(完整版)近期盗墓小说兴起的原因和剖析
中国盗墓文化的发展与传承
中国盗墓文化的发展与传承盗墓文化，作为一个独特而引人注目的现象，自20世纪以来在中国得到了广泛的关注和研究。
这篇文章将探讨中国盗墓文化的发展历程以及传承的现状。
1. 盗墓文化的历史背景盗墓文化的起源可以追溯到中国古代。
在古代，盗墓行为很常见，许多人认为盗墓可以获得财宝和权力。
尤其是在明清时期，盗墓现象达到了高峰，许多价值连城的文物被盗墓者私自掠夺。
这一时期的盗墓行为引发了许多社会问题，不仅破坏了古墓葬的完整性，也剥夺了后人研究和欣赏古代文化的机会。
2. 盗墓文化的发展与变迁随着社会进步和法制建设的发展，中国政府开始加大对盗墓行为的打击力度。
2002年，《中华人民共和国文物保护法》正式出台，对盗墓行为进行了明确的规定和处罚。
这对于遏制盗墓行为起到了重要作用。
此后，通过加强文物保护工作、严打盗墓团伙等措施，中国盗墓现象逐渐得到了遏制。
然而，随着社会的发展和利益的诱惑，盗墓行为并未完全消失，而是呈现出新的发展态势。
如今，盗墓团伙借助高科技手段，逐渐规模化、网络化，具有一定的组织性和团队合作精神。
他们冒着被抓捕和刑事处罚的风险，寻找历史遗址和古墓葬，试图获取非法利益。
3. 盗墓传承的现状盗墓文化的传承问题亟待解决。
传统的盗墓行为往往通过家族世袭的方式进行，父辈将其技艺传授给子辈，形成传统的盗墓家族。
然而，随着社会的变迁和法律的制约，传统的盗墓家族逐渐减少。
而现在的盗墓行为往往是由职业盗墓团伙进行，他们更加注重技术和经验的积累，而非家族传承。
传承盗墓文化的问题不仅涉及到传统技艺的延续，也涉及到对盗墓行为的道德和法律评价。
一方面，盗墓行为破坏古墓葬的完整性，剥夺后人研究和欣赏古代文化的机会，是不道德的行为。
另一方面，一些人认为，盗墓行为有助于发掘和保存一些被忽略的文物，对文物保护和研究有一定的积极意义。
因此，传承盗墓文化的问题需要综合考虑，既要重视对传统技艺的传承，也要加强法律意识和道德教育，使人们更加明确盗墓行为的危害和不可取性。
盗墓者的心理探讨为何人们喜欢盗墓
盗墓者的心理探讨为何人们喜欢盗墓盗墓者的心理探讨：为何人们喜欢盗墓在人类的历史长河中，盗墓行为早已有之。
然而，近年来盗墓主题的小说、电影和游戏层出不穷，引发了广泛的关注和讨论。
为何人们如此喜欢盗墓的故事呢？本文将从探险精神、神秘与刺激、历史文化、虚拟现实等角度对这一现象展开心理探讨。
1. 探险精神盗墓者通常被描绘为冒险家、探险家的形象，他们的行为充满了勇气、智慧和冒险精神。
正是这种精神激发了人们的好奇心和求知欲望，让我们渴望亲身经历那些充满未知和惊喜的冒险旅程。
2. 神秘与刺激盗墓题材常常涉及神秘的地下宫殿、古墓陵园，以及珍贵的文物和宝藏。
这些神秘的元素给人们带来无穷的想象空间，同时也让人们感受到刺激和兴奋。
通过阅读盗墓小说或观看盗墓电影，人们似乎可以亲临其中，体验到激动人心的瞬间。
3. 历史文化的魅力盗墓题材常常与历史文化相结合，让人们在追求刺激的同时，也能够领略到历史的厚重和文化的魅力。
通过盗墓的故事，我们可以了解到不同时代、不同文化背景下的人们的生活、信仰和智慧。
这不仅满足了人们对历史的好奇心，也提供了一种文化交流和学习的方式。
4. 虚拟现实的满足对于大部分人来说，实际进行盗墓行为是不可能的，然而，通过小说、电影和游戏等媒介，我们可以在虚拟世界中体验盗墓的刺激和乐趣。
在虚拟现实技术的支持下，人们可以身临其境地感受到探险、解谜和战斗的过程，仿佛置身于一个真实存在的墓地之中。
综上所述，人们喜欢盗墓的心理动机是多方面的。
探险精神、神秘与刺激、历史文化的魅力以及虚拟现实的满足都是人们向往盗墓题材的原因。
盗墓题材的魅力已经超越了简单的刺激和冒险，成为了一种受众广泛的文化现象。
通过盗墓故事，我们可以追寻自己内心的探险梦想，同时也能够领略到历史与文化的魅力。
新时期国内盗墓题材小说特征探讨
新时期国内盗墓题材小说特征探讨本篇论文目录导航：【题目】新时期国内盗墓题材小说特征探讨【引言】消费文化视角盗墓题材小说研究引言【1.1】盗墓小说兴起的时代背景【1.2】盗墓题材小说的文化背景【第二章】墓小说的叙事模式【第三章】消费文化语境下盗墓小说的审美建构【结语/参考文献】消费文化下盗墓小说风靡原因研究结语与参考文献摘要20 世纪90 年代以来，随着城市化步伐的加快和网络媒介的兴起，后现代消费主义文化开始在中国社会的文化语境中大行其道。
在其影响下的中国文学从万众瞩目的中心转向社会生活的边缘，呈现出产业化和类型化的特点，盗墓题材小说也在这样的背景下产生和发展起来。
本文从三个方面出发，在消费文化语境的大背景下，对盗墓题材小说进行分析探讨，以期加深对于在年轻的读者群中有着广泛影响的盗墓题材小说的认识和理解。
第一章通过解读盗墓小说产生的时代背景和文化背景，分析了盗墓小说的兴起之路。
其中，时代背景主要表现在消费文化的出现和网络媒介的兴起。
文化背景表现在神话传说、民间文化、宗教鬼神信仰、古代笔记小说中的盗墓叙事、好莱坞电影、各领域专业知识等方面。
第二章利用普罗普结构叙事理论，对盗墓小说的叙事模式进行了归纳和整理。
选取多部有代表性的盗墓题材小说作为研究对象，从中概括得出16 个基本功能项，试图寻找出其叙事结构中蕴含的意义。
由这16 个功能项构成的叙事模式可以归纳成四个叙事阶段：一、盗墓之前的准备；二、寻墓；三、墓中的冒险之旅；四、出墓：是结束，也是新的开始。
