77摄影基础(镜头)PPT课件
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摄影基础教程PPT课件
移动照相机内胶片的机械装置，它可以使胶片 轴上的胶片一幅一幅地顺序曝光。传统相机扳动某 些照相机上的卷片杆就可以输送胶片，而另外一些 照相机则可以自动地输送胶片。
第二章 照相机
第二节 照相机相机的基本类型
一、 相机按结构可分以下几类： 1、 旁轴取景器照相机 又称平视取景联动测距相机。取景器与镜头 的光轴互相平行，但不在同一条轴线上。 由于没有采用五棱镜，使用镜间快门，重量轻， 体积小，快门震动轻。 因为取景器与镜头有一定距离，存在一定视 差。拍摄近距离物体时，视差更为明显。 旁轴取景器照相机 多用135 胶片（36mm×24mm）, 也有使用120胶片（60mm×45mm、60mm×60mm、 60mm×70mm ）的。 典型机型有莱卡M系列。
第二章 照相机
第二节 照相机的基本构造
4． 取景器 取景器能够把将要记录在胶片上的影像近似
地显示出来，它会指导摄影者瞄准和构图。有些 照相机的取景器就是简单的观察窗口，而单镜头 反光照相机的取景器则是由反光镜和棱镜组成的， 摄影者可以通过镜头直接观看影像。对于数码像 机来说，取景器往往是一个微型的LCD屏。 5． 聚焦控制装置
第二章 照相机
第三节 照相机的基本类型
二、 相机按感光材料可分以下两类： 1、胶片相机 使用涂在片基上的银盐或其他能对光起到光化学反应的材料－胶片记录 影像的相机。 2、数码相机 数码相机是指感光材料和记录方式采用电子化的照相机。具有电子记录、 及时显影、高速传输、便于存储、成本低的特点。它与图象处理软件相结合， 实现了图片后期制作明室化，拓展了图像的创意空间，对摄影的发展产生了 重要的影响。
二、控制影像的清晰度
按动快门的操作力和快门开启的冲击力，都会使相机抖动，影响 影像的清晰度。当快门速度足够快（曝光时间足够短）时，可以将振 动的影响减至最小，快门速度越慢（曝光时间越长），要求相机的稳 定性越高，以保证得到必要的清晰度。要保证拍摄对象的清晰，拍摄 距离越远，快门速度越快。
第二章 照相机
第二节 照相机相机的基本类型
一、 相机按结构可分以下几类： 1、 旁轴取景器照相机 又称平视取景联动测距相机。取景器与镜头 的光轴互相平行，但不在同一条轴线上。 由于没有采用五棱镜，使用镜间快门，重量轻， 体积小，快门震动轻。 因为取景器与镜头有一定距离，存在一定视 差。拍摄近距离物体时，视差更为明显。 旁轴取景器照相机 多用135 胶片（36mm×24mm）, 也有使用120胶片（60mm×45mm、60mm×60mm、 60mm×70mm ）的。 典型机型有莱卡M系列。
第二章 照相机
第二节 照相机的基本构造
4． 取景器 取景器能够把将要记录在胶片上的影像近似
地显示出来，它会指导摄影者瞄准和构图。有些 照相机的取景器就是简单的观察窗口，而单镜头 反光照相机的取景器则是由反光镜和棱镜组成的， 摄影者可以通过镜头直接观看影像。对于数码像 机来说，取景器往往是一个微型的LCD屏。 5． 聚焦控制装置
第二章 照相机
第三节 照相机的基本类型
二、 相机按感光材料可分以下两类： 1、胶片相机 使用涂在片基上的银盐或其他能对光起到光化学反应的材料－胶片记录 影像的相机。 2、数码相机 数码相机是指感光材料和记录方式采用电子化的照相机。具有电子记录、 及时显影、高速传输、便于存储、成本低的特点。它与图象处理软件相结合， 实现了图片后期制作明室化，拓展了图像的创意空间，对摄影的发展产生了 重要的影响。
二、控制影像的清晰度
按动快门的操作力和快门开启的冲击力，都会使相机抖动，影响 影像的清晰度。当快门速度足够快（曝光时间足够短）时，可以将振 动的影响减至最小，快门速度越慢（曝光时间越长），要求相机的稳 定性越高，以保证得到必要的清晰度。要保证拍摄对象的清晰，拍摄 距离越远，快门速度越快。
