纹。
此种镜类出现在战国中期，流行到西汉早期。
山字纹应是来源于商周青铜器上的勾连雷纹，同时结合铜镜为圆形的特点进行了改变。
山字纹镜依据山字的数目分为三山纹镜、四山纹镜、五山纹镜和六山纹镜。
二、两汉时期西汉前期的铜镜多保留了战国铜镜的特点，最突出的变化是纹饰采用双线式或三线式的表现手法，开创了内圈带多配置铭文的构图方式。
在汉武帝前后，铜镜的纹饰发生了较大变化，铜镜主题纹饰中图案结构趋于简化，纹饰组合方面对称性加强，纹饰显得简洁明快。
西汉中期用地纹衬托主纹的表现手法已经不再使用，地纹消失。
西汉晚期尤其到王莽时期，铜镜纹饰出现了新的变化，在现实感的基础上进行了艺术夸张，出现了四神规矩镜等。
东汉中期以后，古代神话传说中像伏羲、东王公、西王母等形象成为主题纹饰，反映了当时人们追求羽化登仙、长生不死的思想。
春秋战国铜镜之花叶镜
春秋战国铜镜之花叶镜纯地纹镜一般只有一种纹饰。
后来，在地纹之上添加了主纹，成为地纹与主纹相结合的多层花纹的铜镜。
花叶镜就是这种型式的镜子。
此类铜镜的地纹有羽状纹和云雷纹，其上有叶纹或花瓣纹，有的两者并存。
根据主纹的差异，又可分为叶文镜、花瓣镜、花叶镜三种。
叶纹镜叶纹镜，包括三叶镜、四叶镜、八叶镜。
三叶镜，圆形，三弦钮，双重圆钮座。
羽状纹为地纹，由钮座向外均匀地伸出三长叶，素低卷边，形体较小。
四叶镜是叶纹镜中发现较多的一种。
圆形，三弦银，钮座有方有圆，羽状纹为地纹。
由钮座向外伸出四叶，叶的形式有的如团扇状，有的如桃状。
八叶镜，圆形，三弦钮，双重圆钮座。
地纹为S形云纹及回纹，由钮座向外伸出四叶，在镜的边缘处又向内伸出四叶，共八叶，素卷边。
网络配图战国花叶镜花瓣镜花瓣镜，圆形，可分为四花瓣镜、八花瓣镜、十二花瓣镜三种。
四花瓣镜，单弦钮，小双重圆钮座，变形羽状纹为地纹，由钮座向外伸出四花瓣，素高卷边。
八花瓣镜，三弦钮，双重圆钮座，以碎点纹、云纹及菱纹组成的细云雷纹为地，由钮座向外伸出连贯式的四组花瓣，每组二瓣，共八瓣。
素低卷边。
十二花瓣镜，四弦钮，双重方钮座，地纹也是碎点、云纹、菱纹所组成的云雷纹，在钮座四角向外伸出四组连贯式的花瓣，每组二瓣，由镜缘向内又伸出四花瓣，共十二花瓣，素低卷边。
网络配图战国花叶镜花叶镜花叶镜，圆形，三弦钮，双重方钮座。
地纹仍是细云雷纹。
主纹可分八花叶、十二花叶两种。
八花叶镜，由钮座四角向外伸出四竹叶式长叶，在四叶中间，有四花朵，素卷边。
十二花叶镜，由钮座四角向外伸出四竹叶式长叶，由钮座四边中部伸出四花瓣，又由镜外缘向内伸出左右夹有绳纹的四花瓣，共八花瓣四叶，素低卷边。
花叶镜中的四叶镜，在战国早期已出现。
湖南地区所出的四叶镜，均与鼎、敦、壶同出。
云雷纹地的花瓣镜、花叶镜，多属传世品。
但从其纹饰比较复杂来看，估计时代比四叶镜略晚，约属战国中期。
以后，花叶镜就衰落了。
这类铜镜流行的地区主要是安徽、湖南一带；河南地区也有发现，但数量较少。
中国古代铜镜发展史
铜镜概述综观中国古代铜镜发展的历史，从四千年前我国出现铜镜以后，各个时期的铜镜反映了它的早期（齐家文化与商周铜镜），流行（春秋战国铜镜），鼎盛（汉代铜镜），中衰（三国、晋、魏、南北朝铜镜），繁荣（隋唐铜镜），衰落（五代、十国、宋、金、元铜镜）等几个阶段。
从其流行程度、铸造技术、艺术风格和其成就等几个方面来看，战国、两汉、唐代是三个最重要的发展时期。