第三章从美学角度对盗墓小说的语言、写作特色进行分析，反映了它在消费文化语境下，表现出的大众的娱乐性的精神诉求，并揭示了盗墓小说的优点和缺陷。
当然，本文只是抛砖引玉，希望有更多关于盗墓小说的研究出现，以规范作者的创作活动，拓展小说的发展空间，丰富人们的精神文化生活。
关键词：盗墓小说，消费文化，叙事模式，审美建构，类型小说AbstractSince the 1990s, with the rise of thegradual establishment of the socialist marketeconomic system, accelerate the pace of urbanization and network media, postmodernconsumer culture is beginning to flourish in the cultural context of Chinese society.Under the influence of Chinese Literature to the edge of the center from the highlyanticipated social life, showing the industry and the type of characteristic, produced anddeveloped Tomb novels are such a backdrop. From the viewpoint of three, in the contextof consumer culture in the context of the Tomb novels were analyzed and discussed, inorder to deepen respect has a broad impact on young readers of novels Tomb ofknowledge and understanding.The first chapter novel interpretation Tomb generated background and culturalcontext, analyzing the rise of the roadto the Tomb novels. Among them, the backgroundappears mainly in the rise of consumer culture and network media. Cultural backgroundreflected in myths and legends, folk culture, religious belief spirits, the ancient Tombnotes novels narrative, Hollywood movies, etc. in various fields of expertise.The second chapter structure Propp use narrative theory, Tomb of the narrative modeof induction and consolidation. Select multiple representative Tomb novels as researchsubjects, which are summarized on the basic functions of 16 items, trying to find itsnarrative structure inherent meaning. By these 16 terms in a narrative mode functions canbe grouped into four narrative stages: First, the Tomb before preparation; Second, lookfor the tomb; Third, the tomb adventure; four out of the tomb: is the end, but also a newStart.The third chapter from an aestheticpoint of view of the Tomb of the novel language,writing characteristic analysis, it reflects in the context of consumer culture, showing thespirit of public entertainment demands, and reveals the advantages and disadvantagesTomb novels.Of course, the paper is just to stimulate more researches on the Tomb of the novelappears to regulate the author’s creative activity, expand space for development of thenovel, to enr ich people’s spiritual and cultural life.Key words:Tomb novels,consumptive culture,narrative mode,aesthetic construction, genrefiction目录引言第一章消费文化语境下盗墓小说的兴起第一节时代背景一、消费文化二、网络媒介第二节文化背景一、古代神话传说二、民间文化三、宗教四、古代笔记小说五、好莱坞电影六、各领域专业知识第二章盗墓小说的叙事模式第一节盗墓之前的准备第二节寻墓第三节墓中的冒险之旅第四节出墓：是结束，也是新的开始第三章消费文化语境下盗墓小说的审美建构第一节语言一、形式创新二、风格幽默轻松第二节虚与实的结合第三节同人作品和系列作品第四节复制拼贴一、复制二、拼贴结语参考文献致谢。