摄影基础讲义.ppt
正片用于制作幻灯片，电影。 负片用于制作照片。 4、感光片 色盲片：用于翻拍 全色片：用于人像、风景、风光。适用
于各种色光
分色片：用于风景、风光 红外线片：用红外线摄影 X片：用X射线摄影
二、彩色胶卷 1、日光片、灯光片 日光片：用于自然光，闪光摄影，有120，
135型。
灯光片：用于百炽灯下摄影，有120、 135型。
2、S、L型 S（short）：短曝光 L（long）：长曝光
3、反转片、负片、正片
反转片：用于幻灯片
负片：用于印放照片
正片：用于翻拍、拷贝、幻灯片
三、感光度
感光度是胶卷感光的速度快慢。
一般用：GB（DIN）：15、18、21、24、27、30
第二讲 相机及胶卷 §2－1 常用相机分类 一、135型、120型、110型 1、135型 24×36mm画幅，36张照片 2、120型 56×56mm画幅，12张 56×45mm画幅，16张 56×70mm画幅，10张 56×90mm画幅， 8张 3、110型 13×17mm画幅、12张或20张
像五棱镜达目镜，如下DF型相机。
§1－6 卷片、倒片、计数等
一、卷片
1、摇把式
海鸥4A双反相机（卷片与快门上弦不同步）
2、手轮式
海鸥4B、4C双反相机（卷片与快门上弦不同步）
3、扳手式
135型相机（卷片与快门上弦同步）
4、外装电动自动卷片（卷片与快门上弦同步）
5、内装电动自动卷片（卷片与快门上弦同步）
二、单镜头反光相机，双镜头反光相机 1、单镜头反光相机 135、120型都有，有反光镜及五棱镜，可更换镜
基础摄影课件
自动曝光、自动闪光、自动聚焦
一 自动曝光
胶卷片速
光线强弱
光圈大小
快门速度
1、片速的调定
自动调定：相机具有“自动感应”功 能，并使用DX胶卷。
手动调定：ISO50~ISO3200
2、光线的测定
内侧光、外侧光
平均测光、偏重中央测光、重点测光、 多点测光等
3、四种自动曝光模式
使用注意：变形十分严重；拍摄范围 极大。 如图。
反射式镜头
折反射镜头是一种利用凹面的反光镜
位于镜头筒的末端,距离照相机最近.光
线到达反光镜抛物线形状的表面后向
其焦点反射,并经一片较小的反光镜再
向照相机反射.反射的影像通过主反光
镜中央的圆孔并由各种透镜单元进一
步聚焦后传递到照相机.
这种镜头的通俗称呼叫"反射头",其优 点是用相对很短的镜头筒即可实现很 长的焦距.因而,典型的500mm反射头, 长度不会超过4英寸.普通的500 mm 远摄镜头或许要1英尺或更长一些,与 其相比,可以说反射头相当短了;并且当 你携带很多镜头旅行时,这种较小的尺 寸会带来极大的便利
远摄与超远摄镜头
此类镜头视角小，变形小，影像大， 拍摄人物神态、运动特写、野生动物 等有独特功能。
使用注意：景深小，对焦要准；镜筒 长，重量大，不易拿稳 ，最好使用三 脚架；长焦镜透视感弱。
鱼眼镜头与反射式镜头
实际上也是一种极端的超广角镜头。
135相机中，焦距6—16mm。因前 端第一块透镜，好像鼓起的鱼眼，称 鱼眼镜头（ 180o 左右） 。
三、彩色胶卷的成像结构与感光特性
彩色感光材料的感光层是由“感蓝 层”，“感绿层”，“感红层”这三 层感色性能不同的感光乳剂依次涂布 在同一片基上叠合而成。 它们分别感受蓝光、绿光和红光，形 成黄色、品红和青色三层单色影像， 叠合而成彩色影像。
一 自动曝光
胶卷片速
光线强弱
光圈大小
快门速度
1、片速的调定
自动调定：相机具有“自动感应”功 能，并使用DX胶卷。
手动调定：ISO50~ISO3200
2、光线的测定
内侧光、外侧光
平均测光、偏重中央测光、重点测光、 多点测光等
3、四种自动曝光模式
使用注意：变形十分严重；拍摄范围 极大。 如图。
反射式镜头
折反射镜头是一种利用凹面的反光镜
位于镜头筒的末端,距离照相机最近.光
线到达反光镜抛物线形状的表面后向
其焦点反射,并经一片较小的反光镜再
向照相机反射.反射的影像通过主反光
镜中央的圆孔并由各种透镜单元进一
步聚焦后传递到照相机.
