古埃及美术欣赏
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古埃及美术 完整版共71页
42、只ห้องสมุดไป่ตู้在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
古埃及美术 完整版
56、死去何所道，托体同山阿。 57、春秋多佳日，登高赋新诗。 58、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴 理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。 60、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
古埃及美术 完整版
56、死去何所道，托体同山阿。 57、春秋多佳日，登高赋新诗。 58、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴 理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。 60、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
古埃及工艺美术
石工艺:《纳美尔王征服三角洲》
• 作为纪念性功用的化妆石板名作 有 (纳美尔王征服黛角洲)。在这块石
板上，前后两面皆以浮雕形式表现了美 尔王统一埃及全境的各种形象，是一件 宣告埃及王朝时代开始的历史性作品。 • 纳美尔王是埃及第一王朝的缔造者，
也就是传说中的美尼斯王。 《纳美尔 王征服三角洲》是属于第一王朝时 代的一块盾形石板浮雕。在第一王 朝前，埃及是以城邦为据点的军事 部落。纳美尔王以强大的军事力量 统一了上、下埃及，建立了第一王 朝，并成为王朝法老。这块浮雕就 是为纪念和赞颂纳美尔法老的功绩 而雕刻的。
尼菲尔提蒂是十八王朝法老王阿赫那东之 妻。史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭 力削弱宗教对王权的控制，扩大法老王的世俗 权力，这种重世俗人生权利的改革，对艺术创 作产生了很大的影响，使艺术减少了神性而充 实了生活和生命的气息。
正是从这个时期开始，埃及艺术才逐渐摆
脱僵化程式，趋向生动活泼的现实主义，《尼 菲尔提蒂》雕像就是这个时期的杰出代表。
村长像 即卡培尔王子像 Ka-aper 埃赫那东像 Akhenaten
磨粉女像
第十二页，共36页。
• 古埃及人相信人死后能享受生 前的一切，包括继续使唤那些侍 候他们的奴隶仆从，所以在埃及 陵墓中，除了死者的雕像、死者 生前活动的浮雕外，还有大批殉 葬奴仆小雕像和描写奴隶或社会 下层民众生活的浮雕构图。小雕 像不受陈规的约束，因此人物形 象比较自然生动。
漫长岁月中，古埃及长期保存了原始社会的残 余，埃及的神话与宗教信仰支配了雕塑的形成 和发展过程。
第九页，共36页。
• 神话、宗教信仰的保守性是决定埃及雕刻发展迟
第
缓的主要原因。 埃及雕刻是为法老政权和少数奴隶 主贵族服务的。
古埃及美术-(完整版)PPT课件
品的一大宝库。
52
图坦哈蒙的金棺具
2021
53
国王的镀金木像，他手执一柄鱼叉站 在木筏上
2021
图坦哈蒙浮现在一朵莲 花上的像。
54
拉美西斯二世石窟造像，公元前1317年后
2021
55
拉美西斯二世神殿内的马拉战车像
2021
56
古代埃及美术的特点？（简答）
为了神化法老和贵族，在题材和表现方 式上又必须严格遵循统治者要求，这就 从根本上决定了埃及艺术的基本法则和 程式，其中最著名的就是正面律。埃及 艺术的形式在3000年间基本处于稳定不 变的状态，总体来说是壮丽、恢宏、明 确、稳定，有严格的规范，又在写实基 础上的美化。
2021
4
（三）纪念性-“黑夜的艺术”
原因：古埃及人特有的宗教信仰，对死 后生活的崇拜深刻的影响着他们的艺术。
埃及人确信，人死后将到另一个永恒世 界去生活，现实世界世界只不过是个暂 时的过渡。只要保存好死者的尸体让灵 魂有所依，人就会永远的生活快乐。
因此，埃及艺术主要是围绕人死后的生 活而展开的，“来世的艺术”。
2021
57
2021
58
2021
59
1.巴比伦空中花园
2021
60
2.亚历山大港灯塔
2021
61
2021
62
3.罗德港巨人雕像
2021
63
4.奥林匹亚宙斯神像
2021
41
（一）建筑
新王国时期建造了大量的享殿、神庙和 方尖碑等纪念性的建筑。
卢克索神庙和卡纳克神庙是新王国时期 的著名建筑。
2021
42
1、卡纳克神庙 新王国时期最宏伟的建 筑，始建于12王朝，包 括太阳神殿、月亮神殿、 拉美西斯二世纪念堂。 此外还有图书馆、学校、 作坊、纪念柱等构成一 个整体建筑群。 1）外形为长方形，沿一 条中轴线建成。 2）大圆柱厅:占地5000 多平米，134分石柱，分 16行排列，高21米，直 径3、57米，柱头绽开纸 草花型。 2、卢克索神庙
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图坦哈蒙的金棺具
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国王的镀金木像，他手执一柄鱼叉站 在木筏上
2021
图坦哈蒙浮现在一朵莲 花上的像。
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拉美西斯二世石窟造像，公元前1317年后
2021
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拉美西斯二世神殿内的马拉战车像
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古代埃及美术的特点？（简答）
为了神化法老和贵族，在题材和表现方 式上又必须严格遵循统治者要求，这就 从根本上决定了埃及艺术的基本法则和 程式，其中最著名的就是正面律。埃及 艺术的形式在3000年间基本处于稳定不 变的状态，总体来说是壮丽、恢宏、明 确、稳定，有严格的规范，又在写实基 础上的美化。
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（三）纪念性-“黑夜的艺术”
原因：古埃及人特有的宗教信仰，对死 后生活的崇拜深刻的影响着他们的艺术。
埃及人确信，人死后将到另一个永恒世 界去生活，现实世界世界只不过是个暂 时的过渡。只要保存好死者的尸体让灵 魂有所依，人就会永远的生活快乐。
因此，埃及艺术主要是围绕人死后的生 活而展开的，“来世的艺术”。
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1.巴比伦空中花园