从《鬼吹灯》看盗墓类小说流行原因
从《鬼吹灯》看盗墓类小说流行原因作者：鞠颖异来源：《北方文学》2018年第20期摘要：进入21世纪后，各种网络文学应运而生，其中盗墓类小说作为网络文学的一种风靡大江南北，《鬼吹灯》可是说是网络盗墓类小说的鼻祖，本文将通过《鬼吹灯》从结构与人物、文化与惊悚、现实与虚幻三个方面分析盗墓类小说的流行原因。
希望更多人关注这一文化现象，使其有更广阔的发展空间。
关键词：盗墓类小说；《鬼吹灯》；《盗墓笔记》；流行当我们进入21世纪后，网络成为不可缺少的新时代的产物，人们通过网络了解大千世界，开辟视野，网络文学应运而生。
天下霸唱的《鬼吹灯》第一次让我们接触到了真正的系统的盗墓类小说。
本文将以《鬼吹灯》为例，分析盗墓类小说的流行原因。
一、结构与人物盗墓类小说大多是以一个系列内容进行的，同样的主人公，同样的背景，配以不同的故事情节，显隐多线的展开叙述。
虽然每部之间都有内在联系，但是可以独立成本，每部之间的联系又可以勾起读者极大的阅读兴趣，随着主人公一步一步地深入那个未知的结局。
正是这样充满可读性的结构为盗墓类小说的流行形成了基础。
《鬼吹灯》中就以“铁三角”为阵营，形成了冒险的中心。
三人性格各异，为本来惊险的旅程增添了许多乐趣。
《鬼吹灯》第一主人公胡八一，在部队时聊以解乏的祖传秘书和后来的实战经验让老胡从一个莽撞少年成长为一个有勇有谋临危不惧的“摸金校尉”。
相比之下，王胖子见钱眼开，爱贪小便宜，但是他胜在心无城府对兄弟两肋插刀。
Shirley杨的出现，弥补了这两位男主人公身上的不足。
这三个人物都有性格上的弱点，然而在一次次出生入死中他们三个互相磨合、互相渗透，趋利避害，扬长避短，最终成为了一个坚不可摧的三角阵营。
综上诉述结构和人物是盗墓类小说流行的前提，它其中的内容则是留住读者的关键。
二、文化与惊悚盗墓类小说作为书籍的一种也不单单是文字的叠加，它满足了多元化时代人类对文化产品的多样化审美期待。
有评论称：“《鬼吹灯》是盗墓系列小说的一个教科书式的长卷。
《盗墓笔记》：现代冒险小说的魅力
盗墓笔记：现代冒险小说的魅力
介绍
《盗墓笔记》是中国作家南派三叔创作的一部畅销小说系列，以惊险刺激的探险故事为主线，展现了现代冒险小说独特的魅力。
本文将从故事情节、角色塑造和文化内涵三个方面来探讨《盗墓笔记》所呈现的现代冒险小说魅力。
故事情节
《盗墓笔记》系列以中国古代文化为背景，描绘了一群年轻人在寻找宝藏的过程中暴露于各种危险之中。
故事曲折离奇，充满悬念与惊喜，读者难以预料下一步发展。
同时，《盗墓笔记》巧妙地结合了历史事件、神话传说和古老遗迹等元素，使得故事更具有吸引力和可信度。
角色塑造
《盗墓笔记》中的主要角色都极具个性和魅力。
其中李时雨作为主角，勇敢、聪明而又机智，他与伙伴们一同解开了一个个谜团，并在危险中展现出超凡的智慧和勇气。
其他的角色，如W王、肖叶等也各自有着独特的特点和魅力，共同构成了一个紧密合作且令人难忘的探险团队。
文化内涵
《盗墓笔记》不仅仅是一个丰富有趣的冒险故事，它还融入了丰富的中国文化元素。
通过对古代洞穴、古墓、神奇法器等的描绘，读者能够感受到中国传统
文化之美，并同时探索着其中蕴含的故事和哲理。
例如，阴阳道理、封狼居胥等传统观念贯穿于整个故事中，给人带来了新奇和启发。
结论
《盗墓笔记》以其引人入胜的故事情节、精彩纷呈的角色塑造和丰富多样的文化内涵，在现代冒险小说领域展现出了独特而吸引人的魅力。
通过阅读这些小说，读者不仅可以享受到刺激的冒险之旅，也能对中国文化有更深入的了解和体验。
《盗墓笔记》：古墓探险与禁忌解密
《盗墓笔记》：古墓探险与禁忌解密1. 引言1.1 概述"盗墓笔记"作为一部受欢迎的小说和影视作品，掀起了人们对古墓探险和禁忌解密的浓厚兴趣。
本文将深入探讨古墓探险及其文化意义，同时研究禁忌解密在这一领域中的作用。
通过剖析"盗墓笔记"对当代考古学、社会观念等方面的影响力，旨在展望未来发展并提出建议。
1.2 文章结构本文将分为五个主要部分进行讨论。
首先是引言部分，概述文章的目的和结构。
接下来，我们将探索古墓探险领域的历史背景、文化意义以及相关的探险技巧。
然后，我们将深入研究宗教信仰与禁忌观念、非法挖掘和文物保护以及解密工具与方法之间的关系。
在第四部分中，我们将着重讨论"盗墓笔记"对文化产品、当代考古学和社会观念所带来的冲击。
最后，在结论部分进行总结回顾并给出未来发展的展望和建议。
1.3 目的本文旨在深入研究古墓探险和禁忌解密这一领域，并探讨"盗墓笔记"作品对相关方面所产生的影响。
通过分析这些影响，我们希望能够了解它们对社会观念、考古学以及文化传播所带来的改变。
最后，我们将根据研究结果提出关于该领域未来发展的展望和建议。
2. 古墓探险2.1 历史背景古墓探险作为一项古老而神秘的活动，可以追溯到几千年前的古代文明。