这种镜头的通俗称呼叫"反射头",其优 点是用相对很短的镜头筒即可实现很 长的焦距.因而,典型的500mm反射头, 长度不会超过4英寸.普通的500 mm 远摄镜头或许要1英尺或更长一些,与 其相比,可以说反射头相当短了;并且当 你携带很多镜头旅行时,这种较小的尺 寸会带来极大的便利
远摄与超远摄镜头
此类镜头视角小，变形小，影像大， 拍摄人物神态、运动特写、野生动物 等有独特功能。
使用注意：景深小，对焦要准；镜筒 长，重量大，不易拿稳 ，最好使用三 脚架；长焦镜透视感弱。
鱼眼镜头与反射式镜头
实际上也是一种极端的超广角镜头。
135相机中，焦距6—16mm。因前 端第一块透镜，好像鼓起的鱼眼，称 鱼眼镜头（ 180o 左右） 。
三、彩色胶卷的成像结构与感光特性
彩色感光材料的感光层是由“感蓝 层”，“感绿层”，“感红层”这三 层感色性能不同的感光乳剂依次涂布 在同一片基上叠合而成。 它们分别感受蓝光、绿光和红光，形 成黄色、品红和青色三层单色影像， 叠合而成彩色影像。
第二章镜头ppt课件
• 反射式镜头是一种结构特殊的超远摄镜头， 外观特征是短而粗，比相同焦距的远摄镜 头短一半左右，重量也较轻，手持相机拍 摄时显得灵活方便。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
五、变焦镜头
• 变焦镜头的焦距可在较大的幅度内自由 调节，这就意味着拍摄者在不改变拍摄距 离的情况下，能够在较大幅度内调节底片 的成像比例。也就是说，一只变焦镜头实 际上起到了若干只不同焦距的定焦镜头的 作用。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
从使用的角度来说，镜头的口径越大， 它的通光量就越大。大口径镜头的特性有 以下几点。 •1.便于在暗弱光线下手持相机用现场光拍摄 。 •2.便于摄取小景深、虚实结合的效果。 •3.便于使用较高的快门速度。用现场光进行 运动物体的拍摄或使用远摄镜头时非常实 用。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
长焦镜头成像的主要特性及其用途表现在以 下四方面。 • 1.景深小，有利于摄取虚实结合的影像。 • 2.视角小，能远距离摄取景物的较大影像且不易干 扰被摄 对象。 • 3.能使纵深景物的近大远小的比例缩小，使前后景 物在画 面上紧凑，压缩了画面透视的纵深感。 • 4.影像畸变像差小，这在人像摄影中尤为见长。 • 以上四种特性焦距越长而越明显。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
五、变焦镜头
• 变焦镜头的焦距可在较大的幅度内自由 调节，这就意味着拍摄者在不改变拍摄距 离的情况下，能够在较大幅度内调节底片 的成像比例。也就是说，一只变焦镜头实 际上起到了若干只不同焦距的定焦镜头的 作用。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
从使用的角度来说，镜头的口径越大， 它的通光量就越大。大口径镜头的特性有 以下几点。 •1.便于在暗弱光线下手持相机用现场光拍摄 。 •2.便于摄取小景深、虚实结合的效果。 •3.便于使用较高的快门速度。用现场光进行 运动物体的拍摄或使用远摄镜头时非常实 用。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
长焦镜头成像的主要特性及其用途表现在以 下四方面。 • 1.景深小，有利于摄取虚实结合的影像。 • 2.视角小，能远距离摄取景物的较大影像且不易干 扰被摄 对象。 • 3.能使纵深景物的近大远小的比例缩小，使前后景 物在画 面上紧凑，压缩了画面透视的纵深感。 • 4.影像畸变像差小，这在人像摄影中尤为见长。 • 以上四种特性焦距越长而越明显。
《镜头的基本概念》PPT课件
• 摄影 又称“合成”。在实际拍摄之前要先根据分 镜表的指示制作摄影表。摄影表将动画片中 的每个镜头的人物动作合理的安排时间、运 用加减速、循环次数等手段在时间上使动作 达到合理性的一种手段。并且决定镜头的确 切时间。
１２
12
• 音乐 负责谱写整部动画作品的配乐，有时也包括 主题曲和插曲。音乐的质量会影响到影片最 终的质量，不仅在形式要新颖，在内容上要 和主题保持一致。
18 1８
• 大全景的作用 １．表现角色与空间的关
系以及角色的群体行 为． ２．确定总体空间关系．
１９
19
• 全景： 全景是表现人的全身人像或一个场景全貌的镜头画面。全景至少要包括 到人物足下，因而可以使观众看清人物和形体动作以及人物与环境的 关系。
２2０0
• 全景的作用 １．展现角色动作、表现角色性格 ２. 全景与戏剧模式
1. 人与物的位置关系 电影构图的复杂性就在于它是运动的，它的每一幅画面都 是不一样的，所以，能够控制的只有画内的各个元素之间 的彼此关系。
2. 固定镜头内的人与物的运动关系 电影内的每一幅画面都不是静止的，所以它的构图随时都在
改变，构图的每一次的改变都会对观众产生影响。
3. 镜头的移动 作为电影构图的最重要的基本元素，是镜头的自身运动。 镜头的移动使导演的创作余地变得非常宽阔，创作的自由 度也有了施展的空间。
45３０
• 非水平角度：
就是在摄制时故意将摄影机不放在水平上。这样，画 面上的地平线是倾斜的。用倾斜的角度拍摄人物显得 会站立不稳。
３１
46
• 正面角度：
摄影机在被摄主体的正面拍摄，表现的是它的正面特 征。正面角度拍摄的画面，可以获得均衡稳重感，构 图的对称效果。
• 侧面角度：
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• 音乐 负责谱写整部动画作品的配乐，有时也包括 主题曲和插曲。音乐的质量会影响到影片最 终的质量，不仅在形式要新颖，在内容上要 和主题保持一致。
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• 大全景的作用 １．表现角色与空间的关
系以及角色的群体行 为． ２．确定总体空间关系．
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• 全景： 全景是表现人的全身人像或一个场景全貌的镜头画面。全景至少要包括 到人物足下，因而可以使观众看清人物和形体动作以及人物与环境的 关系。