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60
2.亚历山大港灯塔
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3.罗德港巨人雕像
2021
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4.奥林匹亚宙斯神像
2021
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（一）建筑
新王国时期建造了大量的享殿、神庙和 方尖碑等纪念性的建筑。
卢克索神庙和卡纳克神庙是新王国时期 的著名建筑。
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42
1、卡纳克神庙 新王国时期最宏伟的建 筑，始建于12王朝，包 括太阳神殿、月亮神殿、 拉美西斯二世纪念堂。 此外还有图书馆、学校、 作坊、纪念柱等构成一 个整体建筑群。 1）外形为长方形，沿一 条中轴线建成。 2）大圆柱厅:占地5000 多平米，134分石柱，分 16行排列，高21米，直 径3、57米，柱头绽开纸 草花型。 2、卢克索神庙
美术鉴赏2古埃及
• 他在木乃伊箱子上的脸具，他恢复了传统 的姿势，冷漠、无个性的、神圣而充满皇 权的肖像中
六、图坦卡蒙
• 图坦卡蒙的面罩 • 埃及底比斯 • 图坦卡蒙墓内棺出土 • 第十八王朝 • 约公元前1323年 • 镶嵌有次等宝石的黄
金 • 高约58.5cm • 开罗埃及博物馆
• 图坦卡蒙的内棺 • 埃及底比斯 • 图坦卡蒙墓出土 • 第十八王朝 • 约公元前1323年 • 带彩饰并镶嵌有次等
埃及风格是由一套很严格的法则构成，埃及 的艺术家不需要要“创新”（be original ）， 在三千多年里，埃及艺术几乎没有什么变 化。虽然也有新题材要求艺术家去表现， 有新样式出现，但是表现人和自然的方法 本质上还是一如既往，只有一个人曾经动 摇过埃及风格-阿克纳顿
四、阿克纳顿
• 阿克纳顿巨雕头像 • 发现于卡纳克 • 约公元前1375年 • 沙石（高153cm） • 开罗埃及博物馆
宝石的黄金 • 高约186cm • 开罗埃及博物馆
古埃及的雕塑特色
• 姿势必须保持挺立，双臂紧靠身躯，正面直对观 众；
• 人物着重刻画头部，其他部位非常简略； • 面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，
感情表现很少； • 根据人物地位的尊卑决定比例的大小；
古埃及美术的基本特点
• 维护法老至高无上的地位同时和灵魂永生的宗教精神互 相渗透，构成古埃及美术创造的动因。
• 古埃及人不描写具体某个瞬间和空间中看 到的整体形象，而是在一个画面中把许多 空间中看到的形状特征有机地罗列成一个 完整形象，这样可以把不同角度中的特点 列成一个完整的形象，使形象的每个局部 都是最能显现这个局部特征的角度
• 一旦掌握了这些规则和程式，我们就懂得 了记述历代埃及人生活情况的那些图画所 使用的语言。
六、图坦卡蒙
• 图坦卡蒙的面罩 • 埃及底比斯 • 图坦卡蒙墓内棺出土 • 第十八王朝 • 约公元前1323年 • 镶嵌有次等宝石的黄
金 • 高约58.5cm • 开罗埃及博物馆
• 图坦卡蒙的内棺 • 埃及底比斯 • 图坦卡蒙墓出土 • 第十八王朝 • 约公元前1323年 • 带彩饰并镶嵌有次等
埃及风格是由一套很严格的法则构成，埃及 的艺术家不需要要“创新”（be original ）， 在三千多年里，埃及艺术几乎没有什么变 化。虽然也有新题材要求艺术家去表现， 有新样式出现，但是表现人和自然的方法 本质上还是一如既往，只有一个人曾经动 摇过埃及风格-阿克纳顿
四、阿克纳顿
• 阿克纳顿巨雕头像 • 发现于卡纳克 • 约公元前1375年 • 沙石（高153cm） • 开罗埃及博物馆
宝石的黄金 • 高约186cm • 开罗埃及博物馆
古埃及的雕塑特色
• 姿势必须保持挺立，双臂紧靠身躯，正面直对观 众；
• 人物着重刻画头部，其他部位非常简略； • 面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，
感情表现很少； • 根据人物地位的尊卑决定比例的大小；
古埃及美术的基本特点
• 维护法老至高无上的地位同时和灵魂永生的宗教精神互 相渗透，构成古埃及美术创造的动因。
• 古埃及人不描写具体某个瞬间和空间中看 到的整体形象，而是在一个画面中把许多 空间中看到的形状特征有机地罗列成一个 完整形象，这样可以把不同角度中的特点 列成一个完整的形象，使形象的每个局部 都是最能显现这个局部特征的角度
• 一旦掌握了这些规则和程式，我们就懂得 了记述历代埃及人生活情况的那些图画所 使用的语言。
高中美术鉴赏古埃及美术
在埃及社会中最令人惊异的是一切都近于一成不变，艺术风格也相当稳定。
因为埃及法老拥有无上的权威，使古代埃及形成一个封闭的具有超稳定结构的社会。
在这样的社会中，艺术主要服务于统治者，艺术个性和创造精神被窒息了．另一方面，为显示法老的权威，同时让法老有永远享乐之地，埃及人修建了大量的金字塔、陵庙和神殿，雕刻了无数巨像。
它们都显示出永恒纪念性，使我们今天一看到这些金字塔和石雕就联想到了埃及的古老历史。
在古埃及浮雕和壁画有着共同的程式：正面律：表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面；横带状排列结构，用水平线划分；根据人物的尊卑安排比例大小和构图位置；填塞法，画面充实，不留空白；固定的色彩程式：男子皮肤为褐色，女子为浅褐或淡黄，头发为蓝黑，眼圈为黑色。
雕塑的程式在古王国就已形成，以后被当作典范沿袭下来：姿势必须保持直立，双臂紧靠躯干，正面直对观众；根据人物尊卑决定比例大小；人物着重刻划头部，其他部位非常简略；面部轮廓写实，有理想化修饰，表情庄严，几乎没有表情；雕塑着色，眼圈描黑，有的眼球用水晶、石英材料镶嵌，以达到逼真的效果。
美术课程──史前美术和古埃及美术(2009-05-11 00:12:52)标签：分类：美术资料（典故）杂谈〈大河之源-—史前美术和古埃及美术〉教案设计：{教材分析}：本课分为史前美术、古埃及美术和相关链接（两河流域墨西哥美术）三个部分。
史前美术部分，介绍现已发现的人类最早的洞穴岩画和人物小雕像，了解分析艺术起源问题的几种主要理论。
介绍古埃及美术在建筑、雕刻、绘画和工艺美术等领域都有辉煌的成就，加深对古埃及文明的理解，概括地讲，不论是营建庞大的金字塔还是制作法老和贵族的人像，都是为了追求“永生”。
所以，古埃及美术实质上是奴隶主阶级追求“永生”的艺术。
古埃及15件“神秘瑰宝”
古埃及15件“神秘瑰宝”古埃及15件“神秘瑰宝”——彩陶女神埃及史前文化丰富，在尼罗河流域以耕织为主的农业部落很早就已形成，由实用发展起来的制陶工艺也趋发达。