在各个历史时期和地域，人们对于探索古墓的渴望都是普遍存在的。
例如，埃及的金字塔和中国的秦始皇陵都是知名的古墓探险目标。
2.2 文化意义古墓不仅仅是具有考古学价值的历史遗迹，更承载着丰富的文化内涵和神秘传说。
通过对古墓的探险，人们可以揭开历史的面纱，了解并重构过去文明社会的生活方式、宗教信仰、艺术技巧等方面。
同时，古墓也是现代社会中影视作品、文学作品等创作灵感来源之一。
2.3 探险技巧在进行古墓探险时，探险者需要具备一系列专业知识和技能。
首先，他们需要了解考古学原理和方法，熟悉使用各种科学设备进行勘测、挖掘和分析。
此外，探险者还需要具备生存技能、解密能力、考古发现保护等方面的知识。
“盗墓文学”兴起之源探索
《盗墓笔记》：现代与古代中国地下文化的神秘探险
《盗墓笔记》：现代与古代中国地下文化的神秘探险1. 引言1.1 概述中国地下文化作为一个神秘而古老的领域，自古以来一直引发着人们的好奇心和兴趣。
《盗墓笔记》作为一部畅销小说，成功地将现代与古代中国地下文化相结合，并通过刺激的故事情节和吸引人的角色，带领读者进入了一个神秘探险的世界。
本文旨在探讨《盗墓笔记》所展现的现代与古代中国地下文化，并分析其中涉及到的挑战和危险。
1.2 文章结构本文共分为五个主要部分。
首先，我们将介绍现代与古代中国地下文化的背景，包括古代盗墓文化的起源和发展以及现代盗墓探险的兴起，并探讨地下文化对中国历史和文化的影响。
其次，我们将详细介绍《盗墓笔记》的故事情节和角色，包括主要故事线索及背后的传说，以及主要角色在故事中扮演的角色和发展。
然后，我们将重点探讨神秘探险中所面临的挑战和危险，包括考古学与法律之间的冲突与平衡问题，地下文化保护与开发利用之间的矛盾与解决办法，以及探险过程中面临的自然环境和应急管理等方面的挑战和考验。
最后，在结论部分，我们将总结现代与古代中国地下文化的联系和价值，并探讨盗墓文化对于大众文化的影响和启示。
同时，我们还将提出一些对地下文化保护与探索的思考和建议。
1.3 目的通过撰写本文，我们希望能全面了解现代与古代中国地下文化的背景，并通过《盗墓笔记》这部小说深入探究其中所涉及到的故事情节、角色以及它对现代中国读者产生的影响和吸引力。
同时，我们也希望能够认识到神秘探险中所遇到的挑战和危险，并思考如何更好地保护和探索地下文化。
通过本文揭示出现代与古代中国地下文化间联系和价值，以及盗墓文化在大众心目中产生的影响和启示，我们期望能够为地下文化的保护与传承提供一些有益的思考和建议。
2. 现代与古代中国地下文化的背景:2.1 古代盗墓文化的起源和发展古代中国有着丰富的盗墓文化，可以追溯到上千年前的时间。
这种文化源自于中国古人对死者及其陪葬品的崇敬与尊重，以及对宝藏和秘密隐匿在地底下的浓厚兴趣。
盗墓类小说中学生群体阅读流行原因与引导策略-语文阅读教学论文-语文论文-教师论文
盗墓类小说中学生群体阅读流行原因与引导策略-语文阅读教学论文-语文论文-教师论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——一、盗墓类小说概念及从中学生群体研究的意义盗墓类小说是指在网络上广为流传并由纸媒正式出版的以盗墓为题材的具有惊悚、怪诞、玄幻风格的小说作品，代表作有《盗墓笔记》、《鬼吹灯》等。
当代文学批评界对以《盗墓笔记》为代表的盗墓类网络小说的研究力度还不大，可借鉴的资料较少，目前能够查到的文献有范鹏的《盗墓文学作品兴起的原因及问题现状分析》、朱婉莹的《论新世纪盗墓文学》。
前者分析了盗墓类小说流行的原因，从好奇心理、寻宝心理和从众心理讨论了盗墓类小说与传统文化复兴趋势之间的关系。
后者分析了盗墓类小说流行的社会因素，指出市场需求和读者需求是其生产的动力。
二人的研究也都涉及了盗墓类小说的缺点，如结构混乱、整体水平不高等。
类似文献还包括陶东风的《青春文学、玄幻文学与盗墓文学---80 后写作举要》和马善梅的《盗墓文学兴起之源探索》等。
不过，现有的对于盗墓类小说的研究，还缺乏从中学生这一特定群体的角度出发去探讨盗墓类小说流行原因的成果。
而盗墓类小说在中学生中传播最为广泛，影响最为深远。
研究盗墓类小说的流行原因，有利于引导中学生正确吸收盗墓类小说中优秀元素，并能让中学生对该题材小说中所蕴含的一些丑恶、腐朽、落后的文化元素能有抵抗力与免疫力。
二、盗墓类小说中学生群体阅读现状及结果分析本次调查随机选取了166 中学高一、高二共240 名同学。
采取不记名方式进行现场答卷。
2013年3 月共发放240 份问卷，收回221 份，有效问卷221 份。
本研究采取的问卷系自编问卷，包括封闭式单选题8 道，多选题 1 道，开放式题 3 道。
经数据分析后的调查结果如下：首先，盗墓类小说在166 中学流行程度较高，超半数学生读过。
调查结果为高一年级完整看过一部盗墓小说，如《盗墓笔记》《鬼吹灯》的人数为31 人，看过盗墓小说一部分的人数为36 人。
对盗墓笔记的赏析（共五则）
对盗墓笔记的赏析（共五则）第一篇：对盗墓笔记的赏析对《盗墓笔记》的赏析《盗墓笔记》是由南派三叔著作的长篇小说〃是一本惊悚和恐怖的小说。
讲述了一系列盗墓的故事。
中国友谊出版公司2007年出版。
这部作品的成功元素：1.人物设定。
目前腐女当道〃大家见缝插针地在各个角落寻找CP〃而这部作品正好男性角色居多〃并且包含许多暧昧成分〃所以才能成为广大腐女YY的对象。
2.气氛渲染。