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• 全景的作用 １．展现角色动作、表现角色性格 ２. 全景与戏剧模式
1. 人与物的位置关系 电影构图的复杂性就在于它是运动的，它的每一幅画面都 是不一样的，所以，能够控制的只有画内的各个元素之间 的彼此关系。
2. 固定镜头内的人与物的运动关系 电影内的每一幅画面都不是静止的，所以它的构图随时都在
改变，构图的每一次的改变都会对观众产生影响。
3. 镜头的移动 作为电影构图的最重要的基本元素，是镜头的自身运动。 镜头的移动使导演的创作余地变得非常宽阔，创作的自由 度也有了施展的空间。
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• 非水平角度：
就是在摄制时故意将摄影机不放在水平上。这样，画 面上的地平线是倾斜的。用倾斜的角度拍摄人物显得 会站立不稳。
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• 正面角度：
摄影机在被摄主体的正面拍摄，表现的是它的正面特 征。正面角度拍摄的画面，可以获得均衡稳重感，构 图的对称效果。
• 侧面角度：
镜头认识 ppt课件
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镜身标识：MF——手动对焦；AF——自动对焦
ppt课件
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AF-S：静音马达
ED：Extra-low Dispersion超低色散镜片，是指这支镜头内含
ED 镜片，最大限度降低镜头色差（chromatic aberration），从而
保证镜头有优异的光学表现。
D型镜头：Distance焦点距离数据传递技术，代表镜头可回传
标准镜头：50mm，与人眼透视关系最接近，比较有真实感。 中长焦镜头：70-100mm，比较适合拍摄人像，不仅方便构图，而
且透视关系也比较符合人们的视觉习惯。
长 焦：100-300mm，适合拍摄人像中的特写，外景时能够得到很
好的景深虚化效果
值得强调的是：在同等价位下，变焦镜头的成像质量一般都不如定焦镜头。
ppt课件
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在同一只镜头上，广角端和长焦端出现两个不 同的最大光圈值的现象。
ppt课件
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ppt课件
18
鱼眼镜头：小于16mm，产生严重的畸变。
超广角镜头：16-24mm，变形非常大，画面空间感非常强，景深
很大。
广角镜头：24-35mm，变形大，也能突出空间感，比较适合外景
拍摄，照片四角会出现非常漂亮的暗角。
对焦距离信息，作为 3D(景物的亮度，景物对比度，景物的距离)矩
阵测光的参考以及 TTL 均衡闪光的控制。1992年推出。最大的外形
特点是有光圈环。
G型镜头：与D型镜头不同的是，该种镜头无光圈环设计，光
圈调整必须由机身来完成，同时支持3D矩阵测光。
IF : Internal Focusing内对焦技术。
光学变焦：通过镜片移动来放大与缩小需要拍 摄的景物，光学变焦倍数越大，能拍摄的景物 就越远。
摄影基础知识学习ppt课件
采用横画幅拍摄躺着、坐着的人物；竖画幅 拍摄站立着的人物等。不过千万要记住，这 不是一寸不变的定律，只是在较多情况下是 这样的。
精选ppt
54
采用横幅形式构图，画面容纳了更多的视觉 元素。
精选ppt
55
❖ 用简洁的背景突出主体
摄影是做减法！
线条感较强的背景，更 精选ppt 加 凸现模特修长的身材 56
灯照射主体）。
精选ppt
46
交叉线构图
景物呈斜线交叉布局形式，景物的交叉点可以在画面以内， 也可以在外。前者有类似十字型构图的特点，后者类似斜线构图 的特点，能充分利用画面空间，并把视线引向交叉中心，也可引
向画面以外。具有活泼轻松、舒展含蓄的特点。
精选ppt
47
斜线式构图
可分为立式斜垂线和平式斜横线两种。常 表现运动、流动、倾斜、动荡、失衡、紧张、 危险、一泻千里等场面。也有的画面利用斜线 指出特定的物体，达到一个固定导向的作用。
❖（二）可换镜式数码相机
精选ppt
4
（一）不可换镜式（消费级）数码相机
❖ 1、全自动数码相机、轻便型相机、傻瓜相 机
精选ppt
5
2、类单反相机、 桥式相机、
高阶轻便型自动相 机
精选ppt
6
❖ 3、防水数码相机
精选ppt
7
（二）可换镜式数码相机
精选ppt
8
❖ 1、数码单反相机
精选ppt
9
❖ 2、微单──无反光镜可交换镜头式相机
精选ppt
40
（二）构图的几种基本方法
❖ 平衡式构图 ❖ 变化式构图 ❖ 对称式构图 ❖ S形构图 ❖ 对角线构图 ❖ 交叉线构图
❖ 斜线式构图 ❖ X形与十字形构图 ❖ 三角形构图 ❖ 水平线构图 ❖ 垂直式构图
精选ppt
54
采用横幅形式构图，画面容纳了更多的视觉 元素。
精选ppt
55
❖ 用简洁的背景突出主体
摄影是做减法！
线条感较强的背景，更 精选ppt 加 凸现模特修长的身材 56
灯照射主体）。
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交叉线构图
景物呈斜线交叉布局形式，景物的交叉点可以在画面以内， 也可以在外。前者有类似十字型构图的特点，后者类似斜线构图 的特点，能充分利用画面空间，并把视线引向交叉中心，也可引
向画面以外。具有活泼轻松、舒展含蓄的特点。
精选ppt
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斜线式构图
可分为立式斜垂线和平式斜横线两种。常 表现运动、流动、倾斜、动荡、失衡、紧张、 危险、一泻千里等场面。也有的画面利用斜线 指出特定的物体，达到一个固定导向的作用。
❖（二）可换镜式数码相机
精选ppt
4
（一）不可换镜式（消费级）数码相机
❖ 1、全自动数码相机、轻便型相机、傻瓜相 机
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5
2、类单反相机、 桥式相机、
高阶轻便型自动相 机
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6