现今所见最早的作品是阿姆拉提时期的彩陶塑女像。
这是立像，28厘米高，双手高举向内卷曲，头很小成蛋形，无眉目秀发，上身裸露，胸前垂挂两只娇小、对称的乳房，细腰宽臀，以起伏变化的曲线构成洗练、单纯的人体，腰际以上着棕红色，可能是赤裸的肤色，下身呈灰褐色，像是穿着简洁的裙子。
从高举的双臂，随势弯曲的姿势看，好像在翩翩起舞，整个形象给人以生动活泼的动感。
从这尊陶塑女像看，远古埃及的雕塑造型自由奔放，重整体造型，艺术语言简练概括，大胆舍去一切人体细节，单纯到接近抽象，如今看来颇有现代感。
古埃及15件“神秘瑰宝”——埃及王子和妻子像拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子，他和妻子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王族的雕像规则：人物正襟危坐，双腿并齐，男子右手横陈胸前，左手置于膝上；女子双手护胸，面容平静严肃，没有性格的刻画和情感的流露。
古埃及王国时的雕像常常是这样。
王子除短裤外全身裸露，肩阔胸厚，肌肉丰健，蕴含着征服一切的力量，皮肤呈棕红色，可能是因为男子常常出征和常受日晒雨淋。
女像则为淡黄肤色，娇嫩白皙，这是由于长期闺房生活养成的。
这两尊像各有不同的美感。
王子具有力的健美，妻子主要呈现出纯洁的柔美：清秀的面容两边分列浓密短发，身着白色连衣长裙，犹如曹衣出水，透现出丰腴圆浑的肉体，酥胸前突现一双丰乳，整个体态造型富有对称的匀衡美。
雕刻的艺术语言极为简练，于概括中见刚柔变化，可谓古王国时期审美理想的典范作品。
古埃及15件“神秘瑰宝”——法老王门考拉和王妃像这是古王国第四王朝时期法老王门考拉和王妃双人立像。
国王夫妇并肩而立，都是左脚略向前迈出半步，但没有行进的动势，全身的重心仍落在两只脚上。
在埃及雕刻中从未表现过把全身重心放在一条腿上，而另一条腿轻轻地离开地面的人物，这种站立姿式增强了安定稳固的感觉。
第六讲古埃及,古希腊,古罗马美术欣赏
金字塔是一种角锥型的建筑物，一般 用作陵墓或者祭祀之用。金字塔位于埃及 首都开罗西南面金黄色的沙漠中。因为它 的外形像中国的汉字“金”， 所以就叫它 金字塔。其实与“金”并没有关系。 金字塔一般指的是埃及金字塔。其他著 名的还有玛雅金字塔、阿兹特克金字塔 （太阳金字塔、月亮金字塔）等。国王自 称是神的化Leabharlann ，他们的陵墓金字塔是权力 的象征。
埃及共发现金字塔96座，最大 的是开罗郊区吉萨的三座金字 塔。大金字塔是第四王朝第二 个国王胡夫的陵墓，建于公元 前2690年左右。原高146.5米， 因年久风化，顶端剥落10米， 现高136.5米；底座每边长 230多米，三角面斜度52度， 塔底面积5.29万平方米；塔身 由230万块石头砌成，每块石 头平均重2.5吨，有的重达几 十吨；有学者估计，如果用火 车装运金字塔的石料，大约要 用60万节车皮；如果把这些石 头凿碎，铺成一条一尺宽的道 路，大约可以绕地球一周。据 说，10万人用了30年的时间 才得以建成。该金字塔内部的 通道对外开放，该通道设计精 巧，计算精密，令世人赞叹。
厄瑞克透斯神廟 (西元前421～405年)：以建有女性雕像柱著稱，其 他的則為柱頭上有著漩渦狀裝飾的愛奧尼克式柱子。
露 天 劇 場
露天劇場 (西元350年)：排成半圓形的石造座位可容納14000人，舞 台建築形式已不得而知，看台與舞台間的圓形空間是合唱團 席位，也是跳舞的空間。
古罗马美术
罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，它们共同奠定了 西方文明的基础，成为西方文明的摇篮。马其顿希腊建立了地跨 欧亚非三洲的希腊大帝国时，在意大利半岛台伯河流域又兴起了 一个国家，它历经600年左右的发展终于成为强大的帝国，这就 是罗马大帝国。它于公元前146年征服了希腊本土，公元前30年 击败埃及的托勒密王朝，自此，原来为希腊所统治的广大地区， 包括希腊本土，全部归入了罗马帝国的版图。罗马成为希腊之后 的西方政治、文化的中心。罗马本身的艺术并不发达，当罗马人 征服了许多文化艺术繁荣的国家，将那里的大量艺术品，尤其是 雕塑和绘画当作战利品劫运到罗马，同时还把许多受过良好教育 的艺术家、工艺师、工匠等当奴隶和人质集中到罗马，这就为繁 荣罗马文化提供了优越的条件。据说当时罗马城人口只有6万， 而劫得的希腊雕刻艺术品却有几十万之多。正如古罗马著名诗人 贺拉斯所言：“被俘的希腊使蛮族主人成为俘虏，她把艺术带给 了粗野不文明的拉丁姆。
美术鉴赏古代埃及美术
底比斯墓室壁画美術鑒賞古代埃及美術21古埃及绘画墓室壁画主要表现墓主生前的生活以及人们从事耕牧劳动的场面具有很强的世俗性和生活气息显示出轻松活泼的自由之风213新王国时期的绘画美術鑒賞古代埃及美術21古埃及绘画渔猎图舞乐图213新王国时期的绘画线条流畅姿态优美色彩和谐美術鑒賞古代埃及美術21古埃及绘画三个妙龄少女被描绘得婀娜多姿
第23页，共42页。
?门考拉夫妇立像 ?
美術鑒賞·古代埃及美術 2.2 古埃及雕塑
2.2.2 中王国时期的雕塑
中王国时期，战乱频繁，统一的中央集权统治崩溃，地方贵族势力强大。这一时期美术成就远不如古王 国时期， 雕塑艺术比较寂静，从严格意义上看没有太大开展，只是在延续和重复着古王国时期的模式 ，较为明确的变化是写实主义倾向更为突出。
新王国时期，中央集权制统治重新稳固， 国势强盛，经济空前繁荣，进入了埃及艺 术史上的黄金时代。这一时期的美术无论 从审美角度还是从制作技巧上看，都取得 了卓越的成就。尤其是在第十八王朝时期 ，法老阿蒙荷太普四世进展了一场宗教改 革，主张崇拜太阳神“阿顿〞，自命为“埃赫 纳顿〞。在改革期间，艺术曾一度出现摆 脱传统的程式约束，以写实来表现对象的 局面，给新王国时期艺术带来了勃勃生机 。 “正身侧面律〞
文字、艺术、医学、建筑、宗教、数学、制度等方面
4、埃埃及的历史 埃及经历了古王国〔前３０００—前２３００〕、
中王国〔前２１５０—前１７００〕、 新王国〔前１０７１—前３３２〕 三个统一时期。第3页，共Biblioteka 2页。美術鑒賞·古代埃及美術
黑格尔在?美学?中说：“只有古埃及有真正艺术〞；
“埃及是真正的艺术的民族〞；
立的绘画。 3、第三种是独立的墓室壁画，造型写实，色彩真实，是西方写实艺术的源头
第23页，共42页。
?门考拉夫妇立像 ?
美術鑒賞·古代埃及美術 2.2 古埃及雕塑
2.2.2 中王国时期的雕塑
中王国时期，战乱频繁，统一的中央集权统治崩溃，地方贵族势力强大。这一时期美术成就远不如古王 国时期， 雕塑艺术比较寂静，从严格意义上看没有太大开展，只是在延续和重复着古王国时期的模式 ，较为明确的变化是写实主义倾向更为突出。