这部小说的成功之处〃在于悬疑、恐怖、惊险的气氛渲染得非常到位。
我通常夜里看小说〃有时真的被这些气氛惊得需要看一些柔和的东西才能睡着。
3.故事架构。
这其实才是整部小说能不能成为经典的关键。
作者需要构建足够大的世界观〃甚至需要打破自然时间的限制〃比如张起灵等人的不老〃才能引导读者进入这个世界。
南派三叔描绘的盗墓故事天马行空〃但非一味胡编乱造。
上古时代〃很有可能有着超过今人理解力和想象力的伟大事物。
古代中国持有“联系性的宇宙观”〃“在分层的宇宙之内〃祖先和神居住在上面的层次。
生人经由萨满或萨满一类的人物〃借动物伴侣和法器——包括装饰着有关动物形象的礼器——的帮助与他们沟通。
在像中国这样把祖先或神的智慧的赋予与统治的权力之间划等号的文明之中〃对萨满服务的独占与美术宝藏——亦即萨满法器——的占有便是社会上层人士的必要条件。
”艺术品在上古时代意味着沉甸甸的权力〃不像今天旨在强调它自由的个性。
我们不能低估古人创造艺术品的无限潜力。
张光直先生认为〃中国文明的起源方式有异于西方。
西方以人与自然关系的改变为契机〃通过技术的突破〃生产工具和生产手段的变化引起社会的质变。
而中国文明所表现出的财富集中与增加〃并不借大家公认的生产技术和贸易上的革新〃却是将意识形态认作一个重要工具〃“财富之相对性与绝对性的积蓄主要是靠政治程序而达成的”。
要在政治程序上占有优势〃礼器（今天看〃就是宝物啦）显得尤为重要。
做个顺推〃既然在当时动物被视为巫觋沟通天地的主要媒介〃那么〃“对带有动物纹样的青铜礼器的占有〃就意味着对天地沟通手段的占有〃也就意味着对知识和权力的控制。
盗墓笔记十年
盗墓笔记十年近十多年来，中国文学界掀起了一股盗墓热潮，而《盗墓笔记》系列无疑是其中最为杰出的代表之一。
自2006年起，作家南派三叔以一本名为《盗墓笔记》的小说开始了他的创作生涯，这一系列作品至今已经成为华语文学界的经典之作，影响了很多读者。
回顾近十年来的文学市场，可以明显地看到盗墓题材的火爆。
其一方面与《盗墓笔记》系列小说的成功紧密相关，另一方面也与中国青年对神秘、冒险与古代文明的好奇心有着密切联系。
南派三叔以其精彩的创作，将盗墓文化推向了巅峰，给了读者难以忘怀的故事情节和生动的人物形象，享誉文坛。
十年来，盗墓笔记系列发展到了第十本，《盗墓笔记十年》，这成为了一个里程碑。
《盗墓笔记十年》以其丰富的世界观和完整的故事情节，将读者带入了一个充满刺激和充满未知的冒险世界。
无论是情节的完整性，还是角色的塑造，都展示了作者的才华和用心。
《盗墓笔记十年》的故事主要围绕着主角吴邪展开。
十年过去，吴邪再次回到了最初的地方，重新开启了一段新的冒险旅程。
在这个十年中，吴邪经历了很多事情，成长为了一个有勇气和担当的人。
他面对着各种危险与冒险，在追寻真理的路上，奋不顾身。
这也是《盗墓笔记十年》所探讨的主题之一，勇敢和担当。
除了吴邪这个主角，其他的人物也都有着各自的故事。
例如张起灵，他是吴邪最好的朋友，也是勇敢的冒险家。
在《盗墓笔记十年》中，他扮演了重要的角色，与吴邪一起面对危险，共同揭开谜团。
另外还有李书文、小肥、胖子等等，每个人物都有着自己独特的性格和故事，这也是《盗墓笔记十年》成功之处之一。
在《盗墓笔记十年》中，南派三叔依旧保持了他的精彩的文笔和想象力。
他以独到的角度描绘了古代文明中的神秘之处，创造出了一个引人入胜的世界。
通过对细节的描写，读者彷佛可以亲身经历各个场景，感受到其中的紧张和刺激。
在这十年的盗墓旅程中，读者也成为了《盗墓笔记》系列的粉丝。
他们追随着作者的笔下人物，一起经历各种冒险，体验其中的乐趣。
这也是盗墓题材小说受欢迎的原因之一，读者可以在其中找到久违的冒险精神和激情。
从《鬼吹灯》看盗墓类小说流行原因
现当代文学从《鬼吹灯》看盗墓类小说流行原因鞠颖异黑龙江大学摘要：进入21世纪后，各种网络文学应运而生，其中盗墓类小说作为网络文学的一种风靡大江南北，《鬼吹灯》可是说是网络盗墓类小说的鼻祖，本文将通过《鬼吹灯》从结构与人物、文化与惊悚、现实与虚幻三个方面分析盗墓类小说的流行原因。
希望更多人关注这一文化现象，使其有更广阔的发展空间。
关键词：盗墓类小说；《鬼吹灯》；《盗墓笔记》；流行当我们进入21世纪后，网络成为不可缺少的新时代的产物，人们通过网络了解大千世界，开辟视野，网络文学应运而生。
天下霸唱的《鬼吹灯》第一次让我们接触到了真正的系统的盗墓类小说。
本文将以《鬼吹灯》为例，分析盗墓类小说的流行原因。
一、结构与人物盗墓类小说大多是以一个系列内容进行的，同样的主人公，同样的背景，配以不同的故事情节，显隐多线的展开叙述。
虽然每部之间都有内在联系，但是可以独立成本，每部之间的联系又可以勾起读者极大的阅读兴趣，随着主人公一步一步地深入那个未知的结局。
正是这样充满可读性的结构为盗墓类小说的流行形成了基础。
《鬼吹灯》中就以“铁三角”为阵营，形成了冒险的中心。
三人性格各异，为本来惊险的旅程增添了许多乐趣。
《鬼吹灯》第一主人公胡八一，在部队时聊以解乏的祖传秘书和后来的实战经验让老胡从一个莽撞少年成长为一个有勇有谋临危不惧的“摸金校尉”。
相比之下，王胖子见钱眼开，爱贪小便宜，但是他胜在心无城府对兄弟两肋插刀。
Shirley杨的出现，弥补了这两位男主人公身上的不足。
这三个人物都有性格上的弱点，然而在一次次出生入死中他们三个互相磨合、互相渗透，趋利避害，扬长避短，最终成为了一个坚不可摧的三角阵营。
综上诉述结构和人物是盗墓类小说流行的前提，它其中的内容则是留住读者的关键。