❖ 3、防水数码相机
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7
（二）可换镜式数码相机
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8
❖ 1、数码单反相机
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9
❖ 2、微单──无反光镜可交换镜头式相机
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40
（二）构图的几种基本方法
❖ 平衡式构图 ❖ 变化式构图 ❖ 对称式构图 ❖ S形构图 ❖ 对角线构图 ❖ 交叉线构图
❖ 斜线式构图 ❖ X形与十字形构图 ❖ 三角形构图 ❖ 水平线构图 ❖ 垂直式构图
摄影基础PPT课件精选全文
通用的f系数标记有： f1,f1.4,f2,f2.8,f4,f5.6,f8,f11,f16,f32,f45,f64。一只镜 头的f系数通常为其中连续的7-8档，例如f1.4-f16, f2f16, f2.8-f22等。
照相机的光圈与快门
收
缩
光
光圈的主要作用在于调节、控制进入镜头的的光线投射
圈
到胶片上的进光照度。光圈开的越大，进光照度增大；光圈
好作品的要素 美源于发现
好作品的要素
什么是好作品？如何评价一幅 摄影好作品呢？每个人心中的 目标的标准可能是很不同的。 有人说，技术上没有问题的照 片是好照片；有人说，充满情 趣的照片是好照片。好的作品 必须给观众留下深刻印象，引
起观众的共鸣。
一幅好的作品一定存在其内在的魅力。这种魅力主 要来源于三个要素：
偏振镜可以作为中性灰密度镜使用两篇偏振镜相叠加，偏 振镜就可以起到中性灰密度镜使用，达到阻光的目的。
THANKS
Photographic basis
Photographic basis
快门线
释放固定在三脚架上的照相机快门，目的在于避免手按相机快门造成的震动，提高影响的清晰度。
照相机的附件
照相机的附件
摄影包
摄影包的内层应有衬垫作为减震设施，在外出拍摄中，非常需要一个十分顺手、 可用的摄影包。
相机背带
不要小看照相机的背带，给照相机装上背带，套在颈部，可以非常有效地防止 照相机滑落。
好作品的要素
一幅好的摄影作品必须符合一定的技术 标准。曝光正确、构图完整、画面简洁这些 都是一幅好作品应该达到的基本技术指标。
拍摄雪景对摄影师是一个考验，需要 精湛的曝光技术，才能为我们描绘这 令人神往的境界。
照相机的光圈与快门
收
缩
光
光圈的主要作用在于调节、控制进入镜头的的光线投射
圈
到胶片上的进光照度。光圈开的越大，进光照度增大；光圈
好作品的要素 美源于发现
好作品的要素
什么是好作品？如何评价一幅 摄影好作品呢？每个人心中的 目标的标准可能是很不同的。 有人说，技术上没有问题的照 片是好照片；有人说，充满情 趣的照片是好照片。好的作品 必须给观众留下深刻印象，引
起观众的共鸣。
一幅好的作品一定存在其内在的魅力。这种魅力主 要来源于三个要素：
偏振镜可以作为中性灰密度镜使用两篇偏振镜相叠加，偏 振镜就可以起到中性灰密度镜使用，达到阻光的目的。
THANKS
Photographic basis
Photographic basis
快门线
释放固定在三脚架上的照相机快门，目的在于避免手按相机快门造成的震动，提高影响的清晰度。
照相机的附件
照相机的附件
摄影包
摄影包的内层应有衬垫作为减震设施，在外出拍摄中，非常需要一个十分顺手、 可用的摄影包。
相机背带
不要小看照相机的背带，给照相机装上背带，套在颈部，可以非常有效地防止 照相机滑落。
好作品的要素
一幅好的摄影作品必须符合一定的技术 标准。曝光正确、构图完整、画面简洁这些 都是一幅好作品应该达到的基本技术指标。
拍摄雪景对摄影师是一个考验，需要 精湛的曝光技术，才能为我们描绘这 令人神往的境界。
影视基础知识之镜头PPT课件
CHENLI
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镜头焦距与景深
镜头焦距长度能够大幅影响观众额体验。 例如，以镜头扭曲物体或人体，能现实出某种表意 性质。 电影工作者可以运用长焦镜头创造空间的固体质感， 达成如同抽象画般的效果。 此外，镜头的选择能够使人物或物体融入背景中， 或者从背景当中凸出来。
CHENLI
42
镜头焦距与景深
在同一镜头内改变场景的透视关系，称为“伸缩 （变焦）镜头”。它是光学上为连续更改焦距所设计 的镜头，原先运用在航空与这茬摄影上，但后来逐渐 成为拍摄新闻片的标准配备。然而，在拍摄当中变焦 并非一般做法，通常摄影机操作员会先调好需要的焦 距，才开始拍摄。
CHENLI
24
镜头焦距与景深
图2-1：16 mm(鱼眼镜头)
CHENLI
图2-2：24 m2m5
镜头焦距与景深
2-3：35 mm
CHENLI
图2-4：70 m2m6
镜头焦距与景深
图2-5：120 mm
CHENLI
图2-6：200 m2m7
镜头焦距与景深
分析： (1)在距离不变的条件下，图2-1：用24 mm鱼眼镜头拍摄，形成了 近似远景的大场景。画面中包含整个看台和部分的天空，被摄主体人 物在画面中看不到任何细节。
CHENLI
33
镜头焦距与景深
图3-1：17mm×1.5=25.5mm
CHENLI
图3-2：28 mm×1.5=42m3m4
镜头焦距与景深
图3-3：50 mm×1.5=75mm
CHENLI
图3-4：80 mm×1.5=1203m5m
镜头焦距与景深
图3-5：135 mm×1.5=200mm
CHENLI
《镜头的基础知识》课件
5 最近对焦距离
ห้องสมุดไป่ตู้
6 防抖技术
镜头的最近对焦距离与 摄影主题的距离关系， 以及对于微距摄影的影 响。
镜头的防抖技术对于减 少手持拍摄时的抖动产 生的影响，以及如何选 择适合的镜头。
7 滤镜的类型和规格
介绍常见的滤镜类型和规格，如偏振镜、中性密度镜等，以及使用滤镜的技巧。
三、镜头的构造与横向色差
1
镜头构造
二、镜头的参数和规格
1 焦距
了解焦距的概念，以及 不同焦距对照片视野、 透视和景深的影响。
4 放大率
了解放大率的概念，以 及如何根据放大率选择 合适的镜头进行微距摄 影。
2 光圈
3 视角
光圈大小对照片的曝光 和景深产生的影响，以 及如何选择合适的光圈。