新王国时期，中央集权制统治重新稳固， 国势强盛，经济空前繁荣，进入了埃及艺 术史上的黄金时代。这一时期的美术无论 从审美角度还是从制作技巧上看，都取得 了卓越的成就。尤其是在第十八王朝时期 ，法老阿蒙荷太普四世进展了一场宗教改 革，主张崇拜太阳神“阿顿〞，自命为“埃赫 纳顿〞。在改革期间，艺术曾一度出现摆 脱传统的程式约束，以写实来表现对象的 局面，给新王国时期艺术带来了勃勃生机 。 “正身侧面律〞
文字、艺术、医学、建筑、宗教、数学、制度等方面
4、埃埃及的历史 埃及经历了古王国〔前３０００—前２３００〕、
中王国〔前２１５０—前１７００〕、 新王国〔前１０７１—前３３２〕 三个统一时期。第3页，共Biblioteka 2页。美術鑒賞·古代埃及美術
黑格尔在?美学?中说：“只有古埃及有真正艺术〞；
“埃及是真正的艺术的民族〞；
立的绘画。 3、第三种是独立的墓室壁画，造型写实，色彩真实，是西方写实艺术的源头
古埃及美术鉴赏
古埃及美术鉴赏
古埃及美术鉴赏
埃及位于非洲东北部，在尼罗河流域。它北临地中海， 埃及位于非洲东北部，在尼罗河流域。它北临地中海，东濒红海 南邻努比亚（今埃塞俄比亚和苏丹），西接利比亚。从地理上看， ），西接利比亚 ，南邻努比亚（今埃塞俄比亚和苏丹），西接利比亚。从地理上看， 埃及的东西两面均为沙漠，南边有几个大险滩，同外界交往甚难， 埃及的东西两面均为沙漠，南边有几个大险滩，同外界交往甚难，只 有通过东北端的西奈半岛与西亚来往较为方便。所以， 有通过东北端的西奈半岛与西亚来往较为方便。所以，古代埃及具有 较大的孤立性。 较大的孤立性。 纵贯埃及全境的尼罗河， 纵贯埃及全境的尼罗河，由发源于非洲中部的白尼罗河和发源于 苏丹的青尼罗河汇合而成。流经森林和草原地带的尼罗河，每年7 苏丹的青尼罗河汇合而成。流经森林和草原地带的尼罗河，每年7月 11月定期泛滥 浸灌了两岸干旱的土地； 月定期泛滥， 至11月定期泛滥，浸灌了两岸干旱的土地；含有大量矿物质和腐植质 的泥沙随流而下，也在两岸逐渐沉积下来，成为肥沃的黑色土壤。 的泥沙随流而下，也在两岸逐渐沉积下来，成为肥沃的黑色土壤。 埃及的地理位置使得埃及多雨。 埃及的地理位置使得埃及多雨。从古代埃及留下来的大量雕刻和 绘画可以看出，古代埃及人的特征是：高身材，黑头发，低额头， 绘画可以看出，古代埃及人的特征是：高身材，黑头发，低额头，密 睫毛，黑眼珠，直鼻子，宽脸型，阔肩膀，黑皮肤，体魄健壮。 睫毛，黑眼珠，直鼻子，宽脸型，阔肩膀，黑皮肤，体魄健壮。他们 的体形、外貌与古代的利比亚人和努比亚人不同， 的体形、外貌与古代的利比亚人和努比亚人不同，也与古代的亚细亚 人不同，而具有自己独特的特征。 人不同，而具有自己独特的特征。
古埃及美术鉴赏
埃赫那东像
公元前1400年左右，法老 阿蒙霍特普四世依靠自由民的力 量实行了宗教改革。并且自封为 “埃赫那东”（意为太阳的光 辉）。埃赫那东法老的妻子是著 名的尼菲尔提蒂王后。 这尊像是在卡纳克的阿东 神庙中发现的。发现时已裂成三 个部分。
古埃及美术鉴赏
埃及位于非洲东北部，在尼罗河流域。它北临地中海， 埃及位于非洲东北部，在尼罗河流域。它北临地中海，东濒红海 南邻努比亚（今埃塞俄比亚和苏丹），西接利比亚。从地理上看， ），西接利比亚 ，南邻努比亚（今埃塞俄比亚和苏丹），西接利比亚。从地理上看， 埃及的东西两面均为沙漠，南边有几个大险滩，同外界交往甚难， 埃及的东西两面均为沙漠，南边有几个大险滩，同外界交往甚难，只 有通过东北端的西奈半岛与西亚来往较为方便。所以， 有通过东北端的西奈半岛与西亚来往较为方便。所以，古代埃及具有 较大的孤立性。 较大的孤立性。 纵贯埃及全境的尼罗河， 纵贯埃及全境的尼罗河，由发源于非洲中部的白尼罗河和发源于 苏丹的青尼罗河汇合而成。流经森林和草原地带的尼罗河，每年7 苏丹的青尼罗河汇合而成。流经森林和草原地带的尼罗河，每年7月 11月定期泛滥 浸灌了两岸干旱的土地； 月定期泛滥， 至11月定期泛滥，浸灌了两岸干旱的土地；含有大量矿物质和腐植质 的泥沙随流而下，也在两岸逐渐沉积下来，成为肥沃的黑色土壤。 的泥沙随流而下，也在两岸逐渐沉积下来，成为肥沃的黑色土壤。 埃及的地理位置使得埃及多雨。 埃及的地理位置使得埃及多雨。从古代埃及留下来的大量雕刻和 绘画可以看出，古代埃及人的特征是：高身材，黑头发，低额头， 绘画可以看出，古代埃及人的特征是：高身材，黑头发，低额头，密 睫毛，黑眼珠，直鼻子，宽脸型，阔肩膀，黑皮肤，体魄健壮。 睫毛，黑眼珠，直鼻子，宽脸型，阔肩膀，黑皮肤，体魄健壮。他们 的体形、外貌与古代的利比亚人和努比亚人不同， 的体形、外貌与古代的利比亚人和努比亚人不同，也与古代的亚细亚 人不同，而具有自己独特的特征。 人不同，而具有自己独特的特征。
古埃及美术鉴赏
埃赫那东像
公元前1400年左右，法老 阿蒙霍特普四世依靠自由民的力 量实行了宗教改革。并且自封为 “埃赫那东”（意为太阳的光 辉）。埃赫那东法老的妻子是著 名的尼菲尔提蒂王后。 这尊像是在卡纳克的阿东 神庙中发现的。发现时已裂成三 个部分。
美术鉴赏--古埃及PPT课件
姿势必须保持直立，双臂紧靠躯干，正面直对观众； 根据人物尊卑决定比例大小； 人物着重刻划头部，其他部位非常简略； 面部轮廓写实，有理想化修饰，表情庄严，几乎没有表 情； 雕塑着色，眼圈描黑，有的眼球用、石英材料镶嵌，以 达到逼真的效果。
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34
在了解埃及人物艺术之前， 同学们能否根据上述的内容画 出埃及王子的样子呢？
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19
狮身人面像
在历史上，它曾被黄沙掩埋至颈部，甚至到头部，直到 西元前1400年左右，十二王朝的杜德摩西四世(Thutmose IV)才帮它清出。当杜德摩西四世还是王子时，有一天他在 沙漠上狩猎得累了，便在被黄沙掩埋的狮身人面像头上睡觉 ，在睡梦中他梦见狮身人面像向他承诺道，说他若能将它由 黄沙中拯救出来，它就让他成为法老王。他醒来后立刻着手 ，当然，后来他即成为法老王，这件事被记载在狮身人面像
同时对画面也起着装饰作用。可见古埃及人也是把书法作
为一种艺术来看待的。古埃及的第三种绘画样式是墓壁画，
这是古埃及最主要的绘画形式。
.
28
.
29
.
30
《三个女乐师》 壁画，底比斯，纳 赫特墓
.
31
《捕禽图》
壁画，取自于底比斯尼巴姆王
的陵寝，
.
32
现藏英国伦敦大英博物馆
第四 ：
雕塑 术
.
33
雕塑艺术
金字塔，它是用一块块大石块叠砌而成，底座为正方形，四面呈三 角形，底宽顶尖，形状像汉字中的“金”字，因而被中国人称为“金字 塔”。在古代埃及金字塔中，最负盛名的就是胡夫金字塔和哈夫拉金字 塔。举世闻名的狮身人面像就矗立在哈夫拉金字塔的旁边。
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15
.