二、文化与惊悚盗墓类小说作为书籍的一种也不单单是文字的叠加，它满足了多元化时代人类对文化产品的多样化审美期待。
有评论称：“《鬼吹灯》是盗墓系列小说的一个教科书式的长卷。
盗墓笔记
动漫
・漫画 《盗墓笔记》营销团队创办杂志《漫绘shock》，漫画与轻 小说混搭，汇聚了大批明星漫画家及小说家，包括沧月、江南、 颜开、姚非拉、安以陌等，这份漫画杂志主要承担与《盗墓笔 记》相关的漫画。
・同人创作 同人作品包括了改编的，对正式出版的漫画及《盗墓笔记》 原作进行二次创作。 ・周边产品 《盗墓笔记》作品中的人物或动物造型.经授权后制成的商 品.周边产品的种类十分丰富.有玩具.文具.食品.服饰.电器及各 类生活用品等等。如小黄鸡、手办、BJD娃娃。
・全媒体联动营销 除了依托于传统的营销手段外，《盗墓笔记》 还发挥媒体的力量，尽可能大的提高出镜率。除了 贴吧、网站、论坛外，《盗墓笔记》对微博营销的 忠实不容忽视。在新浪、腾讯都有《盗墓笔记》的 官方微博。本书是一部以男性为主人公的探险悬疑 类小说，很多读者亲切的将主人公吴邪和张起灵亲 切的称为“瓶邪CP”，作者采取了读者的这种阅 读倾向，在第八部中便具有了明显的耽美文风。尤 其是三叔在某签售会上给一读者的签名“用我一生 换你十年天真无邪”，更是成了《盗墓笔记》最好 的广告语。（腐女功不可没~）
3.情节紧凑，语言风趣，人物形象刻画生动
悬疑类小说本身就具有强大的吸引力，而南派三 叔的《盗墓笔记》用八部系列图书架构了一个关于 “长生”的命题，又不断穿插小高潮，不断透漏新的消 息点，但却不解最终的秘密，这就吸引着读者不断阅 读，此外，与同类盗墓小说相比，《盗墓笔记》语言 风趣幽默，刻画人物的能力也相当成熟。除了三大主 人公，吴邪、王胖子、张起灵外，配角潘子、三叔、 黑眼镜、阿宁、云彩、霍秀秀、解语花等人刻画的也 很成功，这些配角可能仅在几部当中出现，但却给人 印象深刻。
・有声小说 较为著名的有青雪、 周建龙两大版本。 目前网络上还有大量 的由读者和cv录制的同人 广播剧。右图为土豆网豆 单集合。
盗墓小说为什么流行
盗墓小说为什么流行萧轶近日，广大宅男腐女望眼欲穿的《盗墓笔记》季播剧终于上线。
据媒体报道，该网络剧才上线2分钟就达到2400万点击量，上线22小时点击量破亿。
伴随着《先导片》的点播奇迹，不论观众是否原著党，让这部季播剧的上线期变成了段子手的狂欢季。
各类吐槽覆盖了弹幕和微博：“吴邪像是在演偶像剧，三叔在演民国戏，胖子在演相声，潘子在演军旅剧，只有小哥在演恐怖剧。
”当然，还有各类错乱的失真，诸如已经没油的汽车发生了爆炸，陈丞澄更是发明了史无前例的“帛书拓片”等。
这并不影响该局的热播，吐槽本身就意味着关注，加上原著粉丝的支持与坚守，吐槽或者点赞本身就是互联网狂欢的体现。
作为原著的小说《盗墓笔记》，堪称中国出版界的神作，长期盘踞各大图书销售榜首，南派三叔也由此跻身中国作家富豪榜。
从《鬼吹灯》的预热到《盗墓笔记》的追捧，中国通俗文学界开启了新时代的“盗墓文学时代”。
最近五六年来，网络文学随即刮起“盗墓风潮”。
文学的返祖与舶来的借鉴中国文学一直就存在志怪奇谭的文学类型，从《山海经》到晚清小说，此种题材一直存在但处于隐而不彰的地位，在魏晋南北朝便已有关于盗墓的文字。
中国小说的最初形式，便是以“子不语怪力乱神”为题材，鲁迅在《中国小说史略》中说：“中国本信巫，秦汉以来，神仙之说盛行，汉末又大畅巫风，而鬼道愈炽；会小乘佛教亦入中土，渐见流传，凡此，皆张皇鬼神，称道灵异，故自晋迄隋，特多鬼神志怪之书。
”西汉刘向的《列仙传》作为第一部神怪小说集，开创了中国神怪小说的先河，引发了魏晋南北朝笔记体神怪小说的繁荣时代。
但不得不承认的是，盗墓小说在古代文学的书写数量极为罕见。
明清之前，志怪奇谭类文学大抵说鬼，民间记录盗墓故事者甚少，反而多见于官方文件的盗墓记录或惩罚盗贼的律条法文。
虽然中国传统墓葬文化里的厚葬传统，不断地引发盗墓事件，但盗墓作为侵犯亡灵的极端行为，与人伦纲常的社会伦理相违背，所以盗墓小说往往伴随着鬼神显灵的奇遇异象。
《盗墓笔记》历史文化背景了解与探索
《盗墓笔记》历史文化背景了解与探索1. 引言1.1 概述盗墓题材是中国文学和影视作品中的一个热门话题，而《盗墓笔记》系列更是在这个领域取得了巨大的成功。
这个系列小说及其改编的电视剧和电影不仅受到了广大读者和观众的喜爱，还引发了很多关于历史文化背景的讨论。
本篇长文将对《盗墓笔记》中涉及的历史文化背景进行深入探索和分析，以期能更好地理解并欣赏这一作品。
1.2 文章结构本文共分为五个部分。
首先，在引言部分概述了文章所要探索的内容，并简单介绍了文章的结构。
接下来，在第二部分中，将着重介绍盗墓文化起源、古代盗墓活动概述以及盗墓文化演变和发展等方面的知识。
然后，在第三部分中，将详细介绍与《盗墓笔记》故事情节相关的历史事件、人物、历史遗址及考古发现等内容。
紧接着，在第四部分中，将介绍中国神秘文化以及道教、佛教与降头术的关联性研究，同时也会探讨各地方封建迷信和阴阳五行学说的融合呈现。
最后，在结论部分将对盗墓题材作品的价值观进行思考，并总结本篇文章的主要内容。
1.3 目的本篇长文旨在通过对《盗墓笔记》中所呈现的历史文化背景进行深入了解和探索，希望能够对读者提供更全面、准确的知识背景，增强对这一系列作品的理解和欣赏。
通过探讨所涉及到的相关历史事件、人物、遗址以及神秘文化等内容，我们还希望能够引发读者对于盗墓题材作品创作之启示与借鉴，并培养着大家从历史角度审视文学作品和影视作品的思维习惯。