视角的定义和不同视角 创造的照片效果，如拍 摄广角和长焦照片的特 点。
深入了解镜头的构造类型，包括单玻、复合式、多组分和非球面结构的特点和优 势。
2
横向色差
解释横向色差的原因，以及使用光谱分解、色差修正和特殊材料来改善色差问题 的方法。
四、镜头的使用和维护
1 镜头使用技巧
分享一些使用镜头的实 用技巧，如选择拍摄角 度和光线、合理设置摄 影参数等。
2 镜头的维护与保养
强调正确选择和使用镜头的必要性，以提 升摄影技巧和创作水平。
介绍如何正确清洁镜头 并保护镜头表面，延长 镜头的使用寿命。
3 镜头的存储和保管
指导用户如何正确存储 和保管镜头，防止出现 损坏或损失。
五、应用实例展示
人像摄影
展示镜头在人像摄影中的应用， 如肖像照、拍摄风格和表情的 呈现。
风景摄影
分享风景摄影中使用镜头的技 巧，如景深控制、使用滤镜和 捕捉自然光。
影像镜头及其运用PPT课件
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
人工智能辅助摄影师进行创作
智能场景识别
通过人工智能技术，自动识别拍摄场景、光线条件等，为摄影师提 供合适的拍摄参数和建议。
智能构图辅助
利用深度学习技术，分析大量优秀摄影作品，为摄影师提供构图建 议和指导，提高作品的艺术性。
智能后期处理
运用人工智能技术，对拍摄后的影像进行自动优化和处理，如智能调 色、智能磨皮等，提高后期处理效率和质量。
应用
广泛应用于风光、人像、 纪实等摄影领域。
广角镜头
定义
焦距小于相机画幅对角线 长度，视角大于标准镜头 的镜头。
特点
视角宽广，景深大，近大 远小的透视效果强烈。
应用
适用于风光、建筑、新闻 纪实等需要表现广阔空间 的摄影领域。
长焦镜头
定义
应用
焦距大于相机画幅对角线长度，视角 小于标准镜头的镜头。
适用于人像、体育、野生动物等需要 远距离拍摄的摄影领域。
学生自我评价报告分享
学习成果展示
通过本课程的学习，我掌握了影像镜头的基本概念和分类，了解了不同镜头类型的特点和 表现力，学会了运用镜头语言和视觉元素来表达思想和情感。
学习方法反思
在学习过程中，我采用了多种学习方法，如观看教学视频、阅读教材和相关文献、进行实 践练习等。这些方法帮助我更好地理解和掌握了课程内容。
电影《肖申克救赎》中长焦镜头刻画人物心理
长焦镜头的压缩感
电影《肖申克救赎》中运用长焦镜头，通过压缩前后景的距离， 突出主体人物，刻画角色内心世界。
情感表达
长焦镜头能够捕捉人物微妙的情感变化，如眼神、表情等，使观众 更深入地理解角色。
视觉冲击力
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鱼眼镜头最大的作用是视角范围大， 视角一般可达到220度或230度，这为近 距离拍摄大范围景物创造了条件；鱼眼镜 头在接近被摄物拍摄时能造成非常强烈的 透视效果，强调被摄物近大远小的对比， 使所摄画面具有一种震撼
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鱼 眼 镜 头
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用
鱼
眼
镜
头
拍
摄
的
照
片
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用
鱼
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摄
的
照
片
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用
鱼
眼
镜
头
广角镜头的基本特点是，镜头视角大，视 野宽阔。从某一视点观察到的景物范围要比人 眼在同一视点所看到的大得多；景深长，可以 表现出相当大的清晰范围；能强调画面的透视 效果，善于夸张前景和表现景物的远近感，这 有利于增强画面的感染力。
9
广 角 镜 头
10
广 角 镜 头
11
用
广
角
镜
头
拍
摄
的
照
片
12
用
照相机镜头的焦距是镜头的一个非常重要的指标。镜头 焦距的长短决定了被摄物在成像介质(胶片或CCD等)上成像 的大小。根据用途的不同，照相机镜头的焦距相差非常大， 有短到几毫米，十几毫米的，也有长达几米的。较常见的有 8mm，15mm，24mm，28mm，35mm，50mm，85mm， 105mm，135mm，200mm，400mm，600mm，1200mm等， 还有长达2500mm超长焦望远镜头。变焦镜头则可以在一定 的焦距范围内任意调节获得固定的焦距。
拍
摄
的
照
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用
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用
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用
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用
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长 焦 镜 头
长焦镜头是指比标准镜头的焦距长的摄影镜头，其 视角在20度以内，焦距可达几十毫米或上百毫米。长焦 距镜头分为普通远摄镜头和超远摄镜头两类。普通远摄 镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头的焦距却 远远大于标准镜头。以135照相机为例，其镜头焦距从85 毫米—300毫米的摄影镜头为普通远摄镜头，300毫米以 上的为超远摄镜头。
广 角 镜 头
广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角 大于标准镜头、焦距长于鱼眼镜头、视角小于 鱼眼镜头的摄影镜头。广角镜头又分为普通广 角镜头和超广角镜头两种。135照相机普通广角 镜头的焦距一般为38－24毫米，视角为60－84 度；超广角镜头的焦距为20－13毫米，视角为 94-118度。由于广角镜头的焦距短，视角大， 在较短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积 的景物。
镜
头