16
金字塔
-----是法老的坟墓，王权的纪念碑，是古埃及人为保存发老的木乃伊 而修造的。古埃及人认为，生死没有绝对的界限，在现世必须为后世的生 活做准备。不但要保存尸体，还要保证灵魂造另一个世界中的享受。
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34
在了解埃及人物艺术之前， 同学们能否根据上述的内容画 出埃及王子的样子呢？
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19
狮身人面像
在历史上，它曾被黄沙掩埋至颈部，甚至到头部，直到 西元前1400年左右，十二王朝的杜德摩西四世(Thutmose IV)才帮它清出。当杜德摩西四世还是王子时，有一天他在 沙漠上狩猎得累了，便在被黄沙掩埋的狮身人面像头上睡觉 ，在睡梦中他梦见狮身人面像向他承诺道，说他若能将它由 黄沙中拯救出来，它就让他成为法老王。他醒来后立刻着手 ，当然，后来他即成为法老王，这件事被记载在狮身人面像
同时对画面也起着装饰作用。可见古埃及人也是把书法作
为一种艺术来看待的。古埃及的第三种绘画样式是墓壁画，
这是古埃及最主要的绘画形式。
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28
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29
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30
《三个女乐师》 壁画，底比斯，纳 赫特墓
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31
《捕禽图》
壁画，取自于底比斯尼巴姆王
的陵寝，
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32
现藏英国伦敦大英博物馆
第四 ：
雕塑 术
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33
雕塑艺术
金字塔，它是用一块块大石块叠砌而成，底座为正方形，四面呈三 角形，底宽顶尖，形状像汉字中的“金”字，因而被中国人称为“金字 塔”。在古代埃及金字塔中，最负盛名的就是胡夫金字塔和哈夫拉金字 塔。举世闻名的狮身人面像就矗立在哈夫拉金字塔的旁边。
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15
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16
金字塔
-----是法老的坟墓，王权的纪念碑，是古埃及人为保存发老的木乃伊 而修造的。古埃及人认为，生死没有绝对的界限，在现世必须为后世的生 活做准备。不但要保存尸体，还要保证灵魂造另一个世界中的享受。
辉煌的古埃及美术课件
05
古埃及美术的现代影响
对后世的启示与影响
古埃及美术以其独特的风格和表现形 式，对后世艺术产生了深远的影响。 它所强调的对称、平衡和几何构图， 成为现代艺术设计中常见的元素。
古埃及美术在绘画、雕塑和建筑方面 的成就，为后来的艺术家提供了灵感 和参考，推动了艺术的发展和创新。
在现代艺术中的运用与创新
新王国时期
约公元前1570年-约公元前 1090年，古埃及艺术达到巅峰 ，绘画、雕塑和建筑艺术取得 了巨大成就。
后埃及时期
约公元前30年-约公元395年， 古埃及艺术逐渐衰落，但仍有
部分杰出的艺术品问世。
古埃及美术的特点与风格
追求永恒
古埃及艺术注重表现永恒不变的主题 ，如死亡、来世和统治者的永恒。
统治者权威的象征
古埃及美术成为统治者权 威的象征，法老的雕像和 陵墓等都体现了这一点。
对后世的影响
古埃及美术对后世的艺术 发展产生了深远的影响， 成为艺术史上的重要一章 。
02
古埃及壁画艺术
壁画艺术的起源与演变
起源
古埃及壁画艺术起源于公元前3000多 年前的王朝时期，是古埃及文化的重 要组成部分。
形式简洁
古埃及艺术家追求形式简洁，强调概 括性和几何化，以突出主题和形式美 感。
色彩鲜明
古埃及艺术使用色彩鲜明、对比强烈 的颜色，以突出主题和营造神秘感。
宗教象征
古埃及艺术富含宗教象征意义，如法 老的雕像、神庙和象形文字等都与宗 教信仰密切相关。
古埃及美术在文化中的地位
01
02
03
宗教信仰的体现
古埃及美术是宗教信仰的 重要体现，是古埃及人与 神灵交流的重要媒介。
王权与政治
艺术与美学
美术鉴赏古埃及课件
古埃及雕塑艺术
03
石雕艺术
01
石雕起源
古埃及人认为石头具有永恒不变的特性，因此石雕艺术 在古埃及起源很早。
02
石碑雕刻
古埃及人喜欢在石碑上雕刻图像和文字，以记录历史事 件和歌颂统治者。
03
肖像雕塑
古埃及的肖像雕塑非常著名，通常以法老、贵族、神祇 等人物为主题。
木雕艺术
01
02
03
木雕起源
古埃及的木雕艺术起源于 新石器时代，是古埃及人 最早的艺术形式之一。
随葬品和壁画以求保护死者。
建筑特点
古埃及陵墓建筑的特点包括宏伟 的石质结构、复杂的迷宫般的隧 道和房间布局，以及充满神秘宗
教符号的装饰。
城市规划与建筑风格
城市规划
古埃及城市规划以秩序和对称性为特点，城市中心通常有一个宏 伟的宫殿或庙宇，周围是街道和居民区。
建筑风格
古埃及建筑风格融合了写实主义和象征主义，如法老雕像和神祇雕 像的刻画，以及建筑物的装饰和浮雕。
器皿制作
古埃及的金银器皿制作也 很有名，如杯子、盘子和 碗等器皿上的雕刻。
04 古埃及建筑艺术
神庙建筑
代表性建筑
古埃及最具有代表性的神庙建筑 是卡纳克神庙和卢克索神庙，这 两座建筑以其宏伟的石柱大厅和
壁画而闻名。
宗教信仰
神庙建筑是古埃及宗教信仰的体现 ，其中供奉着神祇并作为祭祀活动 的重要场所。
美术鉴赏古埃及课件
目录
• 古埃及文明概述 • 古埃及绘画艺术 • 古埃及雕塑艺术 • 古埃及建筑艺术 • 古埃及艺术的影响与传承 • 相关文化产品介绍及购买渠道
01 古埃及文明概述
地理环境与历史背景
地理环境
古埃及位于非洲东北部，横跨尼 罗河两岸，是非洲北部的一个古 老文明。
美术鉴赏 原始美术 古埃及美术
是在祝愿氏族的昌盛。
这种典型、夸张的女性雕刻形象 表现了原始人类对生殖和种族繁
衍的崇尚。
威伦多夫的维纳斯
出土于奥地利维也纳附近
的威伦多夫，大概在公元
前25000至30000年间。高 11.5厘米，石灰石材质。
从雕像的体态特征我们可
以看出那时的形体美是以 生殖能力旺盛来评判的。 因此雕像的四肢和脸并没 有细化。这与我们现今普 遍的形体美大相径庭。
2、《书吏凯伊》
石 灰 石 上 色 ， 萨 卡 拉 出 土 ， 现 藏 法 国 巴 黎 罗 浮 宫
53.3cm
书吏凯伊