齐家文化至西周时期齐家商周铜镜均为圆形。
镜面平或微凸，镜身较薄，多为弓形或称桥形钮。
以素镜为主，西周中晚期出现重环镜和鸟兽纹镜。
春秋战国时期春秋中晚期至战国早期。
这一时期出现和流行的镜类有：素镜（全素镜、单圈、双圈凸弦素镜）、纯地纹镜（方形的很少，图案都有地纹，但没有铭文）、花叶镜、四山镜、多钮镜等。
一般都是体薄而圆的，上有桥形小钮。
战国中期，铜镜的种类繁多。
铜镜的纹饰也有所变化，如花叶镜中的叶纹镜从简单的三叶、四叶到八叶，还出现了云雷纹地花瓣镜、花叶镜。
四山镜的山字由粗短变得瘦削，在山字间配有花瓣纹、长叶纹、绳纹，相当繁缛。
还出现了五山镜、六山镜。
这时出现的镜类有菱纹镜、禽兽纹镜、蟠螭纹镜，连弧纹镜、金银错纹镜、彩绘镜等。
战国晚期至秦未出现了四叶蟠螭镜、蟠螭菱镜，有三层花纹的云雷纹地蟠螭连弧纹镜。
汉代铜镜汉代除了继续沿用战国镜外，最流行的铜镜有：蟠螭纹镜、蟠虺纹镜、章草纹镜、星云镜、云雷连弧纹镜、鸟兽纹规矩镜、重列式神兽镜、连弧纹铭文镜、重圈铭文镜、四乳禽兽纹镜、多乳禽兽纹镜、变形四叶镜、神兽镜、画像镜、龙虎纹镜、日光连弧镜、四乳神镜、七乳四神禽兽纹镜等。
汉代是我国铜镜发展的重要时期。
中国铜镜，以汉镜出土的数量最多，使用普遍，汉镜不仅在数量上比战国时期多，而且在制作形式和艺术表现手法上也有了很大发展。
从其发展趋势，可以分为三个大的阶段，重要的变化出现在汉武帝时期，西汉末年王莽时期，东汉中期。
古人对铜镜的重视
古人对铜镜的重视今天咱们来唠唠古人对铜镜那可是相当重视呢。
一、铜镜的起源与发展。
铜镜在中国那可是历史悠久啊。
早在新石器时代就有铜镜的雏形了，不过那时候还比较粗糙。
随着时间的推移，到了商周时期，铜镜开始有了一些简单的纹饰，像几何图案之类的。
这就像是一个小婴儿开始慢慢长大了，有了自己的小特色。
你想啊，在那个时候，能制造出铜镜可不容易。
技术不发达，全靠工匠们的一双巧手和经验。
所以，铜镜从一开始就带着一种神秘而珍贵的气息。
到了春秋战国时期，铜镜就像开了挂一样，发展得可快了。
纹饰变得更加复杂多样，有动物纹啊，像龙啊、凤啊这些吉祥的动物。
这时候的铜镜，不仅仅是个生活用品，更是一种艺术品了。
而且啊，不同地区的铜镜还带有当地的特色，就像现在不同地方有不同的特产一样。
二、铜镜在古人生活中的重要性。
1. 日常梳妆。
- 对于古人，特别是古代的女子来说，铜镜那可是梳妆台上的宝贝。
每天早上起来，对着铜镜梳理自己的头发，那是一种日常的仪式感。
你能想象一个古代女子坐在窗前，阳光洒在铜镜上，她拿着梳子，轻柔地梳理着自己的长发吗？那画面简直太美了。
而且啊，铜镜就像她们的小闺蜜一样，见证着她们从少女到妇人的转变。
- 古代男子也用铜镜呢，虽然没有女子那么频繁，但在整理衣冠的时候，铜镜也是必不可少的。
毕竟古人很注重仪表，“正衣冠”可是很重要的一件事。
2. 婚姻中的象征。
- 在古代的婚姻中，铜镜有着特殊的意义。
它常常被当作嫁妆的一部分。
新娘带着铜镜嫁到夫家，就像是带着自己的一份小幸运。
铜镜象征着圆满、吉祥。
在新房里，铜镜也可能被摆放在显眼的位置，寓意着夫妻之间的感情像铜镜一样明亮、没有瑕疵。
而且啊，有的时候，夫妻之间还会互相赠送铜镜，表达爱意呢。
就像现在咱们送玫瑰花一样浪漫。
3. 辟邪祈福。
- 古人认为铜镜有辟邪的功能。
他们觉得铜镜能反射光线，就像能反射不好的东西一样。