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的
照
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用
长
焦
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用
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用
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光圈
摄 影 基 础
光圈是用来控制从镜头进入相机内感光面的光量的 装置，它通常是在镜头内，用f值表示。
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长 焦 镜 头
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用
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用
长
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使用长焦距镜头拍摄具有以下几个方面的特点： 一是视角小。所以，拍摄的景物空间范围也小，在 相同的拍摄距离处，所拍摄的影像大于标准镜头，适用 于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接近的被摄体。 二是景深短。所以，能使处于杂乱环境中的被摄主 体得到突出。但给精确调焦带来了一定的困难，如果在 拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。 三是透视效果差。这种镜头具有明显地压缩空间纵 深距离和夸大后景的特点。
4
标准镜头的主焦距因照相机所
用胶片的尺寸不同而异，其原则是
标
与画幅对角 线的长度基本相等，视
准
角大约在４０－５３度。它所摄得 的影像接近于人眼正常 的视角范围，
镜
其透视关系接近于人眼所感觉到的
头
透视关系，所以，能够逼真地再 现 被摄体的形像。
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标 准 镜 头
6
标 准 镜 头
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标 准 镜 头
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光圈
摄 影 基 础
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控制通光量
限制通过
镜头的光线总
量。
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提问与解答环节
Questions and answers
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结束语 CONCLUSION
感谢参与本课程，也感激大家对我们工作的支持与积极的参与。课程 后会发放课程满意度评估表，如果对我们课程或者工作有什么建议和 意见，也请写在上边，来自于您的声音是对我们最大的鼓励和帮助， 大家在填写评估表的同时，也预祝各位步步高升，真心期待着再次相 会！
广
角
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用
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鱼 眼 镜 头
鱼眼镜头是一种焦距约在6-16毫米之 间的短焦距超广角摄影镜头，“鱼眼镜头” 是它的俗称。为使镜头达到最大的摄影视 角，这种摄影镜头的前镜片直径且呈抛物 状向镜头前部凸出，与鱼的眼睛颇为相似， “鱼眼镜头”因此而得名。
光圈f值=镜头的焦距/镜头口径的直径 完整的光圈值系列如：f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6， f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64 光圈f值愈小，光圈的孔越大，而且上一级的进光量 刚是下一级的一倍。 光圈及快门优先模式：专业相机除了提供全自动 (auto)模式，通常还会有光圈优先、快门优先两种选项， 让你在某些场合可以先决定某光圈值或某快门值。 光圈优先曝光模式：先按拍摄要求设定光圈f值，然 后依当时光线的情形，手动设置或者相机自动选择适当 的快门速度进行拍摄。光圈先决模式适合于重视景深效 果的摄影。
摄影基础
（镜头与光圈 ）
1
整体概况
+ 概况1
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概况2
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概况3
+ 您的内容打在这里，或者通过复制您的文本后。 2
镜头
摄 影 基 础
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镜头
摄 影 基 础
相机的镜头由多片镜片组成，材质则分为玻璃与塑料两 类。多组透镜相当于一个凸透镜完成光学成像。
片
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广角镜头的基本特点是，镜头视角大，视 野宽阔。从某一视点观察到的景物范围要比人 眼在同一视点所看到的大得多；景深长，可以 表现出相当大的清晰范围；能强调画面的透视 效果，善于夸张前景和表现景物的远近感，这 有利于增强画面的感染力。
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广 角 镜 头
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用