这个书吏正在盘坐书写，仿佛是偶尔间抬起了头， 近乎紧张地、聚精会神地倾听着人们的重要谈话， 唯恐错过一句。他那宽阔的前额，粗硬的眉尖，消 瘦的双颊和深陷的眼睛，表达出一种古代文人的气 质。雕像中肩胛骨的准确刻划，肥胖的胸部，松弛 的腹部，自然盘坐交叉的双腿，都充分体现了古埃 及艺术家们高超的写实技巧和正确的解剖学知识。 雕像的眼睛尤其引人注目，眼球是用铜料镶边，雪 花石膏填白的，瞳孔上还嵌着闪亮的水晶珠球，使 得这双眼睛非常富有神采。
《捕禽图》 壁画，取自于底比斯尼巴姆王的陵寝，
现藏英国伦敦大英博物馆
二、太阳神庙
埃《 及 ，卡 底纳 比克 斯
神 庙 》
卡纳克神庙
卡纳克神庙是埃及中王国及新王国时期首都底比斯 的一部分。太阳神阿蒙神的崇拜中心，古埃及最大 的神庙所在地。在开罗以南700千米处的尼罗河东岸。 遗址占据当时底比斯东城的北半部。与南面1千米的 卢克索阿蒙神庙相接。
法国拉斯科洞窟岩画约前16000—前14000年）
持牛角的维纳斯
出土于法国南部洛塞尔岩洞。雕 像中的女性面部和足部的刻画模 糊，而能体现女性生殖特征的乳 房、下腹和臀部却刻划得十分夸 张，似乎在表达一种生命繁衍的
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么做的吗？ a、黄金 b、铜 c、木头
答案c、木头。如果你选择了这个答案， 那你的眼睛就真的像猎鹰一样犀利了！ 这个很具欺骗性的猎鹰像其实是木质的， 不过外面被涂成金色。猎鹰的眼睛是用 石头和玻璃做成的，鸟喙则是银质的。
木乃伊外壳上的精美彩绘雕刻
去掉彩绘外壳后里面用药物层（防腐料）包裹的尸体
一具还没有开棺的木乃伊
死者（以亚尼为例）穿著洁白的亚 麻布衣服，和妻子来到奥西里斯前， 进行审判。奥西里斯前有一具天平， 天平两端，一边放著亚尼的心脏，一 边放著代表正义公理的「羽毛」。阿 努比斯正在调拨著天平，检查是否平 衡？如果天平平衡，表示死者生前善 良公正,死者将可通过正义之神「玛特」 的审判，取得奥西里斯的信任；如果 心脏一端沉重，不能平衡，代表死者 作恶多端，心脏将被取出，丢给在一 旁等候的怪兽「阿敏」吃掉。死者心 脏被吃，便不能复活。
法老王图坦卡蒙
在古埃及法老王图坦卡蒙的陵墓上镌刻着这样一行墓志铭： “谁要是干扰了法老的安宁，死亡就会降临到他的头上。” 19岁的图坦卡蒙突然神秘而死，死亡年龄过早、下葬匆忙、 脑后部受伤……人们相信他英年早逝的背后，一定隐藏着 什么天大的秘密……
这是图坦卡门墓穴中最吸引人眼球的珍宝之一，这是一个棺材。我们的这 个问题也与此有关，你知道图坦卡门究竟有几个棺材吗？ a、只有1个 b、有2个 c、有3个
2、横带状的排列结构，用水平线来划 分画面；
3、画面构图在一条直线上安排人与物， 根据人物的尊卑安排比例大小和构 图位置；
4、注重画面的叙述性，内容详尽，描 绘精微；填塞法，画面充实，不留 空白；
5、人物造型程式化，写实和变形装饰 相结合；
6、固定的色彩程式：男子皮肤为褐色， 女子为浅褐或淡黄，头发为蓝黑， 眼圈为黑色。
涅 菲 尔 蒂 王 后 像
《涅菲尔蒂》雕像的写实技巧极高可达乱真之境，人们很难相信这竟是出自3500年前奴隶艺术家 之手。涅菲尔蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭力削 弱宗教对王权的控制，扩大法老王的世俗权力，这种重世俗人生权利的改革，对艺术创作产生了 很大的影响，使艺术减少了神性而充实了生活和生命的气息。正是从这个时期开始，埃及艺术才 逐渐摆脱僵化程式，趋向生动活泼的现实主义，《涅菲尔蒂》雕像就是这个时期的杰出代表。
一.古埃及代表性建筑：金字塔
埃及进入奴隶制社会后,国王(即法老王)就是奴隶主阶级至高无上的首领,同时也是 太阳神和尼罗河神的化身。他们活着的时候是人间的王,死了以后仍是阴间的统治者。 埃及人的宗教观是相信人死后灵魂只是离开躯体飘泊于宇宙间,如果回归肉体人可以 复活。因此埃及人就把尸体制成“木乃伊”妥为保存,并十分重视棺材制作和陵墓建 造,以祈求复活。所以埃及人十分重视保护法老王和大奴隶主的尸体,不惜代价地建 造陵墓。这就是举世闻名的埃及金字塔的由来。
阿赫纳吞像
► 阿赫纳吞这尊巨像的面部颇为独特： 眼睛很突出，鼻子和下巴都很长， 嘴唇肥厚，两颊下陷，颔下挂一部 假须。他双手交叉于胸前手握权杖。 他的脖颈较细，真实的再现了这位 法老清瘦，并略带女性特征的形象。
► 他的皇后是涅菲尔提蒂。
室 外 法 老 像
图坦卡蒙 法老的宝藏
图坦卡蒙是第18位埃及法老王，公元前1336至1327年统治埃 及。图坦卡蒙并不是在古埃及历史上功绩最为卓著的法老， 但却是在今天最为闻名的埃及法老王。自从1922年，图坦卡 蒙法老的墓穴被英国考古学家霍华德·卡特和卡尔纳冯伯爵 发现后，墓穴内让人眼花缭乱的陪葬品、举世闻名的金面具 以及那让人觉得有些毛骨悚然的法老的诅咒无一不引起了世 人的极大兴趣，然而人们最为关注的还是这位年轻法老本身。
古埃及的历史时期中的艺术标志
埃及学家通常把古埃及历史划分为前王朝时期、早王朝时期、古王国时 期、第一中间期、中王国时期、第二中间期、新王国时期、第三中间期 和古埃及后期等9个时期
前王朝时期
约前4500-前3100
早王朝时期
约前3100-前2680
古王国时期
约前2686-前2181
新王国时期
约前1567-前1085
a、古埃及的文字符号 b、没有意义的 装饰品 c、图坦卡蒙法老的宠物图像
► 答案a，古埃及的文字符号。象形 文字被用于古埃及书写之中。埃及 拥有世界上第一个书写体系，很多 象形文字代表一个完整的单词，有 些则代表组成词语的声音。
这双凉鞋可真是与众不同，上面居然画着描绘埃及敌人的图画！为什 么图坦卡门法老需要这样一双奇怪的鞋呢？
答案a、王室的象征。 这正是权力的象征！其 中那个弯曲的东西被称 为权杖，你有没有觉得 这和牧羊人手中的牧杖 差不多？或许这是因为， 法老领导他的臣民就好 像牧羊人领导他的羊群 一样吧。另外一件像鞭 子一样的东西也象征着 法老的权威。
仔细看这个扇面的中部，你会发现 一些被称为象形文字的特殊符号， 这是什么呢？
门埃 考及 拉王 王子 与和 王妻 妃子 像像
雕塑的程式
► 姿势必须保持直立， 双臂紧靠躯干，正面 直对ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ众；
► 根据人物尊卑决定比 例大小；
► 人物着重刻划头部， 其他部位非常简略；
► 面部轮廓写实，有理 想化修饰，表情庄严， 几乎没有表情；
► 雕塑着色，眼圈描黑， 有的眼球用水晶、石 英材料镶嵌，以达到 逼真的效果。
新王国壁画
三 、 古 埃 及 雕 塑
在埃及雕像造型的特征 中,程式化的标准是正面 律法则。这种法则源于 强烈的宗教感情。人死 以后复生是基于灵魂与 冥体的重新结合,这就必 须为灵魂的复归找到门 路。为达到这个目的,塑 像雕造便出现两种表现 方法:一种是造型取正面 律。凡法老王及王族成 员,都取正面律,躯体以 对准鼻尖与肚脐连成的 正中线而作左右对称,这 种对称,正是各种姿式 (立、坐、蹲等)中最稳 定的样子,这种样子才能 使灵魂在复活时轻易地 找到复归的门路；另一 种是注重结构,形式化。