所以啊，在一些重要的场合，或者在房屋的一些特殊位置，会放置铜镜。
比如说，有的人家会把铜镜挂在门口，认为这样可以挡住邪气，保佑全家平安。
五代十国宋元明清铜镜特点及区别
五代十国,宋元明清铜镜特点及区别五代十国铜镜造型主要有圆形、葵花形，亦有方形和方形委角的。
纹饰除四灵八卦纹外，尚有花鸟纹和花朵纹图案。
一般铜镜为素面，有的镜上铸有吉祥语或作坊铸工名。
宋镜造型仍继承唐代多样化的风格，并创出了一些新式样。
纽制变小，纽弓窄而孔显大，纽顶趋平。
无纽座、圆纽座和花瓣纽座居多。
镜缘主要有两种：一种较宽，里厚向外缓坡；另一种为窄边，比较方正。
带柄镜的镜缘与镜柄的凸边连成一气。
宋镜大致自北宋政和年间开始出现铭文，铭文绝大多数为商标铭记，多置于镜纽一侧的方格内。
辽代铜镜在形制上，主要有圆形、“亚”字形和葵花形，此外还有八角形。
在纹饰上，主要有双鱼纹、八卦纹、童子戏花纹、荷花纹、连钱纹和牡丹龟背纹等。
辽镜上也见有吉祥语句，不仅有汉字，还有契丹字。
金镜造型常见的主要有圆形、菱花形和带柄镜等。
镜纽以圆纽为多，纽上部较尖，尖顶为平面。
镜缘多外薄里厚，与宋镜特征相仿。
区别于其他时代铜镜的特征是：在圆形镜边缘内侧常铸有一个二层台，二层台有宽有窄，宽者上面多饰有花纹或铸有铭文。
金代铜镜铭文意义渐乏趣味，偏重实用，惟有特殊情况，则为阴刻、边刻、地名、官名。
元代铜镜一般可以说是“粗者甚粗，精者颇精”。
式样较少，除流行的圆形和圆形带柄镜外，早期常见的还有菱花形和葵花形镜，与金镜不同，它仍保留着宋镜六分法的形制。
元镜镜缘多为素宽缘，里厚外薄，里直外坡。
镜纽多为半圆形纽，较之宋金时期的镜纽要大。
纽座主要有方形和圆形纽座两种。
另外，无纽座铜镜此时仍占有很大比例。
元镜纹饰有浅浮雕和浮雕两种。
元代前期铜镜均无铭文，后期铭文内容也较简单，纪年铭文多绕纽配置。
明清仿古铜镜的特点明代仿古铜镜的铅质比宋，金好，质细，表面多呈灰白色，但无汉唐铜镜的那种光泽。
仿制的唐镜多有铭文，内区大于外区；而宋代仿制铜镜则正好相反。
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春秋、战国时期铜镜特点
xx时期铜镜的流行演变情况：
春秋战国的铜镜工艺，就其绚丽多姿的纹饰，精致灵巧的形态，铸工的精美，线条流畅成为中国铜镜史上的第一个高峰。
春秋战国时期在中国古代铜镜发展史中是一个成熟和大发展的时期，是中国古代铜镜由稚朴走向成熟的过渡阶段；也是铜镜的铸造中心由北开始向南迁移的重要时期。
春秋战国时期铜镜在三代（夏、商、周）的基础上，有了突飞猛进的全面发展。
无论是铜镜的铸造工艺，还是铸造的数量，都大大超过了以前。
（1）春秋中晚期至战国早期。
以素镜类为主，流行全素镜和单圈、双圈凸弦纹镜。
多钮镜和特殊工艺镜类中的透雕镜也开始流行，另外，出现了纯地纹镜、羽状纹地纹叶纹镜和纹饰简单、山字短粗的四山纹镜。
（2）战国中期，种类繁多，纹饰变化丰富，出现了云雷纹地花叶镜和八叶纹镜。
四山纹镜的辅助纹饰繁缛，山字变的瘦削，并出现了五山纹镜，六山纹镜，新出现了折叠菱花纹镜类、蟠螭纹镜类、连弧纹镜类以及特殊工艺镜中的彩绘镜、错金银镜。
禽兽纹镜中的兽纹镜、饕餮纹镜大量出现。
（3）战国晚期，出现了蟠螭四叶纹镜、蟠螭菱形镜和三层花纹的云雷纹地蟠螭连弧纹镜。