2. 历史背景了解：2.1 盗墓文化起源：盗墓文化的起源可以追溯到中国古代，大约在明清时期出现并得到发展。
盗墓活动最初是为了获取埋藏在古墓中的财宝和文物，这些财宝和文物具有很高的历史价值和艺术价值。
由于许多皇陵和贵族坟墓通常埋葬着丰富的财富，因此吸引了一些人进行盗墓行为。
2.2 古代盗墓活动概述：在古代，随着社会的变革、政治动荡和经济困难等原因，许多人开始参与盗墓活动以谋求生活改善。
这些盗墓名家利用各种技巧进行开挖、探测、进入古墓，并希望能够找到埋葬在其中的贵重物品。
网络盗墓小说的流行与巫文化的渗透以《鬼吹灯》为例分析盗墓小说中的巫术文化
青年文学家·文学评论网络盗墓小说的流行与巫文化的渗透——以《鬼吹灯》为例分析盗墓小说中的巫术文化彭绿原安徽大学文学院安徽合肥 230031摘要：《鬼吹灯》可以算是网络盗墓小说的开山之作，作者是天下霸唱，在《鬼吹灯》后网络上掀起了盗墓类型小说的热潮，这篇文章结合巫术文化分析《鬼吹灯》畅销的原因，和它与传统巫文化的联系，揭秘盗墓小说的魅力一部分来源自巫术文化。
关键词：巫文化；《鬼吹灯》；网络盗墓小说作者简介：彭绿原，女，籍贯：安徽马鞍山，1987 年11 月生，所在单位：安徽大学。
[ 中图分类号 ] ：I206 [ 文献标识码 ] ：A[ 文章编号 ] ：1002-2139(2013)-22-066-02随着网络小说的兴盛，各种类型小说层出不穷，在旧有的类型中又生发出新的类型，随着《鬼吹灯》、《盗墓笔记》等优秀的网络盗墓小说的出现，盗墓类题材的小说在网络上掀起了一股热潮。
盗墓小说当划分为冒险小说一类，《鬼吹灯》可以算是网络盗墓小说的开山之作，作者是天下霸唱，《鬼吹灯》系列一共八本，分两卷，第一部包括四卷，分别是《精绝古城》、《龙岭迷窟》、《云南虫谷》和《昆仑神宫》。
第二部四卷，分别是《黄皮子坟》、《南海归墟》、《怒晴湘西》和《巫峡棺山》，2006 年第一部开始在网上连载，2007 年由安徽文艺出版社出版纸质版，在网络小说的纸质出版物中算得上名列前茅的畅销书。
此书一出，网络上出现了诸多跟风之作，例如《西藏禁书》、《我的爷爷是个鬼》、《我在新郑当守陵人》、《盗墓笔记》等等，不胜枚举，继天下霸唱之后南派三叔的《盗墓笔记》将这股盗墓热推向网络的风口浪尖。
在这篇文章中我不妨就《鬼吹灯》这一开山之作来谈谈网络盗墓小说如何会如此盛行，如果光看名字很多人会以为这部小说就是一部恐怖灵异小说，但是真正阅览之后才知道其所述为盗墓题材的冒险故事，这部小说包含诸多“东方神秘”的因素，“东方神秘”使得小说在具有有普通探险小说跌宕起伏情节的同时，又仿佛蕴含了深厚文化内核，这一“文化”绝不同于真正有据可考的历史，但是又与历史有着似有若无的联系，墓葬本身就充满了历史感，考古学家通过考古墓葬了解墓主人生前的事迹进而了解当时的社会历史状况，墓中的一件随葬品甚至一道机关都可能包含一个被历史的河流湮没的秘密，像埃及法老的棺椁，秦始皇的兵马俑，它们的传说被人们口口相传，与它们有关的故事也不停地被杜撰出来。
盗墓文学的兴起和发展
盗墓文学的兴起和发展从2006年下半年开始,网络上率先出现了一部网络连载小说《鬼吹灯》,随后受到大众的热捧,热爱这部作品的读者自称“灯丝”,随着《鬼吹灯》的盛行,一个名为“天下霸唱”的网络写手脱颖而出。
随后,该作品被结集出版,作者获得高达260万的版税。
而且该作品以不同的方式传播,X档案将之改变成电视,“盛大”等网络游戏公司出版了网游《鬼吹灯OnIine》,漫画版的鬼吹灯也吸引了大批的读者。
同时,影视界也对其产生了浓厚的兴趣。
导演杜琪峰筹划将《鬼吹灯》拍成“中国首部惊悚探险大片”,连国外的影视公司也对这一题材十分青睐,和作者商谈改编事宜。
随着《鬼吹灯》的流行,随后出现了众多内容相近的系列作品,如被称为是比《鬼吹灯》更加成熟的《盗墓笔记》,以及《我在新郑当守陵人》、《盗墓之王》、《盗墓者》、《墓诀》等等,这些作品由于涉及题材和创作模式的相似,被称作是“盗墓文学”。
但是随着盗墓文学的产生和在大众市场上取得巨大成功的同时,也出现了许多质疑的声音。
一些人将这种盗墓题材盛行的书市称作是“鬼市”,而对于这种文学题材的出现表示了不同的看法,如被称作是中国考古小说写作第一人的岳南就直接将之称作是“如厕小说”,①陶东风也撰文“把装神弄鬼进行到底?―我看盗墓文学”②质疑这种类型的作品人文精神的缺乏,也有很多人对其能否拥有长久的生命力表示怀疑,认为这种类型的写作不过是昙花一现,很快就会走向末路。
不可否认,从最初《鬼吹灯》的出现,到后来出现的一系列跟风之作,不可避免地带有自身的缺陷,特别是这类作品题材和写作手法的雷同和缺乏创新,成为人们质疑的重点。
从最初的《鬼吹灯》到后来的《盗墓笔记》,再到《我在新郑当守陵人》、《盗墓之王》,确实存在题材相近的问题,如同样选取的是盗墓题材、涉及风水秘术,同样描写主人公在盗墓中遇到各种血尸、机关,最后想尽办法破解的过程。
所以最初《鬼吹灯》的出现,给人们带来了全新的阅读体验,但是随着大批相似作品的出现,读者难免会产生审美疲劳。
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起点中文网编辑夹子不大认同“盗墓小说”这个题材分类。她认 为，《鬼吹灯》应该算是探险类的小说。而红袖添香的编辑小庆表示， 盗墓题材的小说不是最新的题材，他们一般把它归到惊悚、悬疑或者 玄幻等小说类别中。