狮身人面像的头部雕成古埃及第四王朝第四个国王卡夫拉的头像，身子则是呈坐卧姿态的狮子 形象。全长有57米以上。 狮身人面像体现着埃及法老所向往的至高无上统治权，是古埃及奴隶制专政的象征。 在头的后脑雕着一只象征神权的鹰的形象。在前额部位还雕着一条神蛇。
狮身人面像，高约19.6米，吉萨
古埃及人尊奉“鹰”和“狮子”，把“鹰”视为最高的神兽，称做“荷拉斯”即太 阳神；“狮子”则是战胜萨克米的象征物。斯芬克司是希腊神话中的怪兽。 18世纪以前，人们长期以来对“狮身人面像”怀有很多猜测，有人说在雕像里面有 个“地下宫殿”，就不知道它的通道在哪里。 在18世纪末，拿破仑入侵埃及时，企图打开能够通往里面的入口，便用炮轰这尊巨 像，破坏了脸部，却没有找到什么“入口”。原来，除了前面一对狮爪是用经过雕 凿的石块砌成以外，整个雕像就是一块巨大的天然岩石。
金字塔是一种高大的锥体建筑物，底座四方形，每个侧面是 三角形，样子就像汉字的“金”字，所以我们叫它金字塔。最大
的一座金字塔是第四王朝法老胡夫的金字塔。
吉萨地区三座最大的金字塔由第四王朝的三位法老修建，分别是 胡夫、卡夫拉、门考夫拉。以胡夫金字塔的规模最大最古老。
胡夫金字塔原高146.59米，在1888年巴黎埃菲尔铁塔建成以前， 它一直是世界上最高的建筑物。这座金字塔的底面每边长230多米， 用上百万块巨石垒成，最小的石头重2.5吨，最大的有40多吨重！
马斯塔巴
尼罗河西岸的吉萨和萨卡拉遗存许多巨 大的金字塔，其中绝大多数是古王国法 老兴建的
► 作为法老陵墓的古埃及金字塔经 历了一个逐渐演变的过程。早期 法老的陵墓只是一种由泥砖构筑 的低台建筑，被称为“马斯塔 巴”，后来随着王权的加强和社 会财富的增长，“马斯塔巴”被 淘汰，取而代之的是宏伟壮观的 锥形金字塔。
7、象形文字和图象并用，始终保持绘 画的可读性和文字的绘画性这两大 特点。
阿努比斯在给法老的木乃伊做开口礼。 阿努比斯,俄赛里斯被灌醉后和妹妹奈夫提斯(也就是塞特的老婆)生的孩子,是亡灵之神,
SUN RA太阳神，是古埃及的最高神灵，左面 这个有点像猫头鹰的是SUN RA,他的头上顶着 太阳；
乔赛尔王梯形金字塔，公元前2600
是古埃及历史上最早的金字塔，它由五个顺序缩小的马斯塔巴叠 加在一起，高度达60多米，全部用岩石构筑，十分坚固。
埃及共有80多座金字塔，大都坐落在开罗附近的吉萨高原， 修建于公元前2700——2500年之间。这些金字塔是古埃及第三王
朝之后的历代法老(相当于中国的皇帝)为自己修建的陵墓。
拉美西斯大帝木乃伊：古埃及拉 美西斯大帝的木乃伊是人类历史 上最著名的木乃伊。
► 拉美西斯二世，全名乌瑟玛瑞·塞特 潘利·拉美斯·米亚蒙，是伟大的领袖， 勇猛的士兵，杰出的建筑家，生有 100多个儿女，他的一生得到了许多 称颂。古埃及最著名的法老——拉 美西斯的真实故事向我们展示了他 人性化的一面，他的感情世界，他 树立自身形象的过人本领，以及他 如永恒史诗般的遗体。 在他所统治 的67年里，埃及成就了它颠覆前的 最后繁荣
二.古埃及壁画
浮雕和壁画是埃及陵
墓装饰中不可缺少的
组成部分。在古王国
时期已经奠定了基础。
它们在表现形式上有
着程式化的共性。在
许多情况下它们之间
是没有严格区别的， 不妨称浮雕壁画。有 些艺术手法一直被延
托 莫 斯 四
续下来，形成了埃及 世
艺术独特奇异的风格。 墓 壁
画
古埃及壁画的风格特征
1、正面律：表现人物头部为正侧面， 眼为正面，肩为正面，腰部以下为 正侧面；
胡夫金字塔除了“大”得出奇之外，它建造的精细程度也令 人吃惊。塔身石块之间，没有任何水泥之类的粘合物，而是一块 石头直接“摞”在另一块石头上。每块石头都磨得很平，数千年 过去了，今天，即使是锋利的刀刃也很难插入石块之间的缝隙！
在仅次于胡夫金字塔的哈夫拉金字塔的东面，伏着一尊巨大的狮身人面像，它面朝着东方，似 乎在向初升的太阳行注目礼。当年希腊的旅行家们走到这儿，不禁大叫起来：“斯芬克司!”斯 芬克司是希腊神话中的怪兽。其实狮身人面像在希腊神话产生之前就已经存在一千多年了。它 和金字塔共同显示了法老生前的无上权威以及死后的灵魂不灭。
答案c、木头。如果你选择了这个答案， 那你的眼睛就真的像猎鹰一样犀利了！ 这个很具欺骗性的猎鹰像其实是木质的， 不过外面被涂成金色。猎鹰的眼睛是用 石头和玻璃做成的，鸟喙则是银质的。
木乃伊外壳上的精美彩绘雕刻
去掉彩绘外壳后里面用药物层（防腐料）包裹的尸体
一具还没有开棺的木乃伊
死者（以亚尼为例）穿著洁白的亚 麻布衣服，和妻子来到奥西里斯前， 进行审判。奥西里斯前有一具天平， 天平两端，一边放著亚尼的心脏，一 边放著代表正义公理的「羽毛」。阿 努比斯正在调拨著天平，检查是否平 衡？如果天平平衡，表示死者生前善 良公正,死者将可通过正义之神「玛特」 的审判，取得奥西里斯的信任；如果 心脏一端沉重，不能平衡，代表死者 作恶多端，心脏将被取出，丢给在一 旁等候的怪兽「阿敏」吃掉。死者心 脏被吃，便不能复活。
法老王图坦卡蒙
在古埃及法老王图坦卡蒙的陵墓上镌刻着这样一行墓志铭： “谁要是干扰了法老的安宁，死亡就会降临到他的头上。” 19岁的图坦卡蒙突然神秘而死，死亡年龄过早、下葬匆忙、 脑后部受伤……人们相信他英年早逝的背后，一定隐藏着 什么天大的秘密……
这是图坦卡门墓穴中最吸引人眼球的珍宝之一，这是一个棺材。我们的这 个问题也与此有关，你知道图坦卡门究竟有几个棺材吗？ a、只有1个 b、有2个 c、有3个
2、横带状的排列结构，用水平线来划 分画面；
3、画面构图在一条直线上安排人与物， 根据人物的尊卑安排比例大小和构 图位置；
4、注重画面的叙述性，内容详尽，描 绘精微；填塞法，画面充实，不留 空白；
5、人物造型程式化，写实和变形装饰 相结合；
6、固定的色彩程式：男子皮肤为褐色， 女子为浅褐或淡黄，头发为蓝黑， 眼圈为黑色。
涅 菲 尔 蒂 王 后 像
《涅菲尔蒂》雕像的写实技巧极高可达乱真之境，人们很难相信这竟是出自3500年前奴隶艺术家 之手。涅菲尔蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭力削 弱宗教对王权的控制，扩大法老王的世俗权力，这种重世俗人生权利的改革，对艺术创作产生了 很大的影响，使艺术减少了神性而充实了生活和生命的气息。正是从这个时期开始，埃及艺术才 逐渐摆脱僵化程式，趋向生动活泼的现实主义，《涅菲尔蒂》雕像就是这个时期的杰出代表。
一.古埃及代表性建筑：金字塔
埃及进入奴隶制社会后,国王(即法老王)就是奴隶主阶级至高无上的首领,同时也是 太阳神和尼罗河神的化身。他们活着的时候是人间的王,死了以后仍是阴间的统治者。 埃及人的宗教观是相信人死后灵魂只是离开躯体飘泊于宇宙间,如果回归肉体人可以 复活。因此埃及人就把尸体制成“木乃伊”妥为保存,并十分重视棺材制作和陵墓建 造,以祈求复活。所以埃及人十分重视保护法老王和大奴隶主的尸体,不惜代价地建 造陵墓。这就是举世闻名的埃及金字塔的由来。
阿赫纳吞像