蟠螭纹镜类的地纹大都比较模糊。
禽兽类镜中出现了龙纹镜、凤纹镜，山字纹镜中出现了三山纹镜，素镜类出现了多圈弦纹素镜和宽弦纹素镜，镜体加大，特殊工艺镜更加成熟。
根据近年考古资料的显示，三弦钮的素面镜、弦纹镜、羽状纹地四叶纹镜、云雷纹地四叶纹镜、折叠菱花凤鸟纹镜等铜镜的使用沿袭应一直到秦汉时期，有明显的沿用性质。
齐家文化和商周时期，铜镜以光素无纹饰者居多，有纹饰者也以几何纹为主。
到了春秋战国，纹饰已达15个大类，并且出现了各种特殊工艺装饰艺术，如涂朱绘彩图案、金银错图案、透空雕图案等。
初起时期简陋、粗糙的铜镜，经过春秋战国时期的创造和修饰已臻美轮美奂的境地。
春秋铜镜的风格，既继承了西周铜镜的传统，如仍以素镜为主，钮制没有定型，还是多元化的形式。
而同时，春秋铜镜又有了许多重要的发展。
它打破了铜镜仅有圆形的格式，出现了方形镜；并一改早期铜镜纹饰仅用阳线勾勒，构图简朴的手法，铸出了透雕繁缛的图纹；从纹饰的表现形式上看，春秋铜镜已赶上了青铜器的发展步伐，纹饰内容更具时代特
色。
这给战国铜镜的大发展奠定了基础。
春秋中晚期至战国早期。
这一时期出现和流行的镜类有：
素镜（全素镜、单圈、双圈凸弦素镜）、纯地纹镜（方形的很少，图案都有地纹，但没有铭文）、花叶镜、四山镜、多钮镜等。
镜多数为圆形，同时也出现了方形镜。
一般镜身材料薄，多有边沿。
整个造型规矩，给人以轻巧、典雅之感。
镜钮主要为弓形钮，但钮顶部多饰有1至3道凸弦纹，所以又称“弦纹钮”。
镜背面光素无纹饰者，除早期外已消失。
纹饰刻画纤细，并多有地纹。
战国中期，铜镜的种类繁多。
铜镜的纹饰也有所变化，如花叶镜中的叶纹镜从简单的三叶、四叶到八叶，还出现了云雷纹地花瓣镜、花叶镜。
四山镜的山字由粗短变得瘦削，在山字间配有花瓣纹、长叶纹、绳纹，相当繁缛。
还出现了五山镜、六山镜。
这时出现的镜类有菱纹镜、禽兽纹镜、蟠螭纹镜，连弧纹镜、金银错纹镜、彩绘镜等。
春秋战国时期铜镜在三代(夏、商、周)的基础上，有了突飞猛进的全面发展。
无论是铜镜的铸造工艺，还是铸造的数量，都大大超过了以前。
齐家文化和商周时期，铜镜以光素无纹饰者居多，有纹饰者也以几何纹为主。
到了春秋战国，纹饰已达15个大类，并且出现了各种特殊工艺装饰艺术，如涂朱绘彩图案、金银错图案、透空雕图案等。
初起时期简陋、粗糙的铜镜，经过春秋战国时期的创造和修饰已臻美轮美奂的境地。
春秋铜镜的数量、品种都很少，但它与战国铜镜有着十分相近的沿革关系。
春秋战国铜镜的造型、钮制、纹饰、铜质等方面的共同特点是：
1．造型、镜多数为圆形，同时也出现了方形镜。
一般镜身材料薄，多有边沿。
整个造型规矩，给人以轻巧、典雅之感。
2．钮制、镜钮仍主要为弓形钮，但钮顶部多饰有1—3道凸弦纹，所以又称“弦纹钮”。
3．纹饰、镜背面光素无纹饰者，除早期外已消失。
纹饰刻画纤细，并多有地纹。
春秋是中国古代铜镜由稚朴走向成熟的过渡阶段；也是铜镜的铸造中心，由北开始向南迁移的重要时期。
春秋铜镜的风格，既继承了西周铜镜的传统，如仍以素镜为主，钮制没有定型，还是多元化的形式。
而同时，春秋铜镜又有了许多重要的发展。
它打破了铜镜仅有圆形的格式，出现了方形镜；并一改早期铜镜纹饰仅用阳线勾勒，构图简朴的手法，铸出了透雕繁缛的图纹；从
纹饰的表现形式上看，春秋铜镜已赶上了青铜器的发展步伐，纹饰内容更具时代特色。
这给战国铜镜的大发展奠定了基础。