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照相机镜头的焦距是镜头的一个非常重要的指标。镜头 焦距的长短决定了被摄物在成像介质(胶片或CCD等)上成像 的大小。根据用途的不同，照相机镜头的焦距相差非常大， 有短到几毫米，十几毫米的，也有长达几米的。较常见的有 8mm，15mm，24mm，28mm，35mm，50mm，85mm， 105mm，135mm，200mm，400mm，600mm，1200mm等， 还有长达2500mm超长焦望远镜头。变焦镜头则可以在一定 的焦距范围内任意调节获得固定的焦距。
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长 焦 镜 头
长焦镜头是指比标准镜头的焦距长的摄影镜头，其 视角在20度以内，焦距可达几十毫米或上百毫米。长焦 距镜头分为普通远摄镜头和超远摄镜头两类。普通远摄 镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头的焦距却 远远大于标准镜头。以135照相机为例，其镜头焦距从85 毫米—300毫米的摄影镜头为普通远摄镜头，300毫米以 上的为超远摄镜头。
广 角 镜 头
广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角 大于标准镜头、焦距长于鱼眼镜头、视角小于 鱼眼镜头的摄影镜头。广角镜头又分为普通广 角镜头和超广角镜头两种。135照相机普通广角 镜头的焦距一般为38－24毫米，视角为60－84 度；超广角镜头的焦距为20－13毫米，视角为 94-118度。由于广角镜头的焦距短，视角大， 在较短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积 的景物。
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光圈是用来控制从镜头进入相机内感光面的光量的 装置，它通常是在镜头内，用f值表示。
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使用长焦距镜头拍摄具有以下几个方面的特点： 一是视角小。所以，拍摄的景物空间范围也小，在 相同的拍摄距离处，所拍摄的影像大于标准镜头，适用 于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接近的被摄体。 二是景深短。所以，能使处于杂乱环境中的被摄主 体得到突出。但给精确调焦带来了一定的困难，如果在 拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。 三是透视效果差。这种镜头具有明显地压缩空间纵 深距离和夸大后景的特点。
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标准镜头的主焦距因照相机所
用胶片的尺寸不同而异，其原则是
标
与画幅对角 线的长度基本相等，视
准
角大约在４０－５３度。它所摄得 的影像接近于人眼正常 的视角范围，
镜
其透视关系接近于人眼所感觉到的
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透视关系，所以，能够逼真地再 现 被摄体的形像。
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标 准 镜 头
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标 准 镜 头
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标 准 镜 头
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摄 影 基 础
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控制通光量
限制通过
镜头的光线总
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提问与解答环节
Questions and answers
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结束语 CONCLUSION
感谢参与本课程，也感激大家对我们工作的支持与积极的参与。课程 后会发放课程满意度评估表，如果对我们课程或者工作有什么建议和 意见，也请写在上边，来自于您的声音是对我们最大的鼓励和帮助， 大家在填写评估表的同时，也预祝各位步步高升，真心期待着再次相 会！
广
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鱼 眼 镜 头
鱼眼镜头是一种焦距约在6-16毫米之 间的短焦距超广角摄影镜头，“鱼眼镜头” 是它的俗称。为使镜头达到最大的摄影视 角，这种摄影镜头的前镜片直径且呈抛物 状向镜头前部凸出，与鱼的眼睛颇为相似， “鱼眼镜头”因此而得名。
光圈f值=镜头的焦距/镜头口径的直径 完整的光圈值系列如：f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6， f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64 光圈f值愈小，光圈的孔越大，而且上一级的进光量 刚是下一级的一倍。 光圈及快门优先模式：专业相机除了提供全自动 (auto)模式，通常还会有光圈优先、快门优先两种选项， 让你在某些场合可以先决定某光圈值或某快门值。 光圈优先曝光模式：先按拍摄要求设定光圈f值，然 后依当时光线的情形，手动设置或者相机自动选择适当 的快门速度进行拍摄。光圈先决模式适合于重视景深效 果的摄影。
摄影基础
（镜头与光圈 ）
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整体概况
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镜头
摄 影 基 础
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镜头
摄 影 基 础
相机的镜头由多片镜片组成，材质则分为玻璃与塑料两 类。多组透镜相当于一个凸透镜完成光学成像。
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