► 阿赫纳吞这尊巨像的面部颇为独特： 眼睛很突出，鼻子和下巴都很长， 嘴唇肥厚，两颊下陷，颔下挂一部 假须。他双手交叉于胸前手握权杖。 他的脖颈较细，真实的再现了这位 法老清瘦，并略带女性特征的形象。
► 他的皇后是涅菲尔提蒂。
室 外 法 老 像
图坦卡蒙 法老的宝藏
图坦卡蒙是第18位埃及法老王，公元前1336至1327年统治埃 及。图坦卡蒙并不是在古埃及历史上功绩最为卓著的法老， 但却是在今天最为闻名的埃及法老王。自从1922年，图坦卡 蒙法老的墓穴被英国考古学家霍华德·卡特和卡尔纳冯伯爵 发现后，墓穴内让人眼花缭乱的陪葬品、举世闻名的金面具 以及那让人觉得有些毛骨悚然的法老的诅咒无一不引起了世 人的极大兴趣，然而人们最为关注的还是这位年轻法老本身。
古埃及的历史时期中的艺术标志
埃及学家通常把古埃及历史划分为前王朝时期、早王朝时期、古王国时 期、第一中间期、中王国时期、第二中间期、新王国时期、第三中间期 和古埃及后期等9个时期
前王朝时期
约前4500-前3100
早王朝时期
约前3100-前2680
古王国时期
约前2686-前2181
新王国时期
约前1567-前1085
a、古埃及的文字符号 b、没有意义的 装饰品 c、图坦卡蒙法老的宠物图像
► 答案a，古埃及的文字符号。象形 文字被用于古埃及书写之中。埃及 拥有世界上第一个书写体系，很多 象形文字代表一个完整的单词，有 些则代表组成词语的声音。
这双凉鞋可真是与众不同，上面居然画着描绘埃及敌人的图画！为什 么图坦卡门法老需要这样一双奇怪的鞋呢？
答案a、王室的象征。 这正是权力的象征！其 中那个弯曲的东西被称 为权杖，你有没有觉得 这和牧羊人手中的牧杖 差不多？或许这是因为， 法老领导他的臣民就好 像牧羊人领导他的羊群 一样吧。另外一件像鞭 子一样的东西也象征着 法老的权威。
仔细看这个扇面的中部，你会发现 一些被称为象形文字的特殊符号， 这是什么呢？
门埃 考及 拉王 王子 与和 王妻 妃子 像像
雕塑的程式
► 姿势必须保持直立， 双臂紧靠躯干，正面 直对ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ众；
► 根据人物尊卑决定比 例大小；
► 人物着重刻划头部， 其他部位非常简略；
► 面部轮廓写实，有理 想化修饰，表情庄严， 几乎没有表情；
► 雕塑着色，眼圈描黑， 有的眼球用水晶、石 英材料镶嵌，以达到 逼真的效果。
新王国壁画
三 、 古 埃 及 雕 塑
在埃及雕像造型的特征 中,程式化的标准是正面 律法则。这种法则源于 强烈的宗教感情。人死 以后复生是基于灵魂与 冥体的重新结合,这就必 须为灵魂的复归找到门 路。为达到这个目的,塑 像雕造便出现两种表现 方法:一种是造型取正面 律。凡法老王及王族成 员,都取正面律,躯体以 对准鼻尖与肚脐连成的 正中线而作左右对称,这 种对称,正是各种姿式 (立、坐、蹲等)中最稳 定的样子,这种样子才能 使灵魂在复活时轻易地 找到复归的门路；另一 种是注重结构,形式化。
狮身人面像的头部雕成古埃及第四王朝第四个国王卡夫拉的头像，身子则是呈坐卧姿态的狮子 形象。全长有57米以上。 狮身人面像体现着埃及法老所向往的至高无上统治权，是古埃及奴隶制专政的象征。 在头的后脑雕着一只象征神权的鹰的形象。在前额部位还雕着一条神蛇。
狮身人面像，高约19.6米，吉萨
古埃及人尊奉“鹰”和“狮子”，把“鹰”视为最高的神兽，称做“荷拉斯”即太 阳神；“狮子”则是战胜萨克米的象征物。斯芬克司是希腊神话中的怪兽。 18世纪以前，人们长期以来对“狮身人面像”怀有很多猜测，有人说在雕像里面有 个“地下宫殿”，就不知道它的通道在哪里。 在18世纪末，拿破仑入侵埃及时，企图打开能够通往里面的入口，便用炮轰这尊巨 像，破坏了脸部，却没有找到什么“入口”。原来，除了前面一对狮爪是用经过雕 凿的石块砌成以外，整个雕像就是一块巨大的天然岩石。
金字塔是一种高大的锥体建筑物，底座四方形，每个侧面是 三角形，样子就像汉字的“金”字，所以我们叫它金字塔。最大
的一座金字塔是第四王朝法老胡夫的金字塔。
吉萨地区三座最大的金字塔由第四王朝的三位法老修建，分别是 胡夫、卡夫拉、门考夫拉。以胡夫金字塔的规模最大最古老。
胡夫金字塔原高146.59米，在1888年巴黎埃菲尔铁塔建成以前， 它一直是世界上最高的建筑物。这座金字塔的底面每边长230多米， 用上百万块巨石垒成，最小的石头重2.5吨，最大的有40多吨重！
马斯塔巴
尼罗河西岸的吉萨和萨卡拉遗存许多巨 大的金字塔，其中绝大多数是古王国法 老兴建的
► 作为法老陵墓的古埃及金字塔经 历了一个逐渐演变的过程。早期 法老的陵墓只是一种由泥砖构筑 的低台建筑，被称为“马斯塔 巴”，后来随着王权的加强和社 会财富的增长，“马斯塔巴”被 淘汰，取而代之的是宏伟壮观的 锥形金字塔。
7、象形文字和图象并用，始终保持绘 画的可读性和文字的绘画性这两大 特点。
阿努比斯在给法老的木乃伊做开口礼。 阿努比斯,俄赛里斯被灌醉后和妹妹奈夫提斯(也就是塞特的老婆)生的孩子,是亡灵之神,
SUN RA太阳神，是古埃及的最高神灵，左面 这个有点像猫头鹰的是SUN RA,他的头上顶着 太阳；
乔赛尔王梯形金字塔，公元前2600
是古埃及历史上最早的金字塔，它由五个顺序缩小的马斯塔巴叠 加在一起，高度达60多米，全部用岩石构筑，十分坚固。
埃及共有80多座金字塔，大都坐落在开罗附近的吉萨高原， 修建于公元前2700——2500年之间。这些金字塔是古埃及第三王
朝之后的历代法老(相当于中国的皇帝)为自己修建的陵墓。
拉美西斯大帝木乃伊：古埃及拉 美西斯大帝的木乃伊是人类历史 上最著名的木乃伊。
► 拉美西斯二世，全名乌瑟玛瑞·塞特 潘利·拉美斯·米亚蒙，是伟大的领袖， 勇猛的士兵，杰出的建筑家，生有 100多个儿女，他的一生得到了许多 称颂。古埃及最著名的法老——拉 美西斯的真实故事向我们展示了他 人性化的一面，他的感情世界，他 树立自身形象的过人本领，以及他 如永恒史诗般的遗体。 在他所统治 的67年里，埃及成就了它颠覆前的 最后繁荣
二.古埃及壁画
浮雕和壁画是埃及陵
墓装饰中不可缺少的
组成部分。在古王国
时期已经奠定了基础。
它们在表现形式上有
着程式化的共性。在
许多情况下它们之间
是没有严格区别的， 不妨称浮雕壁画。有 些艺术手法一直被延
托 莫 斯 四
续下来，形成了埃及 世
艺术独特奇异的风格。 墓 壁
画
古埃及壁画的风格特征
1、正面律：表现人物头部为正侧面， 眼为正面，肩为正面，腰部以下为 正侧面；
胡夫金字塔除了“大”得出奇之外，它建造的精细程度也令 人吃惊。塔身石块之间，没有任何水泥之类的粘合物，而是一块 石头直接“摞”在另一块石头上。每块石头都磨得很平，数千年 过去了，今天，即使是锋利的刀刃也很难插入石块之间的缝隙！
在仅次于胡夫金字塔的哈夫拉金字塔的东面，伏着一尊巨大的狮身人面像，它面朝着东方，似 乎在向初升的太阳行注目礼。当年希腊的旅行家们走到这儿，不禁大叫起来：“斯芬克司!”斯 芬克司是希腊神话中的怪兽。其实狮身人面像在希腊神话产生之前就已经存在一千多年了。它 和金字塔共同显示了法老生前的无上权威以及死后的灵魂不灭。