一：了解探讨盗墓背景 二：倾听社会的议论 三：总结
随着墓主的身分地位的增高。 墓中的陪葬品则更为华丽与更富 有价值。有的区区手掌大则价值 连城。这都是所谓的古董，这些 古玩有着充分的市场与不可估计 的利润空间，使之成为盗墓者的 目的所在。
古墓是人生终止时最后的定格，也 是储存墓主生活时代的若干文 化信息的府库。叠叠累累的古代墓葬屡 经沧桑变故，因各种原因往往 多遭破坏。而最通常的破坏形式，是有 意的盗掘。历史上的盗墓相当 普遍，甚至曾经成为某些区域的地方风 习，成为某些家族的营生手段，成为某 些社会群体的行业特征。
张牧野说，自己只是根据平常看来、听来的一些东西，
加上常识和想象写出来的。小说中所有的墓都是虚构的，比
如云南的献王墓，根本就没这个献王。里面很多盗墓的手段
也是虚构出来的。常识从哪里来？张牧野说，自己平时上班
没事的时候就到各大网站去看新闻，往往看那些稀奇古怪的
东西，比如有个新闻里罗马尼亚有个神秘的隧道，科学家挖
去年红极一时出版了三集《鬼吹灯》的作者天下霸 唱，曾揭秘自己其实并不懂盗墓，“很多故事情节 都是道听途说，有些术语都是自己瞎编的。”天下 霸唱说，他在网上写作的时候连故事大纲都没有， 不知道下一步会发生什么，只是想着怎么写才能吸 引住读者。有记者采访年仅26岁《盗墓笔记》的作 者南派三叔，他也不是常人猜测的“盗墓高手”， 对书中的内容，他承认：“一半是乱编的，而另一 半，则是根据事实编的”。为此蔡骏反对把盗墓小 说归到悬疑小说类，“盗墓类小说虽然也有某些恐 怖的场景，也有扣人心弦的动作和画面，也有许多 悬念，但从本质上来说是不同于悬疑类小说的”。
由于小说中包含了非常丰富的知识，其中的“摸金校尉”、 “尸香魔芋”、“人面蜘蛛”等都确有其事，作者写的盗墓 器具、兵器、古墓中的情况、尸体状况等也都符合真实情况。 很多网友把小说当成了真人真事改编，还有不少人猜测，作 者本人或其祖上一定做过盗墓这一行。但面对记者的追问， “天下霸唱”张牧野笑称自己所有的内容都是“瞎编”的。
远古的文明，失落的宝藏，神秘莫测的古墓， 没有什么比这些元素更能吸引观众的眼球了，现 在世界上正在兴起一股“古墓经济”，美国商业 大片《盗墓迷城》《夺宝奇兵》，经典电玩游戏 《古墓丽影》，无不获得巨大的商业成功，这些 虚拟出来的“古墓”，使人们在舒适的电影院或 者家中，跟随着电影或者游戏中的主人公展开惊 心动魄，波澜壮阔的大冒险，体验前所未有的刺 激。
盗墓，是渊源古远的社会文化现象。
新石器时代的考古资料已经可以看到有 意识的墓葬破坏现象的遗存。在春秋时 期“礼坏乐崩”的社会变化之后，厚葬 之风兴起，于是盗墓行为益为盛行。陕 西凤翔的秦公1号大墓，是迄今所发现 的先秦时期规模最大的墓葬，也是我国 应用科学考古方法发掘的最大的墓葬。 这座古墓发现盗洞247个，其中有10数 个盗洞直接打入椁室。
多少土出来它就又出来多少土，似乎有神秘的力量控制它永
五十年前，一群长沙土夫子 (盗墓贼)挖到一部战国帛书，残 篇中记载了一座奇特的战国古墓 的位置，但那群土夫子在地下碰 上了诡异事件，几乎全部身亡。
五十年后，其中一个土夫子 的孙子在先人笔记中发现了这个 秘密，他纠集了一批经验丰富的 盗墓高手前去寻宝。但谁也没有 想到，这个古墓中竟然有着这么 多诡异的事物：七星疑棺、青眼 狐尸、九头蛇柏……
我们在同学周围分发了调查问卷，回收了 100份，我们对问卷结果进行了分析并在 相关网站插在资料，得出结论。
《鬼吹灯》（盗墓者的经历），就是这样 一个系列形式的文字冒险故事，三位当代 摸金校尉，利用风水秘术，解读天下大山 大川的脉搏，寻找那些失落在大地上的一 处处龙楼宝殿，沙漠、雪山、森林、峡谷、 急流、草原、鲜为人知的神秘动植物，危 机四伏的陷阱，步步惊心，环环紧扣，超 越极限与想象力的挑战，在离奇诡异的地 下世界中，揭开一层层远古的神秘面纱， 故事由一本主人公家中传下来的秘书残卷 为引，纵横天下千里寻龙，历尽艰难险阻， 毕竟那些龙形虎藏、揭天拔地、倒海翻江 的举动，都迥异庸俗，昆仑山大冰川下的 九层妖楼，中蒙边境野人沟中的关东军秘 密要塞，消失在塔克拉玛干黑沙漠中的精 绝古城，神山无底洞中的尸香魔芋花，云 南丛林中的虫谷妖棺，西藏喀喇昆仑山中 的古格王朝无头洞，陕西的龙岭迷窟…… 目前正在连载中的是最终卷，无头洞遗迹， 冰封的邪神迷宫之卷。
新时代，新一批书籍的出现，以《鬼吹 灯》《盗墓笔记》为代表，轰动了科幻小 说的读者们。！！
近期，在各大书店兴起了一种新潮小 说——盗墓小说。这种原本以网络形式出 现的小说，却在近期引起了广大书迷的抢 购热潮！这类小说是以盗墓者经历的恐怖 悬疑故事为主要内容，其中最畅销的就有 《鬼吹灯》《盗墓笔记》等。其中《鬼吹 灯》三部小说将被翻译拍成电影，好莱坞 电影公司也打算加入拍摄队伍并准备每部 投资一亿人民币以打造中国版的“哈里波 特”。这类小说为何会如此吸引读者并有 如此大的经济效益？这类小说又是以什么 样的精彩内容吸引读者？这类小说有反映 了现代人的利与弊又有哪些？针对这些问 题，我们开始了进一步的调查。
《鬼吹灯》涉及的“盗墓”、“风水” 等内容引发大量争议。小庆对此表示应该宽容，他认为，中国古代的 鬼文化、尸文化、风水文化由来已久，目前的盗墓等素材往往用于写 作惊悚小说、悬疑小说等，这也是读者所喜爱的小说类别。
写的是一种探险，大部分情节都是虚构的。“小说写到的风水不是以 前流传的那种迷信，实际上它指的是人类与自然界的一种关系，是一 种文